Fantasy |

ón pantaoia Gréagach – samhlaíocht; lat. agus iodálach. fantasia, Fantasia na Gearmáine, fantaisie na Fraince, eng. mhaisiúil, fantasy, fancy, fantasy

1) Seánra ceoil uirlise (gutha ó am go chéile), a bhfuil a ghnéithe aonair curtha in iúl i imeacht ó na noirm tógála is coitianta dá gcuid ama, níos lú go minic i n-ábhar neamhghnách fíorach de thraidisiúin. scéim cumadóireachta. Bhí na smaointe faoi F. difriúil ó thaobh ceoil agus staire de. ré, ach i gcónaí d'fhan teorainneacha an seánra doiléir: sa 16-17 haois. F. merges with ricercar, toccata, in the 2nd floor. 18ú haois – le sonáid, sa 19ú haois. – le dán, etc. Bíonn baint i gcónaí ag Ph. leis na seánraí agus na foirmeacha a bhíonn coitianta ag am ar leith. Ag an am céanna, is meascán neamhghnách é an saothar ar a dtugtar F. de “théarmaí” (struchtúrtha, brí) is gnách don ré seo. Braitheann méid an dáilte agus saoirse an seánra F. ar fhorbairt na muses. foirmeacha i ré áirithe: tréimhsí de stíl dhian ordaithe, ar bhealach amháin nó ar bhealach eile (16ú – tús an 17ú haois, ealaín bharócach den 1ú leath den 18ú haois), marcáilte le “bláthanna sócúla” F.; a mhalairt ar fad, tá laghdú ar líon na bhfealsúnachta agus méadú ar a n-eagrú struchtúrach ag gabháil le scaoileadh foirmeacha “soladach” (rómánsachas) agus go háirithe teacht chun cinn foirmeacha nua (an 20ú haois). Tá éabhlóid an seánra F. doscartha ó fhorbairt an uirlise ina iomláine: an tréimhseachán ar stair F. ag an am céanna le tréimhsiú ginearálta Iarthar na hEorpa. dlí ceol. Tá F. ar cheann de na seánraí instr. ceoil, ach, murab ionann agus an chuid is mó instr. seánraí a d’fhorbair i dtaca leis an bhfile. cainte agus rince. gluaiseachtaí (canzona, suite), tá F. bunaithe ar cheol ceart. patrúin. Tagraíonn teacht chun cinn F. don tús. 16ú haois Ar cheann dá bhunús bhí tobchumadh. B. h. luath F. atá beartaithe le haghaidh ionstraimí pluchta: iomadúla. Cruthaíodh F. don lute agus vihuela san Iodáil (F. da Milano, 1547), sa Spáinn (L. Milan, 1535; M. de Fuenllana, 1554), sa Ghearmáin (S. Kargel), sa Fhrainc (A. Rippe), Sasana (T. Morley). Bhí F. le haghaidh clavier agus orgán i bhfad níos lú coitianta (F. in Orgán Tablature le X. Kotter, Fantasia allegre le A. Gabrieli). De ghnáth déantar idirdhealú a dhéanamh orthu ag contrapuntal, go minic aithriseach go comhsheasmhach. cur i láthair ; tá na F. seo chomh gar do capriccio, toccata, tiento, canzone nach féidir a dhéanamh amach i gcónaí cén fáth a dtugtar F. go díreach ar an dráma (mar shampla, tá an F. a thugtar thíos cosúil le richercar). Mínítear an t-ainm sa chás seo leis an nós a dtugtar F. mar ricercar seiftithe nó tógtha go saor (glaoch ar shocruithe móitítí gutha, a bhí éagsúil sa mheon instr.).

F. da Milano. Fantasy le haghaidh lutes.

Sa 16ú haois níl F. neamhchoitianta ach an oiread, ina n-eascraíonn saorláimhseáil guthanna (a bhaineann, go háirithe, le sainghnéithe an ghutha chun tosaigh ar uirlisí spíonta) stóras corda le cur i láthair cosúil le pasáiste.

L. Milan. Fantasy le haghaidh vihuela.

Sa 17ú haois éiríonn F. an-tóir i Sasana. G. Purcell ag labhairt léi (mar shampla, “Fantasy for one sound”); Tugann J. Bull, W. Bird, O. Gibbons, agus virginalists eile F. níos gaire don traidisiúnta. Foirm Bhéarla – talamh (tá sé suntasach go bhfuil an leagan ar a ainm – mhaisiúil – ag teacht le ceann amháin d’ainmneacha F.). Lá bua F. sa 17ú haois. a bhaineann le org. Ceol. Is sampla iad F. ag J. Frescobaldi den tobchumadh stuama, meonúil; Léiríonn “fantasy crómatach” an mháistir Amstardam J. Sweelinck (a chomhcheanglaíonn gnéithe de fugue simplí agus casta, ricercar, éagsúlachtaí polyphonic) gur rugadh uirlis cuimhneacháin. stíl ; D'oibrigh S. Scheidt sa traidisiún céanna, to-ry ar a dtugtar F. contrapuntal. socruithe córúla agus éagsúlachtaí córúla. D’ullmhaigh obair na n-orgánach agus na gcruitchordaithe seo éachtaí móra JS Bach. Ag an am seo, bhí an dearcadh i leith F. diongbháilte maidir le hobair spreagthach, sceitimíní nó drámatúla. carachtar leis an tsaoirse tipiciúil malartaithe agus forbartha nó an quirkiness na n-athruithe ar muses. íomhánna; thiocfaidh chun bheith ina tobchumadh beagnach éigeantach. gné a chruthaíonn tuiscint ar léiriú díreach, barraíocht imirt spontáineach na samhlaíochta thar plean cumadóireachta d’aon ghnó. I saothair orgán agus clavier Bach, is é F. an ceann is foighne agus is rómánsúla. seánra. F. in Bach (mar atá i D. Buxtehude agus GF Telemann, a úsáideann an prionsabal da capo in F.) nó a chomhcheanglaítear i dtimthriall le fugue, áit, cosúil le toccata nó prelude, feidhmíonn sé a ullmhú agus a scáthú an chéad cheann eile. píosa (F. agus fugue le haghaidh orgán g-moll, BWV 542), nó a úsáidtear mar intro. páirteanna i sraith (le haghaidh veidhlín agus clavier A-dur, BWV 1025), partita (do clavier a-minor, BWV 827), nó, ar deireadh, ann mar neamhspleách. táirge. (F. le haghaidh orgán G-dur BWV 572). I Bach, ní thagann déine na heagraíochta salach ar phrionsabal na F saor in aisce. Mar shampla, sa Chromatic Fantasy agus Fugue, cuirtear saoirse cur i láthair in iúl i meascán dána de ghnéithe seánraí éagsúla – org. uigeacht tobchumtha, próiseáil aithrise agus fhíoraíoch an chórail. Coinnítear na hailt go léir le chéile ag loighic ghluaiseacht na n-eochracha ó T go D, agus stop ag S agus filleadh ar T ina dhiaidh sin (mar sin, leathnaítear prionsabal na seanfhoirme dhá pháirt go F.). Tá pictiúr den chineál céanna ina shaintréith d’fhantasies eile Bach; cé gur minic a bhíonn siad sáithithe le bréige, is é an príomhfhórsa múnlaithe atá iontu ná comhchuibheas. Ladoarmónach. is féidir fráma na foirme a nochtadh trí org ollmhór. pointí a thacaíonn le tonics na n-eochracha tosaigh.

Tá socruithe córúla áirithe ag baint le héagsúlacht speisialta F. Bach (mar shampla, “Fantasia super: Komm, heiliger Geist, Herre Gott”, BWV 651), prionsabail na forbartha nach sáraíonn traidisiúin an seánra córúil. Déanann léirmhíniú an-saor in aisce idirdhealú a dhéanamh idir na fantasies tobchumtha, go minic as-tact de FE Bach. De réir a ráitis (sa leabhar “Taithí ar an mbealach ceart chun an clavier a sheinm”, 1753-62), “tugtar fantaisíocht saor nuair a bhíonn níos mó eochracha i gceist inti ná mar a bhíonn i bpíosa comhdhéanta nó seiftithe i méadair dhian ... Fantasy saor tá sleachta armónacha éagsúla ann ar féidir iad a sheinm i gcordaí briste nó i ngach cineál figiúir éagsúla… Is iontach an saorfhantasaíocht gan tact chun mothúcháin a chur in iúl.”

Lyric mearbhall. fantasies de WA ​​Mozart (clavier F. d-moll, K.-V. 397) fianaise ar an rómánsúil. léirmhíniú ar an seánra. Sna coinníollacha nua comhlíonann siad a bhfeidhm fhadtéarmach. píosaí (ach ní go dtí an fugue, ach leis an sonáid: F. agus sonáid c-moll, K.-V. 475, 457), athchruthú an prionsabal na alternating homafónacha agus polyphonic. cur i láthair (org. F. f-moll, K.-V. 608; scéim: AB A1 C A2 B1 A3, áit a bhfuil B ina gcodanna fugacha, is comhathruithe iad C). Chuir I. Haydn F. in aithne don cheathairéad (op. 76 Uimh. 6, cuid 2). Chomhdhlúthaigh L. Beethoven aontas an sonáid agus F. tríd an sonáid cháiliúil 14ú, op. 27 Uimhir 2 – “Sonata quasi una Fantasia” agus an 13ú sonáid op. 27 Níl 1. Thug sé go F. smaoineamh na siansa. forbairt, cáilíochtaí virtuoso instr. concerto, cuimhneachán an oratorio: in F. don phianó, don chór agus don cheolfhoireann c-moll op. 80 mar iomann do na healaíona a fhuaim (sa chuid lárnach C-dur, scríofa i bhfoirm éagsúlachtaí) an téama, a úsáideadh níos déanaí mar “théama an lúcháir” i gcríoch deiridh an 9ú Siansa.

Romantics, mar shampla. F. Schubert (sraith F. do pianoforte i lámha 2 agus 4, F. le haghaidh veidhlín agus pianoforte op. 159), F. Mendelssohn (F. le haghaidh pianoforte op. 28), F. Liszt (org. agus pianoforte. F. .) agus daoine eile, saibhríodh F. le go leor cáilíochtaí tipiciúla, ag doimhniú gnéithe an chláir a léiríodh roimhe seo sa seánra seo (R. Schumann, F. le haghaidh pianó C-dur op. 17). Tá sé suntasach, áfach, go bhfuil “rómánsúil. saoirse”, saintréith d’fhoirmeacha an 19ú haois, a bheag nó a mhór baineann sé le F. Úsáideann sé foirmeacha coitianta – sonáid (AN Skryabin, F. don phianó in h-moll op. 28; S. Frank, org. F. A. -dur), timthriall sonáid (Schumann, F. le haghaidh pianó C-dur op. 17). Go ginearálta, le haghaidh F. 19ú haois. tréith, ar thaobh amháin, is é an comhleá le foirmeacha saor in aisce agus measctha (lena n-áirítear dánta), agus ar an taobh eile, le rhapsodies. Mn. cumadóireachta nach bhfuil an t-ainm F. orthu, go bunúsach, iad (S. Frank, “Prelude, Chorale and Fugue”, “Prelude, Aria and Finale”). Rus. cuireann cumadóirí F. isteach i sféar an wok. (MI Glinka, “Oíche Veinéiseach”, “Léirmheas Oíche”) agus siansa. ceol: ina gcuid oibre bhí sonra. orc. Tá éagsúlacht sa seánra an fantaisíocht shiansach (SV Rachmaninov, An Aille, op. 7; AK Glazunov, An Foraoise, op. 19, The Sea, op. 28, etc.). Tugann siad F. rud ar leith Rúisis. carachtar (MP Mussorgsky, "Oíche ar Bald Mountain", a bhfuil an fhoirm, de réir an údair, "Rúisis agus bunaidh"), ansin an oirthearach is fearr leat (MA Balakirev, oirthear F. "Islamey" do fp. ), ansin dathú iontach (AS Dargomyzhsky, "Baba Yaga" don cheolfhoireann); ceapacha suntasacha fealsúnachta a thabhairt dó (PI Tchaikovsky, “The Tempest”, F. don cheolfhoireann bunaithe ar an dráma den ainm céanna le W. Shakespeare, op. 18; “Francesca da Rimini”, F. don cheolfhoireann ar phlota an 1ú amhrán Ifreann ó “Coiméide Dhiaga” le Dante, op.32).

Sa 20ú haois F. mar neamhspleách. is annamh a bhíonn an seánra (M. Reger, Córúil F. don orgán; O. Respighi, F. don phianó agus don cheolfhoireann, 1907; JF Malipiero, Every Day's Fantasy for orchestra, 1951; O. Messiaen, F. don veidhlín agus don phianó; M. Tedesco, F. do ghiotár agus do phianó 6-theaghrán; A. Copland, F. don phianó; A. Hovaness, F. ó Suite don phianó “Shalimar”; N (I. Peiko, Ceolchoirm F. don adharc agus don seomra ceolfhoirne, etc.) Uaireanta léirítear treochtaí nuachlasaiceacha in F. (F. Busoni, “Comhphoint F.”; P. Hindemith, sonáid don viola agus don phianó – i F, sa 1ú cuid, i S., 3ú cuid; K. Karaev, sonáid don veidhlín agus pianó, finale, J. Yuzeliunas, concerto don orgán, an chéad ghluaiseacht) I roinnt cásanna, úsáidtear cumadóireacht nua i modhanna F. an 1ú haois – dodecaphony (A. Schoenberg, F. do veidhlín agus pianó; F. Fortner, F. ar an téama “BACH” le haghaidh 20 phianó, 2 n-ionstraim aonair agus ceolfhoireann), sonor-aleatoric, teicnící (SM Slonimsky, “Coloristic F.” don phianó).

Sa 2ú hurlár. 20ú haois ar cheann de ghnéithe tábhachtacha seánra na fealsúnachta—cruthú foirm aonair, seiftithe díreach (go minic le claonadh a fhorbairt tríd)—is saintréith de chuid ceoil aon seánra, agus sa chiall seo, go leor de na cumadóireachta is déanaí (do mar shampla, an 4ú agus an 5ú sonatas pianó ag BI Tishchenko) chumasc le F.

2) Cúnta. sainmhíniú a thugann le fios go bhfuil saoirse áirithe ann ó thaobh ateangaireachta de. seánraí: válsa-F. (MI Glinka), Impromptu-F., Polonaise-F. (F. Chopin, op. 66,61), sonáid-F. (AN Scriabin, op. 19), overture-F. (PI Tchaikovsky, "Romeo agus Juliet"), F. Quartet (B. Britten, "Fantasy ceathairéad" do óbó agus teaghráin. triúr), aithris-F. (S. Frank, sonáid don veidhlín agus pianó, cuid 3), F.-burlesque (O. Messiaen), etc.

3) Coitianta sa 19-20 haois. instr. or orc. ceol, bunaithe ar shaorúsáid téamaí a fuarthas ar iasacht óna gcuid cumadóireachta féin nó ó shaothair chumadóirí eile, chomh maith leis an mbéaloideas (nó scríofa i nádúr an cheoil tíre). Ag brath ar an méid cruthaitheachta. déantar athoibriú ar théamaí F. ina n-iomláine ealaíonta nua agus ansin déanann sé athinsint, rhapsody (go leor fantasies de Liszt, “Serbian F.” do cheolfhoireann Rimsky-Korsakov, “F. ar théamaí Ryabinin” don phianó le ceolfhoireann Arensky, “Cinematic F. .” ar théamaí na farce ceoil “The Bull on the Roof” don veidhlín agus don cheolfhoireann Milhaud, etc.), nó is “montáis” simplí de théamaí agus sleachta é, cosúil le potpourri (F. ar na téamaí of classical operettas, F. ar théamaí na gcumadóirí amhrán coitianta, etc.).

4) Fantasy chruthaitheach (Gearmáinis Phantasie, Fantasie) – an cumas Chonaic an duine chun ionadaíocht a dhéanamh (fís inmheánach, éisteacht) feiniméin na réaltachta, a bhfuil an chuma a chinneadh go stairiúil ag sochaithe. taithí agus gníomhaíochtaí an chine daonna, agus le cruthú meabhrach trí na smaointe seo (ag gach leibhéal den psyche, lena n-áirítear an réasúnach agus fo-chomhfhiosach) na healaíne a chomhcheangal agus a phróiseáil. íomhánna. Glactar leis i owls. eolaíocht (síceolaíocht, aeistéitic) tuiscint ar nádúr na cruthaitheachta. Tá F. bunaithe ar sheasamh Marxach ar an stair. agus cumainn. coinníollacht Chonaic an duine agus ar theoiric an mhachnaimh Leninist. Sa 20ú haois tá tuairimí eile ar nádúr na cruthaitheachta. F., a léirítear i dteagasc Z. Freud, CG Jung agus G. Marcuse.

Tagairtí: 1) Kuznetsov KA, Portráidí Ceoil agus stairiúla, M., 1937; Mazel L., Fantasia f-moll Chopin. The experience of analysis , M., 1937, mar an gcéanna, ina leabhar: Research on Chopin, M., 1971; Berkov VO, Fantasy Chromatic J. Sweelinka. Ó stair na harmáin, M., 1972; Miksheeva G., fantasies siansach de A. Dargomyzhsky, sa leabhar: Ó stair an cheoil na Rúise agus na Sóivéide, vol. 3, M., 1978; Protopopov VV, Aistí ar stair na bhfoirmeacha uirlise de na blianta 1979 - go luath sa XNUMXú haois, M., XNUMX.

3) Marx K. agus Engels R., Ar Airt, vol. 1, M., 1976; Lenin VI, Ábharachas agus eimpír-chritic, Poln. coll. soch., 5th ed., v. 18; a chuid féin, Philosophical Notebooks, ibid., vol. 29; Ferster NP, Fantasy cruthaitheach, M., 1924; Vygotsky LS, Síceolaíocht na healaíne, M., 1965, 1968; Averintsev SS, "Síceolaíocht Anailíseach" K.-G. Jung agus patrúin na fantaisíochta cruthaitheach, i: On Modern Bourgeois Aesthetics, vol. 3, M., 1972; Davydov Yu., Historicism Marxach agus fadhb na géarchéime ealaíne, i mbailiúchán: Modern bourgeois art, M., 1975; aige, Art in the social philosophy of G. Marcuse, in: Critique of modern bourgeois sociology of art, M., 1978 .

TS An Chirgeastáin