Laghdú |

lat. laghdú ; Laghdú Gearmánach, Verkleinerung; Fraincis agus Béarla. maolú ; iodail. laghdú

1) Mar an gcéanna le laghdú.

2) Modh chun séis, téama, motives, rithimeach a athrú. líníocht nó figiúr, chomh maith le sosanna trí iad a sheinm le fuaimeanna (sosanna) níos giorra. Déan idirdhealú U. cruinn, gan athruithe atáirgeadh osn. rithim sa chomhréir chuí (mar shampla, réamhrá ón gceoldráma “Ruslan and Lyudmila” le Glinka, uimhir 28), míchruinn, ag atáirgeadh an phríomhlíonra. rithim (téama) le rithimeacha éagsúla. nó séiseach. athruithe (mar shampla, aria an Swan-Bird, Uimh. 11 ón 2ú gníomh de cheoldráma Rimsky-Korsakov The Tale of Tsar Saltan, uimhir 117), agus rithimeach, nó neamhthéamach, le krom séiseach. caomhnaítear an líníocht thart ar (tús na réamhrá don cheoldráma Sadko le Rimsky-Korsakov), nó níl sé caomhnaithe ar chor ar bith (rithim na coda taoibh in U. i bhforbairt an 1ú ghluaiseacht de 5ú Siansa Shostakovich).

J. Dunstable. Cantus firmus ón mótat Christe sanctorum decus (fágtha ar lár guthanna frithphonc).

J. Spataro. Mótat.

Téann teacht chun cinn U. (agus méadú) mar mhodh léiritheach ceoil agus eagraithe go teicniúil siar go dtí an t-am a úsáideadh nodaireacht mensúrach agus tá baint aige le forbairt na polyphonic. polyphony. Tugann X. Riemann le fios gur bhain an chéad U. úsáid as an móitít I. de Muris sa teanór. Móitín isorhythmic – príomh. Raon feidhme U. sa 14ú haois: arís agus arís eile, cosúil le ostinato, ag seoladh rithimeach. tá figiúirí mar bhunús le ceol. foirmeacha, agus is muse é U. i ndáiríre. rialtacht a eagraíochta (murab ionann agus an chuid is mó de na foirmeacha eile a shainíonn an príomhthéacs arr.). Sna móitífeanna de G. de Machaux (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) rithimeach. athdhéantar an figiúr in U. gach uair le séiseach nua. líonadh; i móitífeanna isorhythmic J. Dunstable rithimeach. déantar an figiúr arís agus arís eile (dhá uair, faoi thrí) le séis nua, ansin déantar gach rud a atáirgeadh le caomhnú an tséis. líníocht i gceann go leith, ansin U. 3 huaire (féach colún 720). Tá feiniméan den chineál céanna faoi deara i roinnt mais na hÍsiltíre. contrapuntalists an 15ú haois, áit a bhfuil an cantus firmus i gcodanna ina dhiaidh sin ar siúl in U., agus an tséis a glacadh le haghaidh an cantus firmus ag deireadh na hoibre. fuaimeanna san fhoirm ina raibh sé sa ghnáthshaol (féach sampla in Art. Polyphony, colúin 354-55). Bhain máistrí de stíl dhian úsáid as teicníc W. san mar a thugtar air. canóin mensúracha (comhréireach), áit a bhfuil difríocht idir guthanna atá comhionann i bpatrún. comhréireanna ama (féach an sampla in Art. Canon, colún 692). I gcodarsnacht leis an méadú, ní chuireann U. le leithlisiú an pholafóic ghinearálta. sruth an ghutha sin ina n-úsáidtear é. Mar sin féin, cuireann U. well guth eile amach má bhogtar é ag fuaimeanna níos faide; mar sin, i maiseanna agus móitíteanna an 15ú-16ú haois. is gnách é a bheith in éineacht le cuma cantus firmus sa phríomhghuth (teanóir) le aithris i nguthanna eile bunaithe ar U. den cantus firmus céanna (féach colún 721).

Caomhnaíodh an teicníocht a bhaineann le cur i gcoinne an cheannaire agus guthanna níos bríomhara go rithimeacha a bhí ag sárú leis a fhad is a bhí na foirmeacha ar an cantus firmus ann. Shroich an ealaín seo a foirfeacht is airde i gceol JS Bach; féach, mar shampla, a org. leagan amach an chórail “Aus tiefer Not”, BWV 686, áit a bhfuil a 5 sprioc roimh gach frása den chóral. nochtadh in U., ionas go mbeidh an t-iomlán déanta i strophic. fugue (6 ghuth, 5 nochtadh; féach an sampla in Art. Fugue). In Ach Gott und Herr, BWV 693, tá W. córail dúbailte agus ceithre huaire ag gach guthanna aithrise, .i. tá an uigeacht iomlán téamach:

JS Bach. Eagrú orgáin chórúla “Ach Gott und Herr”.

Reachercar con. 16ú-17ú haois agus gar dó tiento, fantaisíocht - réimse ina bhfuil U. (mar riail, i gcomhcheangal le méadú agus aisiompú téama) i bhfeidhm go forleathan. Chuir W. le forbairt braistint instr. dinimic na foirme agus, i bhfeidhm ar théamaí aonair (i gcodarsnacht leis an téamachas de stíl dhian), iompaigh amach a bheith ina teicníc a chuimsíonn an smaoineamh is tábhachtaí maidir le forbairt ghluaiste do cheol na dtréimhsí ina dhiaidh sin.

Tá. P. Sweelinck. “Fantasy Chromatic” (sliocht as an gcuid dheireanach; tá laghdú faoi dhó agus ceithre huaire ar an téama).

Tá sainiúlacht léiritheacht U. mar theicníc den sórt sin, chomh maith le isorhythmic. motet agus roinnt op. 20ú haois níl aon fhoirmeacha eile ina mbeadh sé mar bhunús leis an gcomhdhéanamh. Canon in U. mar neamhspleách. dráma (AK Lyadov, “Canons”, Uimh 22), freagra ar U. i fugue (“Ealaín na Fugue” le Bach, Contrapunctus VI; féach freisin teaglaim éagsúla le U. sa fugue deiridh ón gceathairéad pianoforte, op 20 Is eisceachtaí neamhchoitianta iad Taneyev, go háirithe na huimhreacha 170, 172, 184). Uaireanta úsáidtear U. i fugue strettas: mar shampla, i mbearta 26, 28, 30 den E-dur fugue ón 2ú imleabhar de Well-Tempered Clavier Bach; i mbeart 117 den fhugue Fis-dur op. 87 Uimh. 13 Shostakovich; i mbarra 70 ó dheireadh an concerto ar feadh 2 fp. Stravinsky (aithris mhíchruinn ar leith le hathrú ar chaint); i mbeart 63 ón 1ú radharc den 3ú gníomh den cheoldráma “Wozzeck” le Berg (féach an sampla in alt Strett). Faigheann W., teicníocht atá ilfhónach sa nádúr, feidhm thar a bheith éagsúil i neamh-pholaifónacha. Ceol an 19ú agus an 20ú haois. I roinnt cásanna, tá U. ar cheann de na bealaí chun eagraíocht a spreagadh i dtopaic, mar shampla:

SI Taneev. Téama ón 3ú gluaiseacht de shiansach c-moll.

(Féach freisin na cúig bharra tosaigh den finale de Sonáid Uimh. 23 sa phianó; an réamhrá ceolfhoirne ar aria Ruslan, Uimh. 8 ó Ruslan agus Ludmila de chuid Glinka; Níl. 10, b-moll ó Prokofiev's Fleeting, etc.). Tá polyphonization an cheoil go forleathan. fabraicí le cabhair ó U. agus an téama á chur i láthair (an curfá “Scapadh, glanadh suas” sa radharc in aice le Kromy ó cheoldráma Mussorgsky Boris Godunov; d’úsáid N. A. Rimsky-Korsakov – 1ú gníomh den cheoldráma The Finscéal de na Cathrach Dofheicthe Kitezh”, uimhreacha 5 agus 34, agus S. V. Rachmaninov – an 1ú cuid den dán “The Bells”, uimhir 12, athrú X in “Rhapsody on a Theme of Paganini”), le linn a imscartha (canóin bheag ó concerto veidhlín Berg, barra 54; mar cheann de na léirithe ar an treoshuíomh stíl nuachlasaiceach - U. sa 4ú cuid de sonáid veidhlín le K. Karaev, barra 13), ag an bharr. agus a thabhairt i gcrích. tógálacha (cód ó thabhairt isteach an cheoldráma Ruslan agus Lyudmila le Glinka; 2ú cuid de The Bells le Rachmaninov, dhá bheart suas go dtí uimhir 52; 4ú cuid de 6ú ceathairéad Taneyev, uimhir 191 agus níos faide; deireadh an bailé “The Firebird" Stravinsky ). U. mar bhealach chun an téama a athrú a úsáidtear in éagsúlachtaí (2ú, 3ú éagsúlachtaí in Arietta ón 32ú sonáid pianó de chuid Beethoven; etude piano “Mazeppa” le Liszt), i dtógálacha idirthréimhseacha (basso ostinato nuair a bhogtar chuig an gcóda de finale c- moll Taneyev, uimhir 101), i gcineálacha éagsúla claochluithe ar leitmotifí ceoldrámaíochta (leitmotif na stoirme toirní a athoibriú ina théamaí lyrical ina dhiaidh sin ag tús an 1ú gníomh de cheoldráma Wagner Valkyrie; aonrú móitíf na n-éan agus móitífeanna éagsúla an Snow Maiden ó téama an Earraigh i “Snow Maiden” le Rimsky-Korsakov; saobhadh grotesque ar leitmotif na Chuntaois sa 2ú radharc den cheoldráma “The Queen of Spades”, uimhir 62 agus níos faide anonn), agus na hathruithe fíoracha a fuarthas le U.' s is féidir le rannpháirtíocht a bheith cardinal (iontráil an teanór isteach i Tuba mirum ó Requiem Mozart, tomhas 18; leitmotif i gcód deiridh 3ú Siansa Rachmaninoff, 5ú beart tar éis uimhir 110; lárghluaiseacht, uimhir 57, f. shiansach scherzo rom Taneyev i c-moll). U. Is modh tábhachtach forbartha é sna codanna forbraíochta d’fhoirmeacha agus d’fhorbairtí sonáid an 19ú agus an 20ú haois. U. i bhforbairt an overture chuig Nuremberg Mastersingers Wagner (barra 122; triple fugato, barra 138) magadh aoibhinn ar an bhfoghlaim gan aidhm (áfach, tá meascán an téama agus a U. i mbarraí 158, is siombail é 166 ar mháistreacht, scil). I bhforbairt an 1ú cuid den 2ú fp. ceolchoirm Rachmaninoff U. úsáidtear téama an phríomhpháirtí mar uirlis dhinimiciúla (uimhir 9). I dtáirgeadh D. D. Shostakovich U. a úsáidtear mar ghléas géar léiritheach (aithrisí ar théama na coda taoibh sa 1ú cuid den 5ú Siansa, uimhreacha 22 agus 24; san áit chéanna ag an gcríoch, uimhir 32; an canóin ostinato gan deireadh ar fhuaimeanna an leitmotif sa 2-ú cuid den 8ú ceathairéad, uimhir 23; tá U míchruinn sa 1ú cuid den 8ú Siansa.

Má Stravinsky. “Siansa na Salm”, an 1ú ghluaiseacht (tús an athiompaithe).

U. has a rich express. agus a léiriú. deiseanna. Tá an “fáinne mór” ó “Boris Godunov” Mussorgsky (athrú comhréiteach trí bhuille, leath bhuille, ceathrú buille) idirdhealú ag dinimiceas speisialta. Tá íomhá beagnach amhairc (Sigmund's Notung, briste ag buille in aghaidh sleá Wotan) le feiceáil sa 5ú radharc ón 2ú gníomh de Valkyrie Wagner. Is cás annamh d’ilfhónaíocht fhuaim-amhairc é fugato a thaispeánann foraois sa 3ú sráidbhaile de “The Snow Maiden” le Rimsky-Korsakov (ceithre leagan rithimeacha den téama, uimhir 253). Baineadh úsáid as teicníc den chineál céanna sa radharc leis an Grishka Kuterma dÚsachtach sa 2ú radharc den 3ú gníomh. “Tales of the Dofheicthe City of Kitezh” (gluaiseacht sna hochtóidí, triplets, séú cuid déag, uimhir 225). Sa chód siombaile comhcheanglaíonn dán Rachmaninoff “Oileán na Marbh” cúig leagan de Dies irae (barra 11 tar éis uimhir 22).

I gceol an 20ú haois téann coincheap W. isteach sa choincheap de dhul chun cinn atá ag dul i laghad; Baineann sé seo go príomha leis an rithimeach. eagraíocht topaicí. Is féidir prionsabal U. nó dul chun cinn i roinnt saothar sraitheach a leathnú chuig struchtúr táirge iomlán. nó ciallaíonn. a chuid páirteanna (1ú de 6 phíosa don chruit agus do teaghráin, ceathairéad op. 16 le Ledenev). An meascán a úsáidtear le fada an téama agus a theanga i saothair an 20ú haois. a chlaochlú go teicníocht chun figiúirí comhchosúla a chomhcheangal, nuair a dhéantar comhchuibheas as an fhuaim séiseach-rithimeach chéanna a fhuaimniú ag amanna éagsúla. láimhdeachas (mar shampla, "Petrushka" le Stravinsky, uimhir 3).

Úsáidtear an teicníocht seo i bpáirt aleatoric, áit a ndéanann taibheoirí tobchumadh ar fhuaimeanna tugtha, gach ceann acu ar a luas féin (roinnt saothair le V. Lutoslavsky). Rinne O. Messiaen staidéar ar fhoirmeacha U. agus méadú (féach a leabhar “The Technique of My Musical Language”; féach sampla in Art. Méadú).

Tagairtí: féach ag Art. Méadú.

VP Frayonov