Bedrich Smetana |

Bedrich Smetana

Uachtar géar. Polca “The Bartered Bride” (ceolfhoireann á stiúradh ag T. Beecham)

Bhí gníomhaíocht iltaobhach B. Smetana faoi réir sprioc amháin – cruthú ceoil ghairmiúil Seiceach. Cumadóir, seoltóir, múinteoir, pianódóir, criticeoir, pearsa ceoil agus poiblí den scoth, d'fheidhmigh Smetana ag am nuair a d'aithin muintir na Seice iad féin mar náisiún a raibh a gcultúr bunaidh féin acu, ag cur i gcoinne forlámhas na hOstaire sa réimse polaitiúil agus spioradálta.

Tá grá na Seiceach don cheol ar eolas ó am ársa. Gluaiseacht saoirse Hussite an 5ú haois. amhráin-iomainn martial sceite; sa 6ú haois, chuir cumadóirí Seiceacha go mór le forbairt an cheoil chlasaicigh in Iarthar na hEorpa. Gné shainiúil de shaol na ndaoine coitianta anois is ea déanamh ceoil baile – veidhlín aonair agus seinm ensemble. Bhí dúil mhór acu freisin sa cheol i dteaghlach athair Smetana, grúdaire de réir gairme. Ó aois XNUMX, rinne an cumadóir sa todhchaí an veidhlín, agus ag XNUMX rinne sé go poiblí mar phianódóir. Ina blianta scoile, imríonn an buachaill go díograiseach sa cheolfhoireann, tosaíonn a chumadh. Críochnaíonn Smetana a chuid oideachais ceoil agus teoiriciúil ag Ardscoil Phrág faoi threoir I. Proksh, ag an am céanna feabhsaíonn sé a sheinm ar an bpianó.

Faoin am céanna (40idí), bhuail Smetana le R. Schumann, G. Berlioz agus F. Liszt, a bhí ar camchuairt i bPrág. Ina dhiaidh sin, bheadh ​​Liszt an-bhuíoch as saothair an chumadóra Seiceach agus thacódh sé leis. Agus é ag tús a ghairm bheatha faoi thionchar na rómánsacha (Schumann agus F. Chopin), scríobh Smetana go leor ceoil pianó, go háirithe sa seánra miniature: polkas, bagatelles, impromptu.

Fuair ​​imeachtaí réabhlóide na bliana 1848, inar tharla Smetana páirt a ghlacadh, freagairt bhríomhar ina chuid amhrán laochra (“Amhrán na Saoirse”) agus máirseálacha. Ag an am céanna, thosaigh gníomhaíocht oideolaíoch Smetana sa scoil a d'oscail sé. Mar sin féin, tháinig méadú ar an imoibriú i bpolasaí Impireacht na hOstaire de bharr defeat na réabhlóide, rud a chuir srian le gach rud Seiceach. Chruthaigh géarleanúint na bhfigiúirí mór le rá deacrachtaí ollmhóra i gcosán ghnóthais tírghrá Smetana agus chuir sé iallach air dul ar imirce go dtí an tSualainn. Shocraigh sé in Gothenburg (1856-61).

Cosúil le Chopin, a ghlac íomhá de thír dhúchais i bhfad i gcéin ina mazurkas, scríobhann Smetana “Cuimhní ar Phoblacht na Seice i bhfoirm cuaillí” don phianó. Ansin casann sé chuig seánra an dáin shiansach. I ndiaidh Liszt, úsáideann Smetana ceapacha ó chlasaicí liteartha na hEorpa – W. Shakespeare (“Richard III”), F. Schiller (“Campa Wallenstein”), scríbhneoir Danmhairge A. Helenschleger (“Hakon Jarl”). In Gothenburg, feidhmíonn Smetana mar stiúrthóir ar Chumann an Cheoil Chlasaicigh, pianódóir, agus bíonn sé i mbun gníomhaíochtaí teagaisc.

60idí – tráth ar tháinig borradh nua ar an ngluaiseacht náisiúnta i bPoblacht na Seice, agus tá baint ghníomhach ag an gcumadóir a d’fhill ar a thír dhúchais sa saol poiblí. Bhí Smetana ina bhunaitheoir ar cheoldráma clasaiceach na Seice. Fiú nuair a osclaíodh amharclann ina bhféadfadh amhránaithe canadh ina dteanga dhúchais, b’éigean streachailt righin a fhulaingt. In 1862, ar thionscnamh Smetana, osclaíodh an Amharclann Sealadach, áit ar oibrigh sé ar feadh blianta fada mar stiúrthóir (1866-74) agus chuir sé a chuid ceoldrámaí ar stáitse.

Tá saothar ceoldrámaíochta Smetana thar a bheith éagsúil ó thaobh téamaí agus seánraí de. Insíonn an chéad cheoldráma, The Brandenburgers i bPoblacht na Seice (1863), faoin streachailt in aghaidh na conquerors Gearmánacha sa 1866ú haois, imeachtaí na ársa i bhfad i gcéin anseo macalla go díreach leis an láthair. Tar éis an cheoldráma stairiúil-laoch, scríobhann Smetana an greann aoibhinn The Bartered Bride (1868), a shaothar is cáiliúla agus is mó a bhfuil tóir air. Mar gheall ar ghreann dosheachanta, grá na beatha, amhránaíocht agus rince an cheoil, déantar é a idirdhealú fiú i measc ceoldrámaí grinn an dara leath den XNUMXú haois. Tragóid laochúil é an chéad cheoldráma eile, Dalibor (XNUMX), atá scríofa ar bhonn seanscéal faoi ridire a cuireadh i bpríosún i túr chun comhbhrón agus pátrúnacht na ndaoine reibiliúnach, agus a beloved Milada, a fhaigheann bás ag iarraidh Dalibor a shábháil.

Ar thionscnamh Smetana, reáchtáladh tiomsaitheoir airgid ar fud na tíre chun an Amharclann Náisiúnta a thógáil, a osclaíodh in 1881 nuair a taispeánadh a cheoldráma nua Libuse (1872) den chéad uair. Seo eipiciúil faoi bhunaitheoir legendary Prág, Libuse, faoi mhuintir na Seice. Thug an cumadóir “pictiúr sollúnta” air. Agus anois sa tSeicslóvaic tá traidisiún ann an ceoldráma seo a dhéanamh ar laethanta saoire náisiúnta, go háirithe imeachtaí suntasacha. Tar éis “Libushe” scríobhann Smetana ceoldrámaí grinn den chuid is mó: “Beirt bhaintreach”, “Póg”, “Mystery”. Mar stiúrthóir ceoldrámaíochta, cuireann sé chun cinn ní hamháin ceol Seiceach ach freisin ceol eachtrach, go háirithe na scoileanna Slavacha nua (M. Glinka, S. Moniuszko). Tugadh cuireadh do M. Balakirev ón Rúis ceoldrámaí Glinka a chur ar stáitse i bPrág.

Tháinig Smetana chun cinn ní hamháin ar an gceoldráma clasaiceach náisiúnta, ach ar an tsiansach freisin. Níos mó ná siansa, tá sé á mhealladh ag dán siansach cláir. Cruthaítear an éacht is airde de Smetana sa cheol ceolfhoirne sna 70í. timthriall de dhánta siansach “Mo Motherland” – eipiciúil faoi thalamh na Seice, a mhuintir, a stair. Is finscéal é an dán “Vysehrad” (Is seanchuid de Phrág é Vysehrad, “príomhchathair phrionsaí agus ríthe Phoblacht na Seice”) faoi stair laochúil agus faoi mhóruaisleacht na máthar.

Tarraingíonn ceol rómánsúil ildaite sna dánta “Vltava, Ó pháirceanna agus foraoisí na Seice” pictiúir den dúlra, fairsinge saor in aisce de thalamh dúchais, trína n-iompraítear fuaimeanna na n-amhrán agus na ndamhsaí. Sa “Sharka” tagann sean-traidisiúin agus finscéalta ar an saol. Labhraíonn “Tabor” agus “Blanik” faoi laochra Hussite, can “glóir thír na Seice.”

Tá téama na tíre dúchais cuimsithe freisin i gceol pianó aireagail: Is éard atá i "Rince na Seice" bailiúchán de phictiúir de shaol na tíre, ina bhfuil éagsúlacht iomlán na seánraí rince i bPoblacht na Seice (polca, skochna, furiant, coysedka, etc.).

Comhcheanglaíodh ceol cumadóireachta Smetana i gcónaí le dianghníomhaíochtaí sóisialta ilghnéitheacha – go háirithe le linn a shaoil ​​i bPrág (60idí – an chéad leath de na 70idí). Mar sin, chuir ceannaireacht Chumann Córúil Verb of Prág le cruthú a lán saothar don chór (lena n-áirítear an dán drámatúil faoi Jan Hus, The Three Horsemen). Tá Smetana ina bhall de Chumann na bhFíoracha Feiceálach de Chultúr na Seice “Handy Beseda” agus tá sé i gceannas ar a rannóg ceoil.

Bhí an cumadóir ar dhuine de bhunaitheoirí an Chumainn Fiolarmónach, a chuir le hoideachas ceoil na ndaoine, aithne ar cheol clasaiceach agus úrscéalta an cheoil intíre, chomh maith le scoil gutha na Seice, ina ndearna sé staidéar le hamhránaithe féin. Ar deireadh, oibríonn Smetana mar léirmheastóir ceoil agus leanann sé ag seinm mar phianódóir virtuoso. Níor chuir tinneas néaróg tromchúiseach agus caillteanas éisteachta ach (1874) iallach ar an gcumadóir éirí as a chuid oibre ag an teach ceoldráma agus chuir sé srian ar raon feidhme a ghníomhaíochtaí sóisialta.

D'fhág Smetana Prág agus shocraigh sé i sráidbhaile Jabkenice. Mar sin féin, leanann sé ag cumadh go leor (Críochnaíonn an timthriall "My Motherland", scríobhann na ceoldrámaí is déanaí). Mar a bhí roimhe seo (ar ais i mblianta eisimirce na Sualainne, mar thoradh ar an mbrón a bhain le bás a mhná céile agus a iníon trí phianó), cuimsíonn Smetana a heispéiris phearsanta i seánraí uirlise aireagail. Cruthaítear an ceathairéad “From My Life” (1876) – scéal faoi chinniúint an duine féin, nach féidir a scaradh ó chinniúint ealaín na Seice. Tá míniú cláir ag an údar ar gach cuid den cheathairéad. Óige dóchasach, ullmhacht “chun troid sa saol”, cuimhní ar laethanta spraoi, damhsaí agus tobchumadh ceoil i salons, mothú fileata den chéad ghrá agus, ar deireadh, “áthas ag féachaint ar an gcosán a thaistil san ealaín náisiúnta”. Ach tá gach rud báite amach ag fuaim ard-chlaonta aontónach - cosúil le rabhadh ominous.

I dteannta leis na saothair a luadh cheana le deich mbliana anuas, scríobhann Smetana an ceoldráma The Devil’s Wall, an tsraith shiansach The Prág Carnival, agus cuireann sé tús le hobair ar an gceoldráma Viola (bunaithe ar an gceoldráma Twelfth Night de chuid Shakespeare), nár cuireadh deireadh leis. tinneas atá ag fás. Ba dheacair staid dheacair an chumadóra le blianta beaga anuas nuair a thug muintir na Seice aitheantas dá shaothar, ar thiomnaigh sé a shaothar dóibh.

K. Zenkin

Dhearbhaigh Smetana agus chosain sé go paiseanta ard-idéalacha ealaíne náisiúnta i ndálaí sóisialta deacra, i saol lán drámaíochta. Mar chumadóir iontach, pianódóir, stiúrthóir agus pearsa ceoil agus poiblí den scoth, chaith sé a ghníomhaíocht bhríomhar go léir le glóiriú a mhuintire dúchais.

Is éacht chruthaitheach é saol Smetana. Bhí toil dhosháraithe aige agus buanseasmhacht maidir lena sprioc a bhaint amach, agus in ainneoin chruatan an tsaoil, d’éirigh leis a chuid pleananna a chur i gcrích go hiomlán. Agus bhí na pleananna seo faoi réir príomhsmaoineamh amháin – cuidiú le muintir na Seice le ceol ina streachailt laochúil ar son na saoirse agus an neamhspleáchais, braistint stuama agus dóchais a mhúscailt iontu, creideamh i mbua deiridh na cúise cóir.

Dhéileáil Smetana leis an tasc deacair, freagrach seo, toisc go raibh sé i ndlúth an tsaoil, ag freagairt go gníomhach d'éilimh shoch-chultúrtha ár gcuid ama. Lena chuid oibre, chomh maith le gníomhaíochtaí sóisialta, chuir sé le borradh nach bhfacthas riamh roimhe, ní hamháin ar an gceol, ach níos leithne - de chultúr ealaíne iomlán na máthairthíre. Sin é an fáth go bhfuil an t-ainm Smetana naofa do na Seicigh, agus léiríonn a cheol, cosúil le bratach cath, bród dlisteanach náisiúnta.

Níor nochtadh genius Smetana láithreach, ach d'aibigh sé de réir a chéile. Chuidigh réabhlóid na bliana 1848 leis a chuid idéalacha sóisialta agus ealaíne a bhaint amach. Ag tosú sna 1860idí, ar thairseach dhaicheadú breithlá Smetana, bhí raon neamhghnách leathan ag a ghníomhaíochtaí: stiúraigh sé ceolchoirmeacha siansach i bPrág mar stiúrthóir, stiúraigh sé teach ceoldráma, rinne sé mar phianódóir, agus scríobh sé ailt criticiúla. Ach is tábhachtaí fós, lena chruthaitheacht, réitíonn sé cosáin réalaíocha chun ealaín cheoil intíre a fhorbairt. Léirigh a chuid saothair scála níos mó fós, dochúlaithe, in ainneoin gach bacainní, ag iarraidh saoirse na Seiceach a bhí faoi sclábhaíocht.

I lár cath fíochmhar le fórsaí frithghníomh an phobail, d'fhulaing Smetana ainnise, rud nach bhfuil níos measa ná sin do cheoltóir: d'éirigh sé bodhar go tobann. Bhí sé caoga bliain d’aois ansin. Ag fulaingt dian fisiciúil, mhair Smetana deich mbliana eile, a chaith sé i saothar cruthaitheach dian.

Cuireadh deireadh leis an ngníomhaíocht léirithe, ach leanadh den obair chruthaitheach leis an déine chéanna. Conas is féidir gan Beethoven a thabhairt chun cuimhne ina leith seo – tar éis an tsaoil, níl aon samplaí eile ar eolas ag stair an cheoil chomh mór sin i léiriú mórgacht spioraid ealaíontóra, misniúil i mí-ádh! ..

Tá baint ag na héachtaí is airde ag Smetana le réimse na ceoldrámaíochta agus na siansa clár.

Mar ealaíontóir íogair-shaoránach, tar éis dó tús a chur lena ghníomhaíochtaí athchóirithe sna 1860í, d'iompaigh Smetana ar an gceoldráma ar dtús, toisc gur sa réimse seo a réitíodh na saincheisteanna tráthúla is práinní maidir le bunú an chultúir ealaíonta náisiúnta. “Is é an tasc is mó agus is uaisle dár dteach ceoldráma ná ealaín intíre a fhorbairt,” a dúirt sé. Léirítear go leor gnéithe den saol ina ocht cruthú ceoldráma, tá seánraí éagsúla ealaíne ceoldráma seasta. Tá gnéithe uathúla aonair marcáilte ar gach ceann acu, ach tá gné cheannasach amháin ag gach ceann acu – i gceoldrámaí Smetana, íomhánna de ghnáthdhaoine Phoblacht na Seice agus a laochra glórmhara, a bhfuil a gcuid smaointe agus mothúcháin gar do raon leathan éisteoirí, tháinig ar an saol.

D’iompaigh Smetana freisin chuig réimse na siansa clár. Ba é coincréiteacht na n-íomhánna de cheol cláir gan téacs a chuir ar chumas an chumadóra a chuid smaointe tírghrá a chur in iúl don líon mór éisteoirí. Is é an timthriall siansach “My Motherland” an ceann is mó ina measc. Bhí ról ollmhór ag an obair seo i bhforbairt cheol uirlise na Seice.

D'fhág Smetana go leor saothar eile freisin – do chór gan tionlacan, pianó, ceathairéad teaghrán, etc. Cibé seánra ealaíne ceoil a chas sé dó, bhí rath ar gach rud a bhain lámh chruinn an mháistir mar fheiniméan ealaíne bunaidh go náisiúnta, ag seasamh ar an leibhéal ard. éachtaí chultúr domhanda ceoil an XIX haois.

Iarrann sé comparáid a dhéanamh idir ról stairiúil Smetana i gcruthú cheol clasaiceach na Seice agus an méid a rinne Glinka do cheol na Rúise. Ní haon ionadh go dtugtar an “Glinka Seiceach” ar Smetana.

* * *

Rugadh Bedrich Smetana ar 2 Márta, 1824 i mbaile ársa Litomysl, atá suite in oirdheisceart na Boihéime. Bhí a athair ina ghrúdóir ar eastát an chomhairimh. Thar na blianta, d'fhás an teaghlach, bhí ar an athair coinníollacha níos fabhraí a lorg le haghaidh oibre, agus is minic a bhog sé ó áit go háit. Ba bhailte beaga iad seo go léir freisin, timpeallaithe ag sráidbhailte agus sráidbhailte, ar thug Bedrich óg cuairt go minic; bhí aithne mhaith aige ar shaol na tuathánach, ar a gcuid amhrán agus a gcuid damhsaí ó bhí sé ina óige. Choinnigh sé a ghrá do ghnáthmhuintir na Seice ar feadh an chuid eile dá shaol.

Duine den scoth ab ea athair an chumadóra sa todhchaí: léigh sé go leor, bhí suim aige sa pholaitíocht, agus bhí dúil aige i smaointe na ndúiseoirí. Is minic a sheinneadh ceol sa teach, sé féin a sheinn an veidhlín. Ní haon ionadh é gur léirigh an buachaill suim luath sa cheol freisin, agus thug smaointe forásacha a athar torthaí iontach i mblianta aibí gníomhaíochta Smetana.

Ó ceithre bliana d'aois, tá Bedřich ag foghlaim conas an veidhlín a sheinm, agus chomh rathúil sin go nglacann sé páirt i bhfeidhmiú ceathairéid Haydn bliain ina dhiaidh sin. Ar feadh sé bliana bíonn sé ag seinm go poiblí mar phianódóir agus ag an am céanna déanann sé iarracht ceol a chumadh. Agus é ag staidéar ag an giomnáisiam, i dtimpeallacht chairdiúil, is minic a dhéanann sé damhsaí a thobchumadh (tá Louisina Polka, galánta agus séiseach, 1840, caomhnaithe); seinneann an pianó go dúthrachtach. I 1843, scríobh Bedrich focail bródúil ina dhialann: "Le cúnamh Dé agus trócaire, beidh mé Liszt i teicníc, Mozart i cumadóireachta." Tá an cinneadh aibí: caithfidh sé é féin a chaitheamh go hiomlán le ceol.

Bogann buachaill seacht mbliana déag d’aois go Prág, tá cónaí air ó lámh go béal – tá a athair míshásta lena mhac, diúltaíonn sé cabhrú leis. Ach fuair Bedrich ceannaire fiúntach – an múinteoir cáiliúil Josef Proksh, ar chuir sé a chinniúint i muinín. Bhí ceithre bliana de staidéir (1844-1847) an-torthúil. Éascaíodh bunú Smetana mar cheoltóir freisin toisc gur éirigh leis éisteacht le Liszt (1840), Berlioz (1846), Clara Schumann (1847) i bPrág.

Faoi 1848, bhí na blianta staidéir thart. Cén toradh atá orthu?

Fiú ina óige, bhí dúil ag Smetana le ceol bálseomra agus damhsaí tíre – scríobh sé válsaí, cuadrillí, gallops, polcaí. Bhí sé, is cosúil, ag teacht le traidisiúin na n-údair salon faiseanta. Bhí tionchar freisin ag tionchar Chopin, lena chumas intleachtúil íomhánna damhsa a aistriú go fileata. Ina theannta sin, bhí fonn ar an gceoltóir óg Seiceach.

Scríobh sé drámaí rómánsúla freisin – cineál “tírdhreacha giúmar”, a thagann faoi thionchar Schumann, go páirteach Mendelssohn. Mar sin féin, tá “sourdough” láidir clasaiceach ag Smetana. Tá meas aige ar Mozart, agus ina chéad mhórchumadóireacht (sonáid pianó, overtures ceolfhoirneacha) ag brath ar Beethoven. Fós féin, is é Chopin is gaire dó. Agus mar phianódóir, is minic a sheinneann sé a shaothar, agus é, dar le Hans Bülow, ar dhuine de na “Chopinists” is fearr dá chuid ama. Agus níos déanaí, i 1879, dúirt Smetana: “A Chopin, dá shaothar, tá an rath a bhain le mo cheolchoirmeacha faoi chomaoin agam, agus ón nóiméad a d’fhoghlaim agus a thuig mé a chuid cumadóireachta, ba léir dom mo thascanna cruthaitheacha sa todhchaí.”

Mar sin, ag ceithre bliana is fiche, bhí máistreacht iomlán déanta ag Smetana ar theicnící cumadóireachta agus pianódacha araon. Ní raibh de dhíth air ach iarratas a fháil ar a chumhachtaí, agus chuige seo bhí sé níos fearr aithne a chur air féin.

Faoin am sin, bhí Smetana tar éis scoil cheoil a oscailt, rud a thug deis dó a bheith ann ar bhealach éigin. Bhí sé ar tí pósadh (ar siúl i 1849) - ní mór duit smaoineamh ar conas a sholáthar do do theaghlach amach anseo. Sa bhliain 1847, thug Smetana faoi thuras ceolchoirme timpeall na tíre, rud nach raibh údar ábhartha aige, áfach. Is fíor, i bPrág féin a bhfuil aithne agus meas air mar phianódóir agus mar mhúinteoir. Ach tá Smetana an cumadóir beagnach anaithnid go hiomlán. Agus é in éadóchas, casann sé chuig Liszt chun cabhair a fháil sa scríbhneoireacht, ag fiafraí go brónach: “Cé is féidir muinín a bheith ag ealaíontóir murab é an t-ealaíontóir céanna é féin? Féachann an saibhir – na huaisle seo – ar na boicht gan trua: ligigí dó bás den ocras! ..». Cheangail Smetana a “Sé phíosa tréitheach” don phianó leis an litir.

Propagandóir uasal ar gach rud a chuaigh chun cinn san ealaín, flaithiúil le cabhair, d’fhreagair Liszt láithreach an ceoltóir óg nach raibh aithne aige air go dtí seo: “Measaim go bhfuil do dhrámaí ar na cinn is fearr, a bhraithtear go domhain agus go mionfhorbartha i measc gach a bhfuil éirithe liom aithne a chur air. le déanaí." Chuir Liszt leis an bhfíric gur cuireadh na drámaí seo i gcló (foilsíodh iad in 1851 agus marcáilte ar op. 1). As seo amach, bhí a thacaíocht mhorálta ag gabháil le gealltanais chruthaitheacha uile Smetana. “Thug an leathán,” ar seisean, “go dtí an saol ealaíne mé.” Ach rachaidh go leor blianta eile thart go dtí go n-éireoidh le Smetana aitheantas a bhaint amach sa saol seo. Bhí imeachtaí réabhlóideacha 1848 mar spreagadh.

Thug an réabhlóid sciatháin don chumadóir Seiceach tírghrá, thug sé neart dó, chabhraigh sé leis na tascanna idé-eolaíocha agus ealaíne sin a chuir réaltacht nua-aimseartha ar aghaidh go leanúnach a bhaint amach. Mar fhinné agus rannpháirtí díreach sa chorraíl fhoréigneach a scuabadh Prág, scríobh Smetana i mbeagán ama roinnt saothar suntasach: “Dhá Máirseáil Réabhlóideacha” don phianó, “Márta Léigiún na Mac Léinn”, “Márta an Gharda Náisiúnta”, “Amhrán na Saoirse” do chór agus pianó, overture” D-dur (Rinneadh an overture faoi stiúir F. Shkroup i mí Aibreáin 1849. “Is é seo mo chéad chumadóireacht ceolfhoirne,” a dúirt Smetana amach i 1883; ansin rinne sé athbhreithniú air.) .

Leis na saothair seo, bunaítear pathos i gceol Smetana, rud a bheidh tipiciúil go luath dá léiriú ar íomhánna tírghrá a bhfuil grá acu don tsaoirse. Bhí tionchar suntasach ag máirseálacha agus iomann Réabhlóid na Fraince ag deireadh an XNUMXú haois, chomh maith le heroism Beethoven, ar a fhoirmiú. Tá éifeacht, cé go timidiúil, ar thionchar amhrán iomann na Seice, a rugadh ó ghluaiseacht Hussite. Ní léireofar go soiléir an stóras náisiúnta de pathos sublime, áfach, ach sa tréimhse aibí d’obair Smetana.

Ba é an chéad mhórshaothar eile a bhí aige ná an Solemn Symphony in E major, a scríobhadh in 1853 agus a rinneadh den chéad uair dhá bhliain ina dhiaidh sin faoi stiúir an údair. (Ba é seo a chéad léiriú mar stiúrthóir). Ach nuair a bhí smaointe ar scála níos mó á dtarchur aige, ní raibh an cumadóir in ann úrnuacht iomlán a indibhidiúlacht chruthaitheach a nochtadh go fóill. D'éirigh an tríú gluaiseacht amach a bheith níos bunaidh - scherzo i spiorad na polca; is minic a dhéantar é ina dhiaidh sin mar phíosa neamhspleách ceolfhoirne. Ba ghearr gur thuig Smetana féin inferiority a shiansach agus níor iompaigh sé ar an seánra seo a thuilleadh. Ba é a chomhghleacaí níos óige, Dvořák, a chruthaigh shiansach náisiúnta na Seice.

Ba iad seo na blianta de dhianchuardach cruthaitheach. Mhúin siad go leor do Smetana. Níos mó fós a bhí sé faoi ualach ag raon cúng na hoideolaíochta. Ina theannta sin, bhí an sonas pearsanta faoi scáth: bhí sé ina athair do cheathrar leanaí cheana féin, ach fuair triúr acu bás ina naíonán. Tharraing an cumadóir a chuid smaointe bróna faoina mbás sa tríréad pianó g-moll, a bhfuil a gceol tréithrithe ag impetuosity rebellious, drámaíocht agus ag an am céanna elegity bog, daite náisiúnta.

Fuair ​​​​an saol i bPrág tinn de Smetana. Ní fhéadfadh sé fanacht ann a thuilleadh nuair a chuaigh dorchadas na frithghníomh níos doimhne fós i bPoblacht na Seice. Ar chomhairle cairde, fágann Smetana go dtí an tSualainn. Sular fhág sé, rinne sé aithne phearsanta ar Liszt ar deireadh; ansin, i 1857 agus 1859, thug sé cuairt air i Weimar, i 1865 – i mBúdaipeist, agus Liszt, ar a seal, nuair a tháinig sé go Prág sna 60-70idí, cuairt i gcónaí ar Smetana. Mar sin, d’fhás an cairdeas idir an ceoltóir iontach Ungárach agus an cumadóir Seiceach iontach. Ní hamháin gur idéil ealaíonta a thugadh le chéile iad: bhí namhaid comónta ag muintir na hUngáire agus Phoblacht na Seice – monarcacht na hOstaire ar fuath leis na Habsburg.

Ar feadh cúig bliana (1856-1861) bhí Smetana i dtír iasachta, ina chónaí go príomha i gcathair Sualainnis Gothenburg. Anseo d'fhorbair sé gníomhaíocht bhríomhar: d'eagraigh sé ceolfhoireann shiansach, a rinne sé mar stiúrthóir, thug ceolchoirmeacha go rathúil mar pianódóir (sa tSualainn, an Ghearmáin, an Danmhairg, an Ísiltír), agus bhí go leor mac léinn. Agus sa chiall chruthaitheach, bhí an tréimhse seo torthúil: má ba chúis le 1848 athrú cinntitheach ar radharc domhanda Smetana, ag neartú gnéithe forásacha ann, ansin chuir na blianta a caitheadh ​​thar lear le neartú a chuid idéalacha náisiúnta agus, ag an am céanna, le fás na scile. Is féidir a rá gur le linn na mblianta seo, agus é ag tnúth lena thír dhúchais, a thuig Smetana a ghairm mar ealaíontóir Seiceach náisiúnta faoi dheireadh.

Forbraíodh a shaothar cumadóireachta i dhá threo.

Ar thaobh amháin, lean na turgnaimh níos luaithe ar chruthú píosaí pianó, clúdaithe le filíocht damhsaí Seice. Mar sin, siar sa bhliain 1849, scríobhadh an timthriall “Scréithe Bainise”, a ndearna Smetana féin cur síos air blianta fada ina dhiaidh sin mar a ceapadh i “stíl fíor Seiceach”. Leanadh leis na turgnaimh i dtimthriall pianó eile – “Cuimhní ar Phoblacht na Seice, scríofa i bhfoirm polca” (1859). Anseo leagadh bunsraitheanna náisiúnta cheol Smetana, ach go príomha sa léirmhíniú lyrical agus laethúil.

Ar an láimh eile, bhí trí dhán shiansacha tábhachtach dá éabhlóid ealaíonta: Richard III (1858, bunaithe ar thragóid Shakespeare), Wallenstein's Camp (1859, bunaithe ar an dráma le Schiller), Jarl Hakon (1861, bunaithe ar an tragóid). an fhile Danmhairge – grá an Helenschläger). D'fheabhsaigh siad cosúlachtaí suaracha shaothar Smetana, a bhaineann le híomhánna gaisciúla agus drámatúla a chuimsiú.

Ar an gcéad dul síos, is díol suntais téamaí na saothar seo: Bhí Smetana faoi dhraíocht ag an smaoineamh ar uXNUMXbuXNUMXb an streachailt in aghaidh lucht úsáide na cumhachta, curtha in iúl go soiléir sna saothair liteartha a bhí mar bhunús lena chuid dánta (dála an scéil, an plota agus Léiríonn íomhánna de thragóid an Dane Elenschleger Macbeth Shakespeare), agus radhairc shúgartha ó shaol na tíre, go háirithe i “Wallenstein Camp” le Schiller, a d’fhéadfadh a bheith ábhartha, dar leis an gcumadóir, le linn blianta an chos ar bolg éadrócaireach ar a thír dhúchais.

Bhí coincheap ceoil na cumadóireachta nua ag Smetana nuálaíoch freisin: d’iompaigh sé ar sheánra na “dánta siansach”, a d’fhorbair Liszt go gairid roimhe sin. Is iad seo na chéad chéimeanna atá ag máistir na Seice maidir le máistreacht a fháil ar na féidearthachtaí léiritheacha a d'oscail dó i réimse na siansa clár. Ina theannta sin, ní raibh Smetana ina aithriseoir dall ar choincheapa Liszt - chruthaigh sé a mhodhanna cumadóireachta féin, a loighic féin maidir le comhshuíomh agus forbairt íomhánna ceoil, rud a chomhdhlúthaigh sé níos déanaí le foirfeacht shuntasach sa timthriall siansach “My Motherland”.

Agus ar bhealaí eile, bhí na dánta “Gothenburg” ina gcur chuige tábhachtach chun tascanna cruthaitheacha nua a réitigh Smetana dó féin. Tá súil le stíl na gceoldrámaí Dalibor agus Libuše mar gheall ar ardfhaitíos agus drámaíocht a gceol, agus is cosúil gur fréamhshamhail den overture chuig The Bartered Bride iad na radharcanna aoibhne ó Wallenstein's Camp, ag splancadh le greann, daite le blas Seiceach. Mar sin, tháinig an dá ghné ba thábhachtaí de shaothar Smetana a luadh thuas, an ghnáthdhuine laethúil agus foighneach, gar, ag saibhriú a chéile.

As seo amach, tá sé ullmhaithe cheana féin chun tascanna nua idé-eolaíocha agus ealaíonta a chur i gcrích. Ach ní féidir iad a dhéanamh ach amháin sa bhaile. Theastaigh uaidh freisin filleadh go Prág mar go bhfuil baint ag cuimhní troma le Gothenburg: tháinig trua uafásach nua ar Smetana – in 1859, thit a bhean chéile ionúin anseo go básaithe agus fuair sé bás gan mhoill …

In earrach na bliana 1861, d'fhill Smetana go Prág ionas nach bhfágfadh sé príomhchathair Phoblacht na Seice go dtí deireadh a laethanta.

Tá sé tríocha seacht mbliana d'aois. Tá sé lán de chruthaitheacht. Chuir na blianta roimhe sin an-mheas ar a thoil, shaibhrigh sé a shaol agus a thaithí ealaíne, agus neartaigh sé a fhéinmhuinín. Tá a fhios aige cad a chaithfidh sé seasamh suas dó, cad atá le baint amach. Iarradh ar ealaíontóir den sórt sin de réir a chinniúint féin saol ceoil Prág a threorú agus, ina theannta sin, struchtúr iomlán chultúr ceoil Phoblacht na Seice a athnuachan.

Éascaíodh é seo trí athbheochan na staide soch-pholaitiúil agus cultúrtha sa tír. Tá deireadh le laethanta “imoibriú Bach”. Tá guthanna na n-ionadaithe ó Chliste ealaíne forásach na Seice ag fás níos láidre. I 1862, osclaíodh an “Amharclann Sealadach” mar a thugtar air, a tógadh le cistí tíre, áit a gcuirtear léirithe ceoil ar stáitse. Go gairid thosaigh an “Crafty Talk” – “Ealaín Club” – a ghníomhaíocht, ag tabhairt le chéile tírghrá paiseanta – scríbhneoirí, ealaíontóirí, ceoltóirí. Ag an am céanna, tá cumann córúil á eagrú – “The Verb of Prague”, a insíodh ar a bhratach na focail cháiliúla: “Amhrán don chroí, croí don tír dhúchais.”

Is é Smetana anam na n-eagraíochtaí seo go léir. Stiúrann sé an rannóg ceoil den “Art Club” (tá Neruda i gceannas ar na scríbhneoirí, ealaíontóirí – le Manes), eagraíonn sé ceolchoirmeacha anseo – seomra agus siansa, oibríonn sé leis an gcór “Verb”, agus cuireann a shaothar le borradh na féile. “Amharclann Sealadach” (cúpla bliain ina dhiaidh sin agus mar stiúrthóir ).

Mar iarracht bród náisiúnta na Seice a mhúscailt as a chuid ceoil, bhí Smetana le feiceáil go minic i gcló. “Tá clú agus cáil ar ár muintir,” a scríobh sé, “mar cheoltóir, agus is é tasc an ealaíontóra, arna spreagadh ag grá don mháthairthír, ná an ghlóir seo a neartú.”

Agus in alt eile a scríobhadh faoi shuibscríobh na gceolchoirmeacha siansach a d’eagraigh sé (nuálaíocht a bhí anseo do mhuintir Phrág!), dúirt Smetana: “Tá sárshaothair litríocht an cheoil san áireamh sna cláir, ach dírítear aird ar leith ar chumadóirí Slavacha. Cén fáth nach bhfuil saothair údair Rúiseacha, Pholannacha, Shlavacha Theas léirithe go dtí seo? Is annamh a tháinig fiú ainmneacha ár gcumadóirí baile le chéile … “. Ní raibh difríocht idir focail Smetana agus a ghníomhartha: i 1865 rinne sé saothair cheolfhoirneacha Glinka, in 1866 chuir sé Ivan Susanin ar stáitse ag an Amharclann Sealadach, agus in 1867 Ruslan agus Lyudmila (ar thug sé cuireadh do Balakirev go Prág), i 1878 – ceoldráma Moniuszko “ Pebble", etc.

Ag an am céanna, marcálann na 60í an tréimhse is airde bláthanna dá shaothar. Beagnach ag an am céanna, bhí an smaoineamh aige ar cheithre cheoldráma, agus chomh luath agus a chríochnaigh sé ceann amháin, chuaigh sé ar aghaidh ag cumadh an chéad cheann eile. Ag an am céanna, cruthaíodh cóir don “Briathar” (Cruthaíodh an chéad chór do théacs Seiceach sa bhliain 1860 (“Amhrán na Seice”). Is iad Rolnicka (1868) mórshaothar córúil Smetana, a chanann faoi shaothar tuathánach, agus an Song by the Sea (1877) a forbraíodh go forleathan. I measc cumadóireachta eile, seasann an t-amhrán iomann “Dowry” (1880) agus an lúcháireach, lúcháireach “Our Song” (1883), marthanach i rithim na polca.), píosaí pianó, breathnaíodh ar mhórshaothair shiansacha.

Is é The Brandenburgers i bPoblacht na Seice an teideal atá ar an gcéad cheoldráma de chuid Smetana, a críochnaíodh i 1863. Déanann sé imeachtaí an am atá caite i bhfad i gcéin a aiséirí, ag dul siar go dtí an XNUMXú haois. Mar sin féin, tá a ábhar thar a bheith ábhartha. Is tiarnaí feodacha Gearmánacha iad na Brandenburgers (ón Margraviate de Brandenburg), a chreach tailte na Slavacha, a rinne satailt ar chearta agus ar dhínit na Seiceach. Mar sin a bhí san am a chuaigh thart, ach d’fhan sé mar sin i saol Smetana – tar éis an tsaoil, throid a chomhaoisigh is fearr in aghaidh Ghearmánacht Phoblacht na Seice! Cuireadh dráma corraitheach i léiriú cinniúint phearsanta na gcarachtar le chéile sa cheoldráma le léiriú ar shaol na ngnáthdhaoine – na boicht Prág a ghabh an spiorad reibiliúnach, nuálaíocht dána san amharclannaíocht cheoil. Ní haon ionadh é gur bhuail ionadaithe ó ghníomhartha an phobail leis an obair seo le naimhdeas.

Cuireadh an ceoldráma faoi bhráid comórtas a d’fhógair stiúrthóireacht na hAmharclainne Sealadach. Bhí trí bliana chun troid ar son a léiriúcháin ar an stáitse. Fuair ​​Smetana an dámhachtain ar deireadh agus tugadh cuireadh dó go dtí an amharclann mar phríomhstiúrthóir. Sa bhliain 1866, bhí an chéad taibhiú de The Brandenburgers ar siúl, rud a d'éirigh thar barr - glaodh ar an údar arís agus arís eile tar éis gach gníomh. Bhí rath ag gabháil leis na léirithe seo a leanas (le linn an tséasúir amháin, tharla “The Brandenburgers” ceithre huaire déag!).

Ní raibh deireadh leis an gcéad taibhiú seo go fóill, nuair a thosaigh táirgeadh cumadóireachta nua le Smetana á ullmhú – an ceoldráma grinn The Bartered Bride, a thug glóir dó i ngach áit. Rinneadh na chéad sceitsí dó a sceitseáil chomh luath le 1862, an bhliain dár gcionn rinne Smetana an réamhcheol i gceann dá cheolchoirmeacha. D’fhéadfaí argóint a dhéanamh faoin saothar, ach d’athoibrigh an cumadóir ar uimhreacha aonair arís agus arís eile: mar a dúirt a chairde, bhí sé chomh dian “Seiceach”, is é sin, bhí sé níos mó agus níos doimhne i spiorad na Seice, nach bhféadfadh sé a bheith sásta a thuilleadh. leis an méid a bhí bainte amach aige roimhe seo. Lean Smetana ar aghaidh ag feabhsú a cheoldráma fiú tar éis a léirithe in earrach na bliana 1866 (cúig mhí tar éis an chéad taibhiú de The Brandenburgers!): sna ceithre bliana amach romhainn, thug sé dhá eagrán níos mó de The Bartered Bride, ag leathnú agus a dhoimhniú ábhar a chuid. obair neamhbhásmhar.

Ach ní raibh naimhde Smetana ar ceal. Ní raibh siad ach ag fanacht le deis a ionsaí go hoscailte. Tháinig deis dá leithéid nuair a cuireadh an tríú ceoldráma Smetana, Dalibor, ar stáitse i 1868 (thosaigh an obair air chomh luath le 1865). Tógtar an plota, mar atá i Brandenburgers, ó stair Phoblacht na Seice: an uair seo is é deireadh an XNUMXú haois é. I finscéal ársa faoin ridire uasal Dalibor, chuir Smetana béim ar an smaoineamh ar streachailt saoirse.

Chinn an smaoineamh nuálaíoch modhanna cainte neamhghnácha. D'ainmnigh lucht comhraic Smetana é mar Wagnerian díograiseach a líomhnaítear gur thréig sé idéil náisiúnta-Seice. “Níl aon rud agam ó Wagner,” a dúirt Smetana go géar. “Deimhneoidh fiú Liszt é seo.” Mar sin féin, mhéadaigh an ghéarleanúint, tháinig méadú níos mó ar na hionsaithe. Mar thoradh air sin, níor rith an ceoldráma ach sé huaire agus tarraingíodh siar é ón repertoire.

(I 1870, tugadh “Dalibor” trí huaire, in 1871 – dhá cheann, in 1879 – trí cinn; go dtí 1886, tar éis bhás Smetana, a athbheochan spéis sa cheoldráma seo. Bhí meas mór ag Gustav Mahler air, agus nuair a tugadh cuireadh dó mar stiúrthóir ar an Opera Vín, d'éiligh "Dalibor" a chur ar stáitse, bhí an chéad taibhiú an ceoldráma ar siúl i 1897. Dhá bhliain ina dhiaidh sin, sounded sí faoi stiúir E. Napravnik ag an St Petersburg Mariinsky Amharclann.)

Ba bhuille láidir é sin do Smetana: níorbh fhéidir leis é féin a réiteach le dearcadh éagórach den sórt sin i leith a sliocht ionúin agus d’éirigh sé feargach fiú lena chairde nuair a rinne siad dearmad ar Dalibor, ag moladh an Bhríde Bartered.

Ach diongbháilte agus misniúil ina rompu, leanann Smetana ag obair ar an gceathrú ceoldráma – “Libuse” (tá na bunsceitsí ag dul siar go dtí 1861, críochnaíodh an libretto i 1866). Scéal eipiciúil é seo atá bunaithe ar sheanscéal faoi rialóir ciallmhar na Boihéime ársa. Canann mórán filí agus ceoltóirí Seiceacha a gníomhais; bhain a n-aislingí is gile faoi thodhchaí a dtír dhúchais le glaoch Libuse ar aontacht náisiúnta agus le stamina morálta na ndaoine faoi chois. Mar sin, chuir Erben tairngreacht isteach ina bhéal lán de bhrí dhomhain:

Feicim an gliondar, bím ag troid cathanna, Beidh lann ghéar ag brú do bhrollach, Beidh fios agat ar thrioblóidí is ar dhorchadas an léirscriosta, Ach ná cailligí croí, a mhuintir Seiceach!

Faoi 1872 bhí a cheoldráma críochnaithe ag Smetana. Ach dhiúltaigh sé é a chur ar stáitse. Is é fírinne an scéil go raibh ceiliúradh mór náisiúnta á ullmhú. Ar ais sa bhliain 1868, leagadh bunsraith na hAmharclainne Náisiúnta, a bhí ceaptha chun áitribh theoranta na hAmharclainne Sealadach a chur in ionad áitribh theoranta na hAmharclainne. “Na daoine – dóibh féin” – faoi mana chomh bródúil sin, bailíodh cistí chun foirgneamh nua a thógáil. Chinn Smetana an chéad taibhiú de “Libuše” a amú le bheith ag an gceiliúradh náisiúnta seo. Is i 1881 amháin a osclaíodh doirse na hamharclainne nua. Ní raibh Smetana in ann a cheoldráma a chloisteáil a thuilleadh: bhí sé bodhar.

An rud ba mheasa ar fad a bhuail Smetana – rug bodhaire air go tobann i 1874. Go dtí an teorainn, obair chrua, géarleanúint ar naimhde, a chuaigh i mbun airm le fuadar i gcoinne Smetana, ba chúis le géarghalar ar na néaróga éisteachta agus a tubaiste tragóideach. A shaol iompaigh amach a bheith warped, ach ní raibh a spiorad seasta briste. Bhí orm éirí as gníomhaíochtaí léirithe, bogadh ar shiúl ón obair shóisialta, ach níor tháinig deireadh leis na fórsaí cruthaitheacha - lean an cumadóir ag cruthú cruthúnais iontacha.

I mbliain na tubaiste, chríochnaigh Smetana a chúigiú ceoldráma, The Two Widows, ar éirigh thar barr leis; úsáideann sé plota grinn ó shaol an mhainéir nua-aimseartha.

Ag an am céanna, bhí an timthriall shiansach suntasach “My Motherland” á chumadh. Críochnaíodh an chéad dá dhán – “Vyshegrad” agus “Vltava” – sna míonna ba dheacra, nuair a d’aithin na dochtúirí go raibh tinneas Smetana do-leigheasta. I 1875 lean “Sharka” agus “From Bohemian Fields and Woods”; i 1878-1879 – Tabor agus Blanik. Sa bhliain 1882, rinne an seoltóir Adolf Cech an timthriall iomlán den chéad uair, agus lasmuigh de Phoblacht na Seice - sna 90í cheana féin - thug Richard Strauss ardú céime dó.

Leanadh den obair sa seánra ceoldráma. Ghnóthaigh an ceoldráma lyrical-gach lá The Kiss (1875-1876) beagnach comhionann le The Bartered Bride, a bhfuil íomhá chasta cailín simplí Vendulka ina lár; cuireadh fáilte mhór roimh an gceoldráma The Secret (1877-1878), a chanadh le dílseacht i ngrá freisin; níor éirigh chomh maith sin leis mar gheall ar an libretto lag ná saothar céime deiridh Smetana – “Devil's Wall” (1882).

Mar sin, thar ocht mbliana, chruthaigh an cumadóir bodhar ceithre cheoldráma, timthriall siansach de shé dhánta, agus roinnt saothar eile – pianó, seomra, córúil. Ní mór go raibh uacht aige le bheith chomh táirgiúil! Thosaigh a neart ag teip, áfach – uaireanta bhí físeanna tromluí aige; Uaireanta bhí an chuma air go raibh sé ag dul amú. Sháraigh an craving le haghaidh cruthaitheachta gach rud. Bhí an fhantasaíocht doshéanta, agus chabhraigh cluas inmheánach iontach leis na modhanna léirithe riachtanacha a roghnú. Agus is ábhar iontais é rud eile: in ainneoin an ghalair néaróg forásach, lean Smetana ag cruthú ceoil ar bhealach óige, úr, fírinneach, dóchasach. Tar éis dó a éisteacht a chailleadh, chaill sé an fhéidearthacht go ndéanfaí cumarsáid dhíreach le daoine, ach níor chlaon sé é féin uathu, níor tharraing sé siar isteach ann féin, ag coinneáil glacadh lúcháireach leis an saol atá chomh bunúsach leis, creideamh ann. Is é foinse an dóchais do-sháraithe sin ná an fheasacht ar a chóngaracht doscartha do leasanna agus cinniúint na ndaoine dúchasacha.

Spreag sé seo Smetana chun timthriall iontach pianó na Seice Damhsa (1877-1879) a chruthú. D'éiligh an cumadóir ón bhfoilsitheoir go gcuirfí teideal ar gach dráma – agus ceithre cinn déag ar fad –: polka, furiant, skochna, “Ulan”, “Coirce”, “Bear”, etc. na hainmneacha seo, a dúirt uachtar géar; d’fhoilsigh sé a thimthriall chun “a chur in iúl do chách cén cineál damhsaí a bhíonn againn mar Sheicigh.”

Cé chomh tipiciúil is atá an ráiteas seo do chumadóir a raibh grá neamhleithleach aige ar a mhuintir agus a bhí i gcónaí, ina chuid cumadóireachta go léir, ag scríobh fúthu, ag cur in iúl mothúcháin nach beag pearsanta, ach ginearálta, gar agus intuigthe do chách. I gcúpla saothar amháin a thug Smetana cead dó féin labhairt faoina dhráma pearsanta. Ansin chuaigh sé i muinín an seánra seomra-ionstraime. Is amhlaidh atá a thriúr pianó, a luaitear thuas, chomh maith le dhá cheathairéad teaghrán a bhaineann leis an tréimhse dheireanach dá shaothar (1876 agus 1883.)

Tá an chéad cheann acu níos suntasaí – i eochair e-moll, a bhfuil fotheideal: “Ó mo shaol”. I gceithre chuid den timthriall, athchruthaítear eipeasóid thábhachtacha de bheathaisnéis Smetana. Fuaimeann an chéad (príomhchuid den chéad chuid), mar a mhíníonn an cumadóir, “glaoch cinniúint, ag glaoch chun catha”; ina theannta sin – “craim do-léirithe ar an anaithnid”; ar deireadh, “an fheadóg mharfach sin de na toin is airde, a chuir in iúl i 1874 mo bhodhair …”. Sa dara cuid – “i spiorad na polca” – gabhann sé cuimhní lúcháireacha na hóige, damhsaí tuatha, liathróidí … Sa tríú cuid – grá, sonas pearsanta. Is é an ceathrú cuid an ceann is drámatúla. Míníonn Smetana a ábhar ar an mbealach seo: “Feasacht ar an gcumhacht iontach atá inár gceol náisiúnta… éachtaí ar an gcosán seo… lúcháir na cruthaitheachta, cur isteach go cruálach ar thubaiste tragóideach – caillteanas éisteachta… spiairí dóchais… cuimhní cinn ar thús na bliana mo chonair chruthaitheach... mothúchán tochtmhar ar fad…”. Mar thoradh air sin, fiú sa saothar is suibiachtúla seo de Smetana, tá machnaimh phearsanta fite fuaite le smaointe faoi chinniúint ealaín na Rúise. Níor fhág na smaointe seo é go dtí laethanta deiridh a shaoil. Agus bhí sé i ndán dó dul tríd an dá lá áthas agus laethanta an bhróin mhóir.

Sa bhliain 1880, rinne an tír ar fad ceiliúradh go sollúnta ar chomóradh caoga bliain de ghníomhaíocht cheoil Smetana (cuirimid i gcuimhne duit go ndearna sé go poiblí i 1830, mar leanbh sé bliana d'aois, mar phianódóir). Don chéad uair i bPrág, rinneadh a chuid “Amhráin Tráthnóna” – cúig rómánsaíocht don ghuth agus don phianó. Ag deireadh na ceolchoirme féilte, rinne Smetana a polca agus mór-oíche Chopin B ar an bpianó. Tar éis Prág, tugadh cathair Litomysl don laoch náisiúnta, áit ar rugadh é.

An bhliain dár gcionn, 1881, bhí an-bhrón ar thírghráthóir Seiceach – dódh foirgneamh nua-aththógtha Amharclann Náisiúnta Phrág, áit ar léiríodh an chéad taibhiú de Libuše le déanaí. Eagraítear tiomsú airgid chun é a athchóiriú. Tugtar cuireadh do Smetana a chuid cumadóireachta féin a stiúradh, seinneann sé freisin sna cúigí mar phianódóir. Tuirseach, tinn marfach, íobairtí é féin ar chúis choiteann: chabhraigh fáltais na gceolchoirmeacha seo le tógáil na hAmharclainne Náisiúnta a chríochnú, a d’oscail a chéad séasúr le ceoldráma Libuse i mí na Samhna 1883.

Ach tá laethanta Smetana uimhrithe cheana féin. Chuaigh a shláinte in olcas go géar, tháinig scamall ar a intinn. Ar 23 Aibreán, 1884, fuair sé bás in ospidéal do dhaoine meabhairghalar. Scríobh Liszt chuig cairde: “Cuireann bás Smetana iontas orm. Bhí sé ina genius!

M. Druskin

• Cruthaitheacht oibriúcháin Smetana →

Comhdhéanaimh:

Oibríochtaí (8 san iomlán) The Brandenburgers in Bohemia, libretto le Sabina (1863, léirithe den chéad uair i 1866) The Bartered Bride, libretto le Sabina (1866) Dalibor, libretto le Wenzig (1867-1868) Libuse, libretto le Wenzig (1872, don chéad uair i 1881) “Twodo ”, libretto le Züngl (1874) The Kiss, libretto le Krasnogorskaya (1876) “The Secret”, libretto le Krasnogorskaya (1878) “Devil's Wall”, libretto le Krasnogorskaya (1882) Viola, libretto le Krasnogorskaya, bunaithe ar ghreann Shakespeare Oíche (acht amháin a chríochnaigh mé, 1884)

Oibreacha siansach “Jubilant Overture” D-dur (1848) “Siansach Sollúnta” E-dur (1853) “Richard III”, dán siansach (1858) “Camp Wallenstein”, dán siansach (1859) “Jarl Gakon”, dán siansach (1861) “Márta Sollúnta” go Ceiliúradh Shakespeare (1864) “Overture Sollúnta” C-dur (1868) “My Motherland”, timthriall de 6 dhán shiansacha: “Vysehrad” (1874), “Vltava” (1874), “Sharka” ( 1875), “Ó pháirceanna agus fhoraoisí Seiceacha” (1875), “Tabor” (1878), “Blanik” (1879) “Venkovanka”, polca don cheolfhoireann (1879) “Prague Carnival”, réamhrá agus polonaise (1883)

Oibríonn pianó Bagatelles agus Impromptu (1844) 8 réamhfhocal (1845) Polka agus Allegro (1846) Rhapsody in G mion (1847) Czech Melodies (1847) 6 Character Pieces (1848) March of the Mac Léinn (1848) March of the People's Guard (1848) ) “Letters of Memories” (1851) 3 polca sa salon (1855) 3 polca filíochta (1855) “Sceitsí” (1858) “Radharc ó Macbeth Shakespeare” (1859) “Cuimhní ar Phoblacht na Seice i bhfoirm polca” ( 1859) “Ar an gcladach”, staidéar (1862) “Aislingí” (1875) Damhsaí Seiceacha i 2 leabhar nótaí (1877, 1879)

Oibreacha uirlise seomra Triúr do phianó, veidhlín agus dordveidhil g-moll (1855) An chéad cheathairéad teaghrán “Ó mo shaol” e-moll (1876) “Talamh dúchais” don veidhlín agus don phianó (1878) Second String Quartet (1883)

Ceol gutha “Amhrán na Seice” do chór measctha agus ceolfhoireann (1860) “Renegade” do chór dhá pháirt (1860) “Trí Marcach” don chór fireann (1866) “Rolnicka” don chór fireann (1868) “Amhrán Sollúnta” don chór fireann (1870) 1877) “Song by the Sea” do chór fireann (3) 1878 chór ban (1879) “Amhráin Tráthnóna” do ghuth agus pianó (1880) “Dowry” do chór fireann (1880) “Prayer” don chór fireann (1882) “ Dhá Shlogán” don chór fireann (1883) “Ár Amhrán” don chór fireann (XNUMX)