Osip Afanasyevich Petrov |

Osip Petrov

“Is féidir go bhfuil an t-ealaíontóir seo ar dhuine de na cruthaitheoirí ceoldráma na Rúise. A bhuí le hamhránaithe mar é féin amháin, d’fhéadfadh ár gceoldráma áit ard le dínit a ghlacadh chun an iomaíocht leis an gceoldráma Iodálach a sheasamh.” Seo é an chaoi a bhfuil VV Stasov áit Osip Afanasyevich Petrov i bhforbairt na healaíne náisiúnta. Sea, bhí misean fíor-stairiúil ag an amhránaí seo - tháinig sé ar bhunús na hamharclainne ceoil náisiúnta, agus leag Glinka a bhunsraith.

Ag an chéad taibhiú stairiúil Ivan Susanin i 1836, rinne Osip Petrov an phríomhpháirt, a d'ullmhaigh sé faoi threoir Mikhail Ivanovich Glinka féin. Agus ó shin i leith, tá an t-ealaíontóir den scoth i gceannas ar an stáitse ceoldráma náisiúnta.

Sainmhíníodh áit Petrov i stair cheoldráma na Rúise ag an gcumadóir mór Rúiseach Mussorgsky mar seo a leanas: “Is Tíotán é Petrov a d’iompair ar a ghualainn Hóiméar beagnach gach rud a cruthaíodh i gceol drámatúil – ag tosú ó na 30idí … Cé mhéad a bhí ann. tiomnaíodh, cé mhéad ealaíne dodhearmadta agus domhain a mhúin seanathair daor.

Rugadh Osip Afanasyevich Petrov ar 15 Samhain, 1807 i gcathair Elisavetgrad. Ionka (mar a tugadh air ag an am) D'fhás Petrov aníos mar bhuachaill sráide, gan athair. Ghnóthaigh máthair, ceardaí bazaar, pinginí trí obair chrua. Ag seacht mbliana d'aois, chuaigh Ionka isteach i gcór na heaglaise, áit ar sheas a thrí oiread sonasach, an-álainn amach go soiléir, rud a d'iompaigh ina bass cumhachtach sa deireadh.

Ag ceithre bliana déag d'aois, tháinig athrú ar chinniúint an ghasúir: thug deartháir a mháthar Ionka chuige chun dul i dtaithí air i ngnó. Konstantin Savvich Petrov bhí trom ar láimh; bhí ar an mbuachaill íoc as arán a uncail trí obair chrua, go minic fiú san oíche. Ina theannta sin, d'fhéach m'uncail ar a chaitheamh aimsire ceoil mar rud gan ghá, pampering. Chabhraigh an cás: shocraigh an banna máistir reisiminte síos sa teach. Ag tarraingt aird ar chumas ceoil an bhuachalla, bhí sé ina chéad mheantóir.

Chuir Konstantin Savvich cosc ​​ar na haicmí seo; bhuail sé go mór a nia nuair a rug sé air ag cleachtadh na huirlise. Ach níor thug an Ionka stubborn suas.

Go gairid d'fhág m'uncail ar feadh dhá bhliain i mbun gnó, ag fágáil taobh thiar dá nia. Bhí cineáltas spioradálta idirdhealú ag Osip - bac soiléir ar thrádáil. D’éirigh le Konstantin Savvich filleadh in am, gan ligean don cheannaí mí-ádh é féin a mhilleadh go hiomlán, agus díbríodh Osip as an “cás” agus as an teach.

“Thosaigh an scannal le m’uncail díreach ag an am a raibh compántas Zhurakhovsky ar camchuairt in Elisavetgrad,” a scríobhann ML Lvov. – De réir leagan amháin, chuala Zhurakhovsky de thaisme cé chomh sciliúil agus a d’imir Petrov an giotár, agus thug sé cuireadh dó chuig an gcuideachta. Deir leagan eile go bhfuair Petrov, trí phátrúnacht duine éigin, ar an stáitse mar bhreiseán. D'aithin súil ghéar fiontraí a bhfuil taithí aige láithreacht dhúchasach Petrov ar an stáitse, a bhraith láithreach ar a suaimhneas ar an stáitse. Ina dhiaidh sin, bhí an chuma ar Petrov fanacht sa chuideachta.

Sa bhliain 1826, rinne Petrov a chéad uair ar stáitse Elisavetgrad i ndráma A. Shakhovsky “The Cossack Poet”. Labhair sé an téacs ann agus chan sé véarsaí. D’éirigh go hiontach leis, ní hamháin toisc gur imir sé “a Ionka féin” ar an stáitse, ach go príomha toisc gur rugadh Petrov “ar an stáitse”.

Go dtí 1830, lean an chéim cúige de ghníomhaíocht chruthaitheach Petrov. Sheinn sé i Nikolaev, Kharkov, Odessa, Kursk, Poltava agus cathracha eile. Tharraing tallann an amhránaí óg aird níos mó agus níos mó ar éisteoirí agus speisialtóirí.

I samhradh na bliana 1830 i Kursk, tharraing MS aird Petrov. Lebedev, stiúrthóir ar an St. Petersburg Opera. Ní féidir a shéanadh na buntáistí a bhaineann leis an ealaíontóir óg - guth, aisteoireacht, cuma iontach. Mar sin, chun tosaigh ar an bpríomhchathair. “Ar an mbealach,” a dúirt Petrov, “stadamar ar feadh cúpla lá i Moscó, d’aimsigh MS Shchepkin, a bhfuil aithne agam air cheana féin … Mhol sé an diongbháilteacht as éacht dheacair agus ag an am céanna spreag sé mé, ag rá gur thug sé faoi deara i cumas iontach agam a bheith i m'ealaíontóir. Cé chomh sásta a bhí mé na focail seo a chloisteáil ó ealaíontóir iontach! Thug siad an oiread sin fuinneamh agus neart dom nach raibh a fhios agam conas mo bhuíochas a chur in iúl dó as a chineáltas le duine anaithnid ar cuairt. Ina theannta sin, thug sé go hAmharclann Bolshoi mé, chuig clúdach Madame Sontag. Bhí áthas iomlán orm lena amhránaíocht; go dtí sin ní raibh a leithéid cloiste agam riamh agus níor thuig mé fiú cén foirfeacht is féidir leis an nguth daonna a bhaint amach.

I St Petersburg, lean Petrov ag feabhsú a chuid tallainne. Thosaigh sé sa phríomhchathair le páirt Sarastro i Magic Flute Mozart, agus spreag an tús seo freagra fabhrach. Sa nuachtán “Northern Bee” is féidir a léamh: “An uair seo, sa cheoldráma The Magic Flute, bhí an tUasal Petrov, ealaíontóir óg, le feiceáil den chéad uair ar ár stáitse, ag geallúint dúinn amhránaí-aisteoir maith.”

“Mar sin, tháinig amhránaí de chuid na ndaoine, Petrov, go dtí an teach ceoldrámaíochta Rúiseach óg agus chuir sé seoda amhránaíochta tíre leis,” a scríobhann ML Lvov. – Ag an am sin, bhí gá le fuaimeanna arda den sórt sin ó amhránaí ceoldráma, nach raibh inrochtana don ghuth gan oiliúint speisialta. Ba é an deacracht a bhí ann ná go raibh teicníocht nua ag teastáil chun fuaimeanna arda a fhoirmiú, rud a bhí difriúil ó theicníc chun fuaimeanna a bhfuil aithne acu ar ghuth ar leith a fhoirmiú. Ar ndóigh, ní raibh Petrov in ann an teicníc chasta seo a mháistir i gceann dhá mhí, agus bhí an ceart ag an léirmheastóir nuair a thug sé faoi deara ina amhránaíocht ag an gcéad dul síos “aistriú géar de isteach sna nótaí uachtaracha.” Ba é an scil a bhain leis an aistriú seo a réiteach agus le fuaimeanna an-arda a fháil a ndearna Petrov staidéar leanúnach le Kavos sna blianta ina dhiaidh sin.

Ina dhiaidh sin bhí léirmhínithe iontacha ar chodanna móra dord i ceoldrámaí le Rossini, Megul, Bellini, Aubert, Weber, Meyerbeer agus cumadóirí eile.

“Go ginearálta, bhí mo sheirbhís thar a bheith sásta,” a scríobh Petrov, “ach bhí orm a lán oibre a dhéanamh, mar bhí mé ag seinm sa drámaíocht agus sa cheoldráma, agus is cuma cén ceoldráma a thug siad, bhí mé gnóthach i ngach áit ... Cé go raibh mé sásta leis. mo rath ina réimse roghnaithe, ach is annamh a bhí sé sásta leis féin tar éis an fheidhmíocht. Uaireanta, d’fhulaing mé an teip is lú ar an stáitse agus chaith mé oícheanta gan chodladh, agus an lá dár gcionn thiocfá chuig cleachtadh – bhí an oiread sin náire orm féachaint ar Kavos. Bhí mo stíl mhaireachtála an-measartha. Is beag lucht aitheantais a bhí agam … Don chuid is mó, shuigh mé sa bhaile, chan mé scálaí gach lá, d’fhoghlaim mé róil agus chuaigh mé go dtí an amharclann.

Lean Petrov de bheith ina thaibheoir den chéad scoth ar repertoire ceoldrámaíochta Iarthar na hEorpa. Go tréitheach, ghlac sé páirt go rialta i léirithe de cheoldráma na hIodáile. In éineacht lena chomhghleacaithe eachtrannacha, sheinn sé sna ceoldrámaí Bellini, Rossini, Donizetti, agus anseo fuair sé amach a chuid féidearthachtaí ealaíne is leithne, scileanna aisteoireachta, tuiscint ar stíl.

Ba mhór an meas a bhí ag a lucht comhaimsire ar a chuid éachtaí sa stór eachtrach. Is fiú línte a lua as an úrscéal Lazhechnikov The Basurman, a thagraíonn do cheoldráma Meyerbeer: “An cuimhin leat Petrov in Robert the Devil? Agus conas gan cuimhneamh! Ní fhaca mé é sa ról seo ach uair amháin, agus go dtí an lá atá inniu ann, nuair a smaoiním air, cuireann sé isteach orm, cosúil le glaonna ó ifreann: “Sea, a phátrún.” Agus an cuma seo, nach bhfuil neart ag d'anam chun é féin a shaoradh, agus an t-aghaidh cróch seo, arna shaobhadh ag fuadar na bpasanna. Agus tá an fhoraois gruaige seo, as a bhfuil, is cosúil, nead iomlán de nathracha réidh le sracadh amach ... “

Agus seo an méid atá AN Serov: “Bíodh meas agat ar an anam a ndéanann Petrov a chuid arioso sa chéad ghníomh, sa radharc le Robert. Tá dea-mhothúchán an ghrá atharthachta ag teacht salach ar charachtar an dúchais ifreanda, mar sin, is deacair nádúrthacht a thabhairt don racht seo den chroí, gan an ról a fhágáil. Sáraíonn Petrov an deacracht seo go hiomlán anseo agus ina ról iomlán.

Thug Serov faoi deara go háirithe i gcluiche an aisteoir Rúiseach an rud a rinne idirdhealú fabhrach ar Petrov ó thaibheoirí den scoth eile den ról seo - an cumas daonnacht a aimsiú in anam an villain agus béim a chur ar chumhacht millteach an olc leis. Mhaígh Serov go raibh Petrov i ról Bertram níos airde ná Ferzing, agus Tamburini, agus Formez, agus Levasseur.

Lean an cumadóir Glinka go dlúth le rath cruthaitheach an amhránaí. Chuaigh glór Petrov a bhí saibhir i nuances fuaime i bhfeidhm air, a chomhcheangail cumhacht an dord tiubh le soghluaisteacht baritón éadrom. “Bhí an guth seo cosúil le fuaim íseal cloigín ollmhór airgid,” a scríobh Lvov. “Ar nótaí arda, spléach sé cosúil le sparkles lightning i ndubh dorcha spéir na hoíche." Ag cuimhneamh ar na féidearthachtaí cruthaitheacha a bhí ag Petrov, scríobh Glinka a Susanin.

Is dáta suntasach é 27 Samhain, 1836 do chéad taibhiú ceoldráma Glinka A Life for the Tsar. Ba é sin an uair ab fhearr a bhí ag Petrov – nocht sé go hiontach carachtar tírghráthóir na Rúise.

Seo dhá léirmheas ó léirmheastóirí díograiseacha:

“I ról Susanin, d'ardaigh Petrov go dtí airde iomlán a thallann ollmhór. Chruthaigh sé cineál seanaoise, agus rachaidh gach fuaim, gach focal de chuid Petrov i ról Susanin isteach i sliocht i bhfad i gcéin.

“Mothúchán drámatúil, domhain, ó chroí, atá in ann teacht ar phaiteachtaí iontacha, simplíocht agus fírinneacht, ardor – is é seo a chuir Petrov agus Vorobyova sa chéad áit láithreach i measc ár n-taibheoirí agus a thug ar phobal na Rúise dul i sluaite chuig léirithe” Tsar “”.

San iomlán, chan Petrov an chuid de Susanin dhá chéad nócha a trí! D'oscail an ról seo céim nua, is suntasaí ina bheathaisnéis. Bhí an cosán pábháilte ag cumadóirí móra - Glinka, Dargomyzhsky, Mussorgsky. Cosúil leis na húdair féin, bhí rólanna tragóideacha agus grinn araon faoi réir aige go cothrom. Is iad a bhuaiceanna, tar éis Susanin, ná Farlaf i Ruslan agus Lyudmila, Melnik i Rusalka, Leporello in The Stone Guest, Varlaam i Boris Godunov.

Scríobh an cumadóir C. Cui faoi fheidhmíocht na coda de Farlaf: “Cad is féidir liom a rá faoin Uasal Petrov? Conas gach ómós iontas a chur in iúl dá thallann neamhghnách? Conas a chur in iúl go léir subtlety agus tipiciúil an chluiche; dílseacht na cainte do na dathanna is lú: amhránaíocht thar a bheith cliste? Ligean le rá go bhfuil ról Farlaf ar cheann de na cinn is fearr, as an iliomad ról chomh cumasach agus chomh bunaidh sin a chruthaigh Petrov.

agus bhreathnaigh VV Stasov mar is ceart ar fheidhmíocht Petrov ar ról Farlaf mar mhúnla inar cheart go mbeadh gach taibheoir den ról seo ar chomhchéim.

Ar 4 Bealtaine, 1856, ghlac Petrov an chéad ról Melnik i Rusalka Dargomyzhsky. Mheas lucht critice a chluiche mar seo a leanas: “Is féidir linn a rá go sábháilte, tríd an ról seo a chruthú, go bhfuil ceart speisialta ar theideal an ealaíontóra faighte ag an Uasal Petrov gan dabht. Léirítear a ghnúis aghaidhe, aithris sciliúil, fuaimniú neamhghnách soiléir … cuirtear a ealaín aithrise chomh mór sin foirfeachta go dtí an tríú gníomh, ar a chuma féin, gan focal amháin a chloisteáil go fóill, trí léiriú a aghaidhe, ag an dronnach. gluaiseacht a lámha, is léir go ndeachaigh an Miller trua ar mire.”

Dhá bhliain déag ina dhiaidh sin, is féidir an léirmheas seo a leanas a léamh: “Tá ról Melnik ar cheann de na trí chineál neamh-inchomparáide a chruthaigh Petrov i dtrí cheoldráma Rúisise, agus ní dócha nár shroich a chruthaitheacht ealaíne na teorainneacha is airde i Melnik. I ngach seasaimh éagsúla Melnik, ina nochtann sé saint, servility chun an Prionsa, áthas ar an radharc ar airgead, éadóchas, gealtachta, tá Petrov chomh mór.

Ní mór a rá leis seo go raibh an t-amhránaí iontach ina mháistir uathúil ar léiriú gutha aireagail freisin. D’fhág lucht comhaimseartha go leor fianaise dúinn ar léirmhíniú iontach treáite Petrov ar rómánsaíocht Glinka, Dargomyzhsky, Mussorgsky. In éineacht le cruthaitheoirí iontach an cheoil, is féidir Osip Afanasyevich a ghairm go sábháilte mar bhunaitheoir ealaín gutha na Rúise ar an stáitse ceoldráma agus ar an stáitse ceolchoirme.

Téann ardú deiridh agus urghnách an ealaíontóra ar dhéine agus ar ghleás chomh fada siar go dtí na 70idí, nuair a chruthaigh Petrov roinnt sárshaothar gutha agus stáitse; ina measc tá Leporello ("The Stone Guest"), Ivan the Terrible ("The Maid of Pskov"), Varlaam ("Boris Godunov") agus daoine eile.

Go dtí deireadh a laethanta, ní raibh Petrov páirteach leis an stáitse. I léiriú figiúrtha Mussorgsky, "ar leaba a bháis, sheachnaigh sé a róil."

Fuair ​​an t-amhránaí bás ar 12 Márta, 1878.

Tagairtí: Glinka M., Nótaí, “Russian antiquity”, 1870, im. 1-2, MI Glinka. Oidhreacht liteartha, vol. 1, M.-L., 1952; Stasov VV, OA Petrov, sa leabhar: figiúirí nua-aimseartha na Rúise, vol. 2, St Petersburg, 1877, lch. 79-92, mar an gcéanna, ina leabhar: Articles about music , vol. 2, M., 1976; Lvov M., O. Petrov, M.-L., 1946; Lastochkina E., Osip Petrov, M.-L., 1950; Gozenpud A., Amharclann Ceoil sa Rúis. Ón mbunús go Glinka. Aiste, L., 1959; a chuid féin, Amharclann Ceoldráma na Rúise den 1ú haois, (imleabhar 1836) – 1856-2, (im. 1857) – 1872-3, (im. 1873) – 1889-1969, L., 73-1; Livanova TN, léirmheastóireacht Opera sa Rúis, imleabhar. 1, uimh. 2-2, im. 3, uimh. 4-1966, M., 73-1 (Eisiúint XNUMX i gcomhpháirt le VV Protopopov).