Jascha Heifetz |

Jascha Heifetz

Tá sé thar a bheith deacair sceitse beathaisnéise de Heifetz a scríobh. Is cosúil nár inis sé go mion le haon duine go fóill faoina shaol. Tá sé ainmnithe ar an duine is rúnda ar domhan san alt le Nicole Hirsch “Jascha Heifetz – Impire na Veidhlín”, atá ar cheann den bheagán ina bhfuil eolas suimiúil faoina shaol, a phearsantacht agus a charachtar.

Bhí an chuma air go raibh sé ag fálú é féin ón domhan mórthimpeall air le balla bródúil coimhthithe, ag ligean do bheagán, na cinn roghnaithe, féachaint isteach air. “Is fuath leis na sluaite, torann, dinnéir i ndiaidh na ceolchoirme. Dhiúltaigh sé cuireadh ó Rí na Danmhairge fiú amháin, ag cur in iúl dá Mhórgacht le meas cuí nach raibh sé ag dul áit ar bith tar éis dó imirt.

Rugadh Yasha, nó Iosif Kheyfets (an t-ainm beagánach Yasha le linn óige, ansin d’iompaigh sé ina chineál bréige ealaíne) i Vilna ar 2 Feabhra, 1901. Ba é Vilnius dathúil an lae inniu, príomhchathair na Liotuáine Sóivéadacha. cathair iargúlta ina bhfuil na boicht Ghiúdach ina gcónaí, agus í i mbun gach ceardaíochta doshamhlaithe agus doshamhlaithe – na boicht, a bhfuil cur síos chomh dathúil sin uirthi ag Sholom Aleichem.

Bhí athair Yasha, Reuben Heifetz, ina klezmer, veidhleadóir a d'imir ag póstaí. Nuair a bhí sé thar a bheith deacair, shiúil sé féin agus a dheartháir Nathan timpeall na gclós, ag brú pingin amach le haghaidh bia.

Maíonn gach duine a raibh aithne aige ar athair Heifetz go raibh cumas ceoil ar a laghad aige ná a mhac, agus níor chuir bochtanas gan dóchas ina óige, an fíordhóchúlacht oideachas ceoil a fháil, bac ar a thallann a fhorbairt.

Cé acu de na Giúdaigh, go háirithe ceoltóirí, nár shamhlaigh go ndéanfaí “veidhleadóir don domhan ar fad” dá mhac? Mar sin cheannaigh athair Yasha, nuair nach raibh an leanbh ach 3 bliana d'aois, veidhlín dó cheana féin agus thosaigh sé ag múineadh dó ar an ionstraim seo é féin. Mar sin féin, rinne an buachaill dul chun cinn chomh tapa sin go ndearna a athair deifir é a sheoladh chun staidéar a dhéanamh leis an múinteoir veidhleadóir cáiliúil Vilna Ilya Malkin. Ag aois 6, thug Yasha a chéad cheolchoirm ina chathair dhúchais, agus ina dhiaidh sin socraíodh é a thabhairt go St Petersburg chuig an Auer cáiliúil.

Chuir dlíthe Impireacht na Rúise cosc ​​ar Ghiúdaigh cónaí i St Petersburg. Bhí cead speisialta ó na póilíní ag teastáil chuige seo. Mar sin féin, ba ghnách le stiúrthóir an Ardscoil A. Glazunov, le cumhacht a údaráis, cead den sórt sin a lorg dá dhaltaí cumasacha, agus tugadh “rí na nGiúdach” air le magadh fiú.

D'fhonn go mbeadh Yasha ina chónaí lena thuismitheoirí, ghlac Glazunov athair Yasha mar mhac léinn ag an grianán. Sin é an fáth go bhfuil dhá Heifetz - Joseph agus Reuben ar liostaí an aicme Auer ó 1911 go 1916.

Ar dtús, rinne Yasha staidéar ar feadh tamaill le Auer aguisín, I. Nalbandyan, a rinne, mar riail, an obair ullmhúcháin go léir le mic léinn an ollamh cáiliúil, ag coigeartú a ghaireas teicniúil. Thóg Auer an buachaill faoina sciathán ansin, agus ní fada go raibh Heifetz ar an gcéad réalta i measc réaltbhuíon geal na mac léinn ag an grianán.

Ba é tús iontach Heifetz, rud a thug clú idirnáisiúnta beagnach dó, le léiriú i mBeirlín ar an oíche roimh an Chéad Chogadh Domhanda. Bhí an buachaill 13 bliana d'aois in éineacht le Artur Nikish. Chuala Kreisler, a bhí i láthair ag an gceolchoirm, é ag seinm agus d’éiligh sé: “Cén sásamh a bhainfinn as mo veidhlín anois!”

Ba thaitin le Auer an samhradh a chaitheamh lena chuid mac léinn i mbaile pictiúrtha Loschwitz, atá suite ar bhruach an Elbe, in aice le Dresden. Ina leabhar Among the Musicians, luann sé ceolchoirm Loschwitz inar sheinn Heifetz agus Seidel Concerto Bach do dhá veidhlín in D minor. Tháinig ceoltóirí ó Dresden agus Beirlín chun éisteacht leis an gceolchoirm seo: “Bhí íonacht agus aontacht na stíle, dáiríreacht dhomhain i dteagmháil leis na haíonna, gan trácht ar an foirfeacht theicniúil lenar sheinn an bheirt bhuachaillí i blúsléinte mairnéalach, Jascha Heifetz agus Toscha Seidel. an saothar álainn seo.”

Sa leabhar céanna, déanann Auer cur síos ar an gcaoi ar aimsigh briseadh amach an chogaidh é lena mhic léinn i Loschwitz, agus le muintir Heifets i mBeirlín. Coinníodh Auer faoi mhaoirseacht na bpóilíní is déine go dtí mí Dheireadh Fómhair, agus Kheyfetsov go dtí mí na Nollag 1914. I mí na Nollag, tháinig Yasha Kheyfets agus a athair ar ais i Petrograd agus bhí siad in ann tosú ag staidéar.

Chaith Auer míonna an tsamhraidh 1915-1917 san Iorua, i gcóngaracht na Críostaíochta. I samhradh na bliana 1916 bhí teaghlaigh Heifetz agus Seidel in éineacht leis. “Bhí Tosha Seidel ag filleadh ar thír a raibh aithne air cheana féin. Bhí an t-ainm Yasha Heifetz go hiomlán gan aithne ag an bpobal i gcoitinne. Mar sin féin, fuair a impresario i leabharlann cheann de na nuachtáin Christiania is mó alt Beirlín do 1914, a thug athbhreithniú díograiseach ar fheidhmíocht iontach Heifetz ag ceolchoirm shiansach i mBeirlín arna stiúradh ag Arthur Nikisch. Mar thoradh air sin, díoladh amach na ticéid do cheolchoirmeacha Heifetz. Thug rí na hIorua cuireadh do Seidel agus Heifetz agus rinne siad an Concerto Bach ina phálás, a raibh meas ag aíonna Loschwitz air i 1914. Ba iad seo na chéad chéimeanna de Heifetz sa réimse ealaíne.

I samhradh na bliana 1917, shínigh sé conradh le haghaidh turais go dtí na Stáit Aontaithe agus tríd an tSibéir go dtí an tSeapáin, bhog sé lena theaghlach go California. Ní dócha gur shamhlaigh sé an uair sin go mbeadh Meiriceá ina dhara baile aige agus nach mbeadh air teacht go dtí an Rúis ach uair amháin, ina dhuine aibí cheana féin, mar aoi-taibheoir.

Deir siad gur mheall an chéad cheolchoirm i Halla Carnegie Nua-Eabhrac grúpa mór ceoltóirí – pianódóirí, veidhleadóirí. D'éirigh thar barr leis an gceolchoirm agus rinne sé cáil ar an ainm Heifetz láithreach i gciorcail cheoil Mheiriceá. “D’imir sé mar dhia an stór veidhlín virtuoso iomlán, agus ní raibh cuma chomh diabolach riamh ar tadhaill Paganini. Bhí Misha Elman sa halla leis an pianódóir Godovsky. Lean sé air, "Nach bhfuil tú an-te anseo?" Agus mar fhreagra: "Ní ar chor ar bith do pianódóir."

I Meiriceá, agus ar fud an domhain Thiar, ghlac Jascha Heifetz an chéad áit i measc veidhleadóirí. Tá a chlú draíochtúil, legendary. “De réir Heifetz” déanann siad meastóireacht ar an gcuid eile, fiú taibheoirí an-mhór, ag déanamh faillí ar éagsúlachtaí stíle agus aonair. “Aithníonn na veidhleadóirí is mó ar domhan é mar a máistir, mar mhúnla. Cé nach bhfuil an ceol go dona faoi láthair le veidhleadóirí an-mhór, ach chomh luath agus a fheiceann tú Jascha Heifets ag láithriú ar an stáitse, tuigeann tú láithreach go n-ardaíonn sé i ndáiríre os cionn gach duine eile. Ina theannta sin, braitheann tú i gcónaí é beagán i gcéin; ní aoibheann sé sa halla; is ar éigean a bhreathnaíonn sé ann. Coinníonn sé a veidhlín – Guarneri ó 1742 a bhí faoi úinéireacht Sarasata tráth – go bogásach. Is eol dó é a fhágáil sa chás go dtí an nóiméad deiridh agus nach ndéanann sé gníomh riamh roimh dul ar an stáitse. Coinníonn sé é féin cosúil le prionsa agus rialaíonn sé ar an stáitse. Reoiteann an halla, ag coinneáil a anáil, ag meas an fhir seo.

Go deimhin, ní dhéanfaidh siad siúd a d’fhreastail ar cheolchoirmeacha Heifetz dearmad go deo ar a láithrithe ríoga bródúil, a staidiúir impiriúil, a shaoirse gan srian agus é ag imirt le híosmhéid gluaiseachtaí, agus níos mó ná sin fós beidh cuimhne acu ar chumhacht mhealltach thionchar a chuid ealaíne suntasaí.

Sa bhliain 1925, fuair Heifetz saoránacht Mheiriceánach. Sna 30í bhí sé ar an idol an phobail ceoil Mheiriceá. Tá a chluiche taifeadta ag na comhlachtaí gramafóin is mó; gníomhaíonn sé i scannáin mar ealaíontóir, déantar scannán faoi.

I 1934, thug sé cuairt ar an Aontas Sóivéadach don uair amháin. Thug Commissar an Phobail do Ghnóthaí Eachtracha MM Litvinov cuireadh dó dul ar camchuairt. Ar an mbealach go dtí an USSR, chuaigh Kheifets trí Bheirlín. An Ghearmáin shleamhnaigh go tapa i faisisteachas, ach an chaipitil fós ag iarraidh éisteacht leis an veidhleadóir cáiliúil. Beannaigh Heifets le bláthanna, chuir Goebbels in iúl gur mhian leis an ealaíontóir cáiliúil ómós a thabhairt do Bheirlín lena láithreacht agus roinnt ceolchoirmeacha a thabhairt. Mar sin féin, dhiúltaigh an veidhleadóir flatly.

Bailíonn a cheolchoirmeacha i Moscó agus i Leningrad lucht féachana díograiseach. Sea, agus ní haon ionadh - bhí ealaín Heifetz faoi lár na 30idí tar éis aibíocht iomlán a bhaint amach. Agus é ag freagairt dá cheolchoirmeacha, scríobhann I. Yampolsky faoi “cheoltacht lán-fhola”, “cruinneas clasaiceach na cainte.” “Tá raon feidhme an-mhór ag baint leis an ealaín agus tá acmhainneacht mhór aici. Nascann sé déine cuimhneacháin agus brilliance virtuoso, sainléiriú plaisteach agus foirm chasing. Cibé an bhfuil sé ag imirt trinket beag nó Concerto Brahms, seachadann sé gar dóibh chomh maith. Tá sé chomh coimhthíoch céanna le gean agus fánach, le meontacht agus le gnásanna. Ina Concerto Andante ó Mendelssohn níl aon “Mendelssohnism”, agus sa Canzonetta ó Concerto Tchaikovsky níl aon phian elegiac de “chanson triste”, coitianta i léirmhíniú na veidhleadóir ... ní chiallaíonn an srianadh seo fuacht ar dhóigh ar bith.

I Moscó agus i Leningrad, bhuail Kheifets lena shean-chomrádaithe i rang Auer – Miron Polyakin, Lev Tseytlin, agus daoine eile; bhuail sé freisin le Nalbandyan, an chéad mhúinteoir a d'ullmhaigh uair amháin é do rang Auer ag Ardscoil St Petersburg. Ag cuimhneamh ar an am atá caite, shiúil sé ar feadh chonairí an ghrianáin a d'ardaigh é, sheas sé ar feadh i bhfad sa seomra ranga, áit ar tháinig sé ar a ollamh géar agus éilitheach uair amháin.

Níl aon bhealach le saol Heifetz a rianú in ord cróineolaíoch, tá sé ró-fholaithe ó shúile prying. Ach de réir na gcolún meánach d'ailt nuachtáin agus irisleabhair, de réir teistiméireachtaí na ndaoine a bhuail leis go pearsanta, is féidir smaoineamh éigin a fháil ar uXNUMXbuXNUMXbhis slí beatha, pearsantacht agus carachtar.

“Ar an gcéad amharc,” a scríobhann K. Flesh, “Tugann Kheifetz tuiscint ar dhuine phlegmatic. Is cosúil na gnéithe a aghaidh motionless, harsh; ach tá sé seo ach masc taobh thiar a seithí sé a mhothúcháin fíor .. Tá tuiscint subtle de greann, nach bhfuil tú in amhras nuair a bhuaileann tú leis ar dtús. Déanann Heifetz aithris ghreannmhar ar chluiche na mac léinn mediocre.

Tá gnéithe cosúla tugtha faoi deara ag Nicole Hirsch freisin. Scríobhann sí freisin go bhfuil fuacht agus arrogance Heifetz seachtrach amháin: go deimhin, tá sé measartha, cúthail fiú, agus cineálta a chroí. I bPáras, mar shampla, thug sé ceolchoirmeacha go toilteanach ar mhaithe le ceoltóirí scothaosta. Luann Hirsch freisin go bhfuil an-cheanúil aige ar ghreann, ar scéalta grinn agus nach bhfuil sé in ann uimhir ghreannmhar éigin a chaitheamh amach lena ghaolta. An uair seo, luann sí scéal greannmhar leis an impresario Maurice Dandelo. Uair amháin, roimh thús na ceolchoirme, d'iarr Kheifets Dandelo, a bhí i gceannas, chuig a sheomra ealaíne agus d'iarr sé air táille a íoc láithreach fiú roimh an léiriú.

“Ach ní íoctar ealaíontóir riamh roimh cheolchoirm.

- seasann mé.

— Ach! Fág mé ar m'aonar!

Leis na focail seo, caith Dandelo clúdach le airgead ar an mbord agus téann sé chun rialú. Tar éis tamaill, filleann sé chun foláireamh a thabhairt do Heifetz faoi dhul isteach ar an stáitse agus … faigheann sé an seomra folamh. Uimh footman, aon chás veidhlín, aon maid Seapánach, aon duine. Níl ort ach clúdach litreach ar an mbord. Suíonn Dandelo síos ag an mbord agus léann: “Maurice, ná híoc le healaíontóir roimh cheolchoirm. Chuamar go léir go dtí an phictiúrlann.”

Is féidir staid an impresario a shamhlú. Go deimhin, chuaigh an chuideachta ar fad i bhfolach sa seomra agus d'fhéach sé ar Dandelo le pléisiúir. Ní raibh siad in ann an greann seo a sheasamh ar feadh i bhfad agus phléasc siad gáire ard. Dar le Hirsch, áfach, is dócha nach ndéanfaidh Dandelo dearmad go deo ar an gcleas fuar allais a rith síos a mhuineál an tráthnóna sin go dtí deireadh a laethanta.

Go ginearálta, tá go leor sonraí suimiúla ag a halt faoi phearsantacht Heifetz, a cách agus timpeallacht an teaghlaigh. Scríobhann Hirsch, má dhiúltaíonn sé cuirí chuig dinnéir tar éis ceolchoirmeacha, nach bhfuil sé ach toisc go dtaitníonn sé leis, ag tabhairt cuireadh do bheirt nó triúr cairde chuig a óstán, an sicín a chócaráil sé féin a ghearradh go pearsanta. “Osclaíonn sé buidéal champagne, athraíonn sé éadaí stáitse abhaile. Mothaíonn an t-ealaíontóir ansin duine sona.

Agus é i bPáras, breathnaíonn sé ar na siopaí seandachtaí go léir, agus eagraíonn sé dinnéir mhaithe dó féin. “Tá seoltaí na bistros ar fad ar eolas aige agus an t-oideas do ghliomaigh Meiriceánacha, a itheann sé lena mhéara den chuid is mó, le naipcín timpeall a mhuineál, ag déanamh dearmad ar chlú agus ar cheol…” Ag dul isteach i dtír ar leith, is cinnte go dtugann sé cuairt ar a nithe is díol spéise, músaeim; Tá sé líofa i dteangacha Eorpacha éagsúla - Fraincis (suas go dtí canúintí áitiúla agus béarlagair coitianta), Béarla, Gearmáinis. Brilliantly eolas ar litríocht, filíocht; ar buile i ngrá, mar shampla, le Pushkin, a luann sé dánta de chroí. Mar sin féin, tá óráidí ina blasanna liteartha. Dar lena dheirfiúr, S. Heifetz, caitheann sé saothar Romain Rolland go han-fhuarúil, nach dtaitníonn leis as “Jean Christophe”.

Sa cheol, is fearr le Heifetz an clasaiceach; is annamh a shásaíonn saothair na gcumadóirí nua-aimseartha, go háirithe saothair na "clé," é. Ag an am céanna, is breá leis snagcheol, cé go bhfuil cineálacha áirithe de, toisc go gcuireann cineálacha rac is rolla de cheol snagcheol eagla air. “Tráthnóna amháin chuaigh mé go dtí an club áitiúil chun éisteacht le healaíontóir grinn cáiliúil. Go tobann, bhí fuaim na rac is roll le cloisteáil. Mhothaigh mé go raibh mé ag cailleadh comhfhiosachta. Ina ionad sin, tharraing sé ciarsúr amach, stróic sé ina phíosaí é agus phlug sé a chluasa … “.

Ba í an chéad bhean chéile Heifetz an t-aisteoir scannán cáiliúil Meiriceánach Florence Vidor. Roimhe sin, bhí sí pósta le stiúrthóir scannán iontach. Ó Florence, d'fhág Heifetz beirt leanaí - mac agus iníon. Mhúin sé don bheirt acu an veidhlín a sheinm. Rinne an iníon máistreacht níos cruinne ar an uirlis seo ná an mac. Is minic a théann sí in éineacht lena hathair ar a thurais. Maidir leis an mac, is beag suim an veidhlín dó, agus is fearr leis dul i mbun ceoil, ní hamháin le stampaí poist a bhailiú, agus é san iomaíocht lena athair. Faoi láthair, tá ceann de na bailiúcháin seanré is saibhre ar domhan ag Jascha Heifetz.

Tá cónaí ar Heifetz beagnach i gcónaí i gCalifornia, áit a bhfuil a bhaile féin aige i mbruachbhaile pictiúrtha Los Angeles de Beverly Hill, in aice le Hollywood.

Tá forais iontacha ag an Villa le haghaidh gach cineál cluichí - cúirt leadóige, táblaí ping-pong, arb é a curadh invincible úinéir an tí. Is lúthchleasaí den scoth é Heifetz – snámhann sé, tiomáineann sé carr, imríonn sé leadóg go sármhaith. Dá bhrí sin, is dócha, sé fós, cé go bhfuil sé cheana féin os cionn 60 bliain d'aois, amazes le beogacht agus neart an chomhlachta. Cúpla bliain ó shin, tharla eachtra míthaitneamhach dó – bhris sé a chromán agus bhí sé as ord ar feadh 6 mhí. Mar sin féin, chabhraigh a chorp iarainn le teacht slán as an scéal seo.

Is oibrí crua é Heifetz. Seinneann sé go leor an veidhlín fós, cé go n-oibríonn sé go cúramach. Go ginearálta, sa saol agus san obair, tá sé an-eagraithe. Eagrúchán, smaointeachas le feiceáil freisin ina fheidhmíocht, a bhuaileann i gcónaí le chasing dealbhóireachta na foirme.

Is breá leis ceol aireagail agus is minic a bhíonn ceol aige sa bhaile leis an dordveidhleadóir Grigory Pyatigorsky nó an veidhleadóir William Primrose, chomh maith le Arthur Rubinstein. “Uaireanta tugann siad 'seisiúin luxe' do lucht féachana roghnaithe de 200-300 duine."

Le blianta beaga anuas, is fíor-annamh a thug Kheifets ceolchoirmeacha. Mar sin, i 1962, níor thug sé ach 6 cheolchoirm - 4 i SAM, 1 i Londain agus 1 i bPáras. Tá sé an-saibhir agus ní chuireann an taobh ábhartha suim ann. Tuairiscíonn Nickel Hirsch gur ar an airgead a fuarthas ó 160 diosca de thaifid a rinne sé le linn a shaol ealaíne amháin, go mbeidh sé in ann maireachtáil go dtí deireadh a laethanta. Deir an beathaisnéisí gur annamh a d’fheidhmigh Kheifetz le blianta beaga anuas – gan a bheith níos mó ná dhá uair sa tseachtain.

Tá suimeanna ceoil an-leathan ag Heifetz: ní hamháin gur veidhleadóir é, ach freisin seoltóir den scoth, agus ina theannta sin, is cumadóir cumasach é. Tá go leor tras-scríbhinní ceolchoirme den chéad scoth aige agus roinnt dá bhunshaothar féin don veidhlín.

Sa bhliain 1959, tugadh cuireadh do Heifetz ollúnacht a dhéanamh sa veidhlín ag Ollscoil California. Ghlac sé le 5 mac léinn agus 8 mar éisteoirí. Deir duine dá chuid mac léinn, Beverly Somah, go dtagann Heifetz chuig an rang le veidhlín agus go léiríonn sé teicnící léirithe ar an mbealach: “Is ionann na taispeántais seo agus an veidhlín is iontach a chuala mé riamh.”

Tuairiscíonn an nóta go n-áitíonn Heifetz gur cheart do dhaltaí oibriú go laethúil ar scálaí, sonatas Bach a imirt, etudes Kreutzer (a imríonn sé é féin i gcónaí, ag tabhairt “mo Bhíobla” orthu”) agus Basic Etudes for Violin Without a Bow le Carl Flesch. Mura bhfuil rud éigin ag dul go maith leis an dalta, molann Heifetz oibriú go mall ar an gcuid seo. Agus é ag scaradh óna chuid mac léinn, deir sé: “Bígí i do léirmheastóirí féin. Ná lig do labhrais riamh, ná tabhair lascaine duit féin. Mura n-oibríonn rud éigin amach duit, ná cuir an milleán ar an veidhlín, ar na teaghráin, srl. Inis duit féin gur ormsa atá an locht, agus déan iarracht cúis na n-easnaimh a aimsiú duit féin …”

Is cosúil go bhfuil na focail a chuireann a smaoineamh i gcrích go gnáth. Ach má cheapann tú faoi, ansin uathu is féidir leat a tharraingt ar chonclúid faoi roinnt gnéithe de mhodh oideolaíoch an t-ealaíontóir mór. Scálaí… cé chomh minic is nach gcuireann foghlaimeoirí veidhlín tábhacht leo, agus cé mhéad úsáide is féidir a bhaint astu chun máistreacht a fháil ar theicníc méar rialaithe! Cé chomh dílis is a d’fhan Heifetz do scoil chlasaiceach Auer, ag brath go dtí seo ar etudes Kreutzer! Agus, ar deireadh, cén tábhacht a leagann sé le hobair neamhspleách an mhic léinn, a chumas introspection, a dhearcadh criticiúil ina leith féin, cén prionsabal crua atá taobh thiar de seo ar fad!

De réir Hirsch, ghlac Kheifets ní 5, ach 6 mac léinn isteach ina rang, agus shocraigh sé sa bhaile iad. “Buaileann siad leis an máistir gach lá agus úsáideann siad a chomhairle. Rinne duine dá chuid mac léinn, Eric Friedman, tús rathúil i Londain. I 1962 thug sé ceolchoirmeacha i bPáras”; i 1966 fuair sé an teideal laureate an Comórtas Idirnáisiúnta Tchaikovsky i Moscó.

Ar deireadh, tá eolas faoi oideolaíocht Heifetz, rud éigin difriúil ón méid thuas, le fáil in alt le hiriseoir Meiriceánach ó “Saturday Evening”, atá athchló ag an iris “Musical Life”: “Is deas suí le Heifetz ina stiúideo nua ag breathnú amach ar Beverly. Cnoic. Tá gruaig an cheoltóra iompaithe liath, tá sé éirithe beagáinín, tá rianta de na blianta atá caite le feiceáil ar a aghaidh, ach tá a shúile geal ag taitneamh fós. Is breá leis a bheith ag caint, agus labhraíonn sé go díograiseach agus go macánta. Ar an stáitse, is cosúil go bhfuil Kheifets fuar agus in áirithe, ach sa bhaile is duine difriúil é. Fuaimeann a chuid gáire croíúil, agus gothaí sé go sainráiteach nuair a labhraíonn sé.”

Lena rang, oibríonn Kheifetz amach 2 uair sa tseachtain, ní gach lá. Agus arís, agus san Airteagal seo, tá sé faoi na scálaí a éilíonn sé a imirt ar thástálacha glactha. “Breathnaíonn Heifetz orthu mar bhunús na sármhaitheasa.” “Tá an-éileamh air agus, tar éis dó glacadh le cúigear mac léinn i 1960, dhiúltaigh sé beirt roimh laethanta saoire an tsamhraidh.

“Níl ach beirt mhac léinn agam anois,” a dúirt sé, agus é ag gáire. “Tá eagla orm go dtiocfaidh mé lá éigin sa deireadh chuig halla éisteachta folamh, suí liom féin ar feadh tamaill agus dul abhaile. – Agus dúirt sé go dáiríre cheana féin: Ní monarcha í seo, ní féidir olltáirgeadh a bhunú anseo. Ní raibh an oiliúint riachtanach ag formhór mo mhic léinn.”

“Tá géarghá le múinteoirí oirfidigh,” a leanann Kheyfets ar aghaidh. “Ní imríonn aon duine leis féin, tá gach duine teoranta do mhínithe ó bhéal …” De réir Heifets, is gá go n-imríonn an múinteoir go maith agus go dtig leis an obair seo nó an obair sin a thaispeáint don dalta. “Agus ní féidir méid ar bith de réasúnaíocht theoiriciúil a chur ina áit.” Críochnaíonn sé a chuid smaointe ar oideolaíocht a chur i láthair leis na focail: “Níl aon fhocail draíochta ann a nochtann rúin na healaíne veidhlín. Níl aon chnaipe ann, rud a bheadh ​​go leor le brúigh chun imirt i gceart. Caithfidh tú a bheith ag obair go crua, ansin ní bheidh ach do veidhlín fuaime.

Mar a thagann sé seo go léir le dearcadh oideolaíoch Auer!

I bhfianaise stíl léirithe Heifetz, feiceann Carl Flesh roinnt cuaillí antoisceacha ina sheinm. Ina thuairim, imríonn Kheifets uaireanta "le lámh amháin", gan rannpháirtíocht mothúcháin chruthaitheacha. “Mar sin féin, nuair a thagann inspioráid dó, dúisíonn an t-ealaíontóir-ealaíontóir is mó. I measc na samplaí den sórt sin tá a léirmhíniú ar an Sibelius Concerto, neamhghnách ina dathanna ealaíne; Tá sí ar téip. Sna cásanna sin nuair a imríonn Heifetz gan díograis istigh, is féidir a chluiche, fuar gan trócaire, a chur i gcomparáid le dealbh marmair iontach álainn. Mar veidhleadóir, bíonn sé réidh do rud ar bith i gcónaí, ach, mar ealaíontóir, ní i gcónaí a bhíonn sé istigh .. “

Tá an ceart ag Flesh maidir le cuaillí feidhmíochta Heifetz a chur in iúl, ach, inár dtuairim, tá sé go hiomlán mícheart ag míniú a mbunús. Agus an féidir le ceoltóir chomh saibhir sin fiú imirt “le lámh amháin”? Tá sé dodhéanta! Is é an pointe, ar ndóigh, ná rud éigin eile – indibhidiúlacht na Heifets, ina thuiscint ar fheiniméin éagsúla an cheoil, ina chur chuige ina leith. I Heifetz, mar ealaíontóir, tá sé amhail is dá gcuirfí in aghaidh dhá phrionsabal, ag idirghníomhú go dlúth agus ag sintéisiú lena chéile, ach i gcásanna áirithe go mbíonn ceannasacht i gcásanna áirithe, agus i gcásanna eile an ceann eile. Tá na túsanna sublimely “clasaiceach” agus léiritheach agus drámatúil. Ní haon chomhtharlú é go ndéanann Flash comparáid idir réimse “fuar gan trócaire” de chluiche Heifetz agus dealbh marmair iontach álainn. I gcomparáid den sórt sin, aithnítear ard-foirfeacht, agus bheadh ​​sé do-shonraithe dá n-imreodh Kheifets “le lámh amháin” agus, mar ealaíontóir, nach mbeadh sé “réidh” don léiriú.

I gceann dá chuid alt, shainmhínigh údar an tsaothair seo stíl léirithe Heifetz mar stíl an “ardchlasaicis” nua-aimseartha. Feictear dúinn go bhfuil sé seo i bhfad níos mó ag teacht leis an bhfírinne. Go deimhin, is gnách go dtuigtear an stíl chlasaiceach mar ealaín sublime agus ag an am céanna dian-ealaín, pathetic agus ag an am céanna dian, agus is tábhachtaí - arna rialú ag an intleacht. Is stíl intleachtúil é an Clasaiceach. Ach tar éis an tsaoil, tá gach rud atá ráite thar a bheith infheidhme maidir le Heifets, ar aon nós, le ceann de “chuaillí” a chuid ealaíne léirithe. Cuimhnímis arís ar an eagraíocht mar ghné shainiúil de nádúr Heifetz, rud a léiríonn é féin ina fheidhmíocht freisin. Is saintréith de chuid an chlasaicigh é nádúr normatach smaointeoireacht an cheoil, agus ní tréith rómánsúil é.

Thugamar “cuaille” eile dá chuid ealaíne “léiritheach-drámatúil”, agus luaigh Flesh sampla iontach de – taifeadadh an Sibelius Concerto. Anseo boils, boils gach rud i racht paiseanta mothúcháin; níl aon nóta amháin “neamhdhifreáilte”, “folamh”. Mar sin féin, tá connotation mór ag tine na paisin - is é seo an tine de Prometheus.

Sampla eile de stíl dhrámatúil Heifetz is ea an léiriú a rinne sé ar an Brahms Concerto, atá thar a bheith dinimiciúil, sáithithe le fuinneamh fíor-bholcánach. Is saintréith é nach gcuireann Heifets béim ar an tús rómánsúil, ach ar an tús clasaiceach.

Deirtear go minic faoi Heifetz go gcoimeádann sé prionsabail na scoile Auerian. Mar sin féin, cad go díreach agus cé na cinn nach gcuirtear in iúl de ghnáth. Cuireann gnéithe áirithe dá stór i gcuimhne dóibh. Leanann Heifetz ar aghaidh ag déanamh saothair a ndearnadh staidéar orthu tráth i rang Auer agus a d’fhág beagnach cheana féin stór mór-imreoirí ceolchoirme ár ré – na concertos Bruch, an Ceathrú Vietana, Melodies Ungáiris Ernst, etc.

Ach, ar ndóigh, ní hamháin go nascann sé seo an mac léinn leis an múinteoir. D'fhorbair an scoil Auer ar bhonn na traidisiúin arda na healaíne uirlise an XNUMXú haois, arb iad is sainairíonna uirlise "gutha" séiseach. Déanann cantilena saibhir lán fola, cineál bel canto bródúil, idirdhealú freisin idir imirt Heifetz, go háirithe nuair a chanann sé “Ave, Marie” le Schubert. Mar sin féin, is éard atá i “gclaochlú” óráid uirlise Heifetz, ní hamháin ina “belcanto”, ach i bhfad níos mó i dtuiscint te, declamatory, a chuireann i gcuimhne do mhonaí paiseanta an amhránaí. Agus ina leith seo, b’fhéidir nach bhfuil sé ina oidhre ​​ar Auer a thuilleadh, ach ar Chaliapin. Nuair a éisteann tú leis an Sibelius Concerto a dhéanann Heifets, is minic a mhodh tuin chainte atá aige, amhail is dá labhraítear é le scornach “brúite” ó thaithí agus ar “análú”, “bealaí isteach” tréitheach, cosúil le haithris Chaliapin.

Ag brath ar thraidisiúin Auer-Chaliapin, déanann Kheifets, ag an am céanna, iad a nuachóiriú go mór. Ní raibh ealaín an 1934ú haois eolach ar an dinimiceas is gné dhílis de chluiche Heifetz. Díreoimid arís ar Concerto Brahms a sheinneann Heifets i rithim “iarann”, fíor ostinato. Meabhraímid freisin línte nochta léirmheas Yampolsky (XNUMX), áit a scríobhann sé faoi easpa “Mendelssohnism” i Concerto Mendelssohn agus anachain elegiac sa Canzonette ó Concerto Tchaikovsky. Ó chluiche Heifetz, mar sin, imíonn an rud a bhí an-tipiciúil ar fheidhmíocht an XNUMXú haois - sentimentalism, gean íogair, elegiacism rómánsúil. Agus seo in ainneoin gur minic a úsáideann Heifetz glissando, portamento toirtín. Ach faigheann siad, in éineacht le blas géar, fuaim misniúil drámatúil, an-difriúil ó faoileoireacht íogair veidhleadóirí an XNUMXú agus an XNUMXú haois.

Ní bheidh ealaíontóir amháin, is cuma cé chomh leathan agus ilghnéitheach, in ann treochtaí aeistéitiúla uile na ré ina bhfuil sé ina chónaí a léiriú. Agus mar sin féin, nuair a smaoiníonn tú ar Heifetz, tá an smaoineamh agat go hainneonach gurbh ann dó, ina chuma ar fad, ina chuid ealaíne uathúil go léir, a bhí gnéithe an-tábhachtacha, an-suntasacha agus an-nochtaithe dár nua-aois corpraithe.

L. Raaben, 1967