Giovanni Battista Rubini |

Giovanni Battista Rubini

Scríobhann Panovka, duine de shaineolaithe na healaíne gutha sa XNUMXú haois, faoi Rubini: “Bhí guth láidir misniúil aige, ach níl sé mar gheall ar neart na fuaime chomh mór sin agus atá sé le sonrú an chreathadh, don mhiotalacha. todhmad. Ag an am céanna, bhí a ghuth thar a bheith leaisteach agus soghluaiste, cosúil le soprán lyric. Ghlac Roubini go héasca na nótaí soprán uachtaracha agus ag an am céanna go muiníneach agus go soiléir toned.

Ach an tuairim faoin amhránaí VV Timokhin. “Ar an gcéad dul síos, chuir an t-amhránaí an-áthas ar an lucht éisteachta le guth thar a bheith álainn de raon leathan (clár cófra ó “mi” d’ochtábh beag go “si” den chéad ochtach), gile, íonacht agus brilliance a léirithe. Le scil iontach, bhain an teanór úsáid as clár uachtarach sárfhorbartha (d’fhéadfadh Rubini “fa” agus fiú “salann” den dara ochtábh a ghlacadh). Chuaigh sé i muinín falsetto ní chun aon easnaimh a cheilt sna “nótaí cófra”, ach leis an aon chuspóir amháin “amhránaíocht dhaonna a éagsúlú trí chodarsnachtaí, ag léiriú na dathanna mothúcháin agus paisin is tábhachtaí,” mar a léirigh ceann de na hathbhreithnithe. “Earrach saibhir, doshéanta a bhí ann d’éifeachtaí nua uilechumhachtacha.” Bhain guth an amhránaí amach le solúbthacht, súmhar, scáth velvety, fuaim, aistrithe réidh ón gclár go dtí an clár. Bhí cumas iontach ag an ealaíontóir béim a chur ar na codarsnachtaí idir forte agus pianó.

Rugadh Giovanni Battista Rubini ar 7 Aibreán, 1795 i Romano i dteaghlach múinteora ceoil áitiúil. Agus é ina leanbh, níor léirigh sé rath mór sa mhúinteoireacht agus níor chuir a ghuth áthas ar na héisteoirí. Bhí staidéir cheoil Giovanni féin neamhchórasach: thug orgánaí ceann de na sráidbhailte beaga is gaire dó ceachtanna ar aon dul agus ar chomhdhéanamh.

Thosaigh Roubini mar amhránaí in eaglaisí agus mar veidhleadóir i gceolfhoirne amharclainne. Ag dhá bhliain déag d'aois, déantar an buachaill ina chór in amharclann i Bergamo. Ansin chuaigh Rubini isteach i gcuideachta compántas taistil, áit a raibh deis aige dul trí scoil chrua na beatha. Chun slí bheatha a thuilleamh, tugann Giovanni faoi thuras ceolchoirme le veidhleadóir amháin, ach níor tháinig aon rud as an smaoineamh. Sa bhliain 1814, thug Pietro Generali tús leis in Pavia sa cheoldráma Tears of the Widow. Ansin cuireadh cuireadh go Brescia, chuig carnabhail 1815, agus ansin go dtí an Veinéis, chuig an amharclann cáiliúil San Moise. Go gairid tháinig an t-amhránaí ar chomhaontú leis an impresario cumhachtach Domenico Barbaia. Chabhraigh sé le Rubini páirt a ghlacadh i léirithe an amharclann Neapolitan “Fiorentini”. D’aontaigh Giovanni go sona sásta – tar éis an tsaoil, cheadaigh conradh den sórt sin, i measc rudaí eile, staidéar a dhéanamh leis na hamhránaithe is mó san Iodáil.

Ar dtús, bhí an t-amhránaí óg beagnach caillte i réaltbhuíon buanna an troupe Barbaia. Bhí ar Giovanni fiú aontú le gearradh pá. Ach bhí buanseasmhacht agus staidéir leis an teanóir cáiliúil Andrea Nozari a ról, agus go luath tháinig Rubini ar cheann de na maisiúcháin is mó de na ceoldráma Neapolitan.

Ar feadh na n-ocht mbliana atá romhainn, d'éirigh go hiontach leis an amhránaí ar chéimeanna na Róimhe, Napoli, Palermo. Anois téann Barbaia, chun Rubini a choinneáil, chun táille an amhránaí a mhéadú.

Ar 6 Deireadh Fómhair, 1825, rinne Roubini a chéad uair i bPáras. Ag Ceoldráma na hIodáile, chanadh sé ar dtús i Cinderella, agus ansin in The Lady of the Lake agus Othello.

Athscríobh ról Otello Rossini go speisialta do Rubini – tar éis an tsaoil, chruthaigh sé ar dtús é bunaithe ar ghlór íseal Nozari. Sa ról seo, léirigh an t-amhránaí a chumas aird a tharraingt ar shonraí uaireanta subtle, chun sláine agus fírinneacht iontach a thabhairt don íomhá iomlán.

Agus an brón, agus an pian croí a bhí buailte ag éad, chaith an t-amhránaí radharc deiridh an tríú haisteoir le Desdemona! “Críochnaíonn móitíf an díséid seo i róla fada casta agus fada: anseo d’fhéadfaimis léirthuiscint iomlán a bheith againn ar an ealaín ar fad agus ar mhothúchán domhain ceoil Rubini. Dhealródh sé gur cheart go gcuirfeadh aon ghrásta san amhránaíocht, lán de phaisean, a ghníomh a fhuarú – d’éirigh sé amach an bealach eile. D’éirigh le Roubini an oiread sin láidreachta, an oiread sin mothúchán drámatúil a thabhairt do roulade neamhshuntasach, gur chuir an roulade seo an-iontas ar... éisteoirí,” a scríobh duine dá chomhaoisigh tar éis léiriú an ealaíontóra in Othello.

D’aithin pobal na Fraince d’aon ghuth an t-ealaíontóir Iodálach mar “Rí na Tionóntaí”. Tar éis sé mhí bua i bPáras, d'fhill Rubini ar a thír dhúchais. Tar éis seinm i Napoli agus Milano, chuaigh an t-amhránaí go Vín.

Baineann céad rath an amhránaí le léirithe i gceoldrámaí Rossini. Dhealródh sé go bhfuil stíl an chumadóra virtuoso thar cionn, lán le beocht, fuinneamh, meon, is fearr ar fad a fhreagraíonn do charachtar tallainne an ealaíontóra.

Ach bhain Rubini a airde amach i gcomhar le cumadóir Iodálach eile, Vincenzo Bellini. D’oscail an cumadóir óg saol suimiúil nua dó. Ar an láimh eile, chuir an t-amhránaí féin go mór le haitheantas Bellini, agus é ar an urlabhraí is caolchúisí dá chuid intinní agus ina léirmhínitheoir neamh-inchomparáide ar a chuid ceoil.

Don chéad uair, tháinig Bellini agus Rubini le chéile agus iad ag ullmhú don chéad taibhiú den cheoldráma The Pirate. Seo é a scríobh F. Pastura: “… Le Giovanni Rubini, chinn sé a ghlacadh dáiríre, agus ní an oiread sin toisc go raibh ar an aonréadaí an teideal chuid de Gualtiero a chanadh, bhí an cumadóir ag iarraidh a mhúineadh dó conas a chorprófar go díreach an íomhá go phéinteáil sé ina cheol. Agus b'éigean dó a bheith ag obair go crua, mar níor theastaigh ó Rubini ach a pháirt a chanadh, agus d'áitigh Bellini go ndéanfadh sé a pháirt freisin. Níor smaoinigh duine acu ach ar astú fuaime, ar léiriú gutha agus cleasanna eile de theicníc gutha, agus rinne an duine eile iarracht ateangaire a dhéanamh de. Ní raibh i Rubini ach teanóir, ach bhí Bellini ag iarraidh go mbeadh an t-amhránaí, ar an gcéad dul síos, ina charachtar nithiúil, "gafa le paisean."

Chonaic Count Barbeau ceann den iliomad coimhlint idir údar agus taibheoir. Tháinig Rubini go Bellini chun a líne gutha a chleachtadh sa díséad Gualtiero agus Imogen. Ag déanamh breithiúnas ar a bhfuil le rá ag Barbeau, is cosúil gur díséad a bhí ann ón gcéad ghníomh. Agus mar a bhí na frásaí simplí eile, gan aon mhaisiúcháin gutha, ach an-chorraithe, níor tháinig macalla ar bith in anam an amhránaí, a bhí i dtaithí ar ghnáthuimhreacha, uaireanta níos deacra, ach cinnte éifeachtach.

Chuaigh siad tríd an blúire céanna arís agus arís eile, ach níor thuig an teanór cad a bhí ag teastáil ón gcumadóir, agus níor lean sé a chomhairle. Sa deireadh, chaill Bellini foighne.

- Is asal thú! dhearbhaigh sé gan náire ar Rubini agus mhínigh: “Ní chuireann tú aon mhothúchán isteach i do chanadh!” Anseo, sa radharc seo, d'fhéadfá an amharclann ar fad a chroitheadh, agus tú fuar agus gan anam!

D'fhan Rubini ina thost agus mearbhall air. Labhair Bellini níos boige, tar éis di a bheith socair:

– A Rubini, a chara, cad a cheapann tú, cé tú féin – Rubini nó Gualtiero?

“Tuigim gach rud,” a d’fhreagair an t-amhránaí, “ach ní féidir liom ligean orm a bheith éadóchasach ná ligean orm mo mheon a chailleadh le fearg.

Ní fhéadfadh ach amhránaí freagra den sórt sin a thabhairt, ní aisteoir fíor. Thuig Bellini, áfach, dá n-éireodh leis a chur ina luí ar Rubini, go mbeadh an bua faoi dhó aige – é féin agus an taibheoir. Agus rinne sé iarracht dheireanach amháin: chan sé féin an teanór, agus é á léiriú mar ba mhian leis. Ní raibh aon ghuth speisialta aige, ach bhí a fhios aige conas a chuir sé go beacht an mhothúchán a chabhraigh le séis fhulaingt Gualtiero a bhreith, a rinne magadh ar Imogen mar gheall ar an mídhílseacht: “Pietosa al padre, e rueco si cruda eri intanto.” ("Ghlac tú trua le d'athair, ach bhí tú chomh neamhthrócaireach liomsa.") Sa cheantilena bhrónach seo, nochtar croí paiseanta grámhar bradach.

Ar deireadh, mhothaigh Rubini an rud a theastaigh ón gcumadóir uaidh, agus, gafa ag brú tobann, chuir sé a ghlór iontach le hamhránaíocht Bellini, a chuir in iúl anois a leithéid d’fhulaingt nár chuala aon duine riamh cheana.

Ag an chéad taibhiú de cavatina Gualtiero ar “In the midst of the storm” a rinne Rubini ba chúis le stoirm bualadh bos. “Tá an tuiscint chomh mór sin nach féidir é a chur in iúl,” a scríobh Bellini, ag cur leis gur éirigh sé as a shuíochán “chomh hard le deich n-uaire chun buíochas a ghabháil leis an lucht féachana.” Rinne Roubini, ag leanúint comhairle an údair, a pháirt “dothuigthe diaga, agus bhí an amhránaíocht thar a bheith léiritheach lena simplíocht ar fad, le fairsinge an anama ar fad.” Ón tráthnóna sin, bhí baint ag ainm Rubini go deo leis an tséis cháiliúil seo, chomh mór sin gur éirigh leis an amhránaí a dhílseacht a chur in iúl. Scríobhfaidh Florimo níos déanaí: “An té nár chuala Rubini sa cheoldráma seo ní thuigeann sé cé chomh mór agus is féidir le séiseanna Bellini a bheith ar bís…”

Agus tar éis díséad na laochra trua, an ceann a mhúin Bellini do Rubini a sheinm lena ghuth lag, ba chúis leis sa halla “a leithéid de stoirm bualadh bos gur fhéach siad cosúil le roar ifreanda”.

Sa bhliain 1831, ag an gcéad taibhiú de cheoldráma eile i Milano, La sonnambula le Bellini, Pasta, Amina, buailte ag nádúrthacht agus cumhacht mhothúchánach fheidhmíocht Rubini, thosaigh sé ag caoineadh os comhair an lucht féachana.

Rinne Rubini go leor chun obair chumadóir eile, Gaetano Donizetti, a chur chun cinn. Bhain Donizetti a chéad rath mór amach sa bhliain 1830 leis an gceoldráma Anne Boleyn. Ag an chéad taibhiú, chan Rubini an príomhpháirt. Le aria ón dara gníomh, rinne an t-amhránaí ceint fíor. “An té nár chuala an t-ealaíontóir mór seo sa sliocht seo, atá lán de ghrásta, de bhrionglóid agus de phaisean, [ní féidir leis] tuairim a thabhairt faoi chumhacht na healaíne amhránaíochta,” a scríobh an preas ceoil sna laethanta sin. Is mór ag Rubini an tóir iontach atá ar cheoldrámaí Donizetti Lucia di Lammermoor agus Lucrezia Borgia.

Nuair a tháinig deireadh le conradh Rubini le Barbaia sa bhliain 1831, bhí sé i gceannas ar an ngrúpa ceoldrámaíochta Iodálach ar feadh dhá bhliain déag, ag feidhmiú i bPáras sa gheimhreadh agus i Londain sa samhradh.

Sa bhliain 1843, rinne Roubini turas comhpháirteach le Franz Liszt go dtí an Ollainn agus an Ghearmáin. I mBeirlín, sheinn an t-ealaíontóir ag Ceoldráma na hIodáile. Chruthaigh a fheidhmíocht fíor-chiall.

San earrach céanna, tháinig an t-ealaíontóir Iodálach go St Petersburg. An Chéad rinne sé i St Petersburg agus Moscó, agus ansin arís chanadh i St Petersburg. Anseo, agus é ag tógáil Amharclann na mBolshoi, thaispeáin sé é féin, ag seinm ina splendour go léir in Othello, The Pirate, La sonnambula, The Puritans, Lucia di Lammermoor.

Seo an méid a dúirt VV Timokhin: “Bhí an t-ealaíontóir i Lucia ag súil leis an rath ba mhó: bhí an lucht féachana ar bís leis an gcroí, agus go litriúil níorbh fhéidir leis an lucht éisteachta iomlán cabhrú le caoineadh, ag éisteacht leis an “radharc mallacht” cáiliúil ón dara gníomh den ceoldráma. "Pirate", a bhí ar siúl cúpla bliain roimh theacht Rubini le rannpháirtíocht na n-amhránaithe Gearmánacha, níor tharraing aon aird dáiríre ar cheoltóirí St Petersburg, agus ní raibh ach tallann teanóir na hIodáile tar éis cáil shaothar Bellini a athbhunú: ann léirigh an t-ealaíontóir. é féin a bheith ina virtuoso gan sárú agus ina amhránaí a mheall go mór éisteoirí , de réir a gcomhghleacaithe “le mothú mealltach agus grásta taitneamhach …”.

Roimh Rubini, níor chuir aon ealaíontóir ceoldrámaíochta sa Rúis an-áthas ar a leithéid. Spreag aird eisceachtúil lucht féachana na Rúise Roubini chun teacht chuig ár dtír i bhfómhar na bliana sin. An uair seo tháinig P. Viardo-Garcia agus A. Tamburini leis.

Sa séasúr 1844/45, dúirt an t-amhránaí iontach slán le céim an cheoldráma. Mar sin, níor thug Rubini aire dá ghuth agus sheinn sé mar a bhí sna blianta is fearr aige. Tháinig deireadh le gairm amharclainne an ealaíontóra i St Petersburg i “Sleepwalker”.