Johann Strauss (mac) |

Johann Strauss (mac)

Tugtar “rí na válsa” ar an gcumadóir Ostarach I. Strauss. Tá a shaothar fite fuaite go hiomlán le spiorad Vín lena traidisiún fadbhunaithe grá don rince. Mar gheall ar inspioráid dothuigthe in éineacht leis an scil ab airde bhí Strauss ina fhíor-chlasaic sa cheol damhsa. A bhuíochas leis, chuaigh an válsa Víneach níos faide ná an XNUMXú haois. agus tháinig chun bheith ina chuid de shaol ceoil an lae inniu.

Rugadh Strauss isteach i dteaghlach saibhir i dtraidisiúin cheoil. D’eagraigh a athair, Johann Strauss freisin, a cheolfhoireann féin sa bhliain ar rugadh a mac agus bhain sé clú agus cáil amach ar fud na hEorpa lena válsaí, polcaí, máirseálacha.

Bhí an t-athair ag iarraidh fear gnó a dhéanamh dá mhac agus chuir sé in aghaidh a chuid oideachais ceoil. Níos suntasaí fós tá tallann ollmhór Johann bhig agus a mhian paiseanta sa cheol. Go rúnda óna athair, glacann sé ceachtanna veidhlín ó F. Amon (tionlacaí cheolfhoireann Strauss) agus ag aois 6 scríobhann sé a chéad válsa. Ina dhiaidh sin rinneadh staidéar tromchúiseach ar chomhdhéanamh faoi threoir I. Drexler.

Sa bhliain 1844, bailíonn Strauss, naoi mbliana déag d'aois, ceolfhoireann ó cheoltóirí den aois chéanna agus eagraíonn sé a chéad oíche rince. Tháinig an t-iomadóir óg chun bheith ina rival contúirteach dá athair (a bhí ag an am sin ina stiúrthóir ar an gceolfhoireann bálseomra cúirte). Cuirtear tús le dianshaol cruthaitheach Strauss Jr., de réir a chéile buaite ag comhbhrón na Víneach.

Tháinig an cumadóir os comhair na ceolfhoirne le veidhlín. Rinne sé stiúradh agus seinm ag an am céanna (mar a tharla i laethanta I. Haydn agus WA Mozart), agus spreag sé an lucht féachana lena léiriú féin.

Bhain Strauss úsáid as an bhfoirm válsa Víneach a d’fhorbair I. Lanner agus a athair: “garland” de roinnt tógálacha séiseacha, go minic cúig cinn, le réamhrá agus conclúid. Ach áilleacht agus úire na séiseanna, a réidh agus a liriciúlacht, fuaim chomhchuí, thrédhearcach Mozartian na ceolfhoirne le veidhlíní ag canadh go spioradálta, áthas an tsaoil mhóir – déanann sé seo go léir válsaí Strauss a thiontú ina dánta rómánsúla. Faoi chuimsiú an fheidhmchláir, atá beartaithe don cheol damhsa, cruthaítear sárshaothair a sheachadann fíor-phléisiúr aeistéitiúil. Léirigh clárainmneacha válsaí Strauss raon leathan tuairimí agus imeachtaí. Le linn réabhlóid na bliana 1848, cruthaíodh “Amhráin na Saoirse”, “Songs of the Barricades”, i 1849 – “Valtz-obituary” ar bhás a athar. Níor chuir an mothúchán naimhdeach i leith a athar (thosaigh sé ar theaghlach eile i bhfad ó shin) isteach ar an meas a bhí aige ar a chuid ceoil ( chuir Strauss eagar ar chnuasach iomlán a shaothair ina dhiaidh sin).

Tá clú an chumadóra ag fás de réir a chéile agus téann sé thar theorainneacha na hOstaire. Sa bhliain 1847 téann sé ar camchuairt sa tSeirbia agus sa Rómáin, sa bhliain 1851 – sa Ghearmáin, i bPoblacht na Seice agus sa Pholainn, agus ansin, le blianta fada, taistealaíonn sé go rialta go dtí an Rúis.

I 1856-65. Glacann Strauss páirt i séasúir an tsamhraidh i Pavlovsk (in aice le St Petersburg), áit a dtugann sé ceolchoirmeacha i bhfoirgneamh an stáisiúin agus, in éineacht lena cheol rince, déanann sé saothair le cumadóirí Rúiseacha: M. Glinka, P. Tchaikovsky, A. Serov. Tá baint ag an válsa “Slán le St. Petersburg”, an polca “In the Pavlovsk Forest”, an fantasy pianó “In the Russian Village” (arna léiriú ag A. Rubinshtein) agus cinn eile le imprisean ón Rúis.

I 1863-70. Is é Strauss seoltóir na liathróidí cúirte i Vín. I rith na mblianta seo, cruthaíodh a chuid válsaí is fearr: “Ar an Danóib Álainn Gorm”, “Saol an Ealaíontóra”, “Tales of the Vienna Woods”, “Enjoy Life”, etc. Bronntanas séiseach neamhghnách (a dúirt an cumadóir: “Sruthaíonn séiseanna uaim cosúil le huisce ón gcraenach”), chomh maith le cumas annamh a bheith ag obair a cheadaigh Strauss 168 válsa, 117 polca, 73 cuadrille, níos mó ná 30 mazurkas agus gallop, 43 máirseáil, agus 15 operettas a scríobh ina shaol.

70idí – tús céime nua i saol cruthaitheach Strauss, a d’iompaigh, ar chomhairle J. Offenbach, chuig seánra an operetta. In éineacht le F. Suppe agus K. Millöcker, bhí sé cruthaitheoir an operetta clasaiceach Víneach.

Níl Strauss meallta ag treoshuíomh aoir amharclann Offenbach; mar riail, scríobhann sé greannáin cheoil cheerful, arb é an ceol an príomh-charm (agus go minic an t-aon rud amháin).

Válsaí ón operettas Die Fledermaus (1874), Cagliostro i Vín (1875), Lása Lása na Banríona (1880), Night in Venice (1883), Viennese Blood (1899) agus eile

I measc operettas Strauss, seasann The Gypsy Baron (1885) amach leis an plota is tromchúisí, a ceapadh ar dtús mar cheoldráma agus a ionsúnn roinnt de na gnéithe (go háirithe, an soilsiú lyric-rómánsúil ar mhothúcháin fíor, domhain: saoirse, grá, daonna dínit).

Baineann ceol an operetta úsáid fhairsing as móitífeanna agus seánraí Ungáiris-Gipseach, ar nós Čardas. Ag deireadh a shaoil, scríobhann an cumadóir a cheoldráma grinn amháin The Knight Pasman (1892) agus oibríonn sé ar an bailé Cinderella (gan chríochnú). Mar a bhí roimhe seo, cé go bhfuil líon níos lú acu, tá válsaí ar leith le feiceáil, iomlán, mar a bhí siad ina n-óige, le fíorspraoi agus le haoibhneas súilíneach: “Spring Voices” (1882). “Imperial Waltz” (1890). Ní stopann turais turas freisin: go SAM (1872), chomh maith leis an Rúis (1869, 1872, 1886).

Bhí meas ag R. Schumann agus G. Berlioz, F. Liszt agus R. Wagner ar cheol Strauss. G. Bulow agus I. Brahms (iar-chara leis an gcumadóir). Le breis agus céad bliain, tá sí tar éis croíthe na ndaoine a conquer agus ní chailleann sí a charm.

K. Zenkin

Chuaigh Johann Strauss isteach i stair cheoil an XNUMXú haois mar mháistir iontach ar rince agus ar cheol laethúil. Thug sé isteach gnéithe na fíor-ealaíne, ag doimhniú agus ag forbairt gnéithe tipiciúla chleachtadh damhsa tíre na hOstaire. Na saothair is fearr de Strauss tréithrithe ag juiciness agus simplíocht na n-íomhánna, saibhreas séiseach do-exhaustible, sincerity agus nádúrthacht na teanga ceoil. Chuir sé seo go léir leis an éileamh mór a bhí orthu i measc an iliomad éisteoirí.

Scríobh Strauss ceithre chéad seachtó seacht válsa, polcaí, cuadróil, máirseálacha agus saothair eile de chuid ceolchoirme agus plean tí (lena n-áirítear trascríobh sleachta as operettas). Tugann an spleáchas ar rithimí agus ar mhodhanna eile chun damhsaí tíre a chur in iúl go láidir do na saothair seo. Comhaimseartha ar a dtugtar válsaí Strauss amhráin tírghrá gan focail. In íomhánna ceoil, léirigh sé na gnéithe is mó ó chroí agus tarraingteach de charachtar mhuintir na hOstaire, áilleacht a tírdhreacha dúchais. Ag an am céanna, ghlac saothar Strauss le gnéithe de chultúir náisiúnta eile, go príomha ceol Ungáiris agus Slavach. Baineann sé seo ar go leor bealaí leis na saothair cruthaithe ag Strauss don téatar ceoil, lena n-áirítear cúig operettas déag, ceoldráma grinn amháin agus bailé amháin.

Cumadóirí agus oirfidigh mhóra – bhí meas mór ag lucht comhaimsire Strauss ar a thallann iontach agus a scil den chéad scoth mar chumadóir agus mar stiúrthóir. “Draíodóir iontach! Chuir a chuid saothar (sé é féin i gceannas orthu) sásamh ceoil orm nach raibh taithí agam air le fada an lá,” a scríobh Hans Bülow faoi Strauss. Agus ansin dúirt sé: “Is iontach é seo ag stiúradh na healaíne i gcoinníollacha a seánra beag. Tá rud éigin le foghlaim ó Strauss chun an Naoú Siansa nó Sonáid Pathétique Beethoven a léiriú.” Is díol suntais freisin focail Schumann: “Tá dhá rud ar domhan an-deacair,” a dúirt sé, “ar an gcéad dul síos, clú a bhaint amach, agus ar an dara dul síos, é a choinneáil. Ní éiríonn ach le máistrí fíor: ó Beethoven go Strauss – gach ceann acu ar a bhealach féin. Labhair Berlioz, Liszt, Wagner, Brahms go díograiseach faoi Strauss. Labhair Serov, Rimsky-Korsakov agus Tchaikovsky le comhbhrón domhain air mar thaibheoir ceoil shiansach na Rúise. Agus i 1884, nuair a cheiliúradh Vín go sollúnta comóradh 40 bliain Strauss, A. Rubinstein, thar ceann na n-ealaíontóirí St Petersburg, fáilte mhór roimh laoch an lae.

Deimhníonn aitheantas den sórt sin d'aon toil ar thuillteanais ealaíne Strauss ó na hionadaithe is éagsúla d'ealaín an XNUMXú haois clú agus cáil an cheoltóra den scoth seo, a bhfuil a saothar is fearr fós ag seachadadh pléisiúir ard-aeistéitiúil.

* * *

Tá Strauss nasctha go dlúth le saol ceoil Víneach, le méadú agus forbairt thraidisiúin dhaonlathacha cheol na hOstaire den XNUMXú haois, a léirigh go soiléir iad féin i réimse an damhsa laethúil.

Ó thús an chéid, tá an-tóir ar ensembles beaga uirlise, na "séipéil" mar a thugtar orthu i mbruachbhailte Víneach, ag feidhmiú tuathánaigh tuathánach, ag damhsaí Tyrolean nó Styrian i dtithe tábhairne. Mheas ceannairí na séipéil gur dualgas onóra é ceol nua dá n-aireagán féin a chruthú. Nuair a chuaigh ceol na mbruachbhailte Víneacha seo isteach i hallaí móra na cathrach, tháinig ainmneacha a cruthaitheoirí ar eolas.

Mar sin tháinig bunaitheoirí an “ríshliocht válsa” chun glóire Seosamh Lanner (1801 - 1843) agus Johann Strauss Sinsearach (1804-1849). Mac déantóir lámhainní ba ea an chéad duine acu, mac óstach an dara ceann; Bhí an bheirt acu ina gcóir uirlise ó bhlianta a n-óige, agus ó 1825 bhí a gceolfhoireann téaduirlisí beag féin acu cheana féin. Go gairid, áfach, idirdhealaíonn Liner agus Strauss – éiríonn cairde ina n-iomaitheoirí. Is fearr le gach duine stór nua a chruthú dá cheolfhoireann.

Gach bliain, méadaíonn líon na n-iomaitheoirí níos mó agus níos mó. Agus fós féin tá gach duine faoi scáth Strauss, a dhéanann turais timpeall na Gearmáine, na Fraince agus Shasana lena cheolfhoireann. Tá ag éirí go hiontach leo. Ach, ar deireadh, tá comhraic aige freisin, fiú níos cumasaí agus níos láidre. Seo é a mhac, Johann Strauss Jr., a rugadh 25 Deireadh Fómhair, 1825.

Sa bhliain 1844, d'eagraigh I. Strauss, naoi mbliana déag d'aois, cúig cheoltóir déag a earcú, a chéad oíche rince. As seo amach, tosaíonn an streachailt ar son barr feabhais i Vín idir athair agus mac, Strauss Jr conquered de réir a chéile go léir na réimsí ina raibh rialaigh a athar ceolfhoireann roimhe seo. Mhair an “duel” go heatramhach ar feadh thart ar cúig bliana agus laghdaíodh é mar gheall ar bhás Strauss Sr. (In ainneoin an chaidrimh phearsanta, bhí Strauss Jr. bródúil as tallainne a athar. Sa bhliain 1889, d'fhoilsigh sé a dhamhsaí i seacht n-imleabhar (dhá chéad caoga válsa, gallop agus cuadróil), áit sa réamhrá, i measc rudaí eile, a scríobh sé. : “Cé go bhfuil sé ceart domsa, mar mhac , athair a fhógairt, ach caithfidh mé a rá go raibh sé a bhuíochas leis gur scaipeadh ceol rince Víneach ar fud an domhain.”

Faoin am seo, is é sin, faoi thús na 50idí, bhí an tóir Eorpach a bhí ar a mhac comhdhlúthaithe.

Rud suntasach ina leith seo is ea cuireadh Strauss do shéasúir an tsamhraidh go Pavlovsk, atá suite i limistéar pictiúrtha in aice le St Petersburg. Ar feadh dhá shéasúr déag, ó 1855 go 1865, agus arís i 1869 agus 1872, thug sé camchuairt na Rúise lena dheartháir Joseph, cumadóir agus stiúrthóir cumasach. (Seosamh Strauss (1827-1870) scríobh go minic i dteannta Johann; dá bhrí sin, baineann údar an Polka Pizzicato cáiliúil leis an mbeirt acu. Bhí an tríú deartháir ann freisin - Edward, a d'oibrigh freisin mar chumadóir agus stiúrthóir rince. I 1900, dhíscaoil sé an séipéal, a bhí, de shíor ag athnuachan a chomhdhéanamh, faoi cheannas an Strauss le breis agus seachtó bliain.)

D’fhreastail na mílte éisteoirí ar na ceolchoirmeacha, a tugadh ó Bhealtaine go Meán Fómhair, agus d’éirigh thar barr leo. Thug Johann Strauss aird mhór ar shaothair na gcumadóirí Rúiseacha, rinne sé cuid acu den chéad uair (sleachta as Judith Serov i 1862, as Voyevoda Tchaikovsky i 1865); ag tosú i 1856, ba mhinic a rinne sé cumadóireacht Glinka, agus in 1864 thiomnaigh sé clár speisialta dó. Agus ina chuid oibre, léirigh Strauss téama na Rúise: baineadh úsáid as foinn tíre sa válsa "Farewell to Petersburg" (op. 210), "Russian Fantasy March" (op. 353), fantaisíocht pianó "In the Russian Village" (op. 355, a léirithe go minic ag A. Rubinstein) agus daoine eile. Chuimhnigh Johann Strauss i gcónaí le pléisiúr na blianta a chaith sé sa Rúis (Ba é an uair dheireanach a thug Strauss cuairt ar an Rúis i 1886 agus thug sé deich gceolchoirm i Petersburg.).

Ba é an chéad chloch mhíle eile den turas buadhach agus ag an am céanna casadh ina bheathaisnéis ná turas go Meiriceá sa bhliain 1872; Thug Strauss ceithre cheolchoirm déag i mBostún i bhfoirgneamh a tógadh go speisialta a bhí deartha do céad míle éisteoir. D'fhreastail fiche míle ceoltóir ar an léiriú – amhránaithe agus seinnteoirí ceolfhoirne agus céad stiúrthóirí – cúntóirí do Strauss. Ní raibh a leithéid de cheolchoirmeacha “ollphéist”, a rugadh de bharr fiontraíochta bourgeois neamhphrionsabal, sásta leis an gcumadóir ealaíne. Sa todhchaí, dhiúltaigh sé turais den sórt sin, cé go bhféadfadh siad ioncam suntasach a thabhairt.

Go ginearálta, ón am sin, laghdaíodh go mór turais cheolchoirmeacha Strauss. Tá líon na bpíosaí rince agus máirseála a chruthaigh sé ag titim freisin. (Sna blianta 1844-1870, scríobhadh trí chéad daichead a dó rince agus máirseáil; sna blianta 1870-1899, céad agus fiche dráma den chineál seo, gan áireamh oiriúnuithe, fantasies, agus medleys ar théamaí a operettas. .)

Tosaíonn an dara tréimhse cruthaitheachta, a bhaineann go príomha leis an seánra operetta. Scríobh Strauss a chéad saothar ceoil agus amharclainne i 1870. Le fuinneamh gan staonadh, ach le rath éagsúil, lean sé ag obair sa seánra seo go dtí a laethanta deiridh. Fuair ​​Strauss bás ar 3 Meitheamh, 1899 in aois a seachtó a ceathair.

* * *

Chaith Johann Strauss cúig bliana is caoga don chruthaitheacht. Bhí industriousness annamh aige, ag cumadh gan staonadh, in aon choinníollacha. “Séideann séiseanna uaim mar uisce ó sconna,” a dúirt sé le magadh. In oidhreacht chainníochtúil ollmhór Strauss, áfach, níl gach rud cothrom. Tá rian de shaothar gasta, míchúramach ar chuid dá scríbhinní. Uaireanta bhí an cumadóir i gceannas ar bhlasanna ealaíonta a lucht éisteachta ar gcúl. Ach go ginearálta, d'éirigh leis ceann de na fadhbanna is deacra dár gcuid ama a réiteach.

Sna blianta nuair a bhí tionchar díobhálach ag litríocht ceoil salon íseal-ghrád, arna scaipeadh go forleathan ag lucht gnó cliste bourgeois, ar oideachas aeistéitiúil na ndaoine, chruthaigh Strauss saothair fíor-ealaíonta, inrochtana agus intuigthe do na maiseanna. Agus critéar na máistreachta ina cuid dhílis den ealaín “tromchúiseach”, chuaigh sé i ngleic le ceol “éadrom” agus mar sin d’éirigh leis an líne a scar an seánra “ard” (ceolchoirm, amharclannaíocht) ón seánra “íseal” (baile, siamsúil) a scriosadh. Rinne cumadóirí móra eile san am atá thart an rud céanna, mar shampla, Mozart, nach raibh aon difríochtaí bunúsacha idir “ard” agus “íseal” san ealaín. Ach bhí amanna eile ann anois – níor mhór seánra éadrom, siamsúil a bhí nuashonraithe go healaíonta a chur i gcoinne marú na bourgeois vulgarity agus philistinism.

Is é seo a rinne Strauss.

M. Druskin

Liosta gairid saothar:

Saothair plean ceolchoirme baile válsaí, polcaí, cuadrillí, máirseálacha agus eile (477 píosa san iomlán) Is iad na cinn is cáiliúla: “Perpetuum mobile” (“Perpetual motion”) op. 257 (1867) “Morning Leaf”, válsa op. 279 (1864) Liathróid na nDlíodóirí, polca op. 280 (1864) “Márta na Peirse” op. 289 (1864) “An Danóib Gorm”, válsa op. 314 (1867) “The Life of an Artist”, válsa op. 316 (1867) “Tales of the Vienna Woods”, válsa op. 325 (1868) “Gáire sa saol”, válsa op. 340 (1870) “1001 Nights”, válsa (ón operetta “Indigo and the 40 Thieves”) op. 346 (1871) “Fuil Víneach”, válsa op. 354 (1872) “Tick-tock”, polca (ón operetta “Die Fledermaus”) op. 365 (1874) “Tusa agus Tusa”, válsa (ón operetta “The Bat”) op. 367 (1874) “Beautiful May”, válsa (ón operetta “Methuselah”) op. 375 (1877) “Roses from the South”, válsa (ón operetta “The Queen’s Lace Handkerchief”) op. 388 (1880) “The Kissing Waltz” (ón operetta “Merry War”) op. 400 (1881) “Guthanna an Earraigh”, válsa op. 410 (1882) “Is fearr leat Válsa” (bunaithe ar “The Gypsy Baron”) op. 418 (1885) “Imperial Waltz” op. 437 “Pizzicato Polka” (in éineacht le Josef Strauss) Operettas (15 san iomlán) Is iad na cinn is cáiliúla: The Bat, libretto le Meilhac agus Halévy (1874) Night in Venice, libretto le Zell and Genet (1883) The Gypsy Baron, libretto le Schnitzer (1885) ceoldráma grinn “Knight Pasman”, libretto le Dochi (1892) bailé Cinderella (foilsithe i ndiaidh a bháis)