Liosta |

lat. gaol neamh harmonica, gaol fausse na Fraince, germ. Questand

An contrárthacht idir fuaim céim nádúrtha agus a modhnú crómatach-mhalartach i nguth difriúil (nó in ochtáibh eile). Sa chóras comhaontaithe diatonach P. de ghnáth tugann sé le tuiscint d'fhuaim bhréagach (neamharmónach) - mar a dhéantar san fhuaim dhíreach. comharsanacht, agus trí fhuaim nó corda a rith:

Dá bhrí sin, tá cosc ​​​​ar P. ag na rialacha comhchuibhithe. Ní P. é meascán de chéim nádúrtha lena hathrú, ar choinníoll go bhfuil an treoshuíomh gutha réidh, mar shampla:

Ceadaítear P. ar aon dul D tar éis an dara céim íseal, chomh maith le trí caesura (féach samplaí thuas, col. 244).

Tá seachaint P. tipiciúil cheana féin den fhrithphointe docht-stíl (15ú-16ú haois). Sa ré Bharócach (17ú – 1ú leath den 18ú haois), ceadaíodh an amhránaíocht ó am go chéile – mar fho-iarmhairt neamhfheiceálach i gcoinníollacha ceannaireachta gutha forbartha (JS Bach, Brandenburg Concerto 1, cuid 2, barraí 9-10), nó mar speisialta. teicníc le haghaidh cur in iúl k.-l. éifeachtaí speisialta, m.sh. chun brón nó riocht pianmhar a léiriú (P. a1 – mar2 i sampla A,

JS Bach. Aifreann in h mion, Uimh. 3, barra 9.

JS Bach. Chorale “Singt dem Herrn ein neues Lied”, barraí 8-10.

thíos, a bhaineann leis an slonn an fhocail Zagen – longing). I ré an rómánsachais agus na nua-aimseartha. Is minic a úsáidtear ceol P. mar cheann de na ladoharmonics sainiúla. córas acmhainne (go háirithe, faoi thionchar modhanna speisialta; mar shampla: P. e – es1 in The Rite of Spring le Stravinsky, uimhir 123, barra 5 – bunaithe ar an modh laethúil). Mínítear P. i sampla B (cuimsíonn sé dúil mheisciúil Kashcheevna) tríd an nasc leis an neamh-diatonach. foirceann íseal

JS Bach. Matthew Passion, Uimh. 26, barra 26.

NA Rimsky-Korsakov. “Kashchei the Immortal”, radharc II, barraí 28-29.

córas agus a shainscála ton-leath-tonn. I gceol an 20ú haois a úsáidtear go forleathan (ag AN Cherepnin, B. Bartok, etc.) an corda mór-mionaoiseach dhá-theideal (mar: e1-g1-c2-es2), a bhfuil a shainiúlacht P. ( e1-es2), chomh maith le corda gaolmhar dó (féach an sampla ag barr cholún 245).

Má Stravinsky. “Earrach naofa”.

Go tipiciúil le haghaidh ceoil nua-aimseartha, is é an toradh a bhíonn ar mheascadh modhanna ná ilscála agus il-thonnúlacht, áit a ndéantar P. (i ndiaidh a chéile agus i gcomhuaineacht) mar ghné normatach den struchtúr módúil:

Má Stravinsky. Píosaí don phianó “Cúig mhéar”. An Carghas, barraí 1-4.

I mar a thugtar air. atonality comhchuibheasach. déantar luachanna na gcéimeanna a chomhionannú, agus éiríonn P. neamhréadaithe (A. Webern, concerto le haghaidh 9 n-ionstraim, op. 24).

An téarma "P." – giorrúchán ar an nath “neamharmónach P.” (Gearmáinis: unharmonischer Querstand). Is cuid é P. den ghrúpa comharbais neamhchomhréireacha toirmiscthe a choinnigh a thábhacht, a chuimsigh, chomh maith le hathrú P., caidreamh tríthón freisin. Tá P. agus tritone (diabolus in musica) comhchosúil sa mhéid is go bhfuil an dá cheann lasmuigh de theorainneacha na smaointeoireachta bunaithe ar chóras na heicseachórais (féach Solmization), agus go bhfuil siad faoi réir na rialach céanna – Mi contra Fa (cé nach mar a chéile iad):

Cháin J. Tsarlino (1558) beirt b. trian nó m. séú cuid as a chéile, ós rud é “nach bhfuil siad i gcaidreamh comhchuí”; neamhchomhréireach léiríonn sé an gaol (i sampla amháin) in P. agus i newts:

Ó thráchtaireacht G. Zarlino “Le istitutioni harmonice” (cuid III, caibidil 30).

Tagraíonn M. Mersenne (1636-37), ag tagairt do Tsarlino, do P. do “chaidreamh bréagach” (caidreamh fausses) agus tugann sé samplaí comhchosúla don triton agus P.

Coscann K. Bernhard Gaolta falsche: tritones, nó “leathchúinní” (Semidiapente), ochtáin “iomarcach” (Octavae Superfluae), “leath-ochtáin” (Semidiapason), “iomarcach” unison (Unisonus superfluus), ag tabhairt samplaí beagnach go litriúil ag athrá an méid thuas ó Carlino.

Is iad I. Matthewson (1713) na tréimhsí céanna sna téarmaí céanna le “fuaimeanna disgusting” (widerwärtige Soni). An 9ú caibidil iomlán den 3ú cuid den “Kapellmeister Foirfe” tiomnaithe do. “P neamharmónach”. Ag cur in aghaidh toirmisc áirithe ar an sean-teoiric mar “éagórach” (lena n-áirítear comhdhúile áirithe a luann Zarlino), déanann Matteson idirdhealú idir P “dofhulaingthe” agus “den scoth”. in “Foclóir Ceoil” S. Brossard, 1703.) Míníonn XK Koch (1802) P. mar “comhartha dhá ghlór, a mbaineann cúrsa fuaimeanna le heochracha éagsúla.” Sea, i gcúrsaíocht.

tuigeann an chluas céim fis-a sa ghuth íochtair mar G-dur, an chéim af sa cheann uachtarach mar C nó F-dur. “Coibhneas neamh-armónach” agus “P neamharmónach.” mínithe ag Koch mar chomhchiallaigh, agus seo a leanas

fós i bhfeidhm orthu.

Liostaíonn EF Richter (1853) “P neamharmónach.” le “gluaiseachtaí neamhshéiseacha”, ach tugann sé údar le nótaí áirithe “mhaisithe” (cúnta) nó le prionsabal an “laghdaithe” (nasc idirmheánach):

Amhrán grá tíre Airméinis “Garuna” (“Earrach”).

Gluaiseacht a fhoirmíonn méadú. ceathair

, Baineann Richter le P. De réir X. Riemann, tá P. leithdháileadh de ton crómatically athrú, míthaitneamhach le haghaidh éisteachta. Míthaitneamhach ann nach leor comhshamhlú armónach. naisc, ar féidir iad a chur i gcomparáid le tuin chainte eisíontais. Is é an paradacsa is contúirtí agus tú ag bogadh i dtreo an triad den ainm céanna; le céim tríthón, tá P. “soiléir féin” (mar shampla, n II – V); Tá suíomh idirmheánach ag an ítim ag cóimheas tertsovy (eg, I - hVI).

Coscann Hess de Calvet (1818) “bogadh neamh-armónach” as a dtiocfaidh tritón oscailte

, áfach, ceadaíonn sé “dul chun cinn neamharmónach” má théann siad “tar éis an trasnaithe” (caesuras). Molann IK Gunke (1863) go seachnófaí i stíl dhian “caidrimh éagsúla (Gaol) scálaí mar thoradh ar neamhchomhlíonadh toin ghaolmhara” (sampla de P. a thug sé ná staidéar ó b. thrian agus ó m. sext) .

PI Tchaikovsky (1872) naz. P. “dearcadh contrártha dhá ghuth.” Léirmhíníonn BL Yavorsky (1915) P. mar bhriseadh ar an gceangal idir fuaimeanna comhchuingeacha: P. – “cosúil le fuaimeanna comhchuingeacha in ochtáin éagsúla agus guthanna difriúla nuair a dhéantar domhantarraingt go mícheart.” E.g. (fuaimeanna gaolmhara – h1 agus c2):

(ceart) ach níl

(P.). Dar le Yu. N. Tyulin agus NG Privano (1956), tá dhá chineál P.; ar an gcéad dul síos, níl na guthanna atá mar P. san áireamh sa struchtúr ginearálta módúil (fuaimeann P. bréagach), sa dara ceann, tugann siad breac-chuntas ar an struchtúr modúlach ginearálta (d'fhéadfadh P. a bheith inghlactha).

Tagairtí: Hess de Calve, Teoiric an Cheoil …, cuid 1, Har., 1818, lch. 265-67; Stasov VV, Litir chuig an Uasal Rostislav faoi Glinka, “Feasachán Amharclainne agus Ceoil”, 1857, 27 Deireadh Fómhair, mar an gcéanna sa leabhar: Stasov VV, Articles on Music, vol. 1, M., 1974, lch. 352-57; Gunke I., Treoir iomlán ar chumadóireacht cheoil, St. Petersburg, (1865), lch. 41-46, M., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, Treoir don staidéar praiticiúil ar chéile, M., 1872, mar an gcéanna sa leabhar: Tchaikovsky PI, Poly. coll. soch., vol. III-a, M., 1957, lch. 75-76; Yavorsky B., Cleachtaí i bhfoirmiú rithim mhodhúil, cuid 1, M., 1915, lch. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Fondúireachtaí Teoiriciúla Comhchuibheas, L., 1956, lch. 205-10, M., 1965, lch. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Facs de chuid 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie cruinne. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, lch. 312-14; Brossard S., Foclóir ceoil …, P., 1703; Matthewson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; aige, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, .i., Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774, lch. XIX-XXII; Koch H. Chr., Ceol Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph Bernhard, Lp154. ua, 57.

Yu. H. Kholopov