Arturo Toscanini (Arturo Toscanini) |

Arturo Toscanini

• Arturo Toscanini. Maestro iontach →
• Feat Toscanini →

Baineann ré iomlán in ealaín na seoltóireachta le hainm an cheoltóra seo. Ar feadh beagnach seachtó bliain sheas sé ag an consól, ag taispeáint an domhain samplaí unsurpassed de léirmhíniú saothair de gach tráth agus pobail. Tháinig figiúr Toscanini chun bheith ina siombail de dhílseacht don ealaín, bhí sé ina ridire fíor an cheoil, nach raibh a fhios aige comhréiteach ina mhian leis an idéalach a bhaint amach.

Scríobh scríbhneoirí, ceoltóirí, léirmheastóirí agus iriseoirí go leor leathanach faoi Toscanini. Agus iad go léir, ag sainmhíniú an phríomhghné in íomhá chruthaitheach an tseoltóra iontach, labhraíonn siad ar a dhícheall gan deireadh chun foirfeachta. Ní raibh sé sásta riamh leis féin ná leis an gceolfhoireann. Bhí hallaí ceolchoirme agus amharclainne ag bualadh bos díograiseach go litriúil, sna hathbhreithnithe bronnadh na heipitéití is fearr air, ach don maestro, ní raibh ach a choinsias ceoil, nach raibh a fhios ag an tsíocháin, ina bhreitheamh dian.

“… Ina phearsa féin,” a scríobh Stefan Zweig, “feileann duine de na daoine is fíriúla dár gcuid d’fhírinne an tsaothair ealaíne, feidhmíonn sé le díograis chomh fanatic, le déine do-ghéar agus ag an am céanna le h-uailliúlacht, a ní dócha go bhfaighidh muid inniu in aon réimse cruthaitheachta eile. Gan mórtas, gan arrogance, gan féin-thoil, déanann sé freastal ar an toil is airde an mháistir a bhfuil grá aige, freastalaíonn sé le gach modh seirbhíse talmhaí: cumhacht idirghabhála an tsagairt, cráifeacht an chreidmhigh, déine beacht an mhúinteora. agus díogras gan staonadh an dalta shíoraí … San ealaín – is mór a mhóráltacht mhorálta é, is ionann a dhualgais dhaonna Ní aithníonn sé ach an foirfe agus rud ar bith ach an foirfe. Níl gach rud eile - inghlactha go leor, beagnach iomlán agus gar - ann don ealaíontóir stubborn seo, agus má tá sé ann, ansin mar rud an-naimhdeach dó.

D'aithin Toscanini a ghlaoch mar sheoltóir sách luath. Rugadh é i bParma. Ghlac a athair páirt i streachailt saoirse náisiúnta mhuintir na hIodáile faoi bhratach Garibaldi. Ba é cumas ceoil Arturo a thug go dtí Ardscoil Parma é, áit a ndearna sé staidéar ar an dordveidhil. Agus bliain tar éis céim a bhaint amach as an Ardscoil, bhí an tús ar siúl. Ar an 25 Meitheamh, 1886, rinne sé an ceoldráma Aida i Rio de Janeiro. Tharraing an rath buacach aird na gceoltóirí agus na gceoltóirí ar an ainm Toscanini. Ag filleadh ar a thír dhúchais, d'oibrigh an seoltóir óg ar feadh tamaill i Torino, agus ag deireadh na haoise bhí sé i gceannas ar an amharclann Milan La Scala. Tugann na léirithe a dhéanann Toscanini san ionad ceoldráma seo san Eoraip clú domhanda air.

I stair Cheoldráma Cathrach Nua-Eabhrac, bhí an tréimhse ó 1908 go 1915 fíor “órga”. Ansin d'oibrigh Toscanini anseo. Ina dhiaidh sin, níor labhair an stiúrthóir go háirithe faoin amharclann seo. Agus é chomh fairsing is a bhí sé, dúirt sé leis an léirmheastóir ceoil S. Khotsinov: “Is scioból muice é seo, ní ceoldráma. Ba chóir dóibh é a dhó. Droch amharclann a bhí ann fiú daichead bliain ó shin. Tugadh cuireadh dom go dtí an Met go minic, ach ní dúirt mé i gcónaí. Tháinig Caruso, Scotty go Milan agus dúirt sé liom: “Ní hea, a Maestro, ní amharclann duitse an Metropolitan. Tá sé go maith chun airgead a dhéanamh, ach níl sé dáiríre." Agus lean sé air, ag freagairt na ceiste cén fáth a raibh sé fós ag feidhmiú ag an gCathair: “Ah! Tháinig mé go dtí an amharclann mar lá amháin dúradh liom gur thoiligh Gustav Mahler teacht ann, agus shíl mé liom féin: má aontaíonn ceoltóir chomh maith agus Mahler dul ann, ní féidir leis an Met a bheith ró-olc. Ba é ceann de na saothair is fearr de Toscanini ar stáitse an amharclann Nua-Eabhrac táirgeadh Boris Godunov le Mussorgsky.

… an Iodáil arís. Arís an amharclann "La Scala", léirithe i ceolchoirmeacha shiansach. Ach tháinig thugs Mussolini i gcumhacht. Thaispeáin an seoltóir go hoscailte nach dtaitníonn sé leis an réimeas faisisteach. “Duce” a ghlaoigh sé ar mhuc agus ar dhúnmharfóir. I gceann de na ceolchoirmeacha, dhiúltaigh sé an amhrán Nazi a dhéanamh, agus ina dhiaidh sin, mar agóid i gcoinne leatrom ciníoch, níor ghlac sé páirt i gceiliúradh ceoil Bayreuth agus Salzburg. Agus ba iad na léirithe roimhe seo de Toscanini i Bayreuth agus Salzburg maisiú na bhféilte seo. Níor chuir eagla roimh thuairim an phobail ar domhan ach an deachtóir Iodálach faoi chois a chur i bhfeidhm i gcoinne an cheoltóra den scoth.

Éiríonn an saol san Iodáil Faisisteach dofhulaingthe do Toscanini. Ar feadh na mblianta fada fágann sé a thír dhúchais. Tar éis dó bogadh go dtí na Stáit Aontaithe, tháinig an seoltóir Iodálach sa bhliain 1937 chun bheith ina cheann ar cheolfhoireann shiansach nuachruthaithe na Corparáide Craolacháin Náisiúnta – NBC. Ní thaistealaíonn sé go dtí an Eoraip agus Meiriceá Theas ach ar chamchuairt.

Ní féidir a rá cén réimse ina raibh buanna Toscanini á stiúradh féin níos soiléire. Bhí sárshaothair ar stáitse na gceoldráma agus ar stáitse na ceolchoirme mar gheall ar a shlat draíochta. Ceoldrámaí le Mozart, Rossini, Verdi, Wagner, Mussorgsky, R. Strauss, symphonies le Beethoven, Brahms, Tchaikovsky, Mahler, oratorios le Bach, Handel, Mendelssohn, píosaí ceolfhoirneacha le Debussy, Ravel, Duke – fionnachtain a bhí i ngach léamh nua. Ní raibh aon teorainn le comhbhrón stór Toscanini. Bhí meas ar leith ag ceoldrámaí Verdi air. Ina chuid clár, mar aon le saothair chlasaiceach, is minic a chuimsigh sé ceol nua-aimseartha. Mar sin, i 1942, ba í an cheolfhoireann a stiúir sé an chéad taibheoir i Seachtú Siansa Shostakovich sna Stáit Aontaithe.

Bhí cumas Toscanini chun glacadh le saothair nua uathúil. Chuir a chuimhne iontas ar go leor ceoltóirí. Dúirt Busoni uair amháin: “… Tá cuimhne iontach ag Toscanini, sampla de atá deacair a fháil i stair iomlán an cheoil… Tá an scór is deacra ag Duke – “Ariana and the Bluebeard” díreach léite aige agus an mhaidin dár gcionn ceapann sé an chéad chleachtadh de chroí! ..”

Mheas Toscanini a phríomhthasc agus an t-aon tasc a bhí aige an méid a scríobh an t-údar sna nótaí a chorprú i gceart agus go domhain. Meabhraíonn duine d’aonréadaithe cheolfhoireann na Corparáide Craolacháin Náisiúnta, S. Antek: “Nuair a bhí sí ag cleachtadh ar shiansach, d’fhiafraigh mé de Toscanini le linn sosa conas a “rinne sé” a léiriú. “An-simplí,” a d’fhreagair an maestro. – Rinne sé ar an mbealach a scríobhadh é. Is cinnte nach bhfuil sé éasca, ach níl aon bhealach eile. Lig do na seoltóirí aineolacha, muiníneach go bhfuil siad os cionn an Tiarna Dia é féin, a dhéanamh mar is toil leo. Caithfidh an misneach a bheith agat imirt mar a scríobhtar é.” Is cuimhin liom ráiteas eile ó Toscanini tar éis an cleachtaidh gúna ar Sheachtú Siansa Shostakovich (“Leningrad”)… “Tá sé scríofa mar sin,” a dúirt sé go traochta, ag ísliú céimeanna an stáitse. “Anois lig do dhaoine eile tús a chur lena ‘léirmhínithe’. Chun saothair a dhéanamh “mar atá siad scríofa”, a léiriú “go díreach” – seo é a chreideamh ceoil.

Is saothar ascetic é gach cleachtadh de Toscanini. Ní raibh a fhios aige aon trua dó féin nó do na ceoltóirí. Bhí sé mar sin i gcónaí: san óige, i ndaoine fásta, agus i seanaois. Bíonn fearg ar Toscanini, bíonn sé ag screadaíl, ag impí, ag deora a léine, ag briseadh a mhaide, ag déanamh na gceoltóirí ar an bhfrása céanna arís. Gan lamháltais - tá ceol naofa! Aistríodh impuls inmheánach an tseoltóra ar bhealaí dofheicthe chuig gach taibheoir – bhí an t-ealaíontóir iontach in ann anamacha na gceoltóirí a “thiúnadh”. Agus san aontacht seo de dhaoine a bheidh dírithe ar ealaín, rugadh an fheidhmíocht foirfe, a shamhlaigh Toscanini a shaol ar fad.

L. Grigoriev, J. Platek