Désirée Artôt |

Dúil Artot

Bhí guth annamha ag Artaud, amhránaí Francach de bhunadh na Beilge, agus rinne sí na codanna de mezzo-soprano, drámatúil agus lyric-coloratura soprano.

Rugadh Desiree Artaud de Padilla (ainm réamhphósta Marguerite Josephine Montaney) ar 21 Iúil, 1835. Ó 1855 i leith rinne sí staidéar le M. Odran. Níos déanaí chuaigh sí chuig scoil den scoth faoi threoir Pauline Viardo-Garcia. Ag an am sin sheinn sí freisin i gceolchoirmeacha ar stáitse na Beilge, na hÍsiltíre agus Shasana.

Sa bhliain 1858, rinne an t-amhránaí óg a céad tús ag an bPáras Grand Opera (The Prophet Meyerbeer) agus go luath ghlac sí le post prima donna. Ansin rinne Artaud i dtíortha éagsúla ar an stáitse agus ar an stáitse ceolchoirme.

Sa bhliain 1859 d'éirigh léi ag canadh leis an Lorini Opera Company san Iodáil. I 1859-1860 thug sí camchuairt Londain mar amhránaí ceolchoirme. Níos déanaí, i 1863, 1864 agus 1866, sheinn sí i "foggy Albion" mar amhránaí ceoldráma.

Sa Rúis, d'éirigh go han-mhaith le Artaud ag taibhithe de Cheoldráma na hIodáile Moscó (1868-1870, 1875/76) agus St. Petersburg (1871/72, 1876/77).

Tháinig Artaud go dtí an Rúis tar éis dó clú mór Eorpach a bhaint amach cheana féin. Cheadaigh raon leathan a guth di déileáil go maith le páirteanna soprán agus mezzo-soprano. Chomhcheangail sí brilliness coloratura le dráma léiritheach a cuid amhránaíochta. Donna Anna i Don Giovanni le Mozart, Rosina i Rossini The Barber of Seville, Violetta, Gilda, Aida i ceoldrámaí Verdi, Valentina i Meyerbeer Les Huguenots, Marguerite i Faust Gounod - rinne sí na róil seo ar fad le ceoldrámaíocht treáiteach agus scil. . Ní haon ionadh gur mheall a healaín lucht aitheantais chomh dian sin le Berlioz agus Meyerbeer.

I 1868, tháinig Artaud le feiceáil den chéad uair ar stáitse Moscó, áit ar tháinig sí mar mhaisiú ar an gcuideachta ceoldrámaíochta Iodálach Merelli. Seo é scéal an léirmheastóra ceoil iomráiteach G. Laroche: “Bhí an cumann comhdhéanta d’ealaíontóirí den chúigiú agus den séú catagóir, gan guthanna, gan buanna; ba é an t-aon eisceacht shuntasach ná cailín tríocha bliain d'aois le aghaidh ghránna paiseanta, a bhí díreach tar éis tosú ag meáchan a fháil agus a d'fhás go tapa in aois ó thaobh cuma agus glórtha de. Sular shroich sí Moscó, thit dhá chathair – Beirlín agus Vársá – i ngrá léi go mór. Ach ní raibh aon áit, is cosúil, ar spreag sí díograis chomh glórach agus cairdiúil agus a bhí i Moscó. I gcás go leor den aos óg cheoil ag an am, go háirithe do Pyotr Ilyich, ba é Artaud, mar a bhí, pearsanú na hamhránaíochta drámatúla, bandia na ceoldrámaíochta, ag comhcheangal in aon í féin na bronntanais a bhí scaipthe go hiondúil in aghaidh an nádúir. Bhí sí sáite leis an bpianó impeccable agus an chaint den scoth aici, chuir sí dallamullóg ar an slua le tinte ealaíne trillí agus scálaí, agus ní mór a admháil go raibh cuid shuntasach dá stór tiomnaithe don taobh éirimiúil seo den ealaín; ach ba chosúil go n-ardódh beogacht agus filíocht urghnách na cainte an buncheol uaireanta go dtí an leibhéal ealaíne is airde. An todóg óg, beagán harsh ar a guth breathed charm doscribable, sounded faillíoch agus paiseanta. Bhí Artaud gránna; ach bheadh ​​​​sé a bheith cearr go mór a ghlacann leis go bhfuil deacracht mhór, trí na rúin na healaíne agus leithris, cuireadh iallach uirthi troid i gcoinne an tuiscint neamhfhabhrach a rinne a chuma. Bhuaigh sí croíthe agus chuir sí an intinn faoi bhrón mar aon leis an áilleacht iontach. Níorbh é báine iontach an chomhlachta, plaisteacht annamh agus grásta na ngluaiseachtaí, áilleacht na n-arm agus an mhuineál an t-aon arm amháin: mar gheall ar neamhrialtacht an duine go léir, bhí charm iontach aige.

Mar sin, bhí Tchaikovsky i measc na lucht leanúna ba dhíograisí a bhí ag prima donna na Fraince. “Braithim go bhfuil gá,” admhaíonn sé le Brother Modest, “mo chuid tuairimí a dhoirteadh isteach i do chroí ealaíonta. Dá mbeadh a fhios agat cén cineál amhránaí agus aisteoir Artaud. Ní raibh mé chomh tógtha sin ag ealaíontóir riamh roimhe seo agus a bhí mé an uair seo. Agus is trua liom nach féidir leat í a chloisteáil agus a fheiceáil! Conas a thaitneodh leat a gothaí agus a grásta gluaiseachtaí agus postures!

D'iompaigh an comhrá fiú le pósadh. Scríobh Tchaikovsky chuig a athair: “Bhuail mé le Artaud san earrach, ach níor bhuail mé léi ach uair amháin, tar éis di tairbhe a bhaint as ag dinnéar. Tar éis di filleadh ar an bhfómhar seo, níor thug mé cuairt uirthi ar chor ar bith ar feadh míosa. Bhuaileamar le chéile trí sheans ag an tráthnóna ceoil céanna; chuir sí iontas in iúl nár thug mé cuairt uirthi, gheall mé cuairt a thabhairt uirthi, ach ní bheinnse tar éis mo gheallúint a choinneáil (mar gheall ar mo éagumas aithne nua a dhéanamh) dá mba rud é nár tharraing Anton Rubinstein, a bhí ag dul trí Moscó, chuici mé. . Ó shin i leith, beagnach gach lá, thosaigh mé ag fáil litreacha cuiridh uaithi, agus beagán ar bheagán chuaigh mé i dtaithí ar cuairt a thabhairt uirthi gach lá. Is gearr go dtugamar mothúcháin an-tairisceana ar a chéile, agus fuaireamar admháil láithreach ina dhiaidh sin. Ní gá a rá gur anseo a d’eascair an cheist faoi phósadh dleathach, ar mhian leis an mbeirt againn go mór é agus ba cheart a bheith ar siúl i rith an tsamhraidh, mura gcuireann aon rud isteach air. Ach sin an neart, go bhfuil roinnt constaicí. Ar an gcéad dul síos, cuireann a máthair, a bhíonn de shíor léi agus a bhfuil tionchar suntasach aige ar a hiníon, i gcoinne an phósta, ag fáil amach go bhfuil mé ró-óg dá hiníon, agus, de réir dealraimh, eagla uirthi go gcuirfidh mé iallach uirthi cónaí sa Rúis. Ar an dara dul síos, úsáideann mo chairde, go háirithe N. Rubinstein, na hiarrachtaí is fuinniúla ionas nach gcomhlíonfaidh mé an plean pósta atá beartaithe. Deir siad, tar éis dom a bheith i mo fhear céile ag amhránaí cáiliúil, go n-imreoidh mé an ról an-trua atá ag fear céile mo mhná céile, ie leanfaidh mé í go gach cearn den Eoraip, beo ar a chostas, caillfidh mé an nós agus ní bheidh mé. in ann a bheith ag obair … D’fhéadfaí cosc ​​a chur ar fhéidearthacht an mhí-ádh seo dá gcinneadh an stáitse a fhágáil agus cónaí sa Rúis – ach deir sí, ainneoin a grá go léir domsa, nach féidir léi cinneadh a dhéanamh an chéim ar a bhfuil sí a fhágáil. i dtaithí agus a thugann clú agus airgead di ... Díreach mar nach féidir léi cinneadh a dhéanamh an stáitse a fhágáil, tá leisce orm, ar mo shonsa, mo thodhchaí a íobairt ar a son, mar níl aon amhras orm ach go mbainfear an deis dom dul ar aghaidh. mo chosán má leanaim go dall é.

Ó thaobh an lae inniu, ní haon ionadh é gur phós Artaud, tar éis dó an Rúis a fhágáil, an t-amhránaí baritóin Spáinneach M. Padilla y Ramos.

Sna 70í, in éineacht lena fear céile, d'éirigh léi ag canadh ceoldráma san Iodáil agus i dtíortha Eorpacha eile. Bhí Artaud ina chónaí i mBeirlín idir 1884 agus 1889 agus níos déanaí i bPáras. Ó 1889, ag fágáil an stáitse, mhúin sí, i measc na mac léinn - S. Arnoldson.

Choinnigh Tchaikovsky mothúcháin chairdiúla don ealaíontóir. Fiche bliain tar éis scaradh, ar iarratas ó Artaud, chruthaigh sé sé rómánsacha bunaithe ar dhánta le filí Francacha.

Scríobh Artaud: “Ar deireadh, a chara, tá do rómáns i mo lámha. Cinnte, tá 4, 5, agus 6 iontach, ach tá an chéad cheann álainn agus aoibhinn úr. “Díomá” Is breá liom freisin - i bhfocal, tá mé i ngrá le do sliocht nua agus táim bródúil gur chruthaigh tú iad, ag smaoineamh ormsa.

Tar éis dó bualadh leis an amhránaí i mBeirlín, scríobh an cumadóir: “Chaith mé tráthnóna in éineacht le Iníon Artaud le Grieg, agus ní scriosfar a chuimhne go deo as mo chuimhne. Tá pearsantacht agus ealaín an amhránaí seo chomh mealltach agus a bhí riamh.”

Fuair ​​Artaud bás ar 3 Aibreán, 1907 i mBeirlín.