Carl Philipp Emanuel Bach (Carl Philipp Emanuel Bach) |

Carl Philipp Emmanuel Bach

As saothair phianó Emanuel Bach, níl ach cúpla píosa agam, agus gan amhras ba chóir go bhfreastalódh cuid acu ar gach ealaíontóir fíor, ní hamháin mar ábhar ard-phléisiúr, ach freisin mar ábhar staidéir. L. Beethoven. Litir chuig G. Hertel 26 Iúil, 1809

Den teaghlach Bach ar fad, níor bhain ach Carl Philipp Emanuel, dara mac JS Bach, agus a dheartháir níos óige Johann Christian an teideal “mór” amach le linn a saoil. Cé go ndéanann an stair a cuid coigeartuithe féin ar mheasúnú comhaimseartha ar thábhacht an cheoltóra seo nó an cheoltóra sin, níl aon díospóid ann anois faoi ról FE Bach i bpróiseas foirmiú foirmeacha clasaiceacha an cheoil uirlise, a shroich a bhuaic i saothar I. .Haydn, WA Mozart agus L. Beethoven. Bhí sé i ndán do chlann mhac JS Bach maireachtáil i ré idirthréimhseach, nuair a leagadh amach cosáin nua sa cheol, a bhain le cuardach a dhéanamh ar a bhunbhrí istigh, áit neamhspleách i measc ealaíon eile. Bhí go leor cumadóirí ón Iodáil, ón bhFrainc, ón nGearmáin agus ó Phoblacht na Seice páirteach sa phróiseas seo, agus d'ullmhaigh a n-iarrachtaí ealaín na clasaiceach Víneach. Agus sa tsraith seo d'ealaíontóirí atá ag lorg, seasann figiúr FE Bach amach go háirithe.

Chonaic lucht comhaimsire an príomhfhiúntas a bhain le Philippe Emanuel maidir le stíl “léiritheach” nó “íogair” de cheol clavier a chruthú. Fuarthas amach ina dhiaidh sin go raibh pathos a Sonáid in F mion ag teacht le hatmaisféar ealaíne Sturm und Drang. Bhain an lucht éisteachta le lúcháir agus le galántacht sonatas agus fantasies tobchumtha Bach, séiseanna “cainteacha”, agus modh léiritheach an údair ag seinm. Ba é an chéad mhúinteoir ceoil Philip Emanuel agus an t-aon mhúinteoir ceoil Philip Emanuel a athair, ach níor mheas sé, áfach, go raibh sé riachtanach a mhac láimhe clé, a d'imir ach uirlisí méarchláir, a ullmhú go speisialta le haghaidh gairme mar cheoltóir (Chonaic Johann Sebastian ceann níos oiriúnaí. comharba ar a chéad leanbh, Wilhelm Friedemann). Tar éis dó céim a bhaint amach ó Scoil San Tomás i Leipzig, rinne Emanuel staidéar ar an dlí in ollscoileanna Leipzig agus Frankfurt/Oder.

Faoin am seo bhí go leor cumadóireachta uirlise scríofa aige cheana féin, lena n-áirítear cúig Sonáid agus dhá chonsairtín clavier. Tar éis dó céim a bhaint amach san ollscoil i 1738, chaith Emanuel é féin gan stró ar an gceol agus i 1741 fuair sé post mar chruitchordaí i mBeirlín, ag cúirt Frederick II na Prúise, a chuaigh suas ar an ríchathaoir le déanaí. Bhí aithne ar an rí san Eoraip mar mhonarc soléite; cosúil lena chomhaimseartha níos óige, an Empress Rúise Catherine II, Friedrich comhfhreagras le Voltaire agus pátrúnacht na healaíona.

Go gairid i ndiaidh a chorónaithe, tógadh teach ceoldráma i mBeirlín. Mar sin féin, bhí saol ceoil iomlán na cúirte rialaithe go mion ag cách an rí (go dtí an pointe gur lean an rí go pearsanta le linn léirithe ceoldrámaíochta an taibhiú ón scór - thar ghualainn an mháistir bhanna). Bhí na blasanna seo aisteach: níor fhulaing an leannán ceoil corónach ceol na heaglaise agus overtures fugue, b’fhearr leis ceoldráma na hIodáile ná gach cineál ceoil, an fheadóg mhór le gach cineál uirlisí, a fhliúit le gach fliúit (de réir Bach, is cosúil, an ní raibh gaolta ceoil fíor an rí teoranta dó). ). Scríobh an fliúiteadóir clúiteach I. Kvanz thart ar 300 consairtín fheadóg mhór dá mhac léinn i Lúnasa; gach tráthnóna i rith na bliana, rinne an rí i bpálás Sanssouci iad go léir (uaireanta freisin a chuid cumadóireachta féin), gan teip i láthair na cúirteoirí. Ba é dualgas Emanuel a bheith in éineacht leis an rí. Níor cuireadh isteach ar an tseirbhís aondathúil seo ach ó am go chéile ag aon teagmhais. Ba é ceann acu an chuairt i 1747 ar chúirt Prúiseach JS Bach. Agus é scothaosta cheana féin, chuir sé iontas ar an rí lena ealaín na clavier agus tobchumadh orgáin, a chuir a cheolchoirm ar ceal nuair a tháinig Bach d'aois. Tar éis bhás a athar, choinnigh FE Bach go cúramach na lámhscríbhinní a fuair sé le hoidhreacht.

Tá éachtaí cruthaitheacha Emanuel Bach féin i mBeirlín go hiontach. Cheana féin i 1742-44. Foilsíodh 12 sonatas cláirsí (“Prúise” agus “Württemberg”), 2 thriúr do veidhlíní agus dord, 3 chonsairtín cláirsíthe; i 1755-65 – 24 sonáid (timpeall 200 san iomlán) agus píosaí don chruit, 19 siansa, 30 tríréad, 12 sonáid don chruitcord le tionlacan ceolfhoirne, timpeall. 50 ceolchoirm harpsichord, cumadóireacht gutha (cantatas, oratorios). Is iad na sonáidí clavier an luach is mó – thug FE Bach aird ar leith ar an seánra seo. Léiríonn gile figiúrtha, saoirse chruthaitheach cumadóireachta a chuid sonatas an nuálaíocht agus an úsáid a bhaintear as traidisiúin cheoil le déanaí (mar shampla, macalla de scríobh orgán JS Bach is ea an tobchumadóireacht). Ba é an rud nua a thug Philippe Emanuel isteach don ealaín clavier ná cineál speisialta séis cantilena lyrical, gar do phrionsabail ealaíne na sentimentalism. I measc saothair gutha na tréimhse Bheirlín, seasann an Magnificat (1749) amach, cosúil leis an masterpiece den ainm céanna ag JS Bach agus ag an am céanna, i roinnt téamaí, ag súil le stíl WA Mozart.

Gan dabht chuir atmaisféar na seirbhíse cúirte ualach ar an “Berlin” Bach (mar a thosaigh Philippe Emanuel ar a dtugtar sa deireadh). Ní raibh meas ar a chuid cumadóireachta iomadúla (b'fhearr leis an rí ceol níos lú bunaidh Quantz agus na deartháireacha Graun leo). A bheith meas i measc na n-ionadaithe suntasacha de na intelligentsia Bheirlín (lena n-áirítear bunaitheoir an chlub liteartha agus ceoil Bheirlín HG Krause, eolaithe ceoil I. Kirnberger agus F. Marpurg, scríbhneoir agus fealsamh GE Lessing), FE Bach i Ag an am céanna, i.e. ní bhfuair sé aon úsáid dá fhórsaí sa chathair seo. Ba é an t-aon saothar a fuair aitheantas sna blianta sin, ná teoiriciúil: “An taithí ar fhíor-ealaín an tsrónbheannaigh a sheinm” (1753-62). Sa bhliain 1767, bhog FE Bach agus a chlann go Hamburg agus shocraigh siad ann go deireadh a shaoil, ag glacadh le post mar stiúrthóir ceoil na cathrach trí chomórtas (tar éis bhás HF Telemann, a dhaidí, a bhí sa phost seo le fada an lá. am). Tar éis dó a bheith ina “Hamburg” Bach, bhain Philippe Emanuel aitheantas iomlán amach, mar a bhí easpa aige i mBeirlín. Stiúrann sé saol ceolchoirme Hamburg, maoirsíonn sé feidhmíocht a chuid saothar, go háirithe na cinn chórúla. Tagann glóir chuige. Chuir blasanna cúige Hamburg isteach ar Philip Emanuel, áfach. “Tá clú agus cáil ar Hamburg mar gheall ar a cheoldrámaí tráth, an chéad cheoldráma agus an ceann is cáiliúla sa Ghearmáin anois,” a scríobhann R. Rolland. “Mothaíonn Philippe Emanuel Bach caillte ann. Nuair a thugann Bernie cuairt air, insíonn Philippe Emanuel dó: “Tháinig tú anseo caoga bliain níos déanaí ná mar ba cheart duit.” Ní fhéadfadh an mothú nádúrtha crá seo dul i léig ar na blianta deireanacha de shaol FE Bach, a tháinig chun bheith ina dhuine mór le rá ar domhan. I Hamburg, léirigh a bhuanna mar chumadóir-lyricist agus oirfideach a cheoil féin é féin le fuinneamh athnuaite. “Sna codanna malla malla, aon uair a bhí gá aige le fuaim fhada a chur in iúl, d’éirigh leis go liteartha caoineadh brón agus gearáin a bhaint as a ionstraim, nach féidir a fháil ach ar an gclavichord agus, is dócha, dó féin amháin, ” a scríobh C. Burney . Bhí meas ag Philip Emanuel ar Haydn, agus mheas comhaimseartha an dá mháistir mar chomhionann. Déanta na fírinne, ba iad Haydn, Mozart agus Beethoven a roghnaíodh go leor d’fhionnachtana cruthaitheacha FE Bach agus ardaíodh iad go dtí an foirfeacht ealaíne is airde.

D. Chekhovych