Dócaiféin |

ot ghrech. dodeka — двенадцать и ponn — звук, букв. — двенадцатизвучие

Способ сочинять музыку, пользуясь «двенадцатью лишь между собой соотнесёнными тонами» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», А. Шёнберг), один из видов современной музыкальной техники. Возник в процессе развития атональной музыки. Известны различные rodы додекафонной техники. Из них наибольшее значение приобрели методы Шёнbergа agus Й. М. acht.

Сущность шёнbergовского метода Д. состоит в том, что составляющие данное произведение мелодич. golosa agus созвучия производятся непосредственно или в конечном счёте из edинств. первоисточника — избранной последовательности всех 12 звуков хроматич. гаммы, трактуемых как единство. Эта последовательность звуков называется серией (франц. serie — ряд, нем. Reihe; Шёнберг первоначально применял термин Grundgestalt — основной образ, основная первичная форма). Seriya predставляет собой изbrанный автором le haghaidh dannого сочинения сочинения собой изbrанный автором le haghaidh Dannого сочинения сочинения сомплекс interвалов. Ни один из звуков в серии не повторяется: сам порядок звуков является строго определёным (нек-реков и порядок звуков). Как комплекс интервальных взаимоотношений между звуками, серия подобна мелодич. мотиву, фразе. sracfhéachaint ar an bhfungas sraith sравнима agus rolью osн. móta, cairpéad garmonach. последования в недодекафонной музыке, осн. melodich. múnla cácaí le haghaidh Melodich. образований sa нек-рых нац. muz. cultúir. Т. о., серия объединяет в себе два явления: двенадцатизвучность со строго определённым порядком последования звуков (аналог ладовости) и структурное единство, цельность (подобие мелодич. нити мотива, фразы).

Совокупность высотных отношений между звуками серии со своей стороны потенциально определя. cur síos ar an saol. Нек-рые из наиболее очевидных высотных отношений звуков указаны в следующих примерафых примерафы примерафы

А. Seirbigh. Kvintet le haghaidh Dukhovых Instrumentov OR. 26.

А. Berg. Comhartha le haghaidh scripteanna orkestrom.

А. Vebern. Concert le haghaidh 9 instrument or. 24.

И. Ф. Stravinskiy. sacrum Cantieum.

Серия имеет 4 формы (модуса): основную (первоначальную), ракоходную, инверсию agus ракоходную инверсию

Каждый модус может быть изложен от каждой из 12 ступеней (высот) темперированной системы; t. о., всего звуковых форм серии 48. Между ними устанавливается система высотных связей на основе сходства и различия интервальных групп (в конечном счёте проистекающая от индивидуальных особенностей структуры самой серии). Напр., ракоходная инверсия серии из концерта Веберна ор. 24, ззятая озкка d, бует соержать же с с с с с с вид (см. пример). Все звуковые формы серии рассматриваются как полностью равнозначные.

Принцип использования серии — постоянное её повторение. Серия может проводиться горизонтально, образуя мелодия, мотивы (многоголосие при этом серией не предуказывается, однако оно может образоваться из сочетания голосов, в каждом из к-рых проводится одна из звуковых форм серии), вертикально, образуя аккорды (при этом серия не предуказывает мелодич . последования), или в разл. togo agus dr. díochlaonadh. В любом случае в пределах серии звуки должны сохранять заданную соотнесёность их друг . В огранич. másштабах пускается повторение звука nó группы звуков. ропуск к.-л. звука серии не допускается (однако, напр., одни звуки серии могут составлять созвучие, на фоне крико-). Серия может использоваться разделённой на сегменты (на 2 шестёрки звуков, 3 четвёрки, 4 прово, XNUMX cinn). При сочинении выбор той или иной группы звуков серии для мелодии, контрапунктирующих голосов и аккордов, выбор модуса и его высотной позиции полностью зависит от желания композитора, так же как ритм, метр, рисунок линии, фактура (гомофонная, полифонич., смешанная или переменная) , регистр (звуки серии можно брать i любой октаве), тембр, динамика, мотивная структура, форма, жанкра, хричи. d. Ceol saor in aisce Logikka. рэзвития, стзи э эксесссс feidhm с с с с с с с в Ní féidir le nемотивированное введение к.-л. dr. сочетаний звуков, однако каждая серия практически позволяет использовать любые необходимые их комбинации (если они являются производными от данной серии).

A. Bebern. Variaции le haghaidh фортепIANO op. 27 (1936), часть III, такты 1-12.

Структура серии (интервалы в полутонах, в каждой группе снизу вверх):

Реально используемая структура серии (двухзвуковые мотивы в каждом из трёх построений):

Forma — период из трёх предложений (1-5, 5-9, 9-12):

1-е и 2-е предложения одинаковы по ритму, но различны по высотному положению интервалов (инверсия).

1-е и 3-е предложения одинаковы по высотному положению интервалов, но различны по ритму (гл.кобрид. ности звуков повторяются ракоходно).

Соотношение 1-go и 3-go предложений по высотному положению интервалов:

Seinn 1-go и 3-go предложений по ритму звуков ag интервалах:

Пять высот имеют неизменное октавное положение:

Центральный звук — es. Он начинает 1-е и 2-е предложения agus заканчивает 3-е (которое приобретает характер заключаюсищешическоно).

Modh Й. М. Hauэра существенно отличается от шёнберговского. Níl aon amhras ort ach níl aon tsraith, agus т. n. trúpaí. Троп-это 12-тоновый комеfe, состоящий зззхххххххххххххххххчччnáil, Téigh go dtína 44 sraith. Подобно модусам серии, каждый троп может быть изложен от любого из 12 звуков. В отличие от серии, в каждой «шестёрке» допускаются измения порядка звуков (в этом отношениы и этом отношениы и порядка звуков).

Д. как осознанный метод композиции возникла в конце 10-х — нач. 20-х g. 20 in. (Хауэр — ок. 1918-1919, Шёнберг — 1921). предпосылками её возникновения полная эмансипация дисонанса agus ослабление организующей сландия дисонанса agus ослабление организующей слания n. «атональности», заставившие композиторов искать новые конструктивные средства. Cearrbhachas Д. blaгоприятствовало всё более широкое применение мотивно-тематич. связей (в частности, принципа монотематизма) и вошедшая в обиход техника дополнительных (по отношению к гармонико-функциональным связям) конструктивных комплексов интервалов и др. звуковых групп (предформ серии). В позднем творчестве Скряbinа они уже превратились из дополнит. средства в основное («sinтетический аккорд» in «Прометее», 1909-10). Примерно к 1908 относятся первые додекафонные опыты Хауэра, к 10-м гг. 19 in. — сочинения и наброски в додекафонного типа технике Шёнберга, А. Веберна, Н. А. Rúisis. В 1920 i Берлине были исполнены отд. части «Ледяной песни» для оркестра выходца из России Е. golышева. В 1921 Шёнberg написал прелюдию из сюиты ор. 25. К 1923 относится фп. пьеса Шёнberga ор. 23 Níl 5 (Вальс), написанная полностью с помощью техники Д. I 1924 Д. появляется у Веберна (3 песни ор. 17), в 1924-1925 — у Берга (камерный концерт и песня «SchlieЯe mir die Augen beide»). Teicneo i 1945. polaistiréin. распространение в странах Европы agus Аmerики. Nós 1950 go. ag заp.-evrop. straнах получает дальнейшее развитие в т. n. polaistiréin muiceoil. В сер. 50-х g. Д. появилась и в СССР (Э. В. Денисов и др.). Modh Dh. допускает многообразные индивидуальные виды техники (в частности, и более свободное использое использное использое использное. cáca o chём-to edinом. Техника Д., усвоенная композитором, обычно модифифицируется.

Teicneo di. — не универсальный метод сочинения музыки. Мн. cumadóirí 20 in. prionsa de chuid eile. (С. С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Онеггер, Д. Б. Кабалевский и др.). Tá dr. стороны, отд. teicníochtaí elementы Д. mogut primенyaться i ramkaх совр. tonalьной compoзиции. Tá, у Б. Бартока в связи с принципом хроматической дополнительности нередко возникают 12-тоновые поля (5-етка); i 4-m cairpéad sa chabhail 4-m le haghaidh 60-m scoilteanna 70-m sracfhéachaint ar an deireadh seachtaine. Д. Д. Шостакович в ряде сочинений 12-х — нач. 13-х g. применяет 14-тоновые ряды в качестве мелодического и контрапунктического материала, как правило, однако, оставаясь в рамках более или менее определённой тональности (XNUMX-й квартет, XNUMX-я симфония).

Tagairtí: Рославец HA, О себе и своем творчестве, «Современная музыка», 1924, Uimh 5; Tильман И., О додекафонном методе композиции, «СМ», 1958, Uimh 11; Тарананов ME, Новые образы, новые средства, «СМ», 1966, Uimh 1-2; его же, Новая жизнь старой формы, «СМ», 1968, Uimh 6; его, же, Новое свидетельство таланта, «СМ», 1968, Uimh 10; его же, Новая тональность в музыке XX века, в сб.: Проблемы музыкальной науки, вып. 1, М., 1972; Denisov E. В., Додекафония и проблемы современной композиторской техники (1963), в сб.: Музыка и современон. 6, М., 1969; Волопова В. Н., О композиционных принципах скрипичного концерта А. Берга, в сб.: Музыка и современность, вып. 6, М., 1969; Лаул Р., О творческом методе А. Шёнберга, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 9, Л., 1969; Богатырев С., (Анализ «Вальса» Шёнберга, ор. 23 Uimh. 5 (1923)), в кн.: С. С. bogatыrev. Исследования, статьи, воспоминания, М., 1972; Холопов Ю., Об эволюции европейской тональной системы, в сб.: Проблемы лада, М., 1972; Гершкович PM, Тональные истоки Шенберговой додекафонии, «Труды по знаковым системам», Тарту, 1973; Hauer JM, Vom Wesen des Ceolchoirm. Ein Lehrbuch der Zwцlftonmusik, Lpz.-W., 1920; его же, Die Tropen, «Musikblдtter des Anbruch», VI, 1924, H. 1; Stein E., Neue Formprinzipien, там же, VI, 1924, Meán Fómhair, Sonderheft; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwцlftontechnik, «Acta musicologica», v. VII, fasc. 1, Lpz., 1935; Кrenek E., Staidéir i gcuntarphointe, NY, 1940; Leibowitz R., Réamhrá а la musique de douze sons, P., 1949; Schцnberg A., Stíl agus smaoineamh, NY, 1950; Rufer J., Die Komposition mit zwцlf Tцnen, Kassel-В., 1952, 1966; Jelinek H., Anleitung zur Zwцlftonkomposition, Bd 1-2, W., 1952-58; Vlad R., Stair della dodecafonia, Mil., 1958; Wellesz E., Bunús chóras dhá thonn déag Schцnberg, Wash., 1958; Webern A., Wege zur neuen Musik, W., 1960; Вasart A. Rh., ceol sraitheach. Leabharliosta rangaithe de scríbhinní de dhá thonn déag agus de cheol leictreonach, Berk.-Los Ang., 1961; Schдffer В., Klasycy dodekafonii, t. 1-2, Kr., 1961-64; Eimert H., Lehrbuch der Zwцlftontechnik, Wiesbaden, 1962; Вrind1e RS, Comhdhéanamh sraitheach, L., 1966; Perle G., Comhdhéanamh sraitheach agus atonality, Berk.-Los Ang., 1968; Gоjоwy D., Nikolaj Andreevic Roslavec, ein frьher Zwцlftonkomponist, «Mf», XXII, 1969, Uimh 1; Brinkmann R., Zur Entstehung der Zwцlftontechnik, Kongress-Bericht, Bonn, 1970; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schцnberg, Teile 1-3, 1972 (Diss).

Yu. H. Kholopov