Bela Andreevna Rudenko |
Bela Rudenko
I measc saothair an ealaíontóra Laitvis Leo Kokle, tá portráid i dathanna bog pastel gorm a mheallann aird go neamhdheonach. Ar aghaidh scagtha, tá súile piercingly ar leith ollmhór, dorcha donn, aireach, fiosrach agus imníoch. Is portráid é seo d’Ealaíontóir an Phobail an USSR BA Rudenko. D’éirigh le Leo Coquelet, ealaíontóir breathnadóireachta agus tuisceanach, an rud is mó a dhéanann idirdhealú idir a carachtar a ghabháil – femininity, softness, lyricism agus, ag an am céanna, composure, srianadh, purposefulness. Chruthaigh na gnéithe contrártha sin, ar an gcéad amharc, an talamh torthúil sin ar ar fhás tallann gheal bhunaidh aníos …
Thosaigh beathaisnéis chruthaitheach an amhránaí ag Ardscoil Odessa, áit, faoi threoir ON Blagovidova, d'fhoghlaim sí na chéad rúin maidir le máistreacht ceoil, ghlac sí a céad ceachtanna saoil. Bhí meantóir Bela Rudenko idirdhealú ag íogaireacht agus dearcadh cúramach i leith an t-amhránaí, ach ag an am céanna, cruinneas dian. D'éiligh sí dúthracht iomlán san obair, an cumas gach rud sa saol a chur faoi réir seirbhíse an muse. Agus nuair a tháinig an t-amhránaí óg i 1957 ina buaiteoir ag Féile Dhomhanda na nÓige agus na Mac Léinn Daonlathach VI, tar éis dó bonn óir a fháil agus cuireadh chuig léirithe ceolchoirme i Moscó agus Leningrad le Tito Skipa, ghlac sí é mar bhealach amach chuig an mbóthar leathan. , a éilíonn go leor.
Tá gach máistir fíor tréithrithe ag restlessness, míshástacht leis an méid atá déanta, i bhfocal, rud a spreagann introspection leanúnach agus cuardach cruthaitheach. Is é seo go beacht nádúr ealaíne Bela Andreevna. Tar éis an chéad cheolchoirm nó an léiriú eile, buaileann tú le hidirghabhálaí tromchúiseach bailithe atá ag fanacht le measúnú dian agus fírinneach, measúnú a spreagfaidh, b'fhéidir, smaointe nua agus fionnachtana nua. Sa phróiseas anailíse gan deireadh seo, sa chuardach seasta, luíonn rún athnuachana agus óige chruthaitheach an ealaíontóra.
“D’fhás Bela Rudenko ó ról go ról, ó fheidhmíocht go léiriú. Bhí a gluaiseacht de réir a chéile - gan jumps, ach gan miondealuithe ach an oiread. Tá a ardú go dtí an ceol Olympus seasta; ní raibh sí ag ardú go tapa, ach d'ardaigh sí, go stubbornly conquering airde nua i ngach páirtí nua, agus sin an fáth go bhfuil a ealaín ard agus a rath iontach simplí agus muiníneach," a scríobh an tOllamh V. Tolba faoin amhránaí.
Ar an stáitse, tá Bela Andreevna measartha agus nádúrtha, agus is é seo an chaoi a dtugann sí aghaidh ar an lucht féachana, a dhéanann sí ina comhghuaillí cruthaitheach. Uimh affectation agus a fhorchur a cách. Ina ionad sin, is é áthas na comhbhá, atmaisféar muiníne iomlán. Gach rud a bhfuil cónaí air ar feadh níos mó ná céad bliain, osclaíonn Rudenko i gcónaí dó féin agus do dhaoine eile mar leathanach nua sa saol, mar nochtadh.
Cruthaíonn stíl léirithe an amhránaí tuiscint na héadroime, na nádúrthachta, amhail is dá mba rud é faoi láthair, an nóiméad seo, tá smaoineamh an chumadóra á athbheochan os comhair a súl – i bhfráma filigree, ina úrnuacht ar fad. I stór Rudenko tá na céadta rómánsacha, beagnach gach cuid de cheoldráma coloratura, agus do gach saothar aimsíonn sí an bealach ceart, a fhreagraíonn dá struchtúr stíle agus mhothúchánach. Tá an t-amhránaí faoi réir ag cumadóireacht lyrical chomh maith, péinteáilte i toin bhog, agus virtuoso, agus ceol drámatúil, drámatúil.
Ba é príomhról Rudenko ná Gilda ó Rigoletto Verdi, a bhí ar stáitse in Amharclann Ceoldrámaíochta agus Ballet Kyiv Shevchenko. Léirigh na chéad léirithe gur mhothaigh an t-ealaíontóir óg úrnuacht stíl Verdi go han-tapa – a sainléiriú agus a plaisteacht, análú leathan na cantilena, sainléiriú pléascach, codarsnacht na n-aistrithe. Agus í cosanta ag athair comhbhách agus geanúil, tá an banlaoch óg Bela Rudenko muiníneach agus naive. Nuair a bhíonn sí le feiceáil ar an stáitse den chéad uair – leanbhaí glic, éadrom, corraitheach – feictear dúinne go sreabhann a saol go héadrom, gan amhras agus imní. Ach cheana féin ón sceitimíní imníoch ar éigean a dhéanann sí iarracht a hathair a ghlaoch chun na macántachta, tuigimid, fiú sa chlár suaimhneach seo don aisteoir Gilda, ní hamháin gur leanbh capricious, ach príosúnach neamhdheonach, agus a spraoi amháin. bealach chun an rún faoin máthair a fháil amach, an rúndiamhair a chuimsíonn an teach.
D’éirigh leis an amhránaí dathú cruinn a thabhairt ar gach frása ceoil den dráma Verdi. Cé mhéad sincerity, fuaimeanna láithreach sonas i Aria Gilda i ngrá! Agus níos déanaí, nuair a thuigeann Gilda nach bhfuil inti ach íospartach, taispeánann an t-ealaíontóir a carachtar scanraithe, mearbhall, ach nach bhfuil briste. Caoineadh, tanaí, láithreach aibí agus bailithe, téann sí go diongbháilte i dtreo an bháis.
Ó na chéad léirithe, rinne an t-amhránaí a dhícheall cruthú ar scála mór de gach íomhá, nochtadh an tús lyrical trí streachailt casta de charachtair, chun anailís a dhéanamh ar aon staid saoil trí choimhlint contrárthachtaí.
Ábhar spéise ar leith don ealaíontóir ba ea an saothar a rinne Natasha Rostova sa cheoldráma Prokofiev War and Peace. B’éigean smaoineamh fealsúnach an scríbhneora agus an chumadóra a thuiscint agus, á leanúint go díreach, ag an am céanna an íomhá a théamh le fís an duine féin, a dhearcadh féin ina leith. Agus é ag athchruthú sár-charachtar contrártha banlaoch Tolstoy, d’fháisc Rudenko filíocht éadrom agus mearbhall pianmhar, uillinneacht rómánsúil agus baininscneach plaisteach ina choimpléasc doscartha. Nocht a guth, iontach ina áilleacht agus ina charm, na gluaiseachtaí is iontaí agus is spreagúla in anam Natasha.
In arias, ariosos, duets, warmth agus doiléire, bhí fuaim ardor agus mbraighdeanas. Leag Rudenko béim ar na hairíonna áille céanna atá ag nádúr baineann ina róil seo a leanas: Violetta (Verdi's La Traviata), Martha (The Tsar's Bride le Rimsky-Korsakov), Lyudmila Glinka.
Dearcadh níos airde ar chásanna stáitse, saibhríonn imoibriú gníomhú an toirt, ní hamháin scileanna drámatúla, ach freisin scileanna gutha an amhránaí. Agus meallann na róil a imríonn sí i gcónaí le hionracas agus solúbthacht.
Tá bronntanas iontach fíor-riachtanach ag Bela Rudenko don ealaíontóir - scil an reincarnation. Tá a fhios aici conas “piaraí” a dhéanamh ar dhaoine, tá a fhios aici conas a ionsú, an saol a ghabháil ina héagsúlacht agus a héagsúlacht go léir chun a castacht agus a áilleacht neamhghnách ina cuid oibre a nochtadh níos déanaí.
Tá gach ceann de na codanna ullmhaithe ag Bela Rudenko ar bhealach rómánsúil ar bhealach speisialta. Tá an chuid is mó dá heroines aontaithe ag íonacht agus chastity na mothúcháin, agus fós tá gach ceann acu bunaidh agus uathúil.
Meabhraímid, mar shampla, ról Rosina i The Barber of Seville le Rossini – ceann de na saothair is suntasaí agus is suntasaí de chuid an amhránaí gan dabht. Tá Rudenko díreach ag cur tús leis an cavatina cáiliúil, agus tá ár gcomhbhrón go hiomlán ar thaobh a banlaoch cheana féin - fiontraíoch, bealachach, seiftiúil.
“Tá mé chomh gan chabhair…” a deir sí go binn languidly, agus is ar éigean a bhriseann gáire faoi chois na focail; “chomh simplí-chroí…” – scaipeann giggles cosúil le coirníní (is ar éigean go bhfuil sí simplí-chroí, an impín beag seo!). “Agus géillim,” adeir glór caoch, agus cloisimid: “Déan iarracht, déan teagmháil liom!”
Dhá thréith charachtair éagsúla atá sa dá “buts” sa cavatina: “ach,” canann Rosina go bog, “agus sin tús le hintleacht; is cosúil go bhfuil sí ag féachaint ar namhaid dofheicthe. Tá an dara “ach” gearr agus tintreach go tapa, cosúil le buille. Tá Rozina-Rudenko doiléir do gach duine, ach cé chomh galánta do-airithe is féidir léi prick, cé chomh galánta a scrios aon duine a chuireann isteach uirthi! Tá a Rosina lán de shaol, greann, baineann sí taitneamh as an staid reatha agus tá a fhios aici go maith go dtiocfaidh an bua chun cinn, toisc go bhfuil cuspóir aici.
Seachnaíonn Bela Rudenko coinbhinsiúin agus clichés in aon cheann de na róil a imríonn sí. Lorgaíonn sí comharthaí na réaltachta i ngach íomhá chorpraithe, déanann sí a dícheall é a thabhairt chomh gar agus is féidir do lucht féachana an lae inniu. Mar sin, nuair a bhí uirthi oibriú ar thaobh Lyudmila, saothar fíor-suimiúil a bhí ann, cé go raibh sé an-deacair.
Bhí an bhliain 1971 suntasach do Bela Andreevna, nuair a bhí an ceoldráma Ruslan agus Lyudmila á ullmhú le bheith ar stáitse ag Amharclann Bolshoi an USSR. Bhí Bela Rudenko ag an am sin ina haonréadaí de chuid Amharclann Ceoldrámaíochta agus Bhailé Kyiv ainmnithe i ndiaidh TG Shevchenko. Bhí aithne mhaith ag an amhránaí ar radharc Amharclann na Bolshoi ó thaispeántais camchuairte. Chuimhnigh Muscovites uirthi Violetta, Rosina, Natasha. An uair seo tugadh cuireadh don ealaíontóir páirt a ghlacadh i léiriú ceoldráma Glinka.
D'fhás go leor cleachtaí, cruinnithe le hamhránaithe cáiliúla Amharclann Bolshoi, le stiúrthóirí ina aontas cruthaitheach te.
Ba é sár-mháistir an stiúrthóir stáitse ceoldrámaíochta B. Pokrovsky a chuir an taibhiú ar stáitse, a shaibhrigh stíl eipiciúil, shíscéalta an cheoldráma le seánra agus gnéithe laethúla. Bunaíodh tuiscint iomlán láithreach idir an t-amhránaí agus an stiúrthóir. Mhol an stiúrthóir don aisteoir na gnáthléirmhínithe i léirmhíniú na híomhá a thréigean go daingean. Ba chóir go mbeadh an Lyudmila nua Pushkinian agus ag an am céanna an-nua-aimseartha. Níl sé aontoiseach go heipiciúil, ach bríomhar, dinimiciúil: spraíúil, cróga, stuama, b'fhéidir fiú beagán capricious. Seo go díreach mar a thagann sí os ár gcomhair i léiriú Bela Rudenko, agus measann an t-ealaíontóir gurb iad deabhóid agus ionracas na gnéithe is mó i gcarachtar a banlaoch.
Tá a dearcadh féin ag Ludmila ar gach ceann de na carachtair sa cheoldráma. Anseo luigh sí ar an tolg i mbrionglóid draíochta agus go tobann bhrúigh sí ar shiúl go míchúramach lámh Farlaf ag teacht chuici lena sáil. Ach le miongháire folaithe, déanann sé teagmháil spraíúil a gheallta lena mhéara ar a chúl – teagmháil mheandarach, chaolchúiseach ach an-bheacht. Chuir galántas na n-aistrithe ó ghiúmar go giúmar, éadrom agus filíocht le cruthú íomhá neamhghnách solúbtha agus plaisteach. Tá sé aisteach, sular fhoghlaim Lyudmila Bela Rudenko conas an sreangán bogha a tharraingt go cáiliúil, go ndearna an t-ealaíontóir oiliúint fada agus crua go dtí go raibh gluaiseachtaí láimhe galánta agus ag an am céanna muiníneach.
Nochtar éirim agus áilleacht charachtair Lyudmila go soiléir sa tríú gníomh den cheoldráma. I measc gairdíní iontach luxurious Chernomor, canann sí an t-amhrán "Share-dolushka". Fuaimeann an t-amhrán bog simplí, agus tagann an radharc fantaisíochta taibhseach ar fad ar an saol. Tógann Rudenko a banlaoch taobh amuigh de shaol na scéal fairy, agus taispeánann an tséis seo cuimhní ar bhláthanna fiáine, ar fairsinge na Rúise. Canann Lyudmila, mar a bhí, ina haonar léi féin, ag muinín an dúlra lena fulaingtí agus a aisling. Fuaimeann a guth soiléir criostail te agus milis. Tá Lyudmila chomh sochreidte, gar dúinn, go ndealraíonn sé gurb í ár saol comhaimseartha, míthrócaireach, grámhar, in ann lúcháir ó chroí a dhéanamh, dul isteach go dána sa troid. D'éirigh le Bela Andreevna íomhá domhain, go hiontach agus ag an am céanna galánta a chruthú.
Bhí ardmheas ag an bpreas agus ag an lucht féachana ar obair an amhránaí. Seo é a scríobh an léirmheastóir A. Kandinsky fúithi tar éis an chéad taibhiú (“Ceol Sóivéadach”, 1972, Uimh. 12): “Sa chéad caitheadh, canann an máistir cáiliúil B. Rudenko (aonréadaí de chuid Amharclann Opera Acadúil Stáit Kyiv) Ludmila. Tá tréithe luachmhara ina cuid amhránaíochta agus imeartha – óige, úire, braistint láithreach na háilleachta. Tá an íomhá a chruthaigh sí ilghnéitheach, lán de shaol. Tá a Lyudmila a fheictear, ó chroí, athraitheach, galánta. Le macántacht agus teas fíor Shlavach, na frásaí “slán” séiseacha den sreabhadh cavatina, anáil “gan deireadh” an Aria ón gceathrú gníomh breathnaíonn le fuinneamh agus le neart bródúil an achrainn don kidnapper insidious (“Mad Wizard”). Éiríonn le Rudenko freisin chuimhneacháin shainiúla an chóisir: achomhairc stuama flirtatious, “Ná bí feargach, aoi uasal”, léirithe go hálainn ar bhealach “labhartha”, na frásaí triplet de séis tosaigh an cavatina (“… a chara tuismitheoir” ). Ritheann guth an amhránaí go saor agus go héasca sa coloratura is deacra, gan a charm tonda a chailliúint iontu. Spreagann sé lena bog, “oidhreacht” na cantilena.
Ó 1972 i leith, tá Bela Rudenko ina haonréadaí le hAmharclann Bolshoi. Ba í an chéad chuid eile, a bhí cuimsithe go daingean ina stór, Martha i gceoldráma Rimsky-Korsakov The Tsar's Bride. Bhí sé, mar a bhí, leanúint ar an gailearaí na n-íomhánna tarraingteach de mhná na Rúise. Ar bhealaí áirithe is í a Martha ban-oidhre Lyudmila – in íonacht a mothúcháin, i gcneastacht, i bhfíréantacht agus i ndílseacht. Ach más scéal fairy aiséirí í Lyudmila, is í Marfa banlaoch dráma síceolaíochta, carachtar stairiúil. Agus ní dhéanann an t-amhránaí dearmad faoi ar feadh nóiméid.
Saibhreas mothúchánach, cantaireacht leathan, tús geal séiseach - gach rud ar saintréith de chuid na scoile gutha san Úcráin agus a bhfuil meas ag an amhránaí - chumasc seo go léir go horgánach san íomhá de Martha a chruthaigh sí.
Is í a Martha pearsanú na híobairte. San aria deiridh, agus í i ngeall ar Gryaznoy le focail an ghrá, ag glaoch air “Vanya beloved”, nuair a deir sí le brón: “Tar amárach, Vanya”, éiríonn an radharc iomlán tragóideach. Agus fós níl aon ghruaim ná marfach ann. Imíonn Martha maol agus crith ar shiúl, ag rá go héadrom agus go lúcháireach le osna éadrom: “Tá tú beo, a Ivan Sergeyich,” agus an Snow Maiden le feiceáil go hainneonach os comhair a súl, lena brón geal agus ciúin.
Feidhmíonn radharc báis Marfa Rudenko go suaimhneach agus go hanamúil, le healaíontacht iontach. Ní gan chúis, nuair a rinne sí aria Martha i Meicsiceo, scríobh léirmheastóirí faoi fhuaim neamhaí a gutha. Ní ghéilleann Martha do dhuine ar bith as a bás, tá an radharc atá ag dul in olcas lán d’eolas agus d’íonacht shíochánta.
Ar an gcéad dul síos, tá a fhios ag amhránaí ceoldráma, Bela Andreevna Rudenko conas oibriú ar an stór seomra leis an díograis chéanna, le dúthracht iomlán. Le haghaidh feidhmíochta na gclár ceolchoirme i 1972, bronnadh Duais Stáit an USSR uirthi.
Déantar sainaithint ar gach clár nua dá cuid trí mhachnamh cúramach. Éiríonn leis an amhránaí droichid “dofheicthe” a thógáil idir amhráin tíre, ceol clasaiceach na Rúise, na hÚcráine agus eachtrannacha agus ceol nua-aimseartha. Imoibríonn sí go géar do gach rud nua, fiú aird, agus sa sean tá a fhios aici conas teacht ar rud éigin atá gar do spiorad agus giúmar an lae inniu.
SAM, an Bhrasaíl, Meicsiceo, an Fhrainc, an tSualainn, an tSeapáin… Tá tíreolaíocht thurais chruthaitheacha Bela Rudenko le léirithe ceolchoirme an-leathan. Thug sí camchuairt sé huaire sa tSeapáin. Thug an preas faoi deara: “Más mian leat a chloisteáil mar a rollaíonn péarlaí ar veilbhit, éist le Bela Rudenko ag canadh.”
Sa neas-suíomh aisteach agus ildaite seo, feicim measúnú ar chumas sainiúil an amhránaí íomhá ealaíonta iomlán diongbháilte a chruthú le modhanna lacónacha, íomhá a bhfuil gach rud ann agus gan aon bharraíocht inti.
Seo é a scríobh I. Strazhenkova faoi Bela Andreevna Rudenko sa leabhar Masters of the Bolshoi Theatre. “Tá fírinne na hardealaíne in iúl freisin ina cuid amhránaíochta le Bela Rudenko, máistir aitheanta gutha agus stáitse, a bhfuil soprán coloratura álainn aici, a bhfuil teicníc dhiadha, aisteoireachta, gutha, raon tonda aici … an rud is mó san íomhá chruthaitheach de Bela Rudenko áilleacht inmheánach a bhí agus atá fós ann, daonnachas a théigheann ealaín an amhránaí seo.”
Tá réasúnaíocht an ealaíontóra comhsheasmhach agus loighciúil. Bíonn feidhmíocht faoi réir smaoinimh áirithe, shoiléir i gcónaí. Ina hainm, diúltaíonn sí do mhaisiúcháin iontacha an tsaothair, ní maith léi ildaite agus éagsúlacht. Tá obair Rudenko, i mo thuairim, cosúil le ealaín na ikebana - chun béim a chur ar áilleacht bláth amháin, ní mór duit go leor eile a thréigean.
“Is soprán coloratura í Bela Rudenko, ach canann sí páirteanna drámatúla chomh maith, agus tá sé seo thar a bheith suimiúil … Ina léiriú, bhí radharc Lucia ó cheoldráma Donizetti “Lucia di Lammermoor” líonta le cibé saol agus réalachas nár chuala mé riamh. roimhe”, – a scríobh Arthur Bloomfield, léirmheastóir ar cheann de na nuachtáin i San Francisco. Agus glaonn Harriet Johnson san alt “Rudenko – coloratura annamh” guth an amhránaí “soiléir agus binn, cosúil le feadóg mhór a thaitníonn ár gcluasa” (“New York Post”).
Déanann an t-amhránaí ceol aireagail a chur i gcomparáid le nóiméad álainn: “Ceadaíonn sé don taibheoir stop a chur leis an nóiméad seo, a anáil a choinneáil, breathnú isteach i gcoirnéil is faide istigh an chroí dhaonna, na nuances is lú a fheiceáil.”
Go neamhdheonach, tagann feidhmíocht Bela Rudenko ar rómánsaíocht Cornelius “One Sound” chun cuimhne, ina bhfuil an fhorbairt iomlán tógtha ar nóta amháin. Agus cé mhéad dath fíorghuthacha a thugann an t-amhránaí dá léiriú! Cad iontach bog agus ag an am céanna fullness an fhuaim, cruinn agus te, cad cothroime na líne, cruinneas an tuin chainte, tanaithe sciliúil, cad pianissimo an-tairisceana!
Ní comhtharlú ar bith é go ndeir Bela Andreevna go ligeann ealaín aireagail di breathnú isteach sna coirnéil is faide isteach i gcroí an duine. Tá sí chomh gar céanna d’fhéile ghrianmhar Sevillana Massenet, Bolero le Cui agus dráma paiseanta amhrán Schumann agus rómánsaíocht Rachmaninov.
Meallann an ceoldráma an t-amhránaí le gníomh gníomhach agus scála. Ina cuid ealaíne seomra, casann sí chuig mionsceitsí uiscedhatha, lena liriciúlacht urramach agus doimhneacht na síceolaíochta. Mar phéintéir tírdhreacha i bpictiúir an dúlra, déanann an t-amhránaí i gcláir cheolchoirmeacha iarracht duine a thaispeáint i saibhreas a shaol spioradálta.
Nochtann gach taibhiú de Dhaon-Ealaíontóir an APSS Bela Andreevna Rudenko don lucht féachana domhan álainn casta, lán de áthas agus machnaimh, brón agus imní - domhan contrártha, suimiúil, suimiúil.
Is féidir saothar amhránaí ar pháirt ceoldrámaíochta nó ar chumadóireacht aireagail – i gcónaí tuisceanach, i gcónaí dian – a chur i gcomparáid le saothar drámadóra a fhéachann ní hamháin le saol daoine a thuiscint, ach freisin lena shaibhriú lena chuid ealaíne.
Agus má éiríonn leis seo, is mór an t-áthas a d’fhéadfadh a bheith ann don ealaíontóir, don ealaíontóir a bhfuil a dhícheall chun foirfeachta, buaiceanna agus fionnachtana nua a shárú seasmhach agus gan stad!
Foinse: Omelchuk L. Bela Rudenko. // Amhránaithe Amharclann Bolshoi an USSR. Aon phortráid déag. – M.: Ceol, 1978. – lch. 145–160.
