Renata Tebaldi (Renata Tebaldi) |

Renata Tebaldi

Do dhuine ar bith a chuala Tebaldi, níor rúndiamhair a bua. Míníodh iad, ar an gcéad dul síos, ag cumas gutha uathúla den scoth. Bhí a soprán lyric-drámatúil, annamh ó thaobh áilleachta agus láidreachta, faoi réir aon deacrachtaí éirimiúla, ach ar aon dul le haon scáthchruthúlacht. Thug léirmheastóirí na hIodáile míorúilt ar a guth, ag cur béime gur annamh a bhaineann soprán drámatúil amach solúbthacht agus íonacht soprán lyric.

Rugadh Renata Tebaldi ar 1 Feabhra, 1922 i Pesarro. Bhí a hathair ina dordveidhil agus sheinn sé i dtithe ceoldrámaíochta beaga na tíre, agus amhránaí amaitéarach a bhí ina máthair. Ó ocht mbliana d'aois, thosaigh Renata ag déanamh staidéir ar an bpianó le múinteoir príobháideach agus gheall sí a bheith ina pianódóir maith. Ag seacht mbliana déag d'aois, chuaigh sí isteach i Ardscoil Pesar sa phianó. Mar sin féin, tharraing saineolaithe aird ar a sárchumas gutha, agus thosaigh Renata ag staidéar le Campogallani ag Ardscoil Parma cheana féin mar ghuthaí. Ina theannta sin, glacann sí ceachtanna ón ealaíontóir cáiliúil Carmen Melis, agus déanann sí staidéar ar chodanna ceoldráma le J. Pais.

Ar 23 Bealtaine, 1944, rinne sé a chéad uair in Rovigo mar Elena i Mephistopheles Boito. Ach amháin tar éis dheireadh an chogaidh, bhí Renata in ann leanúint ar aghaidh ag feidhmiú ag an gceoldráma. I séasúr 194546, canann an t-amhránaí óg sa Parma Teatro Regio, agus i 1946 seinneann sí in Trieste in Verdi's Otello. Ba é sin a chuir tús le cosán iontach an ealaíontóra “The Song of the Willow” agus chuir paidir Desdemona “Ave Maria” i bhfeidhm go mór ar an bpobal áitiúil. Thug rath ar an mbaile beag Iodálach seo deis di seinnt ag La Scala. Áiríodh Renata ar liosta na n-amhránaithe a chuir Toscanini i láthair agus é ag ullmhú don séasúr nua. I gceolchoirm Toscanini, a bhí ar siúl ar an stáitse de La Scala ar an lá suntasach 11 Bealtaine, 1946, d'éirigh Tebaldi amach a bheith ar an aonréadaí amháin, nach raibh aithne ag lucht féachana Milano roimhe seo.

D'oscail aitheantas Arturo Toscanini agus an rath ollmhór i Milano deiseanna leathana do Renata Tebaldi i mbeagán ama. Tháinig “La divina Renata”, mar a thugtar ar an ealaíontóir san Iodáil, chun cinn go coitianta ag éisteoirí Eorpacha agus Mheiriceá. Ní raibh aon amhras ach gur saibhríodh radharc ceoldráma na hIodáile le tallann den scoth. Glacadh láithreach leis an amhránaí óg isteach sa chomhluadar agus cheana féin sa chéad séasúr eile chan sí Elisabeth i Lohengrin, Mimi in La Boheme, Oíche i Tannhäuser, agus ansin codanna eile le rá. Bhí dlúthbhaint ag gníomhaíochtaí uile an ealaíontóra ina dhiaidh sin leis an amharclann is fearr san Iodáil, ar an stáitse a rinne sí bliain i ndiaidh bliana.

Baineann na héachtaí is mó atá ag an amhránaí le hamharclann La Scala – Marguerite i Gounod’s Faust, Elsa i Lohengrin Wagner, páirteanna lárnacha soprán in La Traviata, The Force of Destiny, Verdi’s Aida, Tosca agus La Boheme. Puccini.

Ach in éineacht leis seo, d’éirigh le Tebaldi ag canadh cheana féin sna 40idí sna hamharclanna is fearr ar fad san Iodáil, agus sna 50idí – thar lear i Sasana, SAM, an Ostair, an Fhrainc, an Airgintín agus tíortha eile. Ar feadh tréimhse fada, chomhcheangail sí a dualgais mar aonréadaí ag La Scala le léirithe rialta ag an Metropolitan Opera. Chomhoibrigh an t-ealaíontóir le stiúrthóirí móra a cuid ama, thug sí go leor ceolchoirmeacha, agus thaifead sí ar thaifid.

Ach fiú i lár na 50idí, ní raibh meas ag gach duine ar Tebaldi. Seo an méid is féidir leat a léamh i leabhar an teanóra Iodálach Giacomo Lauri-Volpi “Vocal Parallels”:

“Is amhránaí speisialta í Renata Tebaldi, ag baint úsáide as téarmaíocht spóirt, a ritheann an t-achar ina haonar, agus tagann an té a ritheann ina haonar i gcónaí chuig an líne chríochnaithe ar dtús. Níl aithriseoirí ná iomaitheoirí aici ... Níl aon duine, ní hamháin chun seasamh ina bealach, ach fiú chun cuma iomaíochta éigin ar a laghad a dhéanamh di. Ní hionann seo go léir agus iarracht dínit a cuid cainte a chur i mbaol. Os a choinne sin, is féidir a áitiú go dtugann fiú “Amhrán na Saileach” leis féin agus paidir Desdemona ina dhiaidh sin fianaise ar airde na cainte ceoil is féidir leis an ealaíontóir cumasach seo a bhaint amach. Mar sin féin, níor chuir sé seo bac uirthi dul i dtaithí ar an náiriú teip i dtáirgeadh Milan de La Traviata, agus díreach i láthair na huaire nuair a shamhlú sí go raibh sí gafa go neamh-inchúlghairthe croíthe an phobail. Chuir searbhas an díomá seo isteach go mór ar anam an ealaíontóra óig.

Ar ámharaí an tsaoil, is beag ama a chuaigh thart agus, ag feidhmiú sa cheoldráma céanna san amharclann Neapolitan “San Carlo”, d’fhoghlaim sí laige na bua.

Spreagann amhránaíocht Tebaldi an tsíocháin agus cuireann sé cúram ar an gcluas, tá sé lán de shades bog agus chiaroscuro. Tá a pearsantacht tuaslagtha ina guth, díreach mar a thuaslagann siúcra in uisce, rud a fhágann go bhfuil sé milis agus nach bhfágann aon rian infheicthe.

Ach chuaigh cúig bliana thart, agus b’éigean do Lauri-Volpi a admháil go raibh gá le ceartúcháin shuntasacha ar a chuid tuairimí san am atá caite. “Inniu,” a scríobhann sé, “is é sin, i 1960, tá gach rud ag guth Tebaldi: tá sé milis, te, dlúth agus fiú ar fud an raoin iomlán.” Go deimhin, ós rud é an dara leath de na 50í, tá clú agus cáil Tebaldi ag fás ó shéasúr go séasúr. Turais rathúla sna hamharclanna is mó san Eoraip, conquest na mór-roinne Mheiriceá, buanna ardphróifíle ag an Ceoldráma Cathrach … As na codanna a rinne an t-amhránaí, a bhfuil a líon gar do caoga, is gá codanna Adrienne a thabhairt faoi deara Lecouvreur sa cheoldráma den ainm céanna le Cilea, Elvira i Don Giovanni le Mozart, Matilda i Wilhelm Tell le Rossini, Leonora i The Force of Destiny le Verdi, Madame Butterfly i gceoldráma Puccini, Tatiana i Eugene Onegin le Tchaikovsky. Tá údarás Renata Tebaldi sa domhan amharclainne gan amhras. Is í Maria Callas an t-aon rival fiúntach atá aici. Spreag a n-iomaíocht samhlaíocht lucht leanúna ceoldráma. Chuir an bheirt acu go mór le stór ealaíne gutha ár linne.

Leagann “Cumhacht dhochoiscthe ag baint le healaín Tebaldi,” béim ar an saineolaí aitheanta san ealaín gutha VV Timokhin – i nguth na háilleachta agus na cumhachta eisceachtúil, neamhghnách bog agus tairisceana i chuimhneacháin lyrical, agus i eipeasóid drámatúil tarraingteach le paisean fiery, agus, ina theannta sin. , i dteicníc iontach feidhmíochta agus ceoil ard ... Tá ceann de na guthanna is áille sa haois ag Tebaldi . Is uirlis iontach í seo, fiú cuireann an taifeadadh a mhealltacht in iúl go beoga. Taitníonn glór Tebaldi lena fhuaim leaisteach “súilíneach”, “súilíneach”, iontach soiléir, chomh hálainn araon i bhfortissimo agus i bpianissimo draíochta sa chlár uachtarach, agus le fad an raoin, agus le todram geal. I eipeasóidí lán le teannas láidir mothúchánach, bíonn glór an ealaíontóra chomh héasca, chomh saor agus chomh suaimhneach céanna agus a bhíonn sé i gcainteán socair, mín. Tá cáilíocht chomh hard céanna ag baint lena clár, agus cuireann saibhreas na ndathanna dinimiciúla san amhránaíocht, an chaint den scoth, an úsáid mháistreachta a dhéanann an t-amhránaí as Arsenal iomlán na dathanna tonda leis an tuiscint ollmhór a dhéanann sí ar an lucht féachana.

Is coimhthíoch é Tebaldi leis an dúil atá aige “soiléir le fuaim”, an paisean sonrach “Iodálach” san amhránaíocht a léiriú, beag beann ar nádúr an cheoil (a pheacaíonn fiú roinnt ealaíontóirí cáiliúla Iodálacha). Déanann sí a dícheall dea-bhlas agus tact ealaíne a leanúint i ngach rud. Cé nach mbíonn go leor áiteanna “coitianta” mothaithe ina léiriú uaireanta, ar an iomlán, cuireann amhránaíocht Tebaldi an-spraoi do na héisteoirí.

Is doiligh dearmad a dhéanamh ar an bhfuaim a bhí ag dul i méid sa mhonalóg agus ar an ardán slán a fhágáil ag a mac (“ Madama Butterfly ”), an borradh mhothúchánach urghnách sa finale “La Traviata”, na tréithe “fades” agus an suairc sincerity an díséad deiridh in “Aida” agus dathú bog, brónach an “fading” i slán a fhágáil Mimi. Mothaítear cur chuige aonair an ealaíontóra don saothar, rian a mianta ealaíonta i ngach cuid a canann sí.

Bhí an t-am ag an amhránaí i gcónaí gníomhaíocht cheolchoirm ghníomhach a stiúradh, rómánsaíocht a dhéanamh, amhráin tíre, agus go leor arias ó cheoldrámaí; ar deireadh, páirt a ghlacadh i dtaifeadadh saothair cheoldrámaíochta nach raibh deis aici dul ar stáitse; aithníodh leannáin taifead phonograph ina an iontach Madame Butterfly, riamh í a fheiceáil sa ról seo.

Buíochas le regimen dian, bhí sí in ann cruth den scoth a choinneáil ar feadh blianta fada. Nuair, go gairid roimh a caogadú breithlá, thosaigh an t-ealaíontóir ag fulaingt ó iomláine iomarcach, i gceann cúpla mí d'éirigh léi níos mó ná fiche punt breise de réir meáchain a chailleadh agus arís le feiceáil os comhair an phobail, níos galánta agus níos galánta ná riamh.

Bhuail éisteoirí ár dtír le Tebaldi ach amháin i bhfómhar na bliana 1975, cheana féin ag deireadh a gairme. Ach mhair an t-amhránaí suas go dtí ionchais arda, ag feidhmiú i Moscó, Leningrad, Kyiv. Chan sí arias ó ceoldrámaí agus mionsamhlacha gutha le cumhacht iontach. “Níl scil an amhránaí faoi réir ag am. Gabhann a cuid ealaíne fós le grásta agus subtlety nuance, foirfeachta teicníc, cothrom na heolaíochta fuaime. Chuir sé mhíle leannán na hamhránaíochta, a líonadh halla ollmhór Pálás na Comhdhála an tráthnóna sin, fáilte mhór roimh an amhránaí iontach, níor lig di an stáitse a fhágáil ar feadh i bhfad,” a scríobh an nuachtán Sovetskaya Kulura.