Gluaiseacht ailse |
Gluaiseacht ciníochais, filleadh, nó droim ar ais, gluaiseacht (lat. cancaireacht, cancaireacht, trí ghluaisne siar; seasann ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio freisin ar aisiompú an téama, countermovement; Gearmáinis Krebsgang – sliogéisc) – cineál speisialta de chlaochlú séis, polyphonic. téamaí nó píosa iomlán ceoil. tógála, atá comhdhéanta i gcomhlíonadh an tséis seo (foirgneamh) ó thús deireadh. R. etc. cosúil le foirm ársa cluiche na healaíne briathartha – palindrome, ach, i gcodarsnacht leis mar Ch. arr. foirm amhairc, R. etc. Is féidir le cluas a bhrath. Teicníc casta R. etc. le fáil ach amháin i prof. culaith ; bíonn tionchar ag a tuairimíocht ar charachtar na músanna. íomhánna, ach sna samplaí is fearr tá an teicníc seo faoi réir spriocanna léiritheacha níos airde, agus go leor eile. ní dhearna cumadóirí den scoth é a sheachbhóthar ina gcuid oibre. Is é an chéad sampla aitheanta de R. etc. atá i gceann de chlásail aimsir Scoil Pháras (Notre Dame). Níos déanaí R. etc. úsáid arís agus arís eile ag na máistrí polyphony, agus i gcásanna áirithe, chinn an t-achomharc dó de réir bhrí an téacs. R. etc. a mheas go minic mar muse. siombail de choincheapa na síoraíochta, na héigríochta (mar shampla, canóin trí chuid S. Scheidt in “Tabulatura nova” leis na focail ón 30ú salm “non confundar in aeternum” – “ná ligfear náire orm go deo”) nó d’úsáid sé mar mhionsonraí pictiúrtha (mar shampla, i Missa Alleluia le Pierre de la Rue go léirigh na focail ó Shoiscéal Mharcais “vade retro Satanas” – “imigh uaim, a Shátan”). Ceann de na ceol is cáiliúla agus is tarraingtí. fuaim na samplaí – rondo trí chuid le G. de Machaux “Is é mo chríoch mo thús, is é mo thús mo dheireadh”: anseo, ar an iomlán, cruthaítear patrún docht siméadrach. foirm, áit a bhfuil an 2ú cuid (ó thomhas 21) díorthach den chuid 1 (le athshocrú ar na guthanna uachtaracha). Ba cheart an úsáid sách minic a bhain na seanfhrithphuntalóirí as teicníc na gluaiseachta fillte (go háirithe, cumadóirí scoile na hÍsiltíre; féach, mar shampla, an móta isorhythmic “Balsamus et mundi” le Dufay) a mheas mar Ollamh. taighde ar theicniúla agus sainráite éagsúla. na féidearthachtaí a bhaineann le ilfhónaíocht le linn bunú bhunsraitheanna na healaíne seo (tá an canon sa 35ú Magnificat de Palestrina ina luí ar mháistreacht foirfe ar theicníocht, mar shampla). Cumadóirí con. Bhain an 17ú-18ú haois úsáid as R. cé nach bhfuil sé chomh coitianta. Sea, mé. C. Cuireann Bach, de réir dealraimh, ag iarraidh béim a chur ar críochnúlacht speisialta na forbartha ina “Oiriscint Ceoil” ar an “téama ríoga”, an “Cancricans Canon” gan teorainn dhá-pháirt den 1ú chatagóir ag an tús. Sa minuet ó sonáid Haydn A-dur (Hob. XVI, Uimh. 26) tá gach ceann de na codanna d'fhoirm chasta trí chuid ina dhá chuid le húsáid gluaiseachta fillte, agus an R atá inchloiste go soiléir. etc. ní thagann sé salach ar áilleacht an cheoil. Bréige Rakohodnaya i mbearta tosaigh fhorbairt an 4ú gluaiseachta den shiansach C-dur (“Iúpatar”) V. A.
Go praiticiúil, na cásanna seo a leanas de úsáid R. d. déantar idirdhealú orthu: 1) i c.-l. in aon ghuth amháin (cosúil leis na bréige luaite ag WA Mozart agus L. Beethoven); 2) i ngach glór mar bhealach chun tógáil díorthach a fhoirmiú (cosúil leis na samplaí a thugtar ó shaothair H. de Machaux agus J. Haydn); 3) canóin canónach (mar shampla, i JS Bach). Ina theannta sin, R. d. is féidir leo teaglaim an-chasta a dhéanamh le modhanna séiseacha eile. claochluithe téama. Mar sin, faightear samplaí den chanóin scáthán-droim ar ais in WA Mozart (Ceithre chanóin do dhá veidhlín, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.
J. Haydn. Canon scáthán.
I dtaca leis an spéis mhéadaithe sa cheol go luath sa 20ú haois. tá suim athnuaite i dteicníc R. d. I gcleachtas cumadóirí, tá samplaí sách simplí (mar shampla, Aithris EK Golubev, sa bhailiúchán “Píosaí Polyphonic”, eagrán 1, M., 1968), agus níos casta (m.sh., in Uimh. 8 ó “Polyphonic” Shchedrin. Leabhar nótaí", is leagan eile den tógáil tosaigh 14 bharra é an t-athchló; sa fuga trí ghuth in F, cruthaítear tógáil shiméadrach ó bharra 31 as nuachlasaiceach P. Hindemith i dtreoshuíomh ginearálta timthriall an phianó “Ludus tonalis” ) , uaireanta ag teacht ar sofaisticiúlacht (sa op. céanna Hindemith, is ionann an timthriall réamhullmhaithe tosaigh agus an postlude dar críoch an teaglaim tosaigh agus díorthach den fhrithphointe scátháin; in Uimh.18 ó Lunar Pierrot Schoenberg, is iad na chéad 10 mbeart an teaglaim tosaigh i foirm chanóin dhúbailte, ansin — díorthach rakokhodny, casta ag tógáil fugue sa chuid den fp.). Tá úsáid an cheoil rithimeach i gceol srathach thar a bheith éagsúil. D’fhéadfadh sé a bheith ina chuid dhílis de struchtúr na sraithe féin (mar shampla, sa tsraith fec-agd-as-des-es-ges-bh is bun le Berg’s Lyric Suite, is leagan trasshuite den chéad leath í an dara leath); is gléas cumadóireachta coitianta i gceol na dodecaphony é sraith (féach Dodecaphony) agus codanna iomlána de shaothar a athrú ó am go chéile. Finale athraitheach na Siansa op. 2 Webern (féach an sampla thíos).
Is sraith 12 fhuaim é guth uachtarach an téama (clóirínéad), agus is leagan trasuíthe den 2ú leath é; is é foirm an 1ú éagsúlacht ná rakohodny (féach beart 1 ann) canon dúbailte i gcúrsaíocht; R. d. le fáil i ngach athrú ar chríoch na siansach. Is é rún cruthaitheach an chumadóra a chinneann nádúr úsáid na cumadóireachta rithimeacha; féadann cur i bhfeidhm comhdhéanamh rithimeach faoi chuimsiú an cheoil srathach a bheith an-difriúil. Mar shampla, i finale an 7ú Siansa Karaev, áit a mbraitheann struchtúr na sraithe ar shaintréithe an Asarbaiseáinis nar. frets, déantar an tógáil tosaigh arís agus arís eile (féach uimhir 3) i bhfoirm cumaisc díorthach rakokhodny.
In “Polyphonic Symphony” arna bhunú ag an gcumadóir A. Pärt, is iad na 40 beart tosaigh ó chód na coda 1 (uimhir 24) ná an canóin ag dul i dtreo crescendo, ansin an canon in R. d. maolú ; tá tógáil dhian fuaime sa chás seo feicthe ag an éisteoir mar chineál conclúid, tuisceana, ginearálú loighciúil ar an gceol thar a bheith aimsir roimhe seo. gníomhartha. R. d. le fáil go déanach Op. MÁ Stravinsky; m.sh., in Ricercar II ón Cantata go téacsanna Béarla. filí, tugtar “Cantus cancri-zans” ar an gcuid teanór atá casta ag na canóin agus tá 4 leagan sa tsraith inti. I “Canticum sacrum” is malairt í an 5ú gluaiseacht ar an 1ú ceann, agus is é an úsáid sin a bhaintear as an R. d. Freagraíonn (cosúil le go leor i siombalachas ceoil an Op. seo) do mhodh na sean contrapuntalists. Foirmíochtaí contrapuntal mar thoradh ar úsáid R. d., nua-aimseartha. idirdhealaíonn teoiric na polyphony féin. cineál counterpoint casta.
Tagairtí: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Iml. 2, Cuid 1, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, Stair luath an chanóin suas go Josquin des Prez, Emsdetten, 1937.
VP Frayonov
