Boris Alexandrovich Tchaikovsky |

Boris Tchaikovsky

Tá an cumadóir seo go domhain Rúisis. Is é a domhan spioradálta ná domhan de paisin íon agus sublime. Tá go leor ruda nach bhfuil ráite sa cheol seo, roinnt tairisceana folaithe, mór-chaistín spioradálta. G. Sviridov

Is máistir geal agus bunaidh é B. Tchaikovsky, a bhfuil úrnuacht, úrnuacht agus salachar domhain na smaointeoireachta ceoil fite fuaite go horgánach ina chuid oibre. Ar feadh na mblianta fada, téann an cumadóir ar a bhealach féin san ealaín, in ainneoin temptations an fhaisin agus imthosca comhghabhála eile. Tá sé suntasach cé chomh dána a chuireann sé na canúintí agus na foirmlí rithimeacha is simplí, uaireanta fiú eolach, isteach ina chuid saothar. Mar, tar éis dul tríd an scagaire a dearcadh fuaime iontach, intleacht dosheachanta, cumas a mheaitseáil leis an chuma neamh-chomhoiriúnach, a ionstraimíochta úr, trédhearcach, grafach soiléir, ach saibhir i uigeacht dath, is cosúil an móilín tuinne is gnáth don éisteoir amhail is dá mba reborn. , a nochtann a bunúsach, a chroí ...

Rugadh B. Tchaikovsky isteach i dteaghlach a raibh an-grá ag an gceol ar an gceol agus spreagadh a mic le staidéar a dhéanamh air, agus roghnaigh an bheirt acu ceol mar ghairm. Ina óige, chum B. Tchaikovsky na chéad phíosaí pianó. Tá cuid acu fós san áireamh i stór na bpianódóirí óga. I scoil cháiliúil na Gnessins, rinne sé staidéar ar an bpianó le duine dá bhunaitheoirí E. Gnesina agus A. Golovina, agus ba é an chéad mhúinteoir cumadóireachta a bhí aige ná E. Messner, fear a thug suas go leor ceoltóirí cáiliúla, a raibh a fhios aige go cruinn conas a bhí sé ina ionadh. leanbh a threorú chun fadhbanna casta go leor a réiteach. tascanna cumadóireachta, chun brí bhrí na gclaochluithe agus na gcomhchuingeacha go náisiúnta a nochtadh dó.

Sa scoil agus ag Ardscoil Moscó, rinne B. Tchaikovsky staidéar ar ranganna na máistrí Sóivéadacha cáiliúla - V. Shebalin, D. Shostakovich, N. Myaskovsky. Fiú amháin ansin, dearbhaíodh go soiléir na gnéithe tábhachtacha de phearsantacht chruthaitheach an cheoltóra óig, rud a chuir Myaskovsky le chéile mar seo a leanas: “Stóras aisteach na Rúise, tromchúis eisceachtúil, dea-theicníc cumadóireachta ...” Ag an am céanna, rinne B. Tchaikovsky staidéar sa aicme an pianódóir iontach Sóivéadach L. Oborin. Feidhmíonn an cumadóir fós mar ateangaire ar a chuid cumadóireachta inniu. Ina léiriú, déantar an Concerto Pianó, an Triúr, an Veidhlín agus an Sonáid do Dhonncha, an Quintet Piano a thaifeadadh ar thaifid ghramafóin.

Sa tréimhse tosaigh dá shaothar, chruthaigh an cumadóir roinnt mórshaothar: an Chéad Shiansach (1947), Fantasia on Russian Folk Themes (1950), Slavic Rhapsody (1951). Sinfonietta don téadcheolfhoireann (1953). I ngach ceann acu, aimsíonn an t-údar cur chuige bunaidh, domhain aonair maidir le smaointe tuiníochta-séiseacha agus ábhar-séimeantacha a bhfuil clú agus cáil orthu, ar fhoirmeacha traidisiúnta, nach bhfuil ag dul in áit ar bith ar na réitigh steiréitíopacha, stilteáilte a bhí coitianta sna blianta sin. Ní haon ionadh go raibh stiúrthóirí mar S. Samosud agus A. Gauk mar chuid dá chuid cumadóireachta ina stór. Sna deich mbliana 1954-64, é féin teoranta go príomha do réimse na seánraí uirlise aireagail (Pianó Trio - 1953; An Chéad Quartet - 1954; Teaghrán Trio - 1955; Sonáid do dordveidhil agus Pianó, Concerto don Chlóirínéad agus Ceolfhoireann Aireagail - 1957; Sonáid do Veidhlín agus pianó – 1959; An Dara Quartet – 1961; Quintet Pianó – 1962), ní hamháin gur fhorbair an cumadóir stór focal ceoil dothuigthe, ach d’aithin sé freisin na gnéithe is tábhachtaí dá shaol fíorúil féin, áit a raibh áilleacht, corpraithe i dtéamaí séiseacha, i Rúisis saor, gan ghruaim, “laconic”, feictear é mar shiombail d’íonacht mhorálta agus buanseasmhacht duine.

Osclaítear tréimhse nua i saothar B. Tchaikovsky ag an Concerto do Dhonncha (1964), marcáilte ag mórchoincheapa siansach a chuireann na ceisteanna is tábhachtaí maidir le bheith. Imbhuaileann smaointe beo gan staonadh iontu le rith ama gan stad gan staonadh, nó le táimhe, gnáthamh deasghnátha an lae, nó le flashes ominous de ionsaitheacht neamhshrianta neamhthrócaireach. Uaireanta tagann deireadh leis na himbhuailtí seo go tragóideach, ach fiú ansin coinníonn cuimhne an éisteoir chuimhneacháin níos airde, ardú meanma an duine. Is iad sin an Dara (1967) agus an Tríú, “Sevastopol” (1980), siansa; Téama agus Ocht Éagsúlacht (1973, ar ócáid ​​chomóradh 200 bliain an Dresden Staatskapelle); dánta siansach “Gaoth na Sibéire” agus “Déagóir” (tar éis an t-úrscéal le F. Dostoevsky a léamh – 1984); Ceol don Cheolfhoireann (1987); Concerto do Veidhlín (1969) agus Pianó (1971); Ceathairéad (1972), An Cúigiú (1974) agus an Séú (1976).

Uaireanta is cosúil go bhfuil léiriú lyrical i bhfolach taobh thiar de leath-magadh, maisc leath-íorónacha de stíliú nó etude dryish. Ach sa Partita don dordveidhil agus don ensemble aireagail (1966) agus sa tSiansach Aireagail, i mbabhtaí ceannais sublimely brónach, i measc na blúirí-macallaí de córúla agus gluaiseachtaí máirseála roimhe seo, unisons agus toccatas, nochtar rud éigin leochaileach agus rúnda pearsanta, daor. . Sa Sonáid do dhá phianó (1973) agus sna Six Etudes for strings and organ (1977), cuireann malairt cineálacha éagsúla uigeachta an dara plean i bhfolach freisin – sceitsí, “etudes” faoi mhothúcháin agus machnaimh, imprisean saoil difreálach, de réir a chéile. pictiúr comhchuí de “domhan daonnaithe” bríoch. Is annamh a théann an cumadóir i muinín acmhainní a tharraingítear ó Arsenal na n-ealaíon eile. Níor críochnaíodh a chuid oibre céime ag an Ardscoil – an ceoldráma “Star” i ndiaidh E. Kazakevich (1949). Ach is beag duine de shaothair gutha B. Tchaikovsky atá dírithe ar fhadhbanna riachtanacha: an t-ealaíontóir agus a chinniúint (timthriall “Pushkin’s Lyrics” – 1972), machnaimh ar an saol agus ar an mbás (cantata don soprán, an chláirseach agus na teaghráin “Signs of the Zodiac” ar F. Tyutchev, A. Blok, M. Tsvetaeva agus N. Zabolotsky), faoi fhear agus nádúr (an timthriall “Earrach seo caite” ag stáisiún N. Zabolotsky). Sa bhliain 1988, ag féile an cheoil Shóivéadaigh i mBostún (SAM), rinneadh na Four Poems of I. Brodsky, a scríobhadh siar i 1965, don chéad uair. Go dtí le déanaí, ní raibh a gceol inár dtír ar eolas ach amháin i tras-scríobh an údair de 1984 (Ceithre réamhrá don cheolfhoireann aireagail). Ag féile Moscó an Fhómhair-88 amháin a d'fhuaim an timthriall don chéad uair sa USSR ina leagan bunaidh.

Is é B. Tchaikovsky an t-údar ceoil fhileata agus ghreannmhar do shíscéalta raidió do pháistí bunaithe ar GX Andersen agus D. Samoilov: “The Tin Soldier”, “Galoshes of Happiness”, “Swineherd”, “Puss in Boots”, “Turasóireachta Eilifint” agus go leor eile, ar a dtugtar freisin a bhuíochas do thaifid gramafóin. Ar mhaithe leis an simplíocht agus an neamhthuiscint go léir, tá go leor sonraí grinn, meabhrúcháin subtle, ach fiú na leideanna is lú de chaighdeánú schlager, stampedness, a ndéanann táirgí den sórt sin peaca uaireanta, go hiomlán as láthair. Díreach chomh úr, beacht agus diongbháilte atá a réitigh cheoil i scannáin mar Seryozha, Balzaminov's Marriage, Aibolit-66, Patch and Cloud, French Lessons, Déagóir.

Go figuratively, i saothair B. Tchaikovsky tá roinnt nótaí, ach a lán ceoil, a lán de aer, spás. Níl a chuid tuin chainte, ach tá a nglaineacht agus a n-úrscéal i bhfad ó thurgnaimh saotharlainne “íonachta ceimiceacha”, a scaoiltear d’aon ghnó ó fiú leid de chaint laethúil, agus ó iarrachtaí chun “suí” leis an timpeallacht seo. Is féidir leat an obair mheabhrach gan staonadh atá iontu a chloisteáil. Teastaíonn saothar anama céanna ón éisteoir leis an gceol seo, rud a thugann ard-phléisiúr dó as an tuiscint intuigthe ar chomhréiteach an domhain, rud nach féidir ach le fíor-ealaín a thabhairt.

V. Licht