Drámaíocht, ceoil |
Léireoidh an córas modhanna agus modhanna cur i bhfeidhm na drámaíochta. gníomhartha i seánra léirithe stáitse ceoil (ceoldráma, bailé, operetta). I gcroílár an cheoil d. bréag dlíthe ginearálta na drámaíochta mar cheann de na cineálacha ealaíne-va: láithreacht lárionaid a chuirtear in iúl go soiléir. coinbhleacht a nochtann í féin sa streachailt idir fórsaí na gníomhaíochta agus na frithghníomh, seicheamh céimeanna áirithe i nochtadh drámaí. coincheap (léiriú, plota, forbairt, climax, denouement), etc. Tá na patrúin ginearálta seo sainiúil. athraonta i ngach cineál drámaíochta ceoil. cuirfidh lucht dlí in iúl iad de réir an nádúir. cistí. Ceoldráma, de réir A. N. Is éard atá i Serov ná “taibhiú stáitse ina gcuirtear an t-aicsean atá ar siúl ar an stáitse in iúl le ceol, is é sin, trí na carachtair a chanadh (ar leithligh, nó le chéile, nó i gcurfá) agus ag fórsaí na ceolfhoirne sa cheolfhoireann. cur i bhfeidhm gan teorainn éagsúil na bhfórsaí seo , ag tosú le tacaíocht gutha simplí agus ag críochnú leis na teaglamaí siansach is casta. Sa bhailé, de na trí ghné a léirigh Serov – drámaíocht, amhránaíocht agus ceolfhoireann – tá dhá cheann, agus baineann an ról, cosúil leis an amhránaíocht sa cheoldráma, le damhsa agus le pantomaim. Ag an am céanna, sa dá chás, tá ceol Ch. modhanna ginearálaithe, iompróir gníomhaíochta trasghearrtha, ní hamháin go ndéanann sé trácht ar otd. cásanna, ach freisin nascann sé gach gné den dráma le chéile, nochtann sé na spriongaí ceilte ar iompar na gníomhaíochta. daoine, a gcaidreamh inmheánach casta, go minic in iúl go díreach ch. smaoineamh an léiriúcháin Ról ceannasach an cheoil sa cheoldrámaíocht agus i gcineálacha eile drámaíochta ceoil. sainmhíníonn art-va roinnt gnéithe dá gcomhdhéanamh, éagsúil le tógáil lit. drámaíocht. Sonraíochtaí ceoil. D. san áireamh cheana féin i dtógáil na scripte agus tuilleadh i bhforbairt an libretto. I gcásanna nuair is dráma liteartha críochnaithe an bunús le libretto a chruthú. comhdhéanamh, mar riail, déantar roinnt athruithe air, a dhéanann difear ní amháin don téacs féin, ach freisin ar phlean ginearálta na ndrámaí. forbairt (is beag samplaí de cheoldrámaí a scríobh ar théacs iomlán, gan athrú na drámaíochta liteartha). Ceann de na difríochtaí is coitianta idir an libretto ceoldráma agus an lit. is éard atá i gceist le drámaíocht ná beacht, beacht níos mó. Tá carachtar níos coinníollaí agus níos ginearálaithe fós le sonrú sa chás bailé, ós rud é nach bhfuil an méid difreála agus deimhneachta shéimeantach ag teanga gothaí agus plaistigh is gné dhílis den chaint bhriathartha. Maidir leis seo, mar G. A. Tugann Laroche faoi deara, “go bhfuil an libretto ceoldrámaíochta sa lár idir an dráma briathartha agus an clár bailé.” Tá foirmeacha measctha ceoil ann. D., ag comhcheangal gnéithe den cheoldráma agus den drámaíocht bhriathartha. Ina measc seo tá operetta, drámaíocht. léirithe le ceol, coitianta i measc na bpobal owl. agus coigríche Thoir, singspiel agus radhairc eile. seánraí, ina bhfuil ceol. eipeasóid idirscartha le radhairc chomhrá. Is féidir iad a chur i leith réimse na muses. D. sa chás go gcuirtear na príomhmhóimintí is tábhachtaí den aicsean in iúl sa cheol. Is é seo an difríocht idir na seánraí seo agus gnáthdhráma an léirithe, ina bhfanann an ceol i suíomh ceann de na gabhálais stáitse agus nach n-úsáidtear ach go huaire, chun críocha léirithe nó chun léiriú stáitse a thabhairt.
Le linn na forbartha stairiúla, tá foirmeacha áirithe ceoil forbartha. D.: sa cheoldráma – aithriseach, aria, arioso, decomp. cineálacha ensembles, cóir; sa bhailé – is clasaiceacha agus tréitheacha iad na damhsaí, eipeasóid éifeachtach (pas d'axion), córagrafach. ensembles (pas de deux, pas de trois, etc.). Ní fhanann siad mar a chéile. Mar sin, más san Iodáilis. sraith opera drámaíocht an 18ú haois. feidhmeanna agus díchumadh struchtúir. wok. bhí foirmeacha réamhchinnte agus rialaithe go docht, ansin sa todhchaí tá claonadh chun úsáid níos solúbtha a bhaint astu. Scriostar an líne ghéar idir woks aithriseacha agus cruinn. eipeasóid; éiríonn an dara ceann níos éagsúla ina struchtúr agus ina léiriú. carachtar, tagann gach cineál foirmeacha measctha chun cinn. Clúdaítear codanna móra den aicsean (ón stáitse go dtí an gníomh iomlán) le ceol leanúnach. Forbairt. Saibhrítear Opera D. le modhanna áirithe siansa. forbairt a forbraíodh i réimse an instr. Ceol. Tá comhdhlúthú na roinne ar cheann de na bealaí chun an seánra ceoldráma a shiansach. aisteoirí sainithe. téamaí nó tuin chainte. coimpléisc a fhorbraíonn go comhsheasmhach le linn na gníomhaíochta (féach Leitmotif). Claochlú an cheoldráma ina dhráma ceoil iomlán. Éascaítear an t-iomlán trí úsáid a bhaint as prionsabal na haisghabhála (féach Reprise), aontacht an phlean tonúil, gach cineál “áirsí” a aistriú idir chuimhneacháin níos faide nó níos lú den stáitse. gníomhartha. Mn. de na teicníochtaí seo a úsáid freisin i bailé, nuair as an 2ú hurlár. Glacann ceol an 19ú haois ról ceannródaíochta drámatúil atá ag éirí níos gníomhaí, agus é sáithithe le gnéithe de shiansach. Ina fhíorléirithe, uaireanta bíonn diúltú iomlán d’eipeasóidí slánaithe mar thoradh ar mhian ceoldráma agus bailé a shiansach. Is mó a fuair an post seo. léiriú sa chruthaitheacht agus teoiriciúil. tuairimí R. Wagner, a dhiúltaigh go hiomlán ar an traidisiúnta. cineál ceoldrámaíochta, agus é ina choinne. dráma bunaithe ar an “séis gan deireadh”. Rinne AS Dargomyzhsky iarracht an ceoldráma a athchóiriú, bunaithe ar leanúint leanúnach wok. aithriseoireacht do gach tuin chainte. shades de théacs briathartha. Cumadóirí Dr. forbairt le stadanna sealadacha, rud a ligeann duit aird a tharraingt ar chás, ar thaithí mhothúchánach nó ar shaintréithe gníomhaíochta i ndlúthchomhar. aghaidheanna.
I seánraí léirithe stáitse ceoil tá comharthaí ann go bhfuil a leithéid de mhiosanna ann. prionsabail a bhaineann le heagrú cuiditheach an ábhair, amhail éagsúlacht, cosúlacht rondúil, sonatachas. Ho de ghnáth bíonn siad le feiceáil anseo ar bhealach níos saoire agus níos solúbtha ná mar atá in instr. ceoil, ag cloí le riachtanais na ndrámaí. loighic. Sa chiall seo, labhair PI Tchaikovsky faoin difríocht bhunúsach idir ceoldráma agus siansa. stíleanna. “Agus ceoldráma á chumadh aige,” a dúirt sé, “caithfidh an t-údar an radharc a choinneáil i gcuimhne i gcónaí, .i. cuimhnigh go dteastaíonn ní amháin séiseanna agus armóin san amharclann, ach go dteastaíonn aicsean freisin … “. An príomh-dhlí ceoil seo. D. Ceadaíonn réimse leathan de chruthaitheacht ar leith. cinntí a bhaineann le díchumadh. cóimheas wok. agus orc. thosaigh, forbairt deireadh le deireadh agus otd. eipeasóid críochnaithe, aithriseach agus wok a chanadh go ginearálta. séis, amhránaíocht aonair, ensembles agus cóir, etc. Cineálacha ceoil. D. ag brath ní hamháin ar na healaíona ginearálta. treochtaí an ré, ach freisin ar nádúr an plota, an seánra de tháirgeadh. (mór stairiúil-laoch, eipiciúil, scéal fairy, lyric-dráma, ceoldráma grinn nó bailé), ó stóras aonair na cruthaitheachta de chuid cumadóir ar leith.
Coincheap an cheoil. Baineann D. freisin le táirgí. instr. ceol, ní céim comh gaolmhar. gníomh nó lit áirithe. clár. Is gnách labhairt ar shiansach. Foirm Sonáid D., D., etc. Ligeann cumas bunúsach an cheoil íomhánna den réaltacht a léiriú i ngluaiseacht, i bhforbairt, i gcomhfhiteáil agus i streachailt na bprionsabal contrártha, analaí le drámaí. gníomh. Ho, ag dul i muinín a leithéid de analaí, ba chóir duine a choinneáil i gcuimhne a choibhneasachta. Patrúin sonracha, go-Crym faoi réir fhorbairt na muses. íomhánna san instr. ceol, ach go páirteach ag an am céanna le dlíthe an stáitse. drámaíocht.
Tagairtí: Druskin M., Ceisteanna faoi dhrámaíocht cheoil an cheoldráma, L., 1952; Yarustovsky B., Dramaturgy of Russian opera classics, M., 1952; a chuid féin, Essays on the dramaturgy of the opera of the 1971th century, M., 1961; Ferman B., Bunúsacha na drámaíochta ceoldrámaíochta, sa leabhar: Opera House. Moscó, XNUMX.
Yu. B. Domhan
