frets na Sean-Ghréige |
Is córais de mhodhanna séiseacha iad modhanna na Sean-Ghréige i gceol na sean-Ghréige, nach raibh a fhios acu polyphony sa chiall nua-aimseartha. Ba é bunús an chórais mhódúil ná tetracords (ar dtús ach cinn íslitheach). Ag brath ar chomhdhéanamh eatramh na tetracords, rinne na Gréagaigh idirdhealú a dhéanamh ar 3 ghiúmar, nó genera (genn): diatonach, crómatach agus enharmonic (léirítear difríochtaí le roinnt simplithe):
Ina dhiaidh sin, diatonic. tetracords comhdhéanta de 3 chineál, difriúil i suíomh na soicind beag agus mór:
Tháinig foirmíochtaí fret d'ord níos airde chun cinn mar theaglaim de tetracordaí. Bhí dhá phrionsabal an aontú: “comhleáite” (sionapn) le comhtharlú fuaimeanna cóngaracha i tetracordaí (mar shampla, d1-c1 – h – a, a – g – f – e) agus “ar leith” (diasenxis), le cé na fuaimeanna cóngaracha a bhí scartha le ton iomlán (mar shampla, e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). Is iad na comhlachais is tábhachtaí de tetracords ná modhanna ochtáibh (na "cineálacha ochtáibh" nó armoniai - "comhchuibheas"). Measadh gur Dorian, Phrygian agus Lydian a bhí i gceist leis na príomhfhrítí, cruthaíodh seagal trí dhá chomhfhreagras a chur le chéile. tetracords comhionann i struchtúr; Léirmhíníodh Mixolydian (“Mixed-Lydian”) mar mheascán speisialta de tetracords Lydian.
Taobh – rinneadh fobhlaidí as na cinn is mó trí na tetracordaí a atheagrú agus an scála a chur leis an ochtáibh (níl ainmneacha na modhanna Gréagacha ar aon dul leis na cinn Eorpacha níos déanaí). Scéim seacht modh ochtach:
Radharc iomlán ar Ghréigis eile. go ginearálta is ionann an córas módúil agus sustnma teleion – “córas foirfe (.i. iomlán)”. Anseo thíos tá an mar a thugtar air. Córas “seasta” (nó “neamhmhodhnaithe”) – ametabolon:
Tagann céimeanna ainmnigh ón áit eastósctha de ton tugtha ar na teaghráin. ionstraim cithara. Léiríonn céannacht ainmneacha na gcéimeanna laistigh d’ochtáibh (m.sh., baineann vntn le a1 agus e1 araon) prionsabal tetracordal (agus ní ochtáibh) ext. struchtúr an chórais. Dr. leagan den chóras foirfe – is sainairíonna é meitibilón trí synnmmenon tetracord “in-aistarraingthe” a chur isteach (lit. – ceangailte) dl – c1 – b – a, ag leathnú toirt an chórais.
Nuair a aistríodh an córas foirfe go céimeanna eile, mar a thugtar air. scálaí trasuímh, le cabhair a raibh sé indéanta a fháil laistigh den raon céanna (lyre, cithara) dec. scálaí modha (tonoi – eochracha).
Chuir na Gréagaigh carachtar áirithe (“éiteas”) i leith frets agus genera (chomh maith le rithimí). Mar sin, measadh go raibh an modh Dorianach (amadán - ceann de na treibheanna dúchasacha Gréagacha) dian, misniúil, go heiticiúil an ceann is luachmhaire; Phrygian (Phrygia agus Lydia - réigiúin na hÁise Mion) - excited, paiseanta, Bacchic:
Úsáid crómatach agus anarmónach. Déanann Genera idirdhealú idir ceol na Gréige agus na hEorpa níos déanaí. Bhí Diatonism, atá i gceannas ar an dara ceann, i measc na Gréagach, cé go raibh an ceann is tábhachtaí, ach fós gan ach ceann amháin de na trí thonnaireacht mhodhúil. sféir. Saibhreas féidearthachtaí séiseacha. Cuireadh an tuin chainte in iúl freisin i meascáin éagsúla de ghiúmar, tabhairt isteach “dathanna” (xpoai) neamhnáisiúnta, nár socraíodh mar ghiúmar speisialta.
Gréigis tá córas na modhanna forbartha go stairiúil. Na frets is sine de na seandachtaí. Bhí baint ag an nGréig, de réir dealraimh, leis an scála peinteatónach, rud a léiríodh i dtiúnadh na seandálaíochta. teaghráin. uirlisí. Forbraíodh an córas modhanna agus claonta a foirmíodh ar bhonn tetracordaí chun an raon módúil a leathnú.
Tagairtí: Plato, Polaitíocht nó an Stát, Op., Cuid III, tras. ón nGréigis, vol. 3, St Petersburg, 1863, § 398, lch. 164-67; Arastatail, Polaitíocht, tras. ón nGréigis, M., 1911, leabhar. VIII, ch. 7, lch. 372-77; Plutarch, Ar Cheol, tras. ón nGréigis, P., 1922; Gan Ainm, Réamhrá leis an harmonica, Réamhráitis, aistriúchán agus mínigh, nótaí le GA Ivanov, “Philological Review”, 1894, vol. VII, leabhar. 1-2; Petr BI, Ar chumadóireacht, struchtúir agus modhanna i gceol na Sean-Ghréige, K., 1901; Smaointeoirí ársa faoi ealaín, comp. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, Stair an chultúir cheoil, imleabhar. 1, cuid 1, M.-L., 1941; Aeistéitic ársa ceoil. Cuir isteach. aiste agus cnuasach téacsanna ag AF Losev. Brollach agus eagrán ginearálta. Leas-Uachtarán Shestakova, M., 1960; Gertsman EB, Tuiscint ar réimsí éagsúla fuaime tuinairde sa smaointeoireacht ársa ceoil, “Bulletin of Old History”, 1971, Uimh 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l’antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; peic. tras., M., 1896; Monro DB, Modhanna ceoil na Sean-Ghréige, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; peic. in aghaidh. otd. caibidlí faoi cheann. “Tuairimí agus uirlisí ceoil-teoiriciúla na Sean-Ghréagach”, in Sat: Cultúr ceoil an tseanshaoil, L., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Dzhudzhev S., Teoiric ar cheol tíre na Bulgáire, imleabhar. 2, Sóifia, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.
Yu. H. Kholopov
