Homafónacht |

Omoponia Gréagach – monafónacht, unison, ó omóis – ceann amháin, mar a chéile, mar an gcéanna agus ponn – fuaim, guth

Cineál ilfhónaíochta arb iad is sainairíonna é go roinntear guthanna ina bpríomhghuthanna agus ina nguthanna tionlacain. Tá an G. seo difriúil go bunúsach ó polyphony, bunaithe ar chomhionannas guthanna. Déantar G. agus ilfhónaíocht a chodarsnacht le monadiacht – monafónach gan tionlacan (amhail an traidisiún téarmaíochta seanbhunaithe; áfach, tá úsáid eile de na téarmaí dlisteanach freisin: G. – mar mhonafónach, “aon-ton”, monadiacht – mar shéis le tionlacan, “ag canadh i gceann de na guthanna”).

Coincheap "G." an Dr. Ghréig a tháinig chun cinn, áit a raibh i gceist leis an taibhiú unison (“ton amháin”) de shéis le gutha agus uirlis tionlacain (chomh maith lena léiriú ag cór measctha nó ensemble in ochtáve dúbailte). Tá G. dá shamhail le fáil in Nár. ceol pl. tíortha go dtí an lá inniu. am. Má dhéantar unison a bhriseadh go tréimhsiúil agus a athchóiriú arís, eascraíonn heterophony, arb é is sainairíonna é de chultúir ársa, le haghaidh cleachtadh nar. feidhmíocht.

Bhí gnéithe den scríbhneoireacht homafónach ina cuid dhílis den Eoraip. tá cultúr an cheoil ag céim luath cheana féin i bhforbairt na polyphony. Sna tréimhsí éagsúla léiríonn siad iad féin le hidirdhealú níos mó nó níos lú (mar shampla, i gcleachtadh Faubourdon go luath sa 14ú haois). Forbraíodh an tíreolaíocht go háirithe le linn na tréimhse aistrithe ón Renaissance go dtí an ré nua-aimseartha (16ú agus 17ú haois). Lá bua na scríbhneoireachta homafónacha sa 17ú haois. ullmhaithe ag forbairt na hEorpa. ceol an 14ú-15ú agus go háirithe an 16ú haois. Ba iad na fachtóirí is tábhachtaí ba chúis le ceannas G. ná: an fheasacht de réir a chéile ar an gcorda mar neamhspleách. coimpléasc fuaime (agus ní hamháin suim na dtréimhsí), ag cur béime ar an nguth uachtarach mar an bpríomhcheann (ar ais i lár an 16ú haois bhí riail ann: “is é an teanór a shocraíonn an modh”; ag casadh an 16ú haois. -17ú haois cuireadh prionsabal nua in ionad é: déantar an modh a chinneadh sa ghuth uachtarach), dáileadh armónach homophonic. de réir an iodáil stórais. frttall i villanelle, Fraincis. cór. amhráin.

Bhí ról thar a bheith tábhachtach ag ceol don lute, ionstraim intíre coitianta sa 15ú agus sa 16ú haois, i neartú an ghiotár. Chuidigh Ráiteas G. le go leor freisin. socruithe lute de go leor-i gceannas. oibreacha polyphonic. Mar gheall ar na teorainneacha polyphonic Na féidearthachtaí an lute nuair a tras-scríobh a bhí a shimpliú an uigeacht trí scipeáil aithrisí, gan trácht ar cinn polyphonic níos casta. comhcheangail. D'fhonn fuaim bhunaidh an tsaothair a chaomhnú oiread agus is féidir, b'éigean don socraitheoir uasmhéid de na fuaimeanna sin a bhí sa pholafón a bhí ag gabháil leis an guth uachtarach a fhágáil. línte, ach a bhfeidhm a athrú: ó na fuaimeanna na guthanna, go minic comhionann i cearta leis an guth uachtair, d'iompaigh siad i fuaimeanna a ghabhann leis.

Tháinig cleachtas den chineál céanna chun cinn i dtreo dheireadh an 16ú haois. agus na taibheoirí – orgánaigh agus cláirseoirí a chuaigh leis an amhránaíocht. Gan scór os comhair a súl (go dtí an 17ú haois, níor dáileadh cumadóireachta ceoil ach i gcodanna taibhithe), b’éigean do lucht tionlacain uirlise tras-scríbhinní bunaidh de na saothair léirithe a chumadh. i bhfoirm seicheamh fuaimeanna ísle ceoil. fabraic agus taifeadadh simplithe ar fhuaimeanna eile ag úsáid uimhreacha. Taifead den sórt sin i bhfoirm guthanna séiseacha agus gutha bass le digitiú na gconsan, a fuair dáileadh speisialta ón tús. 17ú haois, naz. bass ginearálta agus seasann sé don chineál bunaidh scríbhneoireachta homafónacha sa cheol nua-aimseartha.

An Eaglais Phrotastúnach, a rinne iarracht ceangal a dhéanamh leis an eaglais. amhránaíocht gach paróiste, agus ní hamháin speisialta. córóirí oilte, a úsáidtear go forleathan freisin prionsabal G. i gceol cult - tháinig an guth uachtarach, níos inchloiste an ceann is mó, guthanna eile a dhéantar tionlacan gar do chordal. Bhí tionchar ag an treocht seo ar an gceol freisin. Cleachtadh Caitliceach. eaglaisí. Ar deireadh, an t-aistriú ó polyphonic. chuir litreacha chuig an homophonic, a tharla ar imeall an 16ú agus an 17ú haois, leis an bpolagán uileláithreach tí. ceol rince a sheinntear ag liathróidí agus féilte an 16ú haois. Ó Nár. Chuaigh a amhrán agus a séiseanna rince isteach i seánraí “ard” na hEorpa freisin. Ceol.

Thug an t-aistriú go dtí an scríbhneoireacht homafónach freagra ar aeistéitic nua. ceanglais a eascraíonn faoi thionchar an daonnúil. smaointe Eorpacha. Ceol Renaissance. D'fhógair an aeistéitic nua incarnation an duine mar a mana. mothúcháin agus paisin. Gach mues. iarradh ar mhodhanna, chomh maith le modhanna ealaíon eile (filíocht, amharclannaíocht, rince) chun fónamh mar fhíor-tharchur ar shaol spioradálta an duine. Thosaigh Melody a mheas mar ghné den cheol a bhí in ann saibhreas na síceach go léir a chur in iúl go nádúrtha agus go solúbtha. stáit daonna. Is é seo an chuid is mó pearsanta. braitear an tséis go háirithe éifeachtach nuair a bhíonn an chuid eile de na guthanna teoranta do bhunfhigiúirí a ghabhann leis. Baineann forbairt bel canto na hIodáile leis seo. I opera - ceol nua. Sa seánra a tháinig chun cinn ag tús an 16ú agus an 17ú haois, baineadh úsáid go forleathan as scríbhneoireacht homafónach. Éascaíodh é seo freisin ag dearcadh nua i leith léiritheacht an fhocail, a léirigh é féin i seánraí eile freisin. Ceoldrámaí an 17ú haois. de ghnáth léiriú ar thaifead ar an bpríomhlíonra. guthanna séiseacha ó dhigiteach. dord ag tagairt do chords tionlacain. Léiríodh prionsabal G. go soiléir san aithris cheoldrámaíochta:

C. Monteverdi. “Orpheus”.

Baineann an ról is tábhachtaí i ráiteas G. le ceol do theaghráin freisin. ionstraimí bowed, go príomha le haghaidh an veidhlín.

dáileadh leathan G. san Eoraip. ceol marcáilte tús le forbairt go mear an dul i nua-aimseartha. bhrí an téarma seo, foirmiú muses nua. foirmeacha. Ní féidir ceannasacht G. a thuiscint go litriúil – mar dhíláithriú iomlán an philfhónach. litreacha agus foirmeacha polyphonic. Ar an 1ú urlár. Tugann an 18ú haois cuntas ar shaothar an ilfhónaí is fearr i stair an domhain ar fad – JS Bach. Ach is gné shainiúil stíle den stair iomlán é G. fós. ré san Eoraip. tOllamh. ceol (1600-1900).

Forbairt G. sa 17ú-19ú haois roinnte go coinníollach ina dhá thréimhse. Is minic a shainmhínítear an chéad cheann díobh seo (1600-1750) mar “Aga an Bhasghinearál”. Is é seo an tréimhse foirmiú G., ag brú de réir a chéile ar leataobh polyphony i mbeagnach gach bunúsacha. seánraí gutha agus uirlise. Ceol. Ag forbairt ar dtús i gcomhthreo le polyphonic. seánraí agus foirmeacha, G. gnóthachan ceannas de réir a chéile. post. Samplaí luatha de G. déanach sa 16ú – luath. 17ú haois (amhráin in éineacht le lute, an chéad ceoldrámaí Iodálach - G. Peri, G. Caccini, etc), le luach na stíle nua. tá an diabhal fós inferior ina n-ealaíon. luachanna na n-éachtaí is airde a bhí ag frithphointí an 15ú-16ú haois. Ach de réir mar a tháinig feabhas ar mhodhanna na scríbhneoireachta homafónacha agus saibhríodh iad, de réir mar a tháinig foirmeacha nua homafónacha in aibíocht, de réir a chéile d’athoibrigh agus d’ionsúigh na giofógach na healaíona sin. Bhí saibhreas, to-seagal carntha ag an polyphonic d'aois. scoileanna. Gach seo ullmhaithe ar cheann de na climaxes. borradh ceol domhanda. ealaín - foirmiú clasaiceach Víneach. stíl, a dtiteann an lá bua ag deireadh an 18ú – tús. 19ú haois Tar éis an chuid is fearr ar fad a choinneáil sa scríbhneoireacht homafónach, shaibhrigh na clasaiceacha Víneacha a foirmeacha.

Forbraíodh agus ilfhónaithe guthanna “tionlacain” i siansaí agus ceathairéid Mozart agus Beethoven ina soghluaisteachta agus ina dtéamaí. Is minic nach mbíonn an tábhacht níos lú ná an fhrith-phonc. línte na sean polyphonists. Ag an am céanna, tá saothair na clasaiceach Víneach níos fearr ná saothair an philfónaic. ré le saibhreas comhréiteach, solúbthachta, scála agus sláine na músanna. foirmeacha, dinimic na forbartha. I Mozart agus Beethoven tá samplaí arda freisin de shintéis na homafónacha agus na polyphonic. litreacha, homafónacha agus ilfónacha. foirmeacha.

I dtosach. Baineadh an bonn de cheannas G. an 20ú haois. Shroich forbairt an chomhréiteach, a bhí ina bhunsraith dhaingean d'fhoirmeacha homafónacha, a teorainn, agus thar sin, mar a léirigh SI Taneev, fórsa ceangailteach na n-armónach. chaill an caidreamh a dtábhacht chuiditheach. Dá bhrí sin, in éineacht le forbairt leanúnach polyphony (SS Prokofiev, M. Ravel), ardaíonn spéis sna féidearthachtaí polyphony go géar (P. Hindemith, DD Shostakovich, A. Schoenberg, A. Webern, IF Stravinsky).

Dhírigh ceol cumadóirí na scoile clasaiceach Vín a mhéid is mó ar ghnéithe luachmhara gipseam. tharla go comhuaineach le méadú an smaoinimh shóisialta (Aois an tSoilsiú) agus den chuid is mó is é a léiriú. Aeistéitiúil tosaigh. Is coincheap nua é an smaoineamh ar an gclasaiceach, a chinn treo fhorbairt na geolaíochta, ar an duine mar dhuine aonair saor in aisce, faoi threoir chúis (coincheap a dhírítear i gcoinne an duine aonair a chur faoi chois, arb é is sainairíonna é den ré feudal) , agus an domhan ina iomláine inaitheanta, eagraithe go réasúnach ar bhonn prionsabal aonair.

Paphos clasaiceach. aeistéitic – bua na cúise ar fhórsaí eiliminteacha, dearbhú ar idéal duine saor, comhchuí forbartha. Mar sin an t-áthas a bhaineann le comhghaolta cearta, réasúnta a dhearbhú le hordlathas soiléir agus grádú il-leibhéil de na príomh-agus na meánscoileanna, níos airde agus níos ísle, lárnach agus fo; ag cur béime ar an tipiciúil mar léiriú ar bhailíocht ghinearálta an ábhair.

Is é an smaoineamh struchtúrach ginearálta ar aeistéitic réasúnach an chlasaiceach ná lárnú, rud a éilíonn an gá atá le béim a chur ar an bhfo-ordú is mó, optamach, idéalach agus dian ar gach gné eile den struchtúr. Déanann an aeistéitic seo, mar léiriú ar chlaonadh i dtreo ordúcht struchtúrach docht, na foirmeacha ceoil a athrú ó bhonn, ag díriú go hoibiachtúil ar a bhforbairt i dtreo fhoirmeacha Mozart-Beethoven mar an cineál ceoil is airde de cheol clasaiceach. struchtúir. Cinneann prionsabail aeistéitic an chlasaicis na cosáin shonracha a bhaineann le foirmiú agus forbairt na giofógach i ré an 17ú agus an 18ú haois. Is é seo, ar an gcéad dul síos, socrú docht an téacs ceoil is fearr, roghnú ch. guthanna mar iompróir an phríomh. ábhar i gcomparáid le comhionannas polyphonic. vótaí, ag bunú an clasaiceach is fearr. orc. comhdhéanamh i gcomparáid leis an éagsúlacht ársa agus comhdhéanamh neamhchórasach; cineálacha músanna a aontú agus a íoslaghdú. foirmeacha i gcodarsnacht le saoirse na gcineálacha struchtúracha i gceol na ré roimhe sin; prionsabal aontacht an tonic, ní éigeantach do sheancheol. Áirítear ar na prionsabail seo freisin bunú chatagóir an ábhair (C. Téama) mar chomhchruinnitheoir. léiriú machnaimh i bhfoirm tráchtais tosaigh, seachas a fhorbairt ina dhiaidh sin (ní raibh a fhios ag an sean-cheol an cineál téama seo); ag cur béime ar an triad mar phríomhchineál ag an am céanna. teaglaim d’fhuaimeanna in ilfhónaíocht, seachas modhnuithe agus teaglaim randamacha (déileáil seancheol go príomha le teaglaim eatraimh); ról an cadence a neartú mar áit an tiúchan is airde d'airíonna an mhodha; ag cur béime ar an bpríomhchorda; ag cur béime ar phríomhfhuaim an chorda (príomh-ton); cearnóg a ardú lena siméadracht tógála is simplí go céim struchtúir bhunúsacha; roghnú beart trom mar bharr an mhéadrach. ordlathas ; i réimse an léirithe – bel canto agus cruthú ionstraimí foirfe téad mar fhrithchaitheamh ar an bpríomhghné. prionsabal G. (séis bunaithe ar chóras na n-athshonadóirí optamach).

Tá sainiúil ag G. forbartha. gnéithe i struchtúr a eilimintí agus an t-iomlán. Tá baint ag roinnt na nguthanna ina bpríomhghuthanna agus ina nguthanna tionlacain leis an gcodarsnacht eatarthu, go príomha rithimeach agus líneach. codarsnacht Ch. sa ghuth, is “dara séis” é an dord, mar a bhí, (sloinn Schoenberg), cé go bhfuil sé bunrang agus neamhfhorbartha. Bíonn polyphony i gcónaí sa chomhcheangal idir séis agus dord. féidearthachtaí (“bun dhá ghuth”, de réir Hindemith). Léirítear a mhealladh chuig polyphony ag aon rithimeach. agus beochan líneach de ghuthanna homafónacha, agus níos mó ná sin fós nuair a bhíonn frithphointí le feiceáil, ag líonadh caesúras bréige, etc. D'fhéadfadh polyphonization an tionlacain a bheith mar thoradh ar shamhail-pholaifónacha. líonadh foirmeacha homafónacha. Is féidir an dá chineál scríbhneoireachta a shaibhriú mar gheall ar idir-treá na hilfhóine agus na gramadaí; mar sin nádúr. an fonn chun fuinneamh na séiseacha aonair a fhorbraíonn go saor a chomhcheangal. línte le saibhreas corda homafónacha agus cinnteacht func. athrú

SV Rakhmaninov. 2ú Siansa, gluaiseacht III.

Ba chóir an teorainn scaradh G. agus polyphony a mheas an dearcadh ar an bhfoirm: má tá an ceol. tá an smaoineamh comhchruinnithe in aon ghuth amháin – is é seo G. (fiú le tionlacan ilfhónach, mar atá i ndara shiansach Adagio de Rachmaninov).

Má dháiltear an smaoinimh cheoil ar roinnt guthanna – is ilfhónaíocht é seo (fiú le tionlacan homafónach, mar a tharlaíonn, mar shampla, i Bach; féach sampla ceoil).

De ghnáth rithimeach. tearcfhorbairt ar ghuthanna tionlacain homafónacha (figiúr corda san áireamh), seachas rithimeach. cuireann saibhreas agus éagsúlacht guthanna séiseacha le haontú fuaimeanna tionlacain i gcoimpléisc corda.

JS Bach. Aifreann h-moll, Kyrie (Fugue)

Socraíonn soghluaisteacht íseal na nguth a théann leo aird ar a n-idirghníomhaíocht mar ghnéithe d'fhuaim aonair – corda. Mar sin fachtóir nua (maidir le ilfhónaíocht) gluaiseachta agus forbartha sa chomhdhéanamh – athrú ar choimpléisc corda. An simplí, agus dá bhrí sin an chuid is mó nádúrtha. Is é an bealach chun athruithe fuaime den sórt sin a chur i bhfeidhm ná malairt aonfhoirmeach, a cheadaíonn luasghéaruithe rialta (luasghéaruithe) agus moilliú de réir riachtanais na muses ag an am céanna. Forbairt. Mar thoradh air sin, cruthaítear réamhriachtanais le haghaidh cineál speisialta rithimeach. codarsnacht – idir an rithim whimsical san tséis agus an dul tomhaiste. aistrithe tionlacain (féadfaidh an dara ceann a bheith ag teacht go rithimiúil le gluaiseachtaí an dord homafónaigh nó iad a chomhordú). Aeistéitiúil is i gcoinníollacha rithimeacha is mó a nochtar luach an chomhaontaithe “athshondúil”. rialtacht ag gabháil leis. Má ligeann G. fuaimeanna na tionlacain le chéile go nádúrtha isteach i gcordaí a athraíonn go rialta, ceadaíonn G. fás tapa sainiúlachta dá bharr. rialtachtaí (i ndáiríre armónach). An fonn athnuachana nuair a bhíonn fuaimeanna á n-athrú mar léiriú ar éifeachtacht armónach. Cruthaíonn forbairt agus ag an am céanna chun fuaimeanna coitianta a chaomhnú ar mhaithe lena comhleanúnachas a choinneáil réamhriachtanais oibiachtúla chun caidreamh ceathrú cúigiú a úsáid idir cordaí is fearr a shásaíonn an dá riachtanas. Go háirithe luachmhar esthetic. tá an gníomh i seilbh an t-aistriú scriú íochtair (déthéarmach barántúla D – T). Ag tosú i dtosach (fós faoi dhoimhneas na bhfoirmeacha ilfónacha den ré roimhe sin den 15ú-16ú haois) mar fhoirmle sainiúil deiridh, leathnaíonn an láimhdeachas D – T go dtí an chuid eile den tógáil, agus ar an mbealach sin déantar córas na sean-mhodhanna a thiontú ina ceann clasaiceach. córas dhá scála mór agus mion.

Tá claochluithe tábhachtacha ar siúl sa tséis freisin. In G., ardaítear an tséis os cionn na nguthanna a théann leis agus díríonn sí inti féin ar na cinn is riachtanaí, aonair, ch. chuid den ábhar. Tá baint ag an athrú ar ról séis mhonafónach maidir leis an iomlán le hinmheánach. atheagrú a chomhábhair. Guth aonair polyphonic Is é an téama, cé go tráchtas, ach léiriú iomlán smaoinimh críochnaithe. Chun an smaoineamh seo a nochtadh, níl gá le rannpháirtíocht guthanna eile, níl aon ghá le tionlacan. Gach rud atá uait le haghaidh féin-leordhóthanachta. téamaí ilfhónacha a bheith ann, atá suite ann féin – meitrhythm., armónach tonach. agus comhréir. struchtúir, líníocht líne, séiseach. cadence Ar an láimh eile, polyphonic. Tá an tséis beartaithe freisin le húsáid mar cheann de na guthanna ilfhónacha. dhá, trí agus ceithre ghuth. Is féidir frithphointí amháin nó níos mó saor ó théamaí a cheangal leis. línte, polyphonic eile. téama nó an tséis chéanna a thagann isteach níos luaithe nó níos déanaí ná an ceann a tugadh nó le roinnt athruithe. Ag an am céanna, nascann séiseanna polyphonic lena chéile mar struchtúir dhílis, lánfhorbartha agus dúnta.

I gcodarsnacht leis sin, foirmíonn séis homafónacha aontacht orgánach le tionlacan. Tugtar an súgacht agus an cineál speisialta iomláine fuaime atá ag séis homafónach trí shruth na mbronnadh dord homafónacha ag dul suas chuici thíos; is cosúil go n-éiríonn leis an tséis faoi thionchar na “radaíochta” róthónach. Feidhmeanna corda tionlacan armónach difear do bhrí shéimeantach na toin séise, agus sainráite. an éifeacht a chuirtear i leith séis homafónacha, in def. céim ag brath ar an tionlacan. Ní hamháin gur cineál speisialta frithphointe é an dara ceann don tséis, ach freisin orgánach. mar chuid lárnach den téama homafónach. Mar sin féin, tá tionchar an chomhréiteach chordúil le sonrú ar bhealaí eile freisin. Mothú in aigne an chumadóra ar homafón-armónach nua. roimh an modh lena síntí corda a chruthú. Dá bhrí sin, cruthaítear an tséis ag an am céanna leis an gcomhchuibhiú a chuirtear i láthair go neamh-chomhfhiosach (nó go comhfhiosach). Baineann sé seo ní hamháin le séiseacha homafónacha ceart (an chéad aria ag Papageno ó The Magic Flute le Mozart), ach fiú leis na cinn ilfhónacha. melodics Bach, a d'oibrigh i ré ardú na scríbhneoireachta homafónacha; soiléireacht chéile. feidhmeanna idirdhealú bunúsach polyphonic. Bach tséis ó polyphonic. melodics, mar shampla, Palestrina. Mar sin, tá comhchuibhiú séis homafónacha fite fuaite ann féin, mar a bhí, fite fuaite leis an tionlacan a nochtann agus a chomhlánaíonn na cinn armónacha feidhmiúla. eilimintí atá ina cuid dhílis den tséis. Sa chiall seo, is "córas casta de melos resonators" é an dul; “Ní rud ar bith é homafónacht ach séis a bhfuil a machnamh fuaime comhlántach agus a bhunsraith, séis le dord tacaíochta agus glórthóin nochta” (Asafiev).

G forbairt. san Eoraip chruthaigh ceol agus tháinig borradh ar dhomhan nua muses. foirmeacha, a léiríonn ceann de na muses is airde. éachtaí ár sibhialtachta. Spreagtha ag aeistéitic ard. smaointe an clasaiceachais, ceol homafónacha. cuirfidh foirmeacha le chéile iontu féin iontas. comhchuibheas, scála agus iomláine an iomláin le saibhreas agus éagsúlacht sonraí, an aontacht is airde le canúintí agus dinimic na forbartha, simplíocht agus soiléireacht an phrionsabail ghinearálta ón neamhghnách. solúbthacht a chur chun feidhme, aonfhoirmeacht bhunúsach le raon feidhme ollmhór sna cinn is éagsúla. seánraí, uilíocht an tipiciúil le daonnacht an duine aonair. dialectic na forbartha, a thugann le tuiscint aistriú ó chur i láthair an tráchtais tosaigh (téama) trína dhiúltú nó antithesis (forbairt) go dtí ceadú Ch. smaointe ar cháilíochtaí nua. leibhéal, trasnaíonn sé go leor foirmeacha homafónacha, ag nochtadh é féin go hiomlán go háirithe sna cinn is forbartha acu – an fhoirm sonáid. Gné shainiúil de théama homafónach is ea castacht agus ilchomhdhéanamh a struchtúir (is féidir téama homafónach a scríobh ní hamháin mar thréimhse, ach freisin i bhfoirm shimplí leathnaithe dhá nó trí pháirt). Léirítear é seo freisin sa mhéid is go bhfuil a leithéid de pháirt (grúpa ghluaiste, ghluaiste) laistigh den téama homafónach a bhfuil an ról céanna aige maidir leis an téama agus a fheidhmíonn an téama féin maidir leis an bhfoirm ina hiomláine. Idir polyphonic. agus téamaí homafónacha níl aon analaí díreach, ach tá ceann idir an ghleadhartha nó an príomh. grúpa ghluaiste (is féidir é a bheith mar an chéad abairt de thréimhse nó mar chuid d'abairt) i dtéama homafónach agus polyphonic. ábhar. Tá an chosúlacht idir an grúpa gluaiste homafónach agus an grúpa polafónach gearr de ghnáth. topaic ionadaíocht a dhéanamh ar an gcéad ráiteas den ais. ábhar gluaiste roimh é a athrá (frithshuíomh polyphonic; cosúil leis an tionlacan homafónach, is céim bheag í. ábhar inspreagtha). Na difríochtaí bunúsacha idir polyphony agus G. dhá bhealach a shainiú chun an t-ábhar a fhorbairt tuilleadh spreagtha: 1) athrá ar an bpríomhthéama. aistrítear an núicléas go córasach go guthanna eile, agus sa cheann seo feictear céim bheag. téamach. ábhar (prionsabal polyphonic); 2) athrá ar an príomh. téamach. núicléis a dhéantar sa ghuth céanna (mar thoradh ar a éiríonn sé an ceann is mó), agus i gcásanna eile. guthanna fuaime tánaisteach. téamach. ábhar (prionsabal homafónacha). Tá “aithris” (mar “aithris”, athrá) i láthair anseo freisin, ach dealraíonn sé go dtarlaíonn sé in aon ghuth amháin agus go bhfuil foirm dhifriúil air: ní gnách go gcaomhnódh homafónacht dosháraitheacht séiseach. línte an mhóitíf ina iomláine. In ionad freagra “tonal” nó líneach “fíor”, feictear “armónach”. freagra», .i athrá ar mhóitíf (nó grúpa gluaiste) ar aon dul eile, ag brath ar an armónach. forbairt na foirme homafónacha. Is minic nach é athrá na n-amhrán séiseach an fachtóir a chinntíonn inaitheanta ghluaiste le linn athrá. línte (is féidir é a dhífhoirmiú), agus tá na himlínte ginearálta séiseacha. líníocht agus metrorhythm. athrá. I bhfoirm homophonic an-fhorbartha, is féidir le forbairt ghluaiste úsáid a bhaint as aon fhoirmeacha (lena n-áirítear na cinn is casta) de athrá ghluaiste (aisiompú, méadú, éagsúlacht rithimeach).

Trí shaibhreas, teannas agus tiúchan go téamach. Is féidir le forbairt G. den sórt sin níos mó ná polyphonic casta. foirmeacha. Mar sin féin, ní iompaíonn sé ina polyphony, toisc go gcoimeádann sé príomhghnéithe G.

L. Beethoven. 3ú Concerto do pianó agus ceolfhoireann, gluaiseacht I.

Ar an gcéad dul síos, is é an tiúchan machnaimh i ch. guth, cineál forbartha inspreagtha (tá athrá ceart ó thaobh an chorda, ach ní ó thaobh na líníochta líne), foirm atá coitianta i gceol homofónach (is é an téama 16-bar ná tréimhse neamh-. tógáil arís agus arís eile).

Tagairtí: Asafiev B., Foirm cheoil mar phróiseas, codanna 1-2, M., 1930-47, L., 1963; Mazel L., Bunphrionsabal struchtúr séiseach téama homophonic, M., 1940 (tráchtas, ceann leabharlainne Ardscoil Moscó); Helmholtz H. von, Die Lehre von der Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Rus. tras., St Petersburg, 1875; Riemann H., Grosse Kompositionslehre, Bd 1, B.-Stuttg., 1902; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts, Bern, 1917, Rus. per., M., 1931.

Yu. N. Kholopov