Diatonach |

ón dia Gréigise – tríd, feadh agus tonóis – ton (ton iomlán), litreacha – ag dul feadh na dtoin

Córas seacht bhfuaim, ar féidir gach fuaim de a shocrú ina chúigiú foirfe. Is é sin, mar shampla, seicheamh na n-eatramh i nGréigis eile. tetracord diatonach: e1 – d1 – c1 – h (dhá thón iomlán agus leath-ton), i gcodarsnacht le seicheamh na dtréimhsí crómatacha. tetracord e1 – des1 – c 1 – h (gan toin iomlána). Diatonach is ea na heatraimh agus na cordaí sin is féidir a fháil laistigh de shlabhra sé chúigiú (tugtar sampla in eochair C-dur):

(Uaireanta ní ghlactar le tritone mar mhalairt de cheathrú nó den chúigiú íon mar dhiatónach, ach mar eatramh crómatach).

Tá gaol daingean idir líon na dtréimhsí den chineál céanna agus líon na gcúigiú céim (Q) a fhoirmíonn an t-eatramh seo i D íon. Is ionann an uimhir a thaispeánann cé mhéad uair a tharlaíonn eatramh tugtha sa chóras agus an difríocht idir líon iomlán na bhfuaimeanna sa chóras agus líon na gcúigiú céim:

h. prima, h. tarlaíonn ochtáve (0Q) 7 n-uaire (7-0), h. cúigiú, h. tharlaíonn quart (1Q) 6 huaire (7-1), b. dara, m. tarlaíonn seachtú (2Q) 5 huaire (7-2), b. séú, m. tarlaíonn an tríú (3Q) 4 huaire (7-3), b. tríú, m. Tarlaíonn séú (4Q) 3 huaire (7-4), b. seachtú, m. tarlaíonn an dara (5Q) 2 uair (7-5), tarlaíonn tritone (6Q) 1 uair (7-6).

Breathnaítear ar eatraimh diatonacha freisin sna cásanna sin nuair a fhoirmítear iad trí chéimeanna a athraítear go crómatach (mar shampla, is ton iomlán diatonach é as-b, as comhthéacs agus as eochair, mar shampla, i C-dur). Baineann an rud céanna le cordaí (m.sh., is corda diatonach é ges-b-des in C-dur ar scála neamh-diatonach). Mar sin, déanann GL Catoire idirdhealú a dhéanamh ar chorda crómatach. go bunúsach (mar shampla, d-fis-as-c) agus crómatach. de réir suímh (mar shampla, des-f-as in C-dur). Tá go leor modhanna sean-Ghréagacha diatonacha, chomh maith le modhanna meánaoiseacha agus modhanna nádúrtha eile, lena n-áirítear na modhanna Iónacha (móra nádúrtha) agus Aeolian (mionaoiseach nádúrtha) atá forleathan anois:

Sa chiall is leithne, mar a thugtar air. modhanna diatonacha go coinníollach, modhanna diatonacha athraitheacha, córais agus scálaí (féach modh). I roinnt de na modhanna seo, chomh maith le toin agus leath-thoin, tagann formhéadú isteach freisin. dara.

Peinteatonach ainéimeatónach (de réir théarmaíocht Catoire, “protodiatonic”) agus na Meánaoiseanna. is féidir heicseachord a léiriú mar dhiatónach neamhiomlán. córais.

Uaireanta tugtar diatonach ar chórais 12-fhuaim (12-chéim), a gcaitear le gach céim mar chéim neamhspleách. Ag an am céanna, cuirtear brí eile i gcoincheap D.: D. mar thacar bunúsach. céimeanna (AS Ogolevets, MM Skorik).

I nGréigis eile. Bhí ceol D. ar cheann de na trí mhodúl módúil (“géine”), in éineacht le crómatacht, a d’úsáid dhá soicind beag as a chéile, chomh maith le méadú. sa dara háit, agus anharmonics, a raibh a saintréithe níos lú ná leath-thón. Sa Ghréigis seo tá an ceol cosúil le cultúir mhonafónacha ársa eile, go háirithe iad siúd sa Neasoirthear agus sa Mheánmhuir.

Tá foirmeacha éagsúla D. mar bhunús d’Iarthar na hEorpa. agus ealaín amhrán tíre na Rúise, chomh maith leis an tOllamh. Ceol Eorpach (chant Gregorian), go háirithe tar éis ceadú polyphony mar an cineál ceoil is mó. cur i láthair. armónach déantar guthanna a aontú go príomha le cabhair ó ghníomh nasctha na gconsan is simplí – an cúigiú agus an ceathrú cuid, agus cuireann comhordú guthanna sa cheathrú cúigiú le léiriú diatonach. caidreamh.

Socraíodh córas na heicseachórd, a bhí forleathan ó aimsir Guido d'Arezzo (féach Solmization), faoi chuimsiú an diatonic ghinearálta. inathraitheacht mhódúil an chórais (go háirithe i sealanna

-molle agus

-durum, ie b agus h). Is saintréith de chuid na Rúise é an inathraitheacht mhódúil den chineál céanna. ceol eaglaise (h thíos agus b thuas, féach “scála laethúil” sa sampla thuas). Ag baint leis seo tá an cleachtas guthanna a nótáil le dec. príomhcharachtair, m.sh. gan comharthaí sa ghuth uachtarach agus le árasán amháin sa chuid íochtair.

G. de Macho. Bailéad 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, barraí 1-3.

Le bunú an ceannas "armónach. tonúlacht”—mór agus mion (ón 17ú haois), cineál nua ionstraimíochta, bunaithe ar fheidhm. córas ina bhfuil trí phríomhthrianta – tonics, ceannasacha agus focheannairí, idirnasctha ag an gcúigiú gaol is láidre. Lárnú mód bunaithe ar fheidhmeanna a theorannú. cruthaítear corda-armónach nua mar thoradh ar aon dul. naisc toin an mhóid (mar shampla, i C-dur, tá ton d ceangailte le prima an tonach trí phríomhthonn an cheannasaí g, ton e – a bhaineann leis an triad tonach, f – mar phríomhthón den fhocheannasaí, etc.), a réadaítear i seichimh corda (arna bhunú go teoiriciúil ag JF Rameau). Neamhdhiatonacha Cruthaítear Eilimintí agus crómatacha ar bhonn D. go séiseach agus go corda-chomhchuibhiúil trí athrú, ag meascadh uirlisí diatonacha neamhionanna. gnéithe i ndiaidh a chéile agus comhuaineach (ildiatónacha).

Ag 19 - impigh. Sa 20ú haois, ar thaobh amháin, athbheochan an sean D. agus D. Nar. stóras agus gar dó (i F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy, go háirithe i cumadóirí Rúisis - MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, MP Mussorgsky agus daoine eile).

Ar an láimh eile, tá aistriú go chromaticity mar bhunús leis an struchtúr airde. Ba é “Tristan” a chuir R. Wagner tús leis an bpróiseas seo. Go hiomlán aistrigh go crómatach iolra. cumadóirí an 20ú haois, go háirithe ionadaithe na scoile nua Víneach.

AK Lyadov. Ocht amhráin tíre na rúise. III. sreangán tarraingthe.

I gceol an 20ú haois úsáidtear cineálacha éagsúla D.: D. nar. stóras, in aice leis an clasaiceach. mór agus mion; D. i decomp. modhnuithe, polylady, polydiatonic. teaglaim (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok). Is minic go bhfanann D. ach mar bhunús, níos mó nó níos lú veiled (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith), nó dealraitheach mar ghné dhílis de neamh-diatonic. struchtúir (tá réimsí diatonacha marcáilte i lúibíní):

SS Prokofiev. “Betrothal i mainistir” (“Duenna”). 2 pictiúr, an deireadh.

Tagairtí: Serov AN, amhrán tíre na Rúise mar ábhar eolaíochta, “Séasúr Ceoil”, 1869/70, Uimh. 18, 1870/71, Uimh. 6 agus 13; Petr VI, Ar chumadóireacht, struchtúir agus modhanna sa cheol ársa Gréagach, K., 1901; Catuar GL, Cúrsa teoiriciúil comhréiteach, cuid 1, M., 1924; Tyulin Yu. N., Ag múineadh faoi chomhréiteach, cuid 1, L., 1937, 1966; a chuid féin, Modhanna nádúrtha agus athraithe, M., 1971; Ogolevets AS, Bunús na teanga armónach, M.-L., 1941; Kastalsky AD, Bunúsacha polyphony tíre, M.-L., 1948; Sposobin IV, teoiric bhunúsach an cheoil, M., 1951, 1958; Kushnarev XS, Ceisteanna faoi stair agus teoiric an cheoil mhonadaigh Airméinis, L., 1958; Berkov VO, Harmony, cuid 1, M., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofiev agus Schoenberg, “SM”, 1962, Uimh. Karklin LA, Taithí phraiticiúil a ghinearálú, “SM”, 1, Uimh. 1965; Sohor AH, Ar Dúlra agus Féidearthachtaí Léirithe an Diatonachais, i: Ceisteanna Teoiric agus Aeistéitic an Cheoil, vol. 7, L.-M., 4; Sposobin IV, Léachtaí ar chúrsa an chomhréidh, M., 1965; Kotlyarevsky IA, Diatonics agus Cromatics mar Chatagóir de Myslennia Ceoil, Kipv, 1969; Bochkareva O., Ar fhoirmeacha áirithe diatonach sa cheol nua-aimseartha, in: Music and Modernity, vol. 1971, M., 7; Sigitov S., córas modha Bela Bartok de thréimhse dhéanach na cruthaitheachta, i mbailiúchán: Fadhbanna mód, M., 1971.

Yu. H. Kholopov