Henriette Sontag |

Sontag Henrietta

Tá Henrietta Sontag ar cheann de na hamhránaithe Eorpacha is cáiliúla den XNUMXú haois. Bhí guth sonrúil, solúbtha, neamhghnách soghluaiste aici ar todhmad álainn, le clár ard sonórach. Tá meon ealaíonta an amhránaí gar don virtuoso coloratura agus páirteanna lyrical i ceoldrámaí Mozart, Weber, Rossini, Bellini, Donizetti.

Rugadh Henrietta Sontag (fíorainm Gertrude Walpurgis-Sontag; fear céile Rossi) ar 3 Eanáir, 1806 i Koblenz, i dteaghlach aisteoirí. Thóg sí an stáitse mar leanbh. Bhain an t-ealaíontóir óg máistreacht ar scileanna gutha i bPrág: i 1816-1821 rinne sí staidéar sa ghrianscoil áitiúil. Rinne sí an chéad uair di i 1820 ar stáitse ceoldrámaíochta Phrág. Ina dhiaidh sin, sheinn sí i bpríomhchathair na hOstaire. Thug clú forleathan di rannpháirtíocht i léirithe ceoldráma Weber “Evryanta”. Sa bhliain 1823 K.-M. Tar éis do Weber Sontag a chloisteáil ag canadh, thug sé treoir di a bheith ar an gcéad duine a d’fheidhmigh sa phríomhról ina cheoldráma nua. Ní raibh díomá ar an amhránaí óg agus sheinn sé le rath iontach.

Sa bhliain 1824, thug L. Beethoven de chúram ar Sontag, mar aon leis an amhránaí Ungárach Caroline Ungar, páirteanna aonair a dhéanamh san Aifreann in D Mór agus sa Naoú Siansa.

Faoin am a raibh an tAifreann Sollúnta agus an tSiansach leis an gcór léirithe, bhí Henrietta fiche bliain d’aois, bhí Caroline aon bhliain is fiche. Bhí aithne ag Beethoven ar an mbeirt amhránaí ar feadh roinnt míonna; thug sé isteach iad. “Ó rinne siad iarracht ar gach costas mo lámha a phógadh,” a scríobhann sé chuig a dheartháir Eoin, “agus ós rud é go bhfuil siad an-álainn, b’fhearr liom mo bheola a thairiscint dóibh mar phóga.”

Seo é a dúirt E. Herriot: “Tá Caroline suimiúil chun páirt a ghlacadh di féin sa “Melusine”, a bheartaigh Beethoven a scríobh ar théacs Grillparzer. Dearbhaíonn Schindler “is é seo an Diabhal é féin, lán de thine agus de Fantasy”. Ag smaoineamh ar Sontag do Fidelio. Chuir Beethoven a dhá shaothar iontach ar iontaoibh dóibh. Ach ní raibh na cleachtaí, mar atá feicthe againn, gan deacrachtaí. “Is anfhlaith thú,” a dúirt Caroline leis. “Na nótaí arda seo,” a d’fhiafraigh Henrietta de, “an bhféadfá iad a athchur?” Diúltaíonn an cumadóir fiú na sonraí is lú a athrú, chun an lamháltas is lú a dhéanamh don mhodh Iodálach, chun nóta amháin a athsholáthar. Mar sin féin, tá cead ag Henrietta a cuid mezzo voce a chanadh. Choinnigh na mná óga an chuimhne is spreagúla ar an gcomhoibriú seo, go leor blianta ina dhiaidh sin d'admhaigh siad go ndeachaigh siad isteach i seomra Beethoven gach uair a chuaigh siad isteach i seomra Beethoven leis an mothúchán céanna a thrasnaíonn creidmhigh tairseach an teampaill.

Sa bhliain chéanna, beidh bua ag Sontag i Leipzig i léirithe The Free Gunner agus Evryants. Sa bhliain 1826, i bPáras, chan an t-amhránaí na codanna de Rosina in The Barber of Seville le Rossini, rud a chuir dallamullóg ar an lucht féachana piocach lena héagsúlachtaí i radharc an cheachta amhránaíochta.

Tá clú an amhránaí ag fás ó thaibhiú go léiriú. I ndiaidh a chéile, téann cathracha Eorpacha nua isteach ina bhfithis chamchuairte. Sna blianta ina dhiaidh sin, sheinn Sontag sa Bhruiséil, An Háig, Londain.

Tar éis don Prionsa fheictear Pückler-Muskau bualadh leis an aisteoir i Londain i 1828, tháinig sí i gceannas láithreach. “Dá mbeinn i mo rí,” ar seisean, “déanfainn cead dom féin a bheith iompartha uaithi. Breathnaíonn sí cosúil le cheat beag fíor." Tá meas mór ag Pückler ar Henrietta. “Damhsaíonn sí mar aingeal; tá sí thar a bheith úr agus álainn, ag an am céanna meek, aislingeach agus ar an ton is fearr.

Bhuail Pückler léi ag von Bulow's, chuala i Don Giovanni í, bheannaigh sé í ar chúl stáitse, bhuail sé léi arís ag ceolchoirm ag Diúc Devonshire, áit ar chuir an t-amhránaí an prionsa go hiomlán neamhdhíobhálach as an bprionsa. Fuarthas Sontag go díograiseach i sochaí Shasana. Tá Esterhazy, Clifilliam ar lasadh le paisean ar a son. Tugann Püclair Henriette ar turas, tugann sé cuairt ar thimpeallacht Greenwich ina cuideachta, agus, go hiomlán faoi ghruaim, bíonn sé ag iarraidh í a phósadh. Anois labhraíonn sé ar Sontag ar bhealach difriúil: “Is iontach an rud é mar a choinnigh an cailín óg seo a híonacht agus a neamhchiontacht i dtimpeallacht dá leithéid; choinnigh an fluff a chlúdaíonn craiceann na dtorthaí a húire ar fad.

Sa bhliain 1828, phós Sontag go rúnda an taidhleoir Iodálach Count Rossi, a bhí ansin ina thoscaire Sairdínis chuig an Háig. Dhá bhliain ina dhiaidh sin, d'ardaigh rí na Prúise an t-amhránaí go dtí an uaisle.

Bhí Pückler chomh brónach faoina bhua agus a cheadódh a nádúr. I bPáirc Muskau, chuir sé bonn den ealaíontóir. Nuair a fuair sí bás sa bhliain 1854 le linn turais go Meicsiceo, chuir an prionsa teampall fíor in airde ina cuimhne i Branitsa.

B'fhéidir gurb é buaic chonair ealaíne Sontag a d'fhan sí i St Petersburg agus i Moscó i 1831. Bhí meas mór ag lucht féachana na Rúise ar ealaín an amhránaí Gearmánaigh. Labhair Zhukovsky agus Vyazemsky go díograiseach fúithi, thiomnaigh go leor filí dánta di. I bhfad níos déanaí, thug Stasov faoi deara a "áilleacht Raphaelian agus grásta cainte."

I ndáiríre bhí guth de phlaisteacht annamh agus dea-mhéin coloratura ag Sontag. Bhuaigh sí a lucht comhaimsire i gceoldrámaí agus i léirithe ceolchoirme. Ní raibh sé d'aon rud gur thug compánach an amhránaí an "nightingale Gearmánach" uirthi.

B'fhéidir gurb é sin an fáth a tharraing an rómánsaíocht cáiliúil Alyabyev aird ar leith uirthi le linn a turas i Moscó. Labhraíonn sé faoi seo go mion ina leabhar suimiúil "Leathanaigh AA Alyabyeva" ceoleolaí B. Steinpress. “Bhí an-ghrá aici ar amhrán Rúisise Alyabyev “The Nightingale,” a scríobh an stiúrthóir Moscó A.Ya. dá dheartháir. Luaigh Bulgakov focail an amhránaí: “Chanadh d’iníon álainn dom an lá eile é, agus thaitin sé go mór liom; caithfidh tú na véarsaí a shocrú mar athruithe, tá an-ghrá ag an aria seo anseo agus ba mhaith liom é a chanadh". Ghlac gach duine go mór lena smaoineamh, agus … socraíodh go gcanfadh sí … “Nightingale”. comhdhéanta sí láithreach éagsúlacht álainn, agus dared mé a bheith in éineacht léi; ní chreideann sí nach bhfuil aon nóta amháin ar eolas agam. Thosaigh gach duine ag scaipeadh, d'fhan mé léi go dtí beagnach a ceathair a chlog, rinne sí focail agus ceol an Nightingale arís agus arís eile, tar éis dul isteach go domhain isteach sa cheol seo, agus, cinnte, beidh áthas ar gach duine.

Agus mar sin a tharla sé ar an 28 Iúil, 1831, nuair a rinne an t-ealaíontóir rómánsaíocht Alyabyev ag liathróid a shocraigh an Gobharnóir Ginearálta Moscó ina onóir. Tá an díograis éignithe, agus fós i gciorcail ard-sochaí ní fhéadfadh amhránaí proifisiúnta cuidiú le bheith dímheasúil. Is féidir é seo a mheas le frása amháin ó litir Pushkin. Agus é ag déanamh iomardú dá bhean chéile as freastal ar cheann de na liathróidí, scríobh an file: “Ní theastaíonn uaim go rachadh mo bhean chéile áit a ligeann an t-úinéir dó féin gan aird agus easpa measa. Nach bhfuil tú m-lle Sontag, a bhfuil ar a dtugtar le haghaidh an tráthnóna, agus ansin nach bhfuil siad ag féachaint ar di.

Sna 30í luatha, d'fhág Sontag an stáitse ceoldráma, ach lean sé ag feidhmiú i ceolchoirmeacha. I 1838, thug cinniúint arís í go St Petersburg. Ar feadh sé bliana bhí a fear céile, an Count of Rossi, ina ambasadóir don tSairdín anseo.

Sa bhliain 1848, chuir deacrachtaí airgeadais iallach ar Sontag filleadh ar an teach ceoldráma. In ainneoin sos fada, lean a bua nua i Londain, sa Bhruiséil, i bPáras, i mBeirlín agus thar lear. Ba i bpríomhchathair Mheicsiceo an uair dheireanach ar éisteadh léi. Fuair ​​​​sí bás go tobann ar 17 Meitheamh, 1854.