Basso ostinato, basso ostinato |
Iodálach, lit. – dord, dord
Ceann de na foirmeacha athraitheacha, osn. ar théamaí athrá arís agus arís eile sa dord le guthanna uachtaracha ag athrú. Eascraíonn as polyphonic. foirmeacha dianscríbhneoireachta, a raibh an cantus firmus céanna acu, a bhí, nuair a bhí arís agus arís eile, timpeallaithe ag frithphointí nua. Sna 16-17 haois. V. ó. a úsáidtear go forleathan sa rince. Ceol. Léirigh roinnt damhsaí ársa - passacaglia, chaconne, agus eile - éagsúlachtaí ar V. o. Mhair an fhoirm seo fiú tar éis don passacaglia agus don chaconne a gcuid damhsa a chailleadh. brí. V. ó. freisin threáitear é isteach sa arias agus cóir na ceoldrámaí, oratorios, cantatas an 17ú-18ú haois. Forbraíodh séiseanna áirithe. foirmlí V. an locha; ceol V. íomhá faoi. congnamh meadhón amháin, gan k.-l. cúlaithe codarsnachta. Maidir le gairid an téama V. o. rinne na cumadóirí iarracht é a shaibhriú le cabhair ó ghuthanna frithphunúla, harmonica. éagsúlachtaí agus athruithe tonacha. bailiúchán armónach topaicí V. o. chuidigh sé le ceadú homafón-armónach. stóras, cé go raibh siad imscaradh de ghnáth i polyphonic. sonrasc. Téamaí V. faoi. bunaithe go príomha ar ghluaiseacht ar nós scála (diatonach nó crómatach) síos nó suas ón tonach go dtí an ceannasach, uaireanta le gabháil céimeanna in aice leis. Ach bhí téamaí níos aonair ann freisin:
G. Purcell. Óid do bhreithlá na Banríona Muire.
Dhíol an tUasal. Óid do Naomh Cecilia.
A. Vivaldi. Concerto do 2 veidhlín agus ceolfhoireann a-moll, gluaiseacht II.
G. Muffat. Pasacaglia.
D. Buxtehude. Chaconne don orgán.
JS Bach. Passacaglia don orgán.
JS Bach. Chaconne ó Cantata Uimh. 150
JS Bach. Concerto le haghaidh clavier agus ceolfhoireann i d-moll, cuid II.
Amhráin den chineál céanna. Is minic a úsáideadh foirmlí i bhfigiúirí tosaigh dord na dtéamaí neostinata. Léirigh sé seo a n-idirghníomhú le téamachas ostinato, a bhí mar thréith ag an 17ú-18ú haois. Bíonn tionchar aige freisin ar théamaí sonáid suas go dtí an 20ú haois. (WA Mozart – ceathairéad in d-moll, KV 421, L. Beethoven – sonáid don phianó, op. 53, J. Brahms – sonáid don phianó, op. 5, SS Prokofiev – sonáid Uimh. 2 do FP – an príomhthéama na gcéad chodanna).
V. ó. i passacaglia agus chaconnes an 17ú-18ú haois. ar siúl in eochair amháin (JS Bach – Passacaglia in c-moll don orgán, Crucifixus ó mhais i b-moll) nó neamhfhillte i roinnt eochracha. Sa chás deiridh sin, rinneadh modhnú tríd an téama a athrú (JS Bach – Chaconne ó cantata Uimh. 150) nó trí naisc mhodhnúcháin bheaga, rud a d'fhág gur féidir an téama a aistriú chuig eochair nua gan séiseach. athruithe (D. Buxtehude – Passacaglia d-moll don orgán). I roinnt léiriúcháin. cuireadh an dá theicníocht seo le chéile (JS Bach – an chuid láir den concerto clavier in d-moll); uaireanta cuireadh eipeasóidí isteach idir léirithe an téama, a bhuíochas sin d’iompaigh an fhoirm ina rondo (J. Chambonière – Chaconne F-dur don chruitcord, F. Couperin – Passacaglia in h-moll don chruitcord).
Leathnaigh L. Beethoven úsáid V. o.; ní hamháin gur úsáid sé é mar bhunús leis an timthriall éagsúlachta. foirmeacha (deireadh an 3ú Siansa), ach freisin mar eilimint d'fhoirm mhór chun smaointe a shocrú agus coscánaithe tar éis ritheanna leathana. Is iad seo V. o. ag deireadh Shiansach Allegro Uimh. 9, áit a raibh V. o. díríonn sé mournfully drámatúil. chuimhneacháin, i gcód Vivace de Shiansach Uimh. 7 agus i lár an cheathairéad Vivace op. 135.
L. Beethoven. 9ú Siansa, gluaiseacht I. 7ú Siansa, gluaiseacht I.
L. Beethoven. Ceathairéad op. 135, cuid II.
Sáraítear statach cur i láthair arís agus arís eile den ábhar céanna trí athruithe ar dhinimic an fhuaim (ó p go f nó vice versa). Sa spiorad céanna, mar thoradh ar fhorbairt mhór ar íomhánna codarsnachta, V. o. i gcód an overture don cheoldráma “Ivan Susanin” le Glinka.
MI Glinka. "Ivan Susanin", overture.
Sa 19ú agus 20ú haois luach V. thart ar. méaduithe. Cinntear dhá cheann dá bhonn. cineálacha. Tá an chéad cheann bunaithe ar théama comhchruinnithe agus is seicheamh soiléir é dá éagsúlachtaí figiúrtha (I. Brahms – finale Shiansach Uimh. 4). Aistríonn an dara ceann lár an domhantarraingthe ó théama bunrang, a iompaíonn go heilimint cheangail shimplí, go heilimint leathan séiseach-armónach. forbairt (SI Taneev – Largo ón gcúigéad op. 30). Úsáidtear an dá chineál freisin i dtáirgí neamhspleácha. (F. Chopin – Lullaby), agus mar chuid den Sonáid-siansa. timthriallta, chomh maith le saothair ceoldráma agus bailé.
Ag dul thar theorainneacha an ghuta, éiríonn ostinato de réir a chéile ar cheann de na prionsabail thábhachtacha a bhaineann le múnlú ceoil an 19ú agus an 20ú haois; léiríonn sé é féin i réimse na rithim, chéile, séiseach. cantaireacht agus modhanna eile ceoil. léiritheacht. A bhuíochas le ostinato, is féidir leat atmaisféar “stiffness”, “spéisiúil” a chruthú, ag díriú ar c.-l. giúmar amháin, tumoideachas sa smaoineamh, etc.; V. ó. Féadfaidh sé feidhmiú mar theanndáileog voltais freisin. Cuirfidh siad seo in iúl. féidearthachtaí V. faoi. in úsáid cheana féin ag cumadóirí an 19ú haois. (AP Borodin, NA Rimsky-Korsakov, R. Wagner, A. Bruckner, agus daoine eile), ach fuair tábhacht speisialta sa 20ú haois. (M. Ravel, IF Stravinsky, P. Hindemith, DD Shostakovich, AI Khachaturian, DB Kabalevsky, B. Britten, K. Orff agus daoine eile, ina n-úsáidtear foirmeacha ostinato den nádúr is éagsúla).
Tagairtí: Prорреr L., An basso ostinato mar phrionsabal teicniúil agus foirmitheach, В., 1926 (diss.); Litterscheid R., ar stair an basso ostinato , Marburg, 1928; Nowak L., Príomhghnéithe de stair an basso ostinato i gceol an iarthair, W., 1932; Meinardus W., Teicníc an basso ostinato le H. Purcell, Köln, 1939 (diss.); Gurlill W., Ar Theicníc Ostinato JS Bach, в кн .: Ceol Stair agus Láithreach. Sraith aistí. I (forlíonta leis an gcartlann don cheoleolaíocht), Wiesbaden, 1966; Вerger G., Ostinato, Chaconne, Passacaglia, Wolfenbüttel, (1968). См. takже lit. при статьях Анализ музыкальный, Вариации, Форма музыкальная.
Vl. V. Protopopov
