Dietrich Fischer-Dieskau |

Dietrich Fischer-Dieskau

Bhí idirdhealú fabhrach ag an amhránaí Gearmánach Fischer-Dieskau mar gheall ar an gcur chuige aonair caolchúiseach a bhí aige maidir le repertoire agus amhrán ceoil éagsúla. Cheadaigh raon ollmhór a ghutha dó beagnach aon chlár a dhéanamh, a léiriú i mbeagnach aon chuid ceoldrámaíochta a bhí ceaptha do bharitón.

Rinne sé saothair le cumadóirí éagsúla mar Bach, Gluck, Schubert, Berg, Wolf, Schoenberg, Britten, Henze.

Rugadh Dietrich Fischer-Dieskau ar 28 Bealtaine, 1925 i mBeirlín. Meabhraíonn an t-amhránaí féin: “… bhí m’athair ar dhuine d’eagraithe amharclann na meánscoile mar a thugtar air, áit, ar an drochuair, níor tugadh deis ach do mhic léinn saibhre féachaint ar dhrámaí clasaiceacha, éisteacht le ceoldrámaí agus ceolchoirmeacha ar bheagán airgid. Chuaigh gach rud a chonaic mé ann láithreach i bpróiseáil i m'anam, d'éirigh fonn orm é a chorprú láithreach: rinne mé monologues agus radhairc iomlána arís agus arís eile le paisean dÚsachtach, go minic gan tuiscint ar bhrí na bhfocal a labhraítear.

Chaith mé an oiread sin ama ag ciapadh na seirbhíseach sa chistin le mo chuid aithrisí glórach, fortissimo, gur ghlac sí eitilt sa deireadh, ag déanamh an ríomh.

… Mar sin féin, agus mé trí bliana déag d'aois bhí na saothair cheoil is suntasaí ar eolas agam go foirfe – a bhuíochas sin do thaifid ghramafóin go príomha. I lár na dtríochaidí, bhí taifeadtaí iontacha le feiceáil, a aththaifeadtar go minic anois ar thaifid fhada sheinm. Chuir mé an t-imreoir go hiomlán faoi mo ghá le féinléiriú.

Is minic a reáchtáladh oícheanta ceoil i dteach na dtuismitheoirí, ina raibh an Dietrich óg mar phríomhcharachtar. Anseo chuir sé “Free Gunner” de chuid Weber ar stáitse fiú, ag baint úsáide as ceirníní gramafóin mar thionlacan ceoil. Thug sé seo cúis do bheathaisnéisí na todhchaí a mhaíomh go magadh go bhfuil suim mhéadaithe aige i dtaifeadadh fuaime ó shin i leith.

Ní raibh aon amhras ar Dietrich go gcaithfeadh sé é féin don cheol. Ach cad go díreach? Sa scoil ard, rinne sé Schubert's Winter Road ar scoil. Ag an am céanna, bhí gairm seoltóir á mhealladh aige. Uair amháin, agus é aon bhliain déag d'aois, chuaigh Dietrich lena thuismitheoirí chuig ionad saoire agus d'fheidhmigh go hiontach i gcomórtas seoltóir amaitéarach. Nó b'fhéidir go bhfuil sé níos fearr a bheith i do cheoltóir? Ba mhór an dul chun cinn a rinne sé mar phianódóir freisin. Ach ní hé sin go léir. Mheall eolaíocht cheoil air freisin! Faoi dheireadh na scoile, d'ullmhaigh sé aiste dhaingean ar chantata Bach Phoebus and Pan.

Tháinig grá na hamhránaíochta i réim. Téann Fischer-Dieskau chun staidéar a dhéanamh ag an roinn gutha san Ardscoil Cheoil i mBeirlín. bhris an Dara Cogadh Domhanda amach agus dréachtaíodh é isteach san arm; tar éis roinnt míonna ullmhúcháin, cuireadh chun tosaigh iad. Ní raibh an fear óg, áfach, meallta ag smaointe Hitler faoi cheannas an domhain.

Sa bhliain 1945, chríochnaigh Dietrich i gcampa príosúin in aice le cathair Iodálach Rimini. Sna coinníollacha nach gnáth go leor iad, tharla a thús ealaíne. Lá amháin, ghlac nótaí timthriall Schubert “The Beautiful Miller's Woman” ina shúil. D’fhoghlaim sé an timthriall go gasta agus gan mhoill labhair sé leis na príosúnaigh ar chéim aistrithe.

Agus é ag filleadh ar Bheirlín, leanann Fischer-Dieskau lena chuid staidéir: faigheann sé ceachtanna ó G. Weissenborn, ag líofacht a theicníc gutha, ag ullmhú a stór.

Cuireann sé tús lena ghairm mar amhránaí gairmiúil gan choinne, tar éis dó “Winter Journey” Schubert a thaifeadadh ar téip. Nuair a chualathas an taifeadadh seo lá amháin ar an raidió, bhí litreacha ag cur báistí anuas ó gach áit ag iarraidh go ndéanfaí é a athdhéanamh. Craoladh an clár beagnach gach lá ar feadh roinnt míonna. Agus tá Dietrich, idir an dá linn, ag taifeadadh na saothar nua ar fad – Bach, Schumann, Brahms. Sa stiúideo, chuala seoltóir West Berlin City Opera, G. Titjen, é freisin. Chuaigh sé i dteagmháil leis an ealaíontóir óg agus dúirt go cinntitheach: “I gceann ceithre seachtaine beidh tú ag canadh ag an gcéad taibhiú de Don Carlos le Marquis Pozu!”

Ina dhiaidh sin, thosaigh gairm ceoldrámaíochta Fischer-Dieskau i 1948. Gach bliain feabhsaíonn sé a chuid scileanna. Athlánaítear a stór le saothair nua. Ó shin i leith, tá an iliomad codanna canta aige i saothair Mozart, Verdi, Wagner, Rossini, Gounod, Richard Strauss agus eile. Sna 50í déanacha, bhí an t-ealaíontóir ról an teidil don chéad uair i ceoldráma Tchaikovsky Eugene Onegin.

Ceann de na róil ab ansa leis an amhránaí ná ról Macbeth i gceoldráma Verdi: “I mo thaibhiú, bhí Macbeth ina fathach fionn, mall, clumsy, oscailte do dhraíocht meabhrach na witches, ina dhiaidh sin ag iarraidh foréigean in ainm na cumhachta, arna chaitheamh ag uaillmhian agus ag aiféala. D'eascair fís an chlaíomh ar chúis amháin amháin: rugadh é de mo mhian féin a mharú, rud a sháraigh gach mothúchán, rinneadh an monologue ar bhealach aithriseach go dtí an scread ag an deireadh. Ansin, i gcogar, dúirt mé “Tá sé ar fad,” amhail is dá mbeadh na focail seo ag smidiríní ciontach, sclábhaí géilliúil do mhnaoi agus do mháistir fuar ocrach ar an gcumhacht. I mór-áire álainn D-árasán, ba chosúil go raibh anam an rí damanta ag cur thar maoil le liricí dorcha, ag dul i léig. Athsholáthraíodh uafás, fearg, eagla beagnach gan aistrithe – seo an áit a raibh anáil leathan ag teastáil le haghaidh cantilena fíor-Iodálach, saibhreas drámatúil chun aithris a dhéanamh, ominous Nordach ag doimhniú isteach sa duine féin, teannas chun meáchan iomlán na marfach a chur in iúl. tionchar – seo an áit a raibh an deis ag súgradh “amharclann an domhain”.

Níor sheinn gach amhránaí chomh fonnmhar sin sna ceoldrámaí a rinne cumadóirí an XNUMXú haois. Anseo, i measc na n-éachtaí is fearr ag Fischer-Dieskau tá léirmhínithe na bpáirtithe lárnacha sna ceoldrámaí The Painter Matisse le P. Hindemith agus Wozzeck le A. Berg. Glacann sé páirt i bpríomhshaothair nua le H.-V. Henze, M. Tippett, W. Fortner. Ag an am céanna, tá sé chomh rathúil céanna i róil lyrical agus heroic, greann agus drámaíochta.

“Nuair a bhí sé in Amstardam, bhí Ebert le feiceáil i mo sheomra óstáin,” a mheabhraíonn Fischer-Dieskau, “agus thosaigh sé ag gearán faoi fhadhbanna an tstiúrthóra aitheanta, deir siad, ní cuimhin le cuideachtaí ceirníní é ach ó am go chéile, is annamh a chomhlíonann stiúrthóirí amharclainne a ngealltanais go praiticiúil.

… D'admhaigh Ebert go raibh mé an-oiriúnach chun páirt a ghlacadh sna ceoldrámaí fadhbacha mar a thugtar orthu. Sa smaoineamh seo, neartaíodh é ag príomh-stiúrthóir na hamharclainne, Richard Kraus. Thosaigh an dara ceann ag stáitsiú an cheoldráma Doctor Faust nach raibh meas mór air, agus is fearr a rá nach raibh dearmad déanta air, agus chun an ról teidil a fhoghlaim, bhí cleachtóir, sár-aithne ar cheird na hamharclainne, cara Kraus, Wolf Völker, ceangailte liom mar “lasmuigh. stiúrthóir”. Tugadh cuireadh do Helmut Melchert, amhránaí-aisteoir as Hamburg, ról Mephisto a imirt. Mar gheall ar an rath a bhí ar an gcéad taibhiú bhíothas in ann an fheidhmíocht a dhéanamh arís ceithre huaire déag thar dhá shéasúr.

Tráthnóna amháin i mbosca an stiúrthóra shuigh Igor Stravinsky, comhraic Busoni san am atá caite; tar éis dheireadh an léirithe, tháinig sé ar chúl stáitse. Taobh thiar de lionsaí tiubh a spéaclaí, bhí a shúile leathan-oscailte gleamed le meas. Exclaimed Stravinsky:

“Ní raibh a fhios agam gur chumadóir chomh maith sin Busoni! Tá inniu ar cheann de na tráthnónta ceoldráma is tábhachtaí domsa.”

Maidir le déine saothair Fischer-Dieskau ar an stáitse ceoldrámaíochta, níl ann ach cuid dá shaol ealaíne. De ghnáth, ní thugann sé ach cúpla mí an gheimhridh di, ar camchuairt sna hamharclanna is mó san Eoraip, agus glacann sé páirt freisin i léirithe ceoldráma ag féilte i Salzburg, Bayreuth, Dún Éideann sa samhradh. Baineann an chuid eile d’am an amhránaí le ceol aireagail.

Is é an príomhchuid de repertoire ceolchoirme Fischer-Dieskau ná liricí gutha na gcumadóirí rómánsúla. Go deimhin, tá stair iomlán amhrán na Gearmáine – ó Schubert go Mahler, Wolf agus Richard Strauss – gafa ina chuid clár. Ní hamháin go raibh sé ina ateangaire gan sárú ar go leor de na saothair is cáiliúla, ach ghlaoigh sé chun saoil nua freisin, thug sé mórán saothar nua le Beethoven, Schubert, Schumann, Brahms, a bhí beagnach go hiomlán imithe as cleachtadh ceolchoirme. Agus tá go leor taibheoirí cumasacha imithe síos an cosán oscailte dóibh.

Tá an fharraige ceoil seo go léir taifeadta aige ar na taifid. I dtéarmaí cainníochta agus cáilíochta na dtaifeadtaí, is cinnte go bhfuil Fischer-Dieskau ar cheann de na chéad áiteanna ar domhan. Canann sé sa stiúideo leis an bhfreagracht chéanna agus leis an díograis chruthaitheach chéanna a théann sé amach os comhair an phobail. Ag éisteacht lena thaifeadtaí, tá sé deacair fáil réidh leis an smaoineamh go bhfuil an taibheoir ag canadh ar do shon, a bheith áit éigin timpeall anseo.

Níor fhág an aisling a bheith ina sheoltóir é, agus i 1973 ghlac sé bata an seoltóra. Ina dhiaidh sin, bhí deis ag lucht an cheoil aithne a chur ar a chuid tras-scríobh ar roinnt saothar siansach.

I 1977, bhí éisteoirí Sóivéadacha in ann scil Fischer-Dieskau a fheiceáil dóibh féin. I Moscó, in éineacht le Svyatoslav Richter, rinne sé amhráin le Schubert agus Wolf. Leag an t-amhránaí Sergei Yakovenko, ag roinnt a chuid tuairimí díograiseacha, béim ar an méid seo a leanas: “Is é ár dtuairim go bhfuil an t-amhránaí leáite ina n-iomláine prionsabail na scoileanna gutha Gearmánacha agus Iodálacha ... Bog agus leaisteachas fuaime, easpa overtones scornach, análaithe domhain, ailíniú na gclár gutha - tá na gnéithe seo go léir , arb iad is sainairíonna iad na máistrí Iodáilis is fearr, gné dhílis de stíl ghutha Fischer-Dieskau freisin. Cuir leis seo na gráduithe gan deireadh i bhfuaimniú an fhocail, uirliseacht na heolaíochta fuaime, máistreacht ar phianissimo, agus faigheann muid múnla beagnach idéalach chun ceol ceoldrámaíochta, agus aireagail, agus cantata-oratorio a chur i gcrích.

Níor comhlíonadh aisling eile Fischer-Dieskau fós. Cé nach raibh sé ina cheoleolaí gairmiúil, scríobh sé leabhair thar a bheith cumasach faoin amhránaíocht Ghearmánach, faoi oidhreacht gutha a chara Schubert.