Harpsichord

harpsichord [Fraincis] clavecin, ó Late Lat. clavicymbalum, ó lat. clavis – eochair (mar sin an eochair) agus cymbalum – cymbals] – uirlis ceoil méarchlár pluáilte. Ar a dtugtar ón 16ú haois. (tosaíodh ar a thógáil chomh luath leis an 14ú haois), tá an chéad fhaisnéis faoin gcláirseach ag dul siar go dtí 1511; Téann an uirlis saothair Iodálach is sine atá ar marthain go dtí an lá atá inniu ann chomh fada siar le 1521.

Tháinig an harpsicord as an psalterium (mar thoradh ar atógáil agus meicníocht méarchláir a chur leis).

Ar dtús, bhí cruth ceathairuilleach ar an gcruit agus bhí cuma clavichord “saor in aisce” air, ina raibh teaghráin d’fhaid éagsúla i gcodarsnacht leis (bhí gach eochair ag teacht le téad speisialta tiúnta i dton áirithe) agus meicníocht mhéarchláir níos casta. Cuireadh teaghráin an chruitchláir isteach sa chreathadh le pinch le cabhair ó chleite éin, agus é suite ar shlat – brúiteoir. Nuair a brúdh eochair, d’ardaigh an brúchadán, a bhí suite ar a chúl, agus ghabh an cleite ar an téad (níos déanaí, baineadh úsáid as plectrum leathair in ionad cleite éin).

Gléas agus fuaim

Feiste chuid uachtarach an bhrúiteora: 1 – téad, 2 – ais an mheicníocht scaoilte, 3 – languette (ó languette na Fraince), 4 – plectrum (teanga), 5 – damper.

Tá fuaim an chruitchord thar cionn, ach ní séiseach (géarmhianach) - rud a chiallaíonn nach bhfuil sé inchurtha le hathruithe dinimiciúla (tá sé níos airde, ach níos lú léiritheach ná fuaim an chlavichord), an t-athrú ar neart agus ar thorainn na fuaime nach bhfuil ag brath ar nádúr an stailc ar na heochracha. D'fhonn sonrúlacht an chruit a fheabhsú, baineadh úsáid as teaghráin dhúbailte, triple agus fiú ceithre huaire (do gach ton), a bhí tiúnáilte in eatraimh unison, ochtáibh, agus uaireanta eile.

éabhlóid

Ó thús an 17ú haois, baineadh úsáid as teaghráin miotail in ionad teaghráin gut, ag méadú ar a fhad (ó thrí go dord). Fuair ​​an ionstraim cruth pterygoid triantánach le socrú fadaimseartha (comhthreomhar leis na heochracha) teaghráin.

Sa 17ú agus 18ú haois chun fuaim níos éagsúla a thabhairt don chruit, rinneadh uirlisí le 2 mhéarchlár láimhe (uaireanta 3) (lámhleabhair), a bhí socraithe sraithe amháin os cionn an chinn eile (de ghnáth bhí an lámhleabhar uachtarach tiúnta ochtáibh níos airde) , chomh maith le lasca cláir le haghaidh méadú faoi thrí, dúbailt ochtach na basses agus athruithe i dathú todhmad (clár lute, clár bassoon, etc.).

Gníomhaíodh na cláir le luamháin a bhí suite ar thaobhanna an mhéarchláir, nó le cnaipí a bhí suite faoin méarchlár, nó le pedals. Ar roinnt cláirseach, le haghaidh éagsúlacht todhmad níos mó, socraíodh an 3ú méarchlár le roinnt dathú tonda tréithrithe, níos minice i gcuimhne ar lute (an méarchlár lute mar a thugtar air).

Dealramh

Ar an taobh amuigh, de ghnáth críochnaíodh harpsichord an-galánta (maisíodh an corp le líníochtaí, inleagadh, snoíodóireacht). Bhí bailchríoch na hionstraime ag teacht le troscán stylish an ré Louis XV. Sa 16ú agus 17ú haois Sheas cláirseach na máistrí Antwerp Ruckers amach as a gcáilíocht fuaime agus a ndearadh ealaíne.

Harpsicord i dtíortha éagsúla

Caomhnaíodh an t-ainm “harpsicord” (sa Fhrainc; archichord – i Sasana, kielflugel – sa Ghearmáin, clavichembalo nó cembalo giorraithe – san Iodáil) d’uirlisí móra i gcruth sciatháin le raon suas le 5 ochtáibh. Bhí uirlisí níos lú ann freisin, cruth dronuilleogach de ghnáth, le teaghráin shingil agus raon suas le 4 ochtáin, ar a dtugtar: epinet (sa Fhrainc), spinet (san Iodáil), virginel (i Sasana).

Claviciterium is ea cláirseach le corp ingearach. Baineadh úsáid as an gcruit mar uirlis aonair, mar ensemble aireagail agus mar uirlis cheolfhoirne.

Ba é cruthaitheoir na stíle virtuoso harpsichord an cumadóir Iodálach agus an cruitire D. Scarlatti (tá go leor saothair aige don chruitcord); ba é J. Chambonnière a bhunaigh scoil chruitchrónach na Fraince (bhí an-tóir ar a Harpsicord Pieces, 2 leabhar, 1670).

I measc na harpsichordists Fraince go déanach sa 17ú haois agus 18ú haois. — F. Couperin, JF Rameau, L. Daquin, F. Daidrieu. Is ealaín é ceol harpsichord na Fraince a bhfuil blas scagtha, béasa scagtha, soiléir ó thaobh na réasúnaíochta de, faoi réir etiquette uaisle. Bhí fuaim íogair fhuar an chruit ag teacht le “tonn mhaith” na sochaí roghnaithe.

Bhí an stíl chróga (rocócó) ina léiriú beoga i measc na gcruit-chordaithe Francacha. Ba iad na téamaí is fearr leat de miniatures harpsichord (mionchineál foirm sainiúil na healaíne rocócó) íomhánna baineann (Gabháil", "Flirty", "Gloomy", "Cúthail", "Deirfiúr Monica", "Florentine" le Couperin), mór Bhí damhsaí cróga (minuet , gavotte, etc.), pictiúir idyllic den saol tuathánach ("Reapers", "Piocálaithe fíonchaor" le Couperin), mionsamhlacha onomatopoeic ("Sicín", "Clog", "Chirping" le Couperin, ar áitiú san áit. “Cuckoo” le Daken, etc.). Gné thipiciúil den cheol cruitire is ea an raidhse maisiúcháin séiseacha.

Faoi dheireadh an 18ú haois thosaigh saothair na gcruitchordaithe Francacha ag imeacht ó stór taibheoirí. Mar thoradh air sin, cuireadh iallach ar an uirlis, a raibh stair chomh fada sin aici agus a leithéid d’oidhreacht shaibhir ealaíne, as cleachtas ceoil agus cuireadh an pianó ina háit. Agus ní hamháin éigean amach, ach dearmad go hiomlán sa XNUMXú haois.

Tharla sé seo mar thoradh ar athrú radacach ar roghanna aeistéitiúla. Thug an aeistéitic Bharócach, atá bunaithe ar choincheap atá foirmithe go soiléir nó a bhraithtear go soiléir de theoiric na dtionchar (go hachomair an bunúsach: giúmar amháin, tionchar - dath fuaime amháin), a raibh an harpsichord ina mhodh cainte idéalach chun cinn, an bealach is fearr. le dearcadh domhanda na sentimentalism, ansin chuig treo níos láidre. – Clasaiceach agus, ar deireadh, Rómánsachas. Sna stíleanna seo go léir, ar a mhalairt, tá an smaoineamh ar inathraitheacht - mothúcháin, íomhánna, giúmar - ar an gceann is tarraingtí agus is saothraithe. Agus bhí an pianó in ann é a chur in iúl. Níorbh fhéidir leis an gcruit é seo ar fad a dhéanamh i bprionsabal – mar gheall ar shainiúlacht an dearaidh.