Sonrasc |

lat. factura – déantúsaíocht, próiseáil, struchtúr, as facio – déanaim, déanaim, déanaim; Gearmáinis Faktur, Satz – stóras, Satzweise, Schreibweise – stíl scríbhneoireachta; Fearacht, struchtúr, cumraíocht na Fraince – gléas, suimiú; Uigeacht Bhéarla, uigeacht, struchtúr, tógáil suas; iodail. struchtúr

Sa chiall leathan – tá taobh amháin den fhoirm cheoil san áireamh i gcoincheap aeistéitiúil agus fealsúnach na foirme ceoil in aontacht le gach modh cainte; sa chiall is cúinge agus níos coitianta – dearadh sainiúil na fabraice ceoil, an cur i láthair ceoil.

Nochtar an téarma “uigeacht” i dtaca leis an gcoincheap “stóras ceoil”. Mhonóideach. ní ghlacann an stóras ach le “toise chothrománach” gan aon ghaol ingearach. I monodich go docht unison. samplaí (chant Gregorian, chant Znamenny) ceann amháin. fabraic ceoil agus F. comhionann. Monadic saibhir. Déanann F. idirdhealú, mar shampla, ceol an Oirthir. daoine nach raibh a fhios polyphony: in Úisbéicis. agus taj. Makome ag canadh fuair teideal instr. ensemble le rannpháirtíocht na drumaí ag taibhiú usul. Mhonóideach. téann stóras agus F. isteach go héasca i bhfeiniméan idirmheánach idir monadiacht agus ilfhónaíocht – isteach i gcur i láthair heitreafónach, áit a n-éiríonn amhránaíocht aonsain sa phróiseas léirithe níos casta. roghanna séiseacha-uigeachtaí.

Bunús na polyphony. stóras – comhghaol ag an am céanna. séiseanna a fhuaimniú. tá línte sách neamhspleách. arb é a fhorbairt (neamhspleách, a bheag nó a mhór, ar na consain a eascraíonn feadh an ingearach) loighic na músanna. foirmeacha. I gceol polyphonic Léiríonn fíocháin an ghutha claonadh i dtreo comhionannas feidhmiúil, ach is féidir leo a bheith ilfheidhmeach freisin. I measc na cáilíochtaí na créatúir polyphonic F.. dlús agus ganntanas (“slaodacht” agus “trédhearcacht”) tábhachtach, seagal á rialú ag líon na polyphonic. guthanna (scríobh máistrí ar stíl dhian go toilteanach ar feadh 8-12 ghuth, ag caomhnú cineál amháin F. gan athrú géar ar an sonracht; áfach, ba ghnách leis na maiseanna ilfhónaíocht iontach a leagan amach le dhá nó trí ghuthanna éadroma, do mar shampla, Crucifixus i mais na Palestrina). Ní thugann Palestrina ach breac-chuntas, agus i saorscríbhneoireacht, úsáidtear teicnící polyphonic go forleathan. ramhrú, ramhrú (go háirithe ag deireadh an phíosa) le cabhair ó mhéadú agus laghdú, stretta (fugue i C-dur ón 1ú imleabhar de Bach's Well-Tempered Clavier), teaglaim de théamaí éagsúla (an coda an finale de Siansa Taneyev i c-moll). Sa sampla thíos, is saintréith iad an ramhrú uigeachta mar gheall ar chuisle tapa na dtabhairt isteach agus fás uigeachta an 1ú (tríocha soicind) agus an 2ú (cordaí) den téama:

JS Bach. Fugue in D-dur ón 1ú imleabhar den Well-Tempered Clavier (barraí 23-27).

I gcás F. polyphonic is gnách d’aontacht an phatrúin, easpa codarsnachtaí géara i sonrúlacht, agus líon leanúnach guthanna. Ceann de na hairíonna suntasacha atá ag P. polyphonic – luaineacht; polyphony. Déantar idirdhealú ar F. trí nuashonrú leanúnach, easpa athrá litriúil agus an téama iomlán á choinneáil. aontacht. Luach a shainiú le haghaidh polyphonic. Tá rithimeach ag F.. agus cóimheas téamach na vótaí. Leis na tréimhsí céanna, feictear F. córúil i ngach guthanna. Níl an F. seo comhionann le corda-armónach, toisc go gcinntear an ghluaiseacht anseo trí imscaradh séiseach. línte i ngach ceann de na guthanna, agus ní ag caidreamh feidhmiúil na armónach. ingearach, mar shampla:

F. d'Ana. Sliocht as an mótat.

Tá an cás os coinne polyphonic. F., bunaithe ar an meitrhythm iomlán. neamhspleáchas guthanna, mar atá sna canóin mensural (féach an sampla in v. Canónach, colún 692); an cineál is coitianta de polyphonic comhlántach. Déantar F. a chinneadh go téamach. agus rithimeach. cosúil leo féin. guthanna (i aithrisí, canóin, fugues, etc.). Ní fholaíonn Polyphonic F. géar rithimeach. srathú agus cóimheas éagothrom guthanna: is éard atá i nguthanna frithphunúla a ghluaiseann ar feadh tréimhsí réasúnta gearra an cúlra don cantus firmus ceannasach (i maiseanna agus móitíteanna an 15ú-16ú haois, i socruithe córúla orgán Bach). I gceol na n-amanna níos déanaí (19ú agus 20ú haois), d'fhorbair polyphony de théamaí éagsúla, rud a chruthaigh F. neamhghnách pictiúrtha (mar shampla, comhfhiteáil uigeachta leitmotifs na tine, cinniúint, agus aisling Brünnhilde ag deireadh ceoldráma Wagner The Valkyrie. ). I measc feiniméin nua ceoil an 20ú haois. ba chóir a thabhairt faoi deara: F. polyphony líneach (gluaiseacht guthanna neamhchomhghaolmhara go comhchuí agus go rithimeach, féach Siansa Seomraí Milhaud); P., a bhaineann le dúbailt easaontach casta polyphonic. guthanna agus iompú isteach i polyphony na sraitheanna (go minic i saothar O. Messiaen); pointeilíoch “dí-ábhartha”. F. in op. A. Webern agus an polagán os coinne. orc déine. frithphointe ag A. Berg agus A. Schoenberg; polyphonic F. aleatory (i V. Lutoslavsky) agus sonoristic. éifeachtaí (le K. Penderecki).

O. Meisias. Epouvante (canóin rithimeach. Sampla Uimh. 50 óna leabhar “The Technique of My Musical Language”).

Is minice, an téarma “F.” i bhfeidhm ar cheol harmonica. stóras. I éagsúlacht immeasurable de chineálacha armónach. F. Is é an chéad cheann agus an ceann is simplí a roinnt ina chordal homafónach-armónach agus ceart (a mheastar mar chás speisialta homafónach-armónach). Is monarhythmic é Chordal F.: leagtar amach na guthanna go léir i bhfuaimeanna den ré chéanna (tús le réamhscéalta Tchaikovsky Romeo and Juliet). I armónach homophonic. F. tá líníochtaí séis, dord agus guthanna comhlántacha deighilte go soiléir (tús oíche c-moll Chopin). Déantar idirdhealú orthu seo a leanas. cineálacha cur i láthair armónach. consonances (Tyulin, 1976, ch. 3rd, 4th): a) armónach. figiúr de chineál corda-fhíorúil, a léiríonn foirm amháin nó eile de chur i láthair seicheamhach fuaimeanna corda (prelude C-dur ón 1ú imleabhar de Well-Tempered Clavier); b) rithimeach. fíorú – fuaim nó corda a athrá (dán D-dur op. 32 Uimh. 2 le Scriabin); c) difr. dúbailt, m.sh. in ochtar le orc. cur i láthair (minuet ó shiansach Mozart i g-moll) nó dúbailt fhada isteach sa tríú, séú, etc., mar “gluaiseacht téipe” (“Musical Moment” op. 16 Uimh. 3 le Rachmaninov); d) cineálacha éagsúla séiseacha. figiúirí, a bhfuil a bunúsach i thabhairt isteach na séiseacha. gluaiseachtaí ar aon dul. guthanna – casta ar fhíorú corda trí rith agus trí chúnta. fuaimeanna (etude c-moll op. 10 Uimh. 12 le Chopin), séisiú (cur i láthair cór agus ceolfhoireann ar an bpríomhthéama ag tús an 4ú péintéireacht “Sadko” le Rimsky-Korsakov) agus ilfhónú guthanna (réamhrá do “Lohengrin” le Wagner), “athbheochan” séiseach-rithimeach org. pointe (4ú péintéireacht “Sadko”, uimhir 151). An córasú a thugtar ar chineálacha armónacha. Is é F. an ceann is coitianta. Sa cheol, tá go leor teicnící uigeachta ar leith ann, a gcinntear an chuma agus na modhanna úsáide de réir stíle. noirm an cheoil-staire seo. réanna ; mar sin, tá stair F. doscartha ó stair na comhréiteach, na ceolfhoirne (níos leithne, an uirlise), agus an léirithe.

armónach. stóras agus F. de thionscnamh polyphony; mar shampla, d'fhéadfadh Palestrina, a bhraith áilleacht na soberness go foirfe, úsáid a bhaint as figiúr na gcord atá ag teacht chun cinn thar go leor beart le cabhair ó chanóin chasta ilfhónacha agus an curfá féin. ciallaíonn (trasrianta, dúbailt), meas ar an dul, cosúil le seodóir le cloch (Kyrie ó mhais an Phápa Marcello, barraí 9-11, 12-15 – cúig fhrithphointe). Le fada an lá in instr. táirge. cumadóirí andúile curfá an 17ú haois. F. ba léir an scríbhneoireacht dhian (m.sh., in org. Póg. Ya Sweelinka), agus bhí na cumadóirí sásta le teicnící agus líníochtaí measartha simplí de harmonica measctha. agus polyphonic. F. (Ex. J. Frescobaldi). Ról léiritheach F. intensifies i dtáirgeadh. 2ú inscne 17 in. (go háirithe, na comhshuímh spásúla-uigeachta de chuid aonair agus tutti in Op. A. Corelli). Ceol I. C. Tá Bach marcáilte ag an bhforbairt is airde de F. (chaconne d-moll don veidhlín aonair, “Goldberg Variations”, “Brandenburg Concertos”), agus i roinnt virtuoso Op. (“Fantasy Chromatic and Fugue”; Fantasy G-dur don orgán, BWV 572) Déanann Bach fionnachtana uigeachta, a úsáideann rómánsacha go forleathan ina dhiaidh sin. Is sainairíonna é ceol na gclasaiceach Víneach ná soiléireacht an chomhréiteach agus, dá réir sin, soiléireacht na bpatrún uigeachta. Bhain na cumadóirí úsáid as modhanna simplí uigeachta agus bhí siad bunaithe ar fhoirmeacha ginearálta gluaiseachta (mar shampla, figiúirí ar nós sleachta nó arpeggios), nach raibh ag teacht salach ar an dearcadh i leith F. mar ghné atá suntasach ó thaobh téama de (féach, mar shampla, an lár sa 4ú athrú ón 1ú ghluaiseacht de sonáid Mozart Uimh. 11 A-dur, K.-V. 331); i gcur i láthair agus forbairt na dtéamaí ó Sonáid Allegri, tarlaíonn forbairt ghluaiste i gcomhthráth le forbairt uigeachta (mar shampla, go príomha agus codanna nascacha den 1ú ghluaiseacht Sonáid Uimh. 1 Beethoven). I gceol an 19ú haois, go príomha i measc na gcumadóirí Rómánsacha, breathnaítear eisceachtaí. éagsúlacht F. – uaireanta lush agus ilchisealach, uaireanta cluthar sa bhaile, uaireanta thar a bheith aisteach; Tagann difríochtaí láidre uigeachta agus stíle chun cinn fiú in obair mháistir amháin (cf. F éagsúil agus cumhachtach. Sonáid i h-moll do pianó. agus líníocht scagtha fp. imirt “Grey Clouds” le Liszt). Ceann de na treochtaí is tábhachtaí sa cheol den 19ú haois. – líníochtaí uigeacha a indibhidiúlú: mar gheall ar an spéis i saintréith urghnách, uathúil ealaín an rómánsachais, bhí sé nádúrtha diúltú do ghnáthfhigiúirí in F. Fuarthas modhanna speisialta chun séis a roghnú ilchéadfach (Liszt); deis chun F a uasghrádú. ceoltóirí le fáil, ar an gcéad dul síos, i séis na harmonies leathan. figiúir (lena n-áirítear h i bhfoirm chomh neamhghnách agus atá sa fp deiridh. sonáid b-moll Chopin), uaireanta ag casadh beagnach i polyphonic. cur i láthair (téama taobh-pháirte sa nochtadh don 1ú bailéad don phianó. Chopin). Thacaigh éagsúlacht uigeachta le suim an éisteoir sa wok. agus instr. timthriallta mionsamhlacha, spreag sé go pointe áirithe comhdhéanamh ceoil i seánraí a bhraitheann go díreach ar F. – etudes, éagsúlachtaí, rhapsodies. Breithlá Sona. láimh, bhí polyphonization de F. go ginearálta (an deiridh de sonáid veidhlín Frank) agus an harmonica. figiúir go háirithe (8-ch. canon sa réamhrá ar Wagner's Rhine Gold). Rus. d'aimsigh na ceoltóirí foinse de sonraíochtaí nua i dteicnící uigeachta an Oirthir. ceol (féach, go háirithe, “Islamei” Balakirev). Ceann de na cinn is tábhachtaí. éachtaí an 19ú haois i réimse F. – a shaibhreas gluaisteach a neartú, téamach. tiúchan (R. Wagner, mé. Brahms): i roinnt Op. i ndáiríre, níl aon tomhas amháin de neamhthéamacha. ábhar (m.sh shiansach i c-moll, pianó. Taneyev Quintet, ceoldrámaí déanacha Rimsky-Korsakov). Is é an pointe foircneacha forbartha atá ag F indibhidiúil. bhí teacht chun cinn P.-harmony agus F.-timbre. Is é bunbhrí an fheiniméan seo ná, faoi choinníollacha áirithe, go dtéann comhchuibheas, mar a bhí, isteach i Ph., ní chinntear sainráiteacht ag an gcomhdhéanamh fuaime chomh maith leis an socrú pictiúrtha: comhghaol “urláir” an chorda. lena chéile, le cláir an phianó, leis an gceolfhoireann atá tosaíocht. grúpaí; níos tábhachtaí nach bhfuil an airde, ach an uigeacht líonadh an corda, ie e. conas a thógtar é. Tá samplaí de chomhchuibheas F. le fáil in Op. M. AP Mussorgsky (mar shampla, “Clock with chimes” ón 2ú gníomh. Ceoldráma Boris Godunov. Ach go ginearálta, tá an feiniméan seo níos tipiciúla do cheol an 20ú haois: is minic a aimsítear F.-comhchuibheas i dtáirgeadh na. A. N. Scriabin (tús an athiompaithe den 1ú cuid den 4ú fp. sonáid; buaic an 7ú fp. sonáid; corda deiridh fp. dán “Chun an lasair”), K. Debussy, S. AT. Rachmaninov. I gcásanna eile, déantar cumasc F. agus cinneann chéile an ton (fp. imirt “Skarbo” le Ravel), a fhuaimnítear go háirithe in orc. an teicníc “figiúirí cosúla a chomhcheangal”, nuair a eascraíonn an fhuaim as meascán rithimeach. leaganacha d’fhigiúr uigeach amháin (teicníc atá ar eolas le fada an lá, ach a forbraíodh go hiontach sna scóir I. F.

In éileamh an 20ú haois. bealaí éagsúla chun an F. a nuashonrú. Mar a thugtar faoi deara na treochtaí is ginearálta: neartú ról F. i gcoitinne, lena n-áirítear polyphonic. F., i dtaca le barrachas na ilfhónaíochta i gceol an 20ú haois. (go háirithe, mar athchóiriú ar F. na réanna atá caite i dtáirgeadh na treorach nuachlasaiceach); indibhidiúlú breise a dhéanamh ar theicnící uigeachta (go bunúsach tá F. “comhdhéanta” do gach saothar nua, díreach mar a chruthaítear foirm aonair agus chéile dóibh); fionnachtain – i dtaca le armónach nua. noirm – dúbailt easaontacha (3 etudes op. 65 le Scriabin), an chodarsnacht idir F. atá an-chasta agus “simplí go mion” (1ú cuid de 5ú concerto Prokofiev don phianó), agus líníochtaí tobchumtha. cineál (Uimh. 24 “Cothrománach agus Ingearach” ó “Leabhar Nótaí Polyphonic Shchedrin”); meascán de ghnéithe bunaidh uigeachta nat. Ceol leis an arm is déanaí. agus orc. teicníc tOllamh. art-va ("Symphonic Dances" Mold. Comp. P. Rivilis agus saothair eile); téamú leanúnach F. c) go háirithe, i saothair srathach agus srathach), as a dtagann céannacht an téamachais agus F.

Teacht chun cinn i gceol nua an 20ú haois. cinneann stóras neamhthraidisiúnta, nach mbaineann le ceachtar armónach nó ilfhónach, na cineálacha comhfhreagracha de Ph.: an blúire seo a leanas den táirge. léiríonn sé an neamhleanúnachas atá mar shaintréith ag an gceol seo, neamhchomhleanúnachas F. – srathú cláir (neamhspleáchas), dinimiciúil. agus cur in iúl. difreáil:

P. Boulez. Sonáid Pianó Uimh. 1, tús an 1ú gluaiseachta.

Luach F. in ealaín an cheoil. tugtar avant-garde chuig an loighic. teorainn, nuair a thiocfaidh F. beagnach an t-aon cheann (i roinnt oibreacha ag K. Penderetsky) nó aontacht. an sprioc atá le saothar iarbhír an chumadóra (guth. Is éard atá i sextet Stockhausen “Stimmungen” ná athrú uigeachta-tonnda ar thriad B-dur amháin). F. tobchumadh le tuinairde nó rithimeach tugtha. laistigh - príomh. fáiltiú aleatorics rialaithe (op. V. Lutoslavsky); folaíonn réimse F. sraith sonórach nach féidir a chuntas. aireagáin (cnuasach de theicnící sonórach - "Fantasy dathúla" don cheoldráma Slonimsky). Ceol leictreonach agus coincréite a cruthaíodh gan traidisiún. uirlisí agus modhanna forghníomhaithe, níl an coincheap F., de réir dealraimh, infheidhme.

F. disposes means. féidearthachtaí a mhúnlú (Mazel, Zuckerman, 1967, lgh. 331-342). Cuirtear an nasc idir an fhoirm agus an fhoirm in iúl ar an bhfíric go gcuireann caomhnú patrún áirithe den fhoirm le haontacht na tógála, cuireann a athrú chun cinn dismemberment. Is fada F. mar an uirlis chlaochlaitheach is tábhachtaí i soic. foirmeacha éagsúlachta ostinato agus neostinatny, ag nochtadh i gcásanna áirithe dinimic mhór. deiseanna (“Bolero” le Ravel). Tá F. in ann cuma agus bunús na músanna a athrú go cinntitheach. íomhá (ag déanamh an leitmotif sa 1ú cuid, i bhforbairt agus i gcód an 2ú cuid den 4ú sonáid pianó le Scriabin); athruithe uigeachta a úsáidtear go minic i reprises de thrí-ghluaiseacht foirmeacha (2ú cuid den 16ú sonáid pianó Beethoven; nocturne c-moll op. 48 le Chopin), sa staonadh sa rondo (deiridh an sonáid pianó Uimh. 25 de Beethoven). Tá ról foirmitheach F. suntasach i bhforbairt foirmeacha sonáid (go háirithe cumadóireacht orc), ina gcinntear teorainneacha na hailt trí athrú ar an modh próiseála agus, dá bhrí sin, F. téamach. ábhar. Éiríonn athrú F. ar cheann de na príomhchúiseanna. modhanna chun an fhoirm a roinnt i saothair an 20ú haois. (“An tAigéan Ciúin 231” le Honegger). I roinnt cumadóireachta nua, déantar an fhoirm a bheith cinntitheach maidir le tógáil na foirme (mar shampla, sna foirmeacha athchleachtach mar a thugtar orthu bunaithe ar ais athraitheach tógála amháin).

Is minic a bhaineann cineálacha F. le def. seánraí (m.sh., ceol rince), atá mar bhunús le comhcheangal i dtáirgeadh. gnéithe seánraí éagsúla a thugann débhríocht ealaíne éifeachtach don cheol (samplaí léiritheacha den chineál seo i gceol Chopin: mar shampla, Prelude No. 20 c-moll – meascán de ghnéithe córúil, máirseáil sochraide agus pasacaglia). Coinníonn F. comharthaí stairiúla nó muiseanna aonair amháin nó eile. stíl (agus, le comhlachas, ré): mar a thugtar air. cuireann tionlacan giotár ar chumas SI Taneev stíliú caolchúiseach a chruthú ar an luath-Rúisis. elegies sa grá “Cathain, guairneáil, duilleoga an fhómhair”; G. Berlioz sa 3ú cuid den shiansach “Romeo agus Julia” chun náisiúnach a chruthú. agus déanann dath stairiúil atáirgeadh go sciliúil fuaim an madrigal a cappella an 16ú haois; R. Schumann scríobhann ceol barántúla sa Carnival. portráidí de F. Chopin agus N. Paganini. Is é F. príomhfhoinse an cheoil. tuairisciúlacht, go háirithe diongbháilte i gcásanna ina bhfuil k.-l. trácht. Le cabhair ó F. baintear amach soiléireacht amhairc an cheoil (réamhrá ar Wagner's Gold of the Rine), ag an am céanna. lán de rúndiamhra agus áilleacht (“Moladh an Fhásaigh” as “The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia” le Rimsky-Korsakov), agus uaireanta le crith iontach (“buaileann an croí faoi éigniú” i rómánsaíocht MI Glinka. “Is cuimhin liom Nóiméad Iontach”).

Tagairtí: Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Cúrsa praiticiúil comhréiteach, cuid 2, M., 1935; Skrebkov SS, Téacsleabhar polyphony, páirteanna 1-2, M.-L., 1951, 1965; a chuid féin, Analysis of music works , M., 1958; Milstein Ya., F. Liosta, cuid 2, M., 1956, 1971; Grigoriev SS, Ar an tséis de Rimsky-Korsakov, M., 1961; Grigoriev S., Muller T., Téacsleabhar polyphony, M., 1961, 1977; Mazel LA, Zukkerman VA, Anailís ar shaothair cheoil, M., 1967; Shchurov V., Gnéithe d'uigeacht philfónacha amhráin na Rúise Theas, i mbailiúchán: Ó stair cheol na Rúise agus na Sóivéide, M., 1971; Zukkerman VA, anailís ar saothair ceoil saor in aisce,. Foirm Athraithe, M., 1974; Zavgorodnyaya G., Roinnt gnéithe uigeachta i saothair A. Onegger, “SM”, 1975, Uimh 6; Shaltuper Yu., ar stíl Lutoslavsky sna 60í, i: Problems of Musical Science, vol. 3, M., 1975; Tyulin Yu., An fhoirceadal ar uigeacht ceoil agus figiúr séiseach. Uigeacht cheoil, M., 1976; Pankratov S., Ar bhonn séiseach uigeacht cumadóireachta pianó Scriabin, i: Saincheisteanna polyphony agus anailís ar shaothair cheoil (Imeachtaí Institiúid Ceoil agus Oideolaíochta Stáit Gnesins, eagrán 20), M., 1976; a chuid, Prionsabail na drámaíochta uigeachta de chumadóireacht pianó Scriabin, ibid.; Bershadskaya T., Léachtaí ar Harmony, L., 1978; Kholopova V., Faktura, M., 1979.

VP Frayonov