Irina Konstantinovna Arkhipova |

Irina Arkhipova

Seo cúpla sliocht as líon mór alt ar Arkhipova:

“Tá glór Arkhipova tugtha chun foirfeachta go teicniúil. Fuaimeann sé iontach fiú ón nóta is ísle go dtí an nóta is airde. Tugann an seasamh gutha idéalach scéin mhiotalach neamh-inchomparáide dó, rud a chabhraíonn fiú frásaí a chantar pianissimo chun dul i ngleic le ceolfhoireann raging” (nuachtán na Fionlainne Kansanuutiset, 1967).

“Gile dochreidte glór an amhránaí, a dhath atá ag athrú gan stad, a sholúbthacht droimneach …” (nuachtán Meiriceánach Columbus Citizen Journal, 1969).

“Tá Montserrat Caballe agus Irina Arkhipova thar aon iomaíocht! Tá siad amháin agus gan ach amháin dá leithéid. A bhuí leis an bhféile in Orange, bhí an t-ádh orainn an dá bhandia mhóra ceoldrámaíochta nua-aimseartha a fheiceáil san Il trovatore láithreach, ag bualadh le chéile i gcónaí le fáiltiú díograiseach ón bpobal” (nuachtán Fraincis Combat, 1972).

Rugadh Irina Konstantinovna Arkhipova ar 2 Eanáir, 1925 i Moscó. Ní raibh Irina fós naoi mbliana d'aois nuair a d'oscail a éisteacht, a cuimhne agus a tuiscint ar rithim doirse na scoile ag Ardscoil Moscó di.

“Is cuimhin liom fós atmaisféar speisialta éigin a bhí i réim sa ghrianscoil, fiú go raibh na daoine ar bhuail muid leo suntasach, álainn ar bhealach éigin,” a mheabhraíonn Arkhipova. – Bean uasail a bhí faighte againn le gruagaireacht luxurious (mar a shamhlaigh mé ansin). Ag an éisteacht, mar a bhíothas ag súil leis, iarradh orm rud éigin a chanadh chun mo chluas ceoil a thástáil. Cad a d'fhéadfainn a chanadh mar sin, is leanbh mé de mo chuid ama i dtionsclaíocht agus i gcomhthionól? Dúirt mé go gcanfainn “An Tractor Song”! Ansin iarradh orm rud éigin eile a chanadh, cosúil le sliocht eolach as ceoldráma. D’fhéadfainn é seo a dhéanamh mar bhí aithne agam ar chuid acu: is minic a chanadh mo mháthair arias ceoldrámaíochta nó sleachta móréilimh a craoladh ar an raidió. Agus mhol mé: “Canfaidh mé an cór “Girls-beauties, darlings-girlfriends” ó “Eugene Onegin””. Fuarthas an moladh seo agamsa níos fearr ná Amhrán an Tractor. Ansin sheiceáil siad mo chiall ar rithim, cuimhne ceoil. D'fhreagair mé ceisteanna eile freisin.

Nuair a bhí deireadh leis an triail, fágadh muid ag fanacht le torthaí na tástála. Tháinig an banmhúinteoir álainn sin amach chugainn, a bhuail mé lena gruaig iontach, agus a dúirt le daidí gur glacadh isteach sa scoil mé. Ansin d'admhaigh sí le daid nuair a labhair sé faoi chumas ceoil a iníon, ag éileamh éisteachta, ghlac sí é as gnáth-áibhéil na dtuismitheoirí agus bhí áthas uirthi go raibh sí mícheart, agus bhí an ceart ag daidí.

Cheannaigh siad pianó Schroeder dom láithreach... Ach ní raibh orm staidéar a dhéanamh sa scoil cheoil sa grianán. Ar an lá a bhí mo chéad cheacht le múinteoir sceidealta, thit mé go dona tinn – bhí mé i mo luí le teocht ard, slaghdán (in éineacht le mo mháthair agus mo dheartháir) ag teacht i Halla na gColún le linn slán a fhágáil le SM Kirov. . Agus thosaigh sé – ospidéal, aimhréidh i ndiaidh an fhiabhrais scarlet … Bhí ceachtanna ceoil as an gceist, tar éis tinnis fhada is ar éigean a bhí an neart agam cúiteamh a dhéanamh as an méid a bhí caillte i ngnáthscoil.

Ach níor thug daidí suas a bhrionglóid faoi oideachas ceoil tosaigh a thabhairt dom, agus d'éirigh ceist na gceachtanna ceoil arís. Ós rud é go raibh sé ró-dhéanach dom ceachtanna pianó a thosú ag scoil cheoil (glacadh leo ansin ag sé nó seacht mbliana d’aois), moladh do m’athair cuireadh a thabhairt do mhúinteoir príobháideach a bheadh ​​“ag teacht suas” liom i gcuraclam na scoile. agus ullmhaigh mé le haghaidh iontrála. Ba í Olga Alexandrovna Golubeva mo chéad mhúinteoir pianó, a ndearna mé staidéar léi le breis agus bliain. Ag an am sin, rinne Rita Troitskaya, máthair an amhránaí clúiteach anois Natalya Troitskaya, staidéar léi liom. Ina dhiaidh sin, tháinig Rita ina pianódóir gairmiúil.

Mhol Olga Alexandrovna do m’athair gan mé a thabhairt go dtí an scoil grianán, ach chuig na Gnesins, áit a raibh seans níos mó agam go nglacfaí leis. Chuamar in éineacht leis go dtí clós súgartha na Madraí, áit a raibh scoil agus scoil na Gnesins suite ansin … “.

Chuir Elena Fabianovna Gnesina, tar éis éisteacht leis an pianódóir óg, í chuig rang a deirfiúr. Bhí ceol den scoth, lámha maithe ina gcabhair le “léim” ón gceathrú grád díreach go dtí an séú rang.

“Don chéad uair, d’fhoghlaim mé measúnú ar mo ghlór i gceacht solfeggio ó mhúinteoir PG Kozlov. Chan muid an tasc, ach bhí duine éigin as ár ngrúpa as tiúin. Le seiceáil cé atá á dhéanamh seo, d’iarr Pavel Gennadievich ar gach dalta canadh ar leithligh. Ba é mo sheal freisin. Ó náire agus eagla go raibh orm canadh i m'aonar, chrom mé go litriúil. Cé gur canadh mé an tuin chainte go glan, bhí mé chomh buartha sin nach raibh mo ghuth cosúil le leanbh, ach beagnach cosúil le duine fásta. Thosaigh an múinteoir ag éisteacht go haireach agus le suim. Rinne na buachaillí, a chuala rud neamhghnách i mo ghlór freisin, gáire: "Ar deireadh fuair siad an ceann falsa." Ach chuir Pavel Gennadievich isteach go tobann ar a gcuid spraoi: “Tá tú ag gáire go neamhbhalbh! Toisc go bhfuil guth aici! B’fhéidir go mbeidh sí ina hamhránaí clúiteach.”

Chuir briseadh amach an chogaidh cosc ​​ar an gcailín a cuid staidéir a chríochnú. Ós rud é nár dréachtaíodh athair Arkhipova isteach san arm, aslonnú an teaghlach go Tashkent. Ann, bhain Irina céim amach ón scoil ard agus chuaigh sé isteach sa bhrainse d'Institiúid Ailtireachta Moscó, a bhí díreach tar éis oscailt sa chathair.

Chríochnaigh sí dhá chúrsa go rathúil agus ní raibh ach i 1944 ar ais go Moscó lena teaghlach. Lean Arkhipova de bheith rannpháirteach go gníomhach i léirithe amaitéaracha na hinstitiúide, gan fiú smaoineamh ar ghairm mar amhránaí.

Meabhraíonn an t-amhránaí:

“Ag Ardscoil Moscó, bíonn deis ag mic léinn shinsearacha triail a bhaint as oideolaíocht - staidéar a dhéanamh ina speisialtacht le gach duine. D'áitigh Kisa Lebedeva gan staonadh orm dul chuig an earnáil seo de chleachtadh na mac léinn. “Fuair” an mac léinn amhránaí Raya Loseva, a rinne staidéar leis an Ollamh NI Speransky. Bhí guth an-mhaith aici, ach go dtí seo ní raibh aon smaoineamh soiléir ann faoi oideolaíocht gutha: go bunúsach rinne sí iarracht gach rud a mhíniú dom ag baint úsáide as sampla a gutha nó na saothair sin a rinne sí í féin. Ach chaith Raya ár gcuid staidéir go coinsiasach, agus ar dtús bhí an chuma ar an scéal go raibh gach rud ag dul go maith.

Lá amháin thug sí chuig a hollamh mé chun torthaí oibriú liom a thaispeáint dom. Nuair a thosaigh mé ag canadh, tháinig sé amach as an seomra eile, áit a raibh sé an uair sin, agus chuir sé iontas orm: “Cé hé an amhránaíocht seo?” Paradise, mearbhall, gan a fhios agam cad go díreach a chuir NI Speransky in iúl dom: “Canann sí.” Cheadaigh an tOllamh: "Maith." Ansin d’fhógair Raya go bródúil: “Seo é mo mhac léinn.” Ach ansin, nuair a bhí orm canadh ag an scrúdú, ní raibh mé in ann í a shásamh. Sa rang, labhair sí an oiread sin faoi theicnící áirithe nach raibh ar aon bhealach ag teacht le mo ghnáth amhránaíocht agus a bhí coimhthíoch liom, labhair sí chomh dothuigthe sin faoi anáil go raibh mearbhall iomlán orm. Bhí mé chomh buartha sin, chomh srianta sin sa scrúdú, nach raibh mé in ann faic a thaispeáint. Ina dhiaidh sin, dúirt Raya Loseva le mo mháthair: “Cad ba cheart dom a dhéanamh? Is cailín ceoil í Ira, ach ní féidir léi canadh.” Ar ndóigh, bhí sé míthaitneamhach do mo mháthair é seo a chloisteáil, agus go ginearálta chaill mé creideamh i mo chumas gutha. Athbheochan creideamh ionam féin Nadezhda Matveevna Malysheva. Is ó nóiméad ár gcruinnithe a áirím mo bheathaisnéis don amhránaí. I gciorcal gutha na hInstitiúide Ailtireachta, d'fhoghlaim mé na teicnící bunúsacha a bhaineann le socrú ceart gutha, is ann a cruthaíodh mo ghaireas amhránaíochta. Agus is faoi Nadezhda Matveevna atá an méid atá bainte amach agam faoi chomaoin agam.”

Malysheva agus thug sé an cailín chuig éisteacht ag an Ardscoil Moscó. Bhí tuairim na n-ollúna grianán d'aon ghuth: ba cheart do Arkhipova dul isteach sa roinn gutha. Ag fágáil na hoibre sa cheardlann deartha, caitheann sí í féin go hiomlán don cheol.

I samhradh na bliana 1946, tar éis mórán leisce, chuir Arkhipova isteach ar an grianán. Le linn na scrúduithe sa chéad bhabhta, chuala an múinteoir gutha cáiliúil S. Savransky í. Chinn sé an t-iarratasóir a thabhairt isteach ina rang. Faoina threoir, d’fheabhsaigh Arkhipova a teicníc amhránaíochta agus cheana féin sa dara bliain rinne sí a céad taibhiú i léiriú an Opera Studio. Chan sí ról Larina sa cheoldráma Eugene Onegin le Tchaikovsky. Ina dhiaidh sin bhí ról an Earraigh i The Snow Maiden le Rimsky-Korsakov, agus ina dhiaidh sin tugadh cuireadh do Arkhipova seinm ar an raidió.

Bogann Arkhipova go dtí an roinn lánaimseartha den Ardscoil agus tosaíonn ag obair ar an gclár dioplóma. Thug an coiste scrúdaithe leis an scór ab airde rátáil dá feidhmíocht i Halla Beag an Ardscoil. Tairgeadh Arkhipova fanacht ag an grianán agus moladh é a ligean isteach ar scoil iarchéime.

Mar sin féin, ag an am sin, níor mheall gairme múinteoireachta Arkhipova. Theastaigh uaithi a bheith ina hamhránaí agus, ar chomhairle Savransky, socraíonn sí dul isteach sa ghrúpa faoi oiliúint in Amharclann Bolshoi. Ach teip ag fanacht léi. Ansin d'fhág an t-amhránaí óg go Sverdlovsk, áit ar glacadh léi láithreach sa chuideachta. Tharla an chéad uair di dhá sheachtain tar éis di teacht. Rinne Arkhipova ról Lyubasha sa cheoldráma le NA Rimsky-Korsakov “The Tsar’s Bride”. Ba é a páirtí an t-amhránaí ceoldráma cáiliúil Yu. Gulyaev.

Seo mar is cuimhin leis an uair seo:

“Ba nochtadh domsa an chéad chruinniú le Irina Arkhipova. Tharla sé i Sverdlovsk. Bhí mé fós i mo mhac léinn ag an Ardscoil agus rinne mé i gcodanna beaga ar an stáitse an Sverdlovsk Opera Theatre mar oiliúnaí. Agus go tobann scaipeadh ráfla, glacadh le amhránaí óg, cumasach nua isteach sa chuideachta, a bhí á labhairt cheana féin mar mháistir. Tairgeadh tús láithreach di – Lyubasha in The Tsar's Bride le Rimsky-Korsakov. Is dócha go raibh sí an-bhuartha ... Níos déanaí, dúirt Irina Konstantinovna liom gur iompaigh sí ar shiúl ó na póstaeir le faitíos, áit ar cuireadh i gcló ar dtús é: "Lyubasha - Arkhipova." Agus seo é an chéad chleachtadh ag Irina. Ní raibh aon radharcra, ní raibh aon lucht féachana. Ní raibh ach cathaoir ar an stáitse. Ach bhí ceolfhoireann agus seoltóir ag an podium. Agus bhí Irina - Lyubasha. Ard, caol, i blús measartha agus sciorta, gan éadaí stáitse, gan makeup. Amhránaí inmhianaithe…

Bhí mé ar chúl stáitse cúig mhéadar uaithi. Bhí gach rud gnáth, ar bhealach oibre, an chéad réamhléiriú garbh. Léirigh an seoltóir an réamhrá. Agus ón gcéad fhuaim de ghuth an amhránaí, d'athraigh gach rud, tháinig sé ar an saol agus labhair. Sheinn sí “Seo mar a mhair mé, a Ghriori”, agus bhí sé chomh mór osna, éirithe as goirt, ba fhírinne í gur dhearmad mé gach rud; admháil agus scéal a bhí ann, nochtadh croí nocht é, nimh ag searbhas agus ag fulaingt. Ina déine agus ina srianadh inmheánach, ina cumas chun máistreacht a fháil ar dathanna a gutha le cabhair ó na modhanna is gonta, bhí muinín iomlán ann a bhí sceitimíní, iontas agus iontas. Chreid mé í i ngach rud. Focal, fuaim, cuma - labhair gach rud i Rúisis shaibhir. Rinne mé dearmad gur ceoldráma é seo, gur stáitse é seo, gur athrá é seo agus go mbeidh léiriú ann i gceann cúpla lá. Ba é an saol é féin. Bhí sé cosúil leis an staid sin nuair is cosúil go bhfuil duine as an talamh, a leithéid de inspioráid nuair a dhéanann tú comhbhá agus comhbhá leis an bhfírinne féin. “Seo í, a Mháthair na Rúise, mar a chanann sí, mar a thógann sí an croí,” shíl mé ansin … “

Le linn di a bheith ag obair i Sverdlovsk, mhéadaigh an t-amhránaí óg a stór ceoldrámaíochta agus chuir sí feabhas ar a teicníc gutha agus ealaíne. Bliain ina dhiaidh sin, rinne sí laureate ar an gComórtas Idirnáisiúnta Gutha i Vársá. Ag filleadh ar ais as sin, rinne Arkhipova tús léi sa chuid chlasaiceach don mezzo-soprano sa cheoldráma Carmen. Ba é an páirtí seo a tháinig chun cinn ina beathaisnéis.

Tar éis dó ról Carmen a imirt, tugadh cuireadh do Arkhipova chuig cuideachta Amharclann Ceoldrámaíochta Maly i Leningrad. Mar sin féin, níor tháinig sí go Leningrad é, mar ag an am céanna fuair sí ordú a aistriú chuig an gcuideachta Amharclann Bolshoi. Thug príomhstiúrthóir na hamharclainne A. Melik-Pashaev faoi deara í. Bhí sé ag obair ar léiriú an cheoldráma Carmen a nuashonrú agus bhí taibheoir nua ag teastáil.

Agus ar 1 Aibreán, 1956, rinne an t-amhránaí a chéad uair ar stáitse Amharclann Bolshoi i Carmen. D'oibrigh Arkhipova ar stáitse Amharclann na Bolshoi ar feadh daichead bliain agus rinne sé i mbeagnach gach cuid den stór clasaiceach.

Sna blianta tosaigh dá cuid oibre, ba é Melik-Pashaev a meantóir, agus ansin an stiúrthóir ceoldráma cáiliúil V. Nebolsin. Tar éis an chéad taibhiú buaiteach i Moscó, tugadh cuireadh do Arkhipova chuig Ceoldráma Vársá, agus ón am sin thosaigh a clú agus cáil ar stáitse ceoldrámaí domhanda.

I 1959, bhí Arkhipova ina chomhpháirtí ag an amhránaí cáiliúil Mario Del Monaco, a tugadh cuireadh go Moscó chun ról José a imirt. Tar éis an léirithe, thug an t-ealaíontóir cáiliúil, ar a seal, cuireadh do Arkhipova páirt a ghlacadh i léiriúcháin den cheoldráma seo i Napoli agus sa Róimh. Ba é Arkhipova an chéad amhránaí Rúiseach a chuaigh isteach i gcuideachtaí ceoldrámaíochta eachtracha.

“Is í Irina Arkhipova,” a dúirt a comhghleacaí Iodálach, “go díreach an Carmen a fheicim an íomhá seo, geal, láidir, iomlán, i bhfad ó aon teagmháil leis an vulgarity agus vulgarity, daonnachtúil. Tá meon ag Irina Arkhipova, intuition stáitse subtle, cuma taitneamhach, agus, ar ndóigh, guth den scoth - mezzo-soprano de raon leathan, a bhfuil sí líofa ann. Is comhpháirtí iontach í. Thug a aisteoireacht chiallmhar, mhothúchánach, a léiriú fírinneach, léiritheach ar dhoimhneacht íomhá Carmen dom, mar thaibheoir ról José, gach rud a bhí ag teastáil do shaol mo laoch ar an stáitse. Is aisteoir fíor-iontach í. Líonann fírinne shíceolaíoch iompar agus mothúcháin a banlaoch, a bhaineann go horgánach le ceol agus amhránaíocht, ag dul trína pearsantacht, a saol ar fad.

I séasúr 1959/60, in éineacht le Mario Del Monaco, rinne Arkhipova léirithe i Napoli, sa Róimh agus i gcathracha eile. Fuair ​​sí léirmheasanna iontacha ón bpreas:

“… Bhí bua fíor ag foireann aonréadaí Amharclann Bolshoi Moscó Irina Arkhipova, a bhí mar Carmen. Is í glór áilleachta láidir, leathan, annamh an ealaíontóra, ceannasach ar an gceolfhoireann, a hionstraim ghéarchúiseach; lena chabhair, bhí an t-amhránaí in ann raon iomlán de mhothúcháin a chuir Bizet in iúl do banlaoch a cheoldrámaíochta. Ba chóir béim a chur ar fhoclóireacht foirfe agus ar phlaisteacht an fhocail, rud atá le feiceáil go háirithe in aithrisí. Níl níos lú ná máistreacht gutha Arkhipova ina tallann aisteoireachta den scoth, idirdhealú ag an mionsaothrú sármhaith a rinne sí ar an ról síos go dtí na sonraí is lú” (nuachtán Zhiche Vársá an 12 Nollaig, 1957).

“Tá go leor cuimhní díograiseacha againn ar thaibheoirí an phríomhróil i gceoldráma iontach Bizet, ach tar éis éisteacht leis an Carmen dheireanach, is féidir linn a rá go muiníneach nár mhúscail aon duine acu a leithéid de mheas agus Arkhipova. Bhí cuma nua ar a léirmhíniú dúinne, a bhfuil ceoldrámaí ina gcuid fola. Carmen Rúisis thar a bheith dílis i dtáirgeadh Iodálach, a bheith macánta, ní raibh muid ag súil a fheiceáil. I léiriú an lae inné d’oscail Irina Arkhipova spéiseanna nua léirithe do charachtar Merimee – Bizet” (nuachtán Il Paese, 15 Eanáir, 1961).

Cuireadh Arkhipova go dtí an Iodáil ní amháin, ach in éineacht le ateangaire, múinteoir na hIodáile Y. Volkov. De réir dealraimh, bhí eagla ar na hoifigigh go bhfanfadh Arkhipova san Iodáil. Cúpla mí ina dhiaidh sin, tháinig Volkov ina fhear céile Arkhipova.

Cosúil le hamhránaithe eile, is minic a d’fhulaing Arkhipova intrigues taobh thiar den láthair. Uaireanta diúltaíodh don amhránaí imeacht ach faoin leithscéal go raibh an iomarca cuirí aici ó thíortha éagsúla. Mar sin lá amháin, nuair a fuair Arkhipova cuireadh ó Shasana páirt a ghlacadh i léiriú an cheoldráma Il Trovatore ar stáitse Amharclann Covent Garden, d’fhreagair an Aireacht Cultúir go raibh Arkhipova gnóthach agus thairg sé amhránaí eile a sheoladh.

Ní lú deacrachtaí a bhí mar thoradh ar leathnú an repertoire. Go háirithe, d'éirigh Arkhipova clúiteach as a cuid feidhmíochta ceoil naofa na hEorpa. Mar sin féin, ar feadh i bhfad ní raibh sí in ann ceol naofa na Rúise a chur san áireamh ina repertoire. Ní raibh athrú ar an scéal ach go déanach sna 80idí. Ar ámharaí an tsaoil, tá na “cúinsí tionlacain” seo fós i bhfad i gcéin.

“Ní féidir ealaín thaibhiúcháin Arkhipova a chur faoi chuimsiú aon róil. Tá ciorcal a leasanna an-leathan agus éagsúil, - scríobhann VV Timokhin. – In éineacht leis an teach ceoldrámaíochta, tá áit ollmhór ina saol ealaíne á áitiú ag gníomhaíocht cheolchoirmeacha sna gnéithe is éagsúla dá cuid: is léirithe iad seo le Ensemble Veidhlín Amharclann Bolshoi, agus rannpháirtíocht i léirithe ceolchoirme de shaothair ceoldráma, agus foirm chomh neamhchoitianta sin. de thaibhléiriú inniu mar Opernabend (tráthnóna ceoil ceoldrámaíochta) le ceolfhoireann shiansach, agus cláir ceolchoirme in éineacht le horgán. Agus ar an oíche roimh chomóradh 30 bliain de bhua na ndaoine Sóivéadach sa Chogadh Mór Patriotic, tháinig Irina Arkhipova os comhair an lucht féachana mar thaibheoir iontach den amhrán Sóivéadach, ag cur a teas lyrical agus a saoránacht ard in iúl go máistriúil.

Is díol suntais é an solúbthacht stíle agus mhothúchánach atá ina cuid dhílis d’ealaín Arkhipova. Ar stáitse Amharclann na Bolshoi, chan sí beagnach an stór iomlán a bhí beartaithe don mezzo-soprano – Marfa i Khovanshchina, Marina Mnishek i Boris Godunov, Lyubava i Sadko, Lyubasha in The Tsar’s Bride, Love in Mazepa, Carmen in Bizet, Azucenu i Il trovatore, Eboli i Don Carlos. Maidir leis an amhránaí, a stiúrann gníomhaíocht cheolchoirmeacha córasacha, bhí sé nádúrtha dul chuig saothair Bach agus Handel, Liszt agus Schubert, Glinka agus Dargomyzhsky, Mussorgsky agus Tchaikovsky, Rachmaninov agus Prokofiev. Cé mhéad ealaíontóir a bhfuil creidiúint ag dul dóibh as a gcuid rómánsaíochta le Medtner, Taneyev, Shaporin, nó saothar iontach le Brahms mar Rhapsody don mezzo-soprano le cór fireann agus ceolfhoireann shiansach? Cé mhéad leannán ceoil a bhí eolach ar dhíséid gutha Tchaikovsky, abair, sular thaifead Irina Arkhipova iad ar thaifead i ensemble le haonraitheoirí Amharclann Bolshoi Makvala Kasrashvili, chomh maith le Vladislav Pashinsky?

Ag críochnú a leabhar i 1996, scríobh Irina Konstantinovna:

“… Sna tréimhsí idir thurais, atá ina riocht fíor-riachtanach do shaol gníomhach cruthaitheach, an chéad taifead eile, nó ina áit sin, CD a thaifeadadh, cláracha teilifíse a scannánú, preasagallamh agus agallaimh, amhránaithe a chur in aithne ag ceolchoirmeacha an Biennale Amhránaíochta. Moscó – St. Petersburg”, obair le mic léinn, obair in Aontas Idirnáisiúnta na bhFigiúirí Ceoil … Agus tuilleadh oibre ar an leabhar, agus tuilleadh … Agus …

Tá ionadh orm féin conas, agus mé ag canadh go fóill, agus mé ag canadh go fóill le m'ualach oibre mire ar fad maidir le cúrsaí oideolaíocha, eagrúcháin, sóisialta agus gnóthaí “neamhghuthacha” eile. Cosúil leis an magadh sin faoin oiriúint a toghadh ina rí, ach níl sé ag iarraidh éirí as a cheird agus fuálaigh sé beagán níos mó san oíche …

Seo dhuit! Glao gutháin eile… “Cad é? Iarr ort máistir-rang a eagrú? Cathain?.. Agus cén áit ar cheart dom a bheith ag feidhmiú?.. Conas? An bhfuil an taifeadadh cheana amárach? ..”

Leanann ceol an tsaoil ar an bhfód … Agus is iontach an rud é.