Pól Hindemith |

Paul Hindemith

Is é ár gcinniúint ná ceol na cruthaitheachta daonna Agus éist go ciúin le ceol an domhain. Aigne na nglún i bhfad i gcéin a ghairm Chun béile spioradálta bráthar. G. Heiseán

Is é P. Hindemith an cumadóir Gearmánach is mó, ar cheann de cheol clasaiceach aitheanta an XNUMXú haois. Toisc go raibh sé ina phearsantacht ar scála uilíoch (seoltóir, viola agus taibheoir viola d'amore, teoiriceoir ceoil, poiblíoir, file - údar téacsanna a shaothair féin) - bhí Hindemith díreach chomh uilíoch ina ghníomhaíocht cumadóireachta. Níl a leithéid de chineál agus seánra ceoil ann nach gclúdódh a shaothar – bíodh sé ina shiansach suntasach ó thaobh fealsúnachta nó ceoldráma do pháistí réamhscoile, ceol d’uirlisí leictreonacha turgnamhacha nó píosaí do shean-teaghrán ensemble. Níl aon uirlis den sórt sin nach mbeadh le feiceáil ina shaothar mar aonréadaí agus nach bhféadfadh sé é féin a sheinm (mar, de réir comhaimseartha, bhí Hindemith ar cheann den bheagán cumadóirí a d’fhéadfadh beagnach gach cuid a dhéanamh ina scóir ceolfhoirne, mar sin de. – ról an “cheoltóra uile” – an ceoltóir uileghabhálach a shanntar dó go daingean. Tá teanga cheoil an chumadóra féin, a d'ionsú treochtaí turgnamhacha éagsúla an XNUMXú haois, marcáilte freisin ag an dúil i gcuimsitheacht. agus ag an am céanna de shíor ag réabadh chuig an mbunús – chuig JS Bach, ina dhiaidh sin – chuig J. Brahms, M. Reger agus A. Bruckner. Is é cosán cruthaitheach Hindemith an cosán ar rugadh clasaiceach nua: ó fiús polemical na hóige go dtí dearbhú atá ag éirí níos tromchúisí agus níos tuisceanach ar a chreideamh ealaíne.

Cuireadh tús le gníomhaíocht Hindemith ag an am céanna leis na 20idí. – stiall de dhianchuardach san ealaín Eorpach. Tugann tionchair eispriseanaíoch na mblianta seo (an ceoldráma The Killer, the Hope of Women, bunaithe ar théacs le O. Kokoschka) bealach do dhearbhuithe frith-rómánsúla go réasúnta tapa. Grotesque, scigaithris, magadh loiscneach ar gach pathos (an ceoldráma News of the Day), comhghuaillíocht le snagcheol, fuaimeanna agus rithimí na cathrach mór (sraith pianó 1922) – bhí gach rud aontaithe faoin mana coiteann – “síos leis an rómánsachas. ” Léirítear clár aicsin an chumadóra óig go haontaobhach i dtuairimí an údair, cosúil leis an gceann a théann in éineacht le finale an viola Sonata op. 21 #1: “Tá an luas frantach. Is ábhar tánaisteach í áilleacht na fuaime. Mar sin féin, fiú amháin ansin bhí treoshuíomh nuachlasaiceach chun tosaigh i speictream casta na gcuardach stíle. Maidir le Hindemith, ní hamháin go raibh an neoclassicism ar cheann de go leor modhanna teangeolaíochta, ach thar aon rud eile ba phríomhphrionsabal cruthaitheach é, cuardach a dhéanamh ar “foirm láidir agus álainn” (F. Busoni), an gá atá le noirm smaointeoireachta cobhsaí agus iontaofa a fhorbairt, ag dul siar. do na sean-mháistrí.

Faoin dara leath de na 20idí. ar deireadh foirmíodh stíl aonair an chumadóra. Tugann an léiriú géar ar cheol Hindemith cúis lena chur i gcomparáid le “teanga na greanta adhmaid”. Cuireadh tús le cultúr ceoil an Bharócach, a tháinig chun bheith mar chroílár paisin nuachlasaiceacha Hindemith, in úsáid fhorleathan an mhodha ilfhónach. Fugues, passacaglia, an teicníc de chumadóireacht líneach polyphony sáithithe de seánraí éagsúla. Ina measc tá an timthriall gutha “The Life of Mary” (ar stáisiún R. Rilke), chomh maith leis an gceoldráma “Cardillac” (bunaithe ar an ngearrscéal le TA Hoffmann), áit a bhfuil luach bunúsach na ndlíthe ceoil forbartha. a fheictear mar fhrithchothromaíocht ar “dhráma ceoil” Wagnerian. Mar aon leis na saothair ainmnithe do na bunú is fearr de Hindemith na 20í. (Sea, b’fhéidir, agus go ginearálta, tá a chuid saothar is fearr) san áireamh i dtimthriallta de cheol aireagail uirlise – sonatas, ensembles, concertos, áit a raibh claonadh nádúrtha an chumadóra chun smaoineamh i gcoincheapa ceoil amháin a fuair an talamh is torthúla.

Tá saothar thar a bheith táirgiúil Hindemith i seánraí uirlise doscartha óna íomhá léiritheach. Mar veidhleadóir agus ball den cheathairéad cáiliúil L. Amar, thug an cumadóir ceolchoirmeacha i dtíortha éagsúla (lena n-áirítear an USSR i 1927). Sna blianta sin, bhí sé ina eagraí ar fhéilte an cheoil aireagail nua i Donaueschingen, spreagtha ag na húrscéalta a bhí ann agus ag an am céanna ag sainmhíniú atmaisféar ginearálta na bhféilte mar dhuine de cheannairí an avant-garde ceoil.

Sna 30í. Téann saothar Hindemith i dtreo soiléire agus cobhsaíochta níos fearr: b’fhacthas do cheol na hEorpa ar fad imoibriú nádúrtha “sloda” na sruthanna turgnamhacha a bhí ag sileadh go dtí seo. Maidir le Hindemith, bhí ról tábhachtach ag smaointe Gebrauchsmusik, ceol an tsaoil laethúil, anseo. Trí fhoirmeacha éagsúla de cheol amaitéarach a dhéanamh, bhí sé i gceist ag an gcumadóir cosc ​​a chur ar an oll-éisteoir ag cruthaitheacht ghairmiúil na linne seo. Mar sin féin, tá séala áirithe féin-shrianta ina thréith anois ní hamháin dá thurgnaimh fheidhmeacha agus oiliúnacha. Ní fhágann smaointe na cumarsáide agus na comhthuiscint atá bunaithe ar an gceol an máistir Gearmánach agus é ag cruthú cumadóireachta den “ardstíl” - díreach mar go gcoinníonn sé creideamh go dtí an deireadh i ndea-thoil na ndaoine a bhfuil grá acu don ealaín, go bhfuil “daoine olc gan amhráin” (“Bose Menschen haben keine Lleder”).

Mar gheall ar an gcuardach ar bhunús oibiachtúil eolaíoch do chruthaitheacht cheoil, an fonn dlíthe síoraí an cheoil a thuiscint agus a bhunú go teoiriciúil, mar gheall ar a nádúr fisiceach, tháinig an idéalach de ráiteas comhchuí, clasaiceach cothrom le Hindemith. Seo mar a rugadh an “Treoir don Chumadóireacht” (1936-41) – toradh blianta fada oibre le Hindemith, eolaí agus múinteoir.

Ach, b’fhéidir, b’fhéidir gurbh iad na sárthascanna cruthaitheacha nua an chúis ba thábhachtaí a d’imigh an cumadóir ó fhuaimiúlacht stíle féinleor na mblianta tosaigh. Spreag an-atmaisféar na 30í aibíocht spioradálta Hindemith. – staid chasta uafásach na Gearmáine faisisteach, a d'éiligh ar an ealaíontóir gach fórsa morálta a shlógadh. Ní comhtharlú ar bith é gur léirigh an ceoldráma The Painter Mathis (1938) ag an am sin, dráma sóisialta domhain a bhraith go leor ag teacht go díreach leis an méid a bhí ag tarlú (léiríodh naisc deasa, mar shampla, ag an láthair ar lasadh an tóin poill. Leabhair Lutheran ar chearnóg an mhargaidh i Mainz). Bhí cuma an-ábhartha ar théama an tsaothair féin – an t-ealaíontóir agus an tsochaí, a forbraíodh ar bhonn beathaisnéis fhiúntach Mathis Grunewald. Is fiú a thabhairt faoi deara gur chuir na húdaráis fhaisisteach cosc ​​ar cheoldráma Hindemith agus go luath thosaigh a shaol i bhfoirm shiansach den ainm céanna (bíonn 3 chuid de ar a dtugtar na pictiúir de Altarpiece Isenheim, péinteáilte ag Grunewald: "Ceolchoirm na nAingeal" , “An Uaimh”, “Temptations of St. Anthony”) .

Ba í an choimhlint leis an deachtóireacht fhaisisteach an chúis le heisimirce fada do-aisghabhála an chumadóra. Mar sin féin, ag maireachtáil ar feadh blianta fada óna thír dhúchais (go príomha san Eilvéis agus SAM), d'fhan Hindemith dílis do thraidisiúin bhunaidh an cheoil Gearmánaigh, chomh maith le cosán a chumadóir roghnaithe. Sna blianta i ndiaidh an chogaidh, lean sé ar aghaidh ag tabhairt tosaíochta do sheánraí uirlise (cruthaíodh Meiteamorfóis Shiansach Théamaí Weber, Siansa Pittsburgh agus Serena, sonatas nua, ensembles, agus concertos). Is é an saothar is suntasaí a rinne Hindemith le blianta beaga anuas ná an siansa “Harmony of the World” (1957), a d’eascair as ábhar an cheoldráma den ainm céanna (a insíonn faoi cheist spioradálta an réalteolaí I. Kepler agus a chinniúint dheacair) . Críochnaíonn an comhdhéanamh le pasacaglia maorga, a thaispeánann rince bhabhta de chomhlachtaí neamhaí agus a shamhlaíonn comhréiteach na cruinne.

Bhí creideamh sa chomhréiteach seo—in ainneoin anord an tsaoil mhóir – le brath i saothar iomlán an chumadóra níos déanaí. Fuaimeann na pathos preaching-cosanta ann níos mó agus níos mó insistently. In The Composer’s World (1952), dearbhaíonn Hindemith cogadh ar an “tionscal siamsaíochta” nua-aimseartha agus, ar an taobh eile, ar theicneolaíocht elitist an cheoil avant-garde is déanaí, atá chomh naimhdeach, ina thuairim, do fhíor-spiorad na cruthaitheachta. . Bhí costais soiléire ar chumhdach Hindemith. Tá a stíl ceoil ó na 50idí. uaireanta lán le leibhéalú acadúil; gan a bheith saor ó dhiagacht agus ó ionsaithe criticiúla an chumadóra. Agus mar sin féin, is go beacht sa chrá seo don dul le chéile, atá ag fulaingt – ina theannta sin, i gceol Hindemith féin – fórsa mór frithsheasmhachta, a luíonn príomh “néar” morálta agus aeistéitiúil na cruthaitheachta is fearr atá ag máistir Gearmánach. Anseo d'fhan sé ina leantóir de Bach mór, ag freagairt ag an am céanna do na "tinn" ceisteanna go léir den saol.

T. Ar chlé

• Oibreacha Opera Hindemith →