Stair an clavichord

Tá uirlisí ceoil iomadúla ar fud an domhain: teaghráin, gaotha, cnaguirlisí agus méarchláir. Tá stair shaibhir ag beagnach gach uirlis atá in úsáid inniu. Is féidir ceann de na “seanóirí” seo a mheas mar pianoforte. Bhí roinnt sinsear ag an uirlis ceoil seo, agus is é an clavichord ceann acu.

Tagann an t-ainm “clavichord” féin ó dhá fhocal – an Laidin clavis – eochair, agus an Gréigis xop – teaghrán. Téann an chéad tagairt don ionstraim seo siar go dtí deireadh an 14ú haois, agus coimeádtar an chóip is sine atá ar marthain inniu i gceann de mhúsaeim Leipzig.Tá gléas agus cuma na gcéad clavichords an-difriúil ón bpianó. Ar an gcéad amharc, is féidir leat cás adhmaid den chineál céanna a fheiceáil, méarchlár le heochracha dubh agus bán. Ach de réir mar a thagann tú níos gaire, tosóidh duine ar bith ag tabhairt faoi deara na difríochtaí: tá an méarchlár níos lú, níl aon pedals ag bun na hionstraime, agus níl kickstands ag na chéad mhúnlaí. Ní de thaisme a bhí sé seo, mar ar ais sa 14ú agus sa 15ú haois, bhí clavichords in úsáid go príomha ag ceoltóirí tíre. D'fhonn a chinntiú nach raibh mórán trioblóide ag gluaiseacht na hionstraime ó áit go háit, rinneadh é beag i méid (de ghnáth ní raibh an fad níos mó ná méadar), le teaghráin den fhad céanna sínte comhthreomhar le ballaí an. cás agus eochracha ar an méid de 12 píosaí. Sula raibh sé ag imirt, chuir an ceoltóir an clavichord ar an mbord nó d'imir sé díreach ar a lap.

Ar ndóigh, leis an éileamh atá ag fás ar an ionstraim, tá athrú tagtha ar a chuma. Sheas an clavichord go daingean ar 4 chosa, cruthaíodh an cás ó speicis adhmaid daor - sprúis, cufróg, beithe Karelian, agus maisíodh é de réir treochtaí an ama agus an fhaisin. Ach d'fhan toisí na hionstraime ar feadh a saolta sách beag - níor sháraigh an corp 1,5 méadar ar fad, agus b'ionann méid an mhéarchláir 35 eochair nó 5 octaves (le haghaidh comparáide, tá 88 eochair agus 12 ochtáibh ag an bpianó) .Maidir leis an bhfuaim, caomhnaítear na difríochtaí anseo. Rinne sraith teaghráin miotail atá suite sa chorp fuaim a bhuíochas le meicnic tadhlaí. Socraíodh an tadhlaí, bioráin miotail ceann cothrom, ag bun na heochrach. Nuair a bhrúigh an ceoltóir an eochair, bhí an tadhlaí i dteagmháil leis an téad agus d’fhan sé brúite ina coinne. Ag an am céanna, thosaigh cuid amháin den sreang ag creathadh go saor agus ag déanamh fuaim. Bhí tuinairde na fuaime sa clavichord ag brath go díreach ar an áit a raibh baint ag an tadhlaí agus ar neart na stailce ar an eochair.

Ach is cuma cé mhéad a bhí na ceoltóirí ag iarraidh an clavichord a sheinm i hallaí ceolchoirme móra, níorbh fhéidir é sin a dhéanamh. Ní raibh an fhuaim chiúin ar leith oiriúnach ach do thimpeallacht tí agus do líon beag éisteoirí. Agus má bhí an toirt go pointe beag ag brath ar an taibheoir, ansin an modh a imirt, teicnící ceoil ag brath air go díreach. Mar shampla, ní féidir ach an clavichord fuaim creathadh speisialta a imirt, a chruthaítear a bhuíochas leis an meicníocht tadhlaí. Ní féidir le hionstraimí méarchláir eile ach fuaim atá cosúil go cianda a tháirgeadh.Ar feadh na gcéadta bliain, bhí an clavichord an ionstraim méarchlár is fearr leat go leor cumadóirí: Handel, Haydn, Mozart, Beethoven. Don uirlis ceoil seo, scríobh Johann S. Bach a chuid cháiliúil “Das Wohltemperierte Klavier” – timthriall de 48 fugues agus preludes. Is sa 19ú haois amháin a cuireadh an glacadóir fuaime níos airde agus níos léirithe – an pianoforte ina ionad ar deireadh. Ach nach bhfuil an uirlis chuaigh i oblivion. Sa lá atá inniu ann, tá ceoltóirí agus máistir-athchóiritheoirí ag iarraidh an sean-uirlis a athchóiriú chun fuaim seomra oibreacha na gcumadóirí legendary a chloisteáil arís.