Crómatachas |

xromatismos Gréagacha – dathú, ó xroma – dath craicinn, dath, péint; xromatikon – crómatach, a chiallaíonn genos – ghéineas

Córas leath-thonach (de réir A. Webern, is é is crómatachas ann ná “gluaiseacht i leaththoinn”). Áirítear le crómatachas dhá chineál córais eatraimh – an “chroma” Sean-Ghréagach agus crómatachas na hEorpa.

1) "Chrome" - ceann de na trí phríomh. “cineálacha” an tetracord (nó “cineálacha séiseanna”) mar aon le “diatón” agus “armony” (féach ceol Gréagach). In éineacht leis an comhchuibheas (agus i gcodarsnacht leis an diatone) cróimiam, tá sé tréithrithe ag an bhfíric go bhfuil suim dhá eatramh níos lú níos lú ná luach an tríú. Tugtar “braisle” de eatraimh chaol dá leithéid. pykn (Gréigis pyknon, litreacha - plódaithe, go minic). I gcodarsnacht le comhchuibheas, is iad na eatraimh chroma is lú ná leathtóin, mar shampla: e1 – des1 – c1 – h. Ó thaobh an cheoil nua-aimseartha teoiricí na Gréige. Comhfhreagraíonn croma go bunúsach do na scálaí le SW. sa dara háit (i bhfrící ochtach – le dhá shoicind incriminteach, mar atá in aria Bhanríon Shemakhan ón dara gníomh den cheoldráma The Golden Cockerel le Rimsky-Korsakov) agus tá sé níos gaire don diatonach ná don chromatic. Rinne teoiriceoirí Gréagacha idirdhealú freisin i "breitheanna" "dathanna" (xroai), leagan eatramh te de tetracords de ghéineas ar leith. De réir Aristoxenus, tá trí "dathanna" (cineálacha" ag chrome): ton (i gcent: 300 + 100 + 100), ceann go leith (350 + 75 + 75) agus bog (366 + 67 + 67).

Melodica crómatach. measadh go raibh ghéineas ildaite (de réir dealraimh, mar sin an t-ainm). Ag an am céanna, bhí sí mar shaintréithe scagtha, "coddled". Le tosú na ré Críostaí, crómatach. cáineadh séiseanna mar ní shásúil eiticiúil. riachtanais (Clement of Alexandria). I Nár. frets ceol an Oirthir le uv. soicind (hemiolic) a choinneáil ar a luach sa 20ú haois. (Dúirt Mohammed Awad Khawas, 1970). Sa séiseach Eorpach nua X. tá bunús difriúil agus, dá réir sin, nádúr difriúil.

2) Tá an coincheap nua de X. toimhdíonn láithreacht diatonicism mar bhonn, a X. “dathanna” (na coincheapa de chroma, dath i Marchetto de Padua; féach Gerbert M., t. 3, 1963, lch. 74B) . Léirítear X. mar shraith de struchtúr ard-airde, ag sprouting ón bhfréamh diatonach (prionsabal an athraithe; déan comparáid idir leis an smaoineamh ar leibhéil struchtúracha G. Schenker). I gcodarsnacht leis an nGréigis, tá baint ag an gcoincheap nua X. leis an smaoineamh ar 6 fhuaim (céimeanna séiseacha) i tetracord (bhí ceithre cinn acu i gcónaí ag na Gréagaigh; smaoineamh Aristoxenus ar tetracord aonfhoirmeach tempered de leathtóin d’fhan struchtúr ina astarraingt teoiriciúil) agus 12 fhuaim laistigh de gach ochtáibh. Léirítear ceol diatonachais “Nordach” i léirmhíniú X. mar “chomhbhrú” diatonach. eilimintí, “leabú” sa fhréamh diatonach. as a chéile den dara sraith (diatonach laistigh di féin) mar X. Dá bhrí sin prionsabal na córasach crómatach. feiniméin, eagraithe in ord a ndlús méadaitheach, ón gcrómatacht is annamhaí go dtí an dlúthdhlús (hemitonics A. Webern). Tá X. foroinnte ina séiseach. agus corda (mar shampla, is féidir le cordaí a bheith diatonach amháin, agus is féidir leis an tséis a bheith crómatach, mar atá in etude a-moll Chopin op. 10 Uimh. 2), láraimsitheach (dírithe i dtreo fuaimeanna an tonic. ., ag tús an 1ú hathrú den 2ú cuid den 32ú sonáid le L. Beethoven don phianó.). Córasach na bpríomhfheiniméin X.:

Déantar modhnú X. mar thoradh ar dhá dhiatónacha a shuimiú, agus iad dícheangailte trí iad a shannadh do chodanna éagsúla den chomhdhéanamh (L. Beethoven, finale an 9ú sonáid pianó, príomhthéama agus trasdul; N. Ya. Myaskovsky, "Buí Leathanaigh” don phianó, Uimh. 7, measctha freisin le speicis eile de X.); crómatach tá na fuaimeanna i gcórais éagsúla agus is féidir leo a bheith i bhfad óna chéile. Léiríonn Fochóras X. (i diallais; féach Fochóras) fuaimeanna crómatach. caidrimh laistigh den chóras céanna (JS Bach, téama an fugue h-moll ón 1ú imleabhar den Well-Tempered Clavier), a thiús X.

Tagann luaidhe-ton X. ó thabhairt isteach toin oscailte d'aon fhuaim nó chorda, gan nóiméad athraithe mar aistriú chuig UV. Glacfaidh mé (armónach mion; Chopin, mazurka C-dur 67, Uimh 3, PI Tchaikovsky, an 1ú cuid den 6ú Siansa, tús téama tánaisteach; an "ceannasach Prokofiev" mar a thugtar air). Baineann athrú X. leis an tréith. Is modhnú ar an diatonach é an nóiméad. eilimint (fuaim, corda) trí chéim chrómatach. leath-thon - uv. Glacfaidh mé, cuirfear i láthair go sainráite é (L. Beethoven, 5ú Siansa, 4ú gluaiseacht, barraí 56-57) nó intuigthe (AN Scriabin, Poem for piano op. 32 No 2, barraí 1-2).

Is éard atá i Measctha X. ná meascadh seicheamhach nó comhuaineach d’eilimintí módúil, a mbaineann gach ceann acu le carachtair dhifriúla diatonacha (AP Borodin, 2ú Siansa, 1ú gluaiseacht, barra 2; F. Liszt, shiansach “Faust”, gluaiseacht 1 -ú, barraí 1 -2; SS Prokofiev, sonáid Uimh. 6 don phianoforte, 1ú gluaiseacht, barra 1; DD Shostakovich, 7ú Siansa, 1ú gluaiseacht, uimhreacha 35-36; NA Rimsky-Korsakov, “The Golden Cockerel”, réamhrá ceolfhoirne ar Ghníomh II; is féidir frets teacht gar do nádúrtha X.). Níl diatonach ag X nádúrtha ("crómatacht orgánach" de réir A. Pusseru). bunsraitheanna (O. Messiaen, "20 radharc ..." don phianó, Uimh. 3; EV Denisov, triúr pianó, 1ú gluaiseacht; A. Webern, Bagatelli don phianó, op. 9).

Teoiric X. sa Ghréigis. bhí míniú ag smaointeoirí ar eatraimh chromatic. sórtáil de réir calcalas matamaitice. caidreamh idir fuaimeanna an tetracord (Aristoxenus, Ptolemy). Sloinn. chuir Aristoxen, Ptolemy, Philodem, Pachymer síos ar charachtar (“éiteas”) chroma mar chineál milis, scagtha. Ginearálú na seaniarsmaí. teoiric X. agus an pointe tosaigh don Mheánaois. cur i láthair faisnéise faoi X., a bhain le Boethius (tús an 6ú haois AD) a bhí i gceist le teoiriceoirí. Feiniméin nua (ton tosaigh, trasuímh) X., a d'eascair thart ar. 13ú haois, bhí an chuma chomh neamhghnách ar dtús gur ainmníodh iad mar cheol “mícheart” (musica ficta), “ficsean”, ceol “bréagach” (musica falsa). Ag achoimre ar na fuaimeanna crómatacha nua (ón taobh cothrom agus géar), tháinig Prosdocimus de Beldemandis suas leis an smaoineamh ar scála ton 17-chéim:

D’fhan leath-thon tosaigh “saorga” an mhionscála ina oidhreacht sheasmhach de “cheol ficta”.

Ar an mbealach chun idirdhealú a dhéanamh ar anarmónach. luachanna ton in con. 16ú haois ó theoiric X. microchromatics brainseach. Ó theoiric an 17ú haois forbraíonn X. ag teacht le teagasc an chomhréiteach (bas ginearálta freisin). Déileáiltear go príomha le modhnú agus fochóras X. mar ionad caidrimh a aistriú go trasuíomh. cealla na ladotonality isteach fo- agus forimeallach.

Tagairtí: 1) Anonymous, Introduction to Harmonics, Philological Review, 1894, vol. 7, leabhar. 1-2; Petr VI, Ar chumadóireacht, struchtúir agus modhanna i gceol na Sean-Ghréige, Kyiv, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Modern Arabic Folk Song, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (comp.), ceoltóirí scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (eag.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Yavorsky BL, Struchtúr na cainte ceoil, codanna 1-3, M., 1908; Glinsky M., Comharthaí crómatacha i gceol na todhchaí, “RMG”, 1915, Uimh 49; Catuar G., Cúrsa teoiriciúil comhréiteach, codanna 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonics agus Cromatics mar Chatagóir de Myslennia Ceoil, Kipv, 1971; Kholopova V., Ar phrionsabal amháin de chromaticism i gceol an 2ú haois, i: Fadhbanna na hEolaíochta Ceoil, vol. 1973, M., 14; Katz Yu., Ar phrionsabail aicmithe diatonach agus crómatach, i: Ceisteanna teoirice agus aeistéitic an cheoil, vol. 1975, L., 3 ; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae plane, i Gerbert M., Scriptores eagclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, Naomh Blasien, 1963, athphróiseálaí Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, ina leabhar: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; aige, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; W., 14 ; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (aistriúchán Rúisis – Kurt E., Comhréiteach rómánsúil agus a ghéarchéim in Wagner's Tristan, M., 1946); Lovinsky EE, ealaín chrómatach rúnda i móitít na hÍsiltíre, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., comhréidh ón gceathrú haois déag, Musica Disciplina, 7, v. 15; Hoppin RH, Páirt-sínithe agus ceol-sínithe i roinnt foinsí ó thús na 1953ú haoise, JAMS, 6, v. 3, uimh 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, uimh 1962; Mitchell WL, An staidéar ar chromaticism, “Journal of Music theory”, 6, v. 1, uimh 1963; Bullivant R., Nádúr an chromaticism, Music Review, 24, v. 2, Uimh 1966; Firca Ch., Bazele modal leann cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, “Muzica”, 28, v. 1, no XNUMX.

Yu. H. Kholopov