Príomhchainteoir |

Gearmáinis Leitmotiv, lit. – príomhchúis

Ceol lúide amháin saor in aisce,. láimhdeachas (bh séis, uaireanta séis le comhchuibhiú a shanntar d'uirlis áirithe, etc.; i gcásanna áirithe, comhchuibheas nó seicheamh armóin ar leith, figiúr rithimeach, todhmad uirlise), arís agus arís eile ar fud an cheoil. táirge. agus fónamh mar ainmniú agus saintréith de chuid duine áirithe, réad, feiniméan, mothúchán, nó coincheap teibí (L., arna shloinneadh le chéile, ar a dtugtar uaireanta leitharmony, arna shloinneadh ag timbre – leittimbre, etc.). L. is minice a úsáidtear in amharclann ceoil. seánraí agus instr bogearraí. Ceol. Tá sé anois ar cheann de na habairtí is tábhachtaí. cistí sa 1ú leath. 19ú haois Tháinig an téarma féin in úsáid beagán níos déanaí. Cuirtear i leith é de ghnáth. an foghlaí G. Wolzogen, a scríobh faoi cheoldrámaí Wagner (1876); i ndáiríre, fiú roimh Wolzogen, an téarma "L." iarratas ag FW Jens ina chuid oibre ar KM Weber (1871). In ainneoin míchruinneas agus traidisiúnta an téarma, scaip sé go tapa agus fuair sé aitheantas, ní hamháin sa cheoleolaíocht, ach freisin sa saol laethúil, ag éirí mar fhocal tí don cheannasach, ag athdhéanamh chuimhneacháin de shíor i ngníomhaíocht dhaonna, feiniméin an tsaoil máguaird, etc.

Sa táirge ceoil. chomh maith leis an bhfeidhm léiritheach-shéimeantach, comhlíonann an teanga feidhm chuiditheach (aontú téamach, foirmitheach). Tascanna cosúla go dtí an 19ú haois. réiteach ar leithligh de ghnáth i decomp. seánraí ceoil: modhanna tréithe beoga tipiciúil. forbraíodh staideanna agus staideanna mothúchánacha i gceoldráma an 17ú-18ú haois, agus seoladh muses aonair tríd agus tríd. Baineadh úsáid as téamaí fiú i polyphonics ársa. foirmeacha (féach Cantus firmus). Leagadh amach prionsabal na líneachta cheana féin i gceann de na ceoldrámaí is luaithe (Orfeo Monteverdi, 1607), ach níor forbraíodh é i gcumadóireacht cheoldrámaíochta ina dhiaidh sin mar gheall ar chriostalú woks iargúlta sa cheol ceoldrámaíochta. foirmeacha conc. plean. Tógálacha ceoil-téamacha athrá, roinnte ar théamaí eile. ábhar, le chéile i gcásanna iargúlta amháin (roinnt ceoldráma le JB Lully, A. Scarlatti). Ach amháin i con. De réir a chéile cruthaítear fáiltiú L. ón 18ú haois i gceoldrámaí déanacha WA Mozart agus i gceoldrámaí na Fraince. cumadóirí de ré na Breataine Móire. réabhlóidí – A. Gretry, J. Lesueur, E. Megul, L. Cherubini. Tosaíonn fíor-stair L. i dtréimhse forbartha na músanna. rómánsachas agus baineann sé go príomha leis. ceoldráma rómánsúil (ETA Hoffmann, KM Weber, G. Marschner). Ag an am céanna, déantar L. ar cheann de na modhanna chun an príomh-chur i bhfeidhm. ábhar idé-eolaíoch an cheoldráma. Mar sin, léiríodh an t-achrann idir fórsaí solais agus dorcha i ceoldráma Weber The Free Gunner (1821) i bhforbairt téamaí agus móitífeanna trasghearrtha, aontaithe in dhá ghrúpa chodarsnacha. Chuir R. Wagner, agus prionsabail Weber á fhorbairt aige, líne na línte sa cheoldráma The Flying Dutchman (1842); tá buaicphointí na drámaíochta marcáilte ag cuma agus idirghníomhú leitmotifs an Ollainnis agus Senta, siombail an ama chéanna. “mallacht” agus “fuascailt”.

leitmotif Ollainnis.

Leitmotif de Senta.

Ba é an fiúntas is tábhachtaí a bhí ag Wagner cruthú agus forbairt muses. drámaíocht, esp. ar an gcóras L. Fuair ​​sé a léiriú is iomláine ina cheol níos déanaí. drámaí, go háirithe sa tetralogy “Ring of the Nibelungen”, áit a bhfuil muses doiléir. tá íomhánna beagnach go hiomlán as láthair, agus ní léiríonn L. ach príomh-chuimhneacháin na ndrámaí. gníomhartha, ach freisin tríd an ceoil ar fad, preim. ceolfhoirneach, fabraic Fógraíonn siad cuma na laochra ar an stáitse, “treisíonn” an tagairt ó bhéal dóibh, nochtann siad a gcuid mothúchán agus smaointe, réamh-mheasann siad imeachtaí breise; uaireanta polyphonic. léiríonn nasc nó seicheamh L. gaolmhaireacht chúise na n-imeachtaí; sa phictiúr-léiriú. eipeasóid (coillte na Réine, eilimint na tine, meirge na foraoise), athraíonn siad i bhfigiúirí cúlra. Bhí a leithéid de chóras, áfach, lán le contrárthacht: lagaigh an rósháithiú ar cheol L. tionchar gach ceann acu agus chuir sé casta ar an dearcadh ar an iomlán. Modern To Wagner, sheachain cumadóirí agus a lucht leanúna castacht iomarcach an chórais L. D'aithin formhór na gcumadóirí sa 19ú haois an tábhacht a bhaineann le líneacht, agus ba mhinic a tháinig siad ar úsáid na líneachta go neamhspleách ar Wagner. An Fhrainc sna 20í agus 30í 19ú haois Léiríonn gach céim nua i bhforbairt an ceoldráma ardú céimseach ach seasta ar an drámaíocht. rólanna L. (J. Meyerbeer – C. Gounod – J. Wiese – J. Massenet – C. Debussy). San Iodáil tá siad neamhspleách. Ghlac G. Verdi seasamh maidir le L.: b’fhearr leis gan ach an t-ionad a chur in iúl le cabhair ó L.. smaoineamh an cheoldráma agus dhiúltaigh sé úsáid a bhaint as córas na líneachta (cé is moite d’Aida, 1871) . Bhain L. níos mó tábhachta i gceoldrámaí na véarsaí agus G. Puccini. Sa Rúis, prionsabail an cheoil-téamaí. athrá ar ais sna 30í. arna fhorbairt ag MI Glinka (opera “Ivan Susanin”). Le húsáid sách leathan de L. teacht go dtí an 2ú hurlár. PI an 19ú haois Tchaikovsky, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov. Tugadh suntas do roinnt de na ceoldrámaí deireanacha as a gcruthaitheacht. prionsabail Wagnerian a chur chun feidhme (go háirithe Mlada, 1890); ag an am céanna, cuireann sé go leor rudaí nua isteach i léirmhíniú L. – ina bhfoirmiú agus ina bhforbairt. Go ginearálta tréigeann clasaiceacha na Rúise foircneacha an chórais Wagnerian.

Rinne A. Adam in Giselle (1841) iarracht prionsabal na líneachta a úsáid i gceol bailé cheana féin, ach baineadh leas go háirithe go torthúil as córas líneachta L. Delibes in Coppélia (1870). Tá ról L. suntasach freisin i mbailé Tchaikovsky. Chuir sainiúlacht an seánra fadhb eile chun cinn maidir le drámadóireacht thrasghearrthach – córagrafach. L. Sa bailé Giselle (damhsóir bailé J. Coralli agus J. Perrot), tá feidhm chomhchosúil á chomhlíonadh ag an duine ar a dtugtar. pas ballóide. Réitíodh an fhadhb a bhaineann le dlúth-idirghníomhú idir damhsaí córagrafaíochta agus ceoil go rathúil i Sov. bailé (Spartacus le AI Khachaturian – LV Yakobson, Yu. N. Grigorovich, Cinderella le SS Prokofiev – KM Sergeev, etc.).

In instr. Thosaigh ceol L. a úsáid go forleathan freisin sa 19ú haois. Bhí ról tábhachtach ag tionchar an cheoil t-ra sa mhéid seo, ach níor chuir sé as an áireamh é. ról. Teicníc seolta tríd an dráma iomlán k.-l. d'fhorbair Francach eile móitíf shainiúil. harpsichordists an 18ú haois. (“An Chuach” le K. Daken agus daoine eile) agus ardaíodh go leibhéal níos airde é ag na clasaicí Víneacha (an 1ú cuid de shiansach Mozart “Iúpatar”). Agus na traidisiúin seo á bhforbairt maidir le coincheapa idé-eolaíocha a bhí níos cuspóiriúla agus a cuireadh in iúl go soiléir, tháinig L. Beethoven gar do phrionsabal L. (sonáid Appassionata, cuid 1, overture Egmont, agus go háirithe an 5ú Siansa).

Bhí tábhacht bhunúsach leis an tSiansach Iontach le G. Berlioz (1830) maidir le ceadú L. sa chlár shiansach, ina dtéann séis shéisiúil trí na 5 chuid go léir, ag athrú uaireanta, arna ainmniú i gclár an údair mar an “téama beloved” :

Úsáidtear é ar bhealach comhchosúil, L. sa shiansach “Harold in Italy” (1834) le Berlioz a fhorlíonadh le tréith tonda an laoich (viola aonair). Mar “portráid” choinníollach den phríomhshuim. carachtar, bhunaigh L. é féin go daingean sa siansa. táirge. cineál clárphlota (“Tamara” le Balakirev, “Manfred” le Tchaikovsky, “Til Ulenspiegel” le R. Strauss, etc.). I sraith Scheherazade de chuid Rimsky-Korsakov (1888), léirítear an Shahriar iontach agus an Scheherazade milis trí línte codarsnacha, ach i gcásanna áirithe, mar a léiríonn an cumadóir féin, is téamaí iad seo. feidhmíonn gnéithe gnéithe cuiditheacha amháin, rud a chailleann a gcarachtar “pearsanta”.

Leitmotif de Shahriar.

Leitmotif de Scheherazade.

An phríomhchuid de ghluaiseacht I (“Sea”).

Taobh-chuid de Chuid I.

Na gluaiseachtaí frith-Wagnerian agus frith-rómánsacha, a d'fhás tar éis an Chéad Chogadh Domhanda 1-1914. laghdaigh claonadh an drámataíocht bhunúsach go suntasach. ról L. Ag an am céanna, choinnigh sé an luach a bhí ar cheann de na modhanna a bhaineann le muses trasghearrtha. Forbairt. Is féidir le go leor fónamh mar shampla. táirgí den scoth. noch. seánraí: na ceoldrámaí Wozzeck le Berg agus War and Peace le Prokofiev, an oratorio Joan of Arc i ngeall le Honegger, na bailé Petrushka le Stravinsky, Romeo agus Juliet le Prokofiev, an 18ú Siansa de chuid Shostakovich, etc.

Ceadaíonn an saibhreas taithí atá carntha i réimse iarratais L. le beagnach dhá chéad bliain dúinn na gnéithe is tábhachtaí a thréithriú. L. is preim. instr. ciallaíonn, cé gur féidir é a fhuaim freisin i wok. codanna de cheoldrámaí agus oratorios. Sa chás deiridh sin, níl i L. ach wok. séis, agus é in instr. foirm (ceolfhoirneach), méadaíonn an méid a concreteness agus carachtar figurative mar gheall ar dul, polyphony, clár níos leithne agus dinimiciúil. raon, chomh maith le sonrach. instr. todhmad. Orc. L., an méid a dúradh i bhfocail nó nár cuireadh in iúl ar chor ar bith a fhorlíonadh agus a mhíniú, éiríonn sé an-éifeachtach. Is é an chuma atá ar L. Siegfried sa finale “The Valkyrie” (nuair nár rugadh an laoch fós agus nár ainmníodh é de réir ainm) nó i bhfuaim L. Ivan an uafásach sa radharc sin den cheoldráma “The Maid of Pskov ”, áit a bhfuil muid ag caint faoi athair anaithnid Olga. Is mór an tábhacht a bhaineann le L. den sórt sin maidir le síceolaíocht an laoch a léiriú, mar shampla. sa 4ú radharc den cheoldráma The Queen of Spades, áit ar chuir L. Chuntaois isteach ar sosanna,

léiríonn ag an am céanna. Ba mhian le Herman an rún marfach a fhios láithreach agus a leisce.

Ar mhaithe leis an gcomhfhreagras riachtanach idir an ceol agus gníomhartha L., is minic a dhéantar iad faoi choinníollacha feidhmíochta stáitse go hiomlán soiléir. cásanna. Cuireann teaglaim réasúnta d’íomhánna tríd agus neamh-trí le rogha níos suntasaí de L.

Is féidir le feidhmeanna L., i bprionsabal, decomp a dhéanamh. eilimintí ceoil. teangacha, tógtha ar leithligh (leitharmóiní, leittimbres, leittonality, leitrhythms), ach is gnách a n-idirghníomhaíocht faoi cheannas na séiseacha. tús (téama trasghearrtha, frása, rún). Baineann sé le gontacht - nádúrtha. coinníoll maidir le rannpháirtíocht áisiúil L. sa cheol ginearálta. Forbairt. Níl sé neamhchoitianta L., arna chur in iúl trí théama a críochnaíodh ar dtús, a roinnt tuilleadh ina leith. gnéithe a chomhlíonann go neamhspleách feidhmeanna trí thréith (tá sé seo tipiciúil de theicníc leitmotif Wagner); a leithéid de bhrú de L. le fáil freisin in instr. ceol – i siansaí, ina n-imríonn príomhthéama na chéad ghluaiseachta i bhfoirm ghiorraithe ról L. i gcodanna eile den timthriall (Siansach Iontach Berlioz agus 1ú Siansa Dvorak). Tá próiseas droim ar ais ann freisin, nuair a dhéantar téama trasghearrtha geal de réir a chéile ó roinn ar leith. eilimintí réamhtheachtaithe (tipiciúil do mhodhanna Verdi agus Rimsky-Korsakov). De ghnáth, éilíonn L. sainráiteach go háirithe tiubhaithe, tréith pointeáilte, a chinntíonn aitheantas éasca ar fud na hoibre. Cuireann an coinníoll deireanach teorainn leis na modhnuithe ar an líneacht, i gcodarsnacht leis na modhanna monatéamaíocha. claochluithe F. Liosta agus a lucht leanúna.

San amharclann ceoil. táirge. tugtar isteach gach L., mar riail, faoi láthair nuair a thagann a bhrí soiléir láithreach a bhuíochas leis an téacs wok comhfhreagrach. páirtithe, tréithe an cháis agus iompar na gcarachtar. I symph. ceol soiléiriú ar bhrí L. clár an údair nó otd. treoracha an údair faoin bpríomhrún. Cuireann easpa pointí tagartha amhairc agus briathartha le linn fhorbairt an cheoil teorainn mhór ar chur i bhfeidhm L.

Is gnách go gcinneann gontacht agus carachtar beoga L. a seasamh speisialta sa traidisiún. foirmeacha ceoil, áit a imríonn sé annamh ar an ról atá ar cheann de na comhpháirteanna fíor-riachtanach na foirme (an rondo staonadh, an téama is mó de na Allegro Sonáid), ach níos minice invades sé gan choinne decomp. a hailt. Ag an am céanna, i saor-chumadóireacht, radhairc aithriseacha agus saothair mhóra. amharclann. plean, ina iomláine, is féidir le L. ról foirmitheach tábhachtach a imirt, ag soláthar téamaí ceoil dóibh. aontacht.

Tagairtí: Rimsky-Korsakov HA, “The Snow Maiden” – scéal earraigh (1905), “RMG”, 1908, Uimh. 39/40; a leabhar féin, Wagner and Dargomyzhsky (1892), ina leabhar: Musical articles and notes, 1869-1907, St. Petersburg, 1911 (téacs iomlán an dá alt, Poln. sobr. soch., imleabhar 2 agus 4, M. , 1960 -63); Asafiev BV, Foirm cheoil mar phróiseas, M., 1930, (mar aon le leabhar 2), L., 1963; Druskin MS, Questions of the musical dramaturgy of the opera , L., 1952; Yarustovsky BM, Dramaturgy of Russian opera classics, M., 1952, 1953; Sokolov O., Leitmotifs an cheoldráma “Pskovityanka”, i mbailiúchán: Imeachtaí Roinn an Cheoil Teoiric, Moscó. grianán, vol. 1, Moscó, 1960; Protopopov Vl., “Ivan Susanin” Glinka, M., 1961, lch. 242-83; Bogdanov-Berezovsky VM, Airteagail faoin bailé, L., 1962, lch. 48, 73-74; Wagner R., Oper und Drama, Lpz., 1852; mar an gcéanna, Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe), Bd 3-4, Lpz., (oj) (aistriúchán Rúisis – Ceoldráma agus Drámaíocht, M., 1906); aige, Eine Mitteilung an meine Freunde (1851), ibid., Bd 4, Lpz., (oj); a chuid féin, bber die Anwendung der Musik auf das Drama, ibid., Bd 10, Lpz., (oj) (i aistriúchán Rúisise – Ar chur i bhfeidhm an cheoil ar an drámaíocht, ina chnuasach: Selected articles, M., 1935 ); Federlein G., Lber “Rheingold” von R. Wagner. Versuch einer musikalischen Léiriú, “Musikalisches Wochenblatt”, 1871, (Bd) 2; Jdhns An tAth. W., CM Weber in seinen Werken, B., 1871; Wolzogen H. von, Motive in R. Wagner “Siegfried”, “Musikalisches Wochenblatt”, 1876, (Bd) 7; a chuid, Thematischer Leitfaden durch die Musik zu R. Wagner Festspiel “Der Ring der Nibelungen”, Lpz., 1876; a chuid féin, Motive in Wagners “Götterdämmerung”, “Musikalisches Wochenblatt”, 1877-1879, (Bd) 8-10; Haraszti E., Le problime du Leitmotiv, “RM”, 1923, (v.) 4; Abraham G., An Leitmotiv ó Wagner, “ML”, 1925, (v.) 6; Bernet-Kempers K. Th., Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. — P., 1929; Wörner K., Beiträge zur Geschichte des Leitmotivs in der Oper, ZfMw, 1931, Jahrg. 14, H. 3; Engländer R., Zur Geschichte des Leitmotivs, “ZfMw”, 1932, Jahrg. 14, H. 7; Matter J., La fonction psychologique du leitmotiv wagnerien, “SMz”, 1961, (Jahrg.) 101; Mainka J., Sonatenform, Leitmotiv und Charakterbegleitung, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1963, Jahrg. 5, H. 1 .

GV Krauklis