Jean-Baptiste Lully |

Jean-Baptiste Lully

Lully Jean-Baptiste. Nóiméad

Is beag duine a bhí chomh fíor-Fhrancach leis an Iodálach seo, agus é féin sa Fhrainc a bhfuil an-tóir air le céad bliain ar fad. R. Rollan

Tá JB Lully ar dhuine de na cumadóirí ceoldráma is fearr sa XNUMXú haois agus bunaitheoir amharclann ceoil na Fraince. Chuaigh Lully isteach i stair an cheoldráma náisiúnta mar chruthaitheoir seánra nua – tragóid lyrical (mar a thugtaí ar an gceoldráma mór miotaseolaíochta sa Fhrainc), agus mar phearsa amharclainne den scoth – ba faoina cheannaireacht a tháinig an tAcadamh Ríoga Ceoil. an chéad agus an príomhtheach ceoldráma sa Fhrainc, a fuair clú domhanda níos déanaí ar a dtugtar an Grand Opera.

Rugadh Lully isteach i dteaghlach muilleora. Tharraing cumas ceoil agus meon aisteoireachta an déagóra aird an Diúc Guise, a, ca. Sa bhliain 1646 thug sé Lully go Páras, ag tabhairt seirbhíse don Bhanphrionsa Montpensier (deirfiúr an Rí Louis XIV) é. Ós rud é nach bhfuair sé oideachas ceoil ina thír dhúchais, nach raibh ach 14 bliana d'aois in ann an giotár a chanadh agus a sheinm, rinne Lully staidéar ar chumadóireacht agus ar amhránaíocht i bPáras, rinne sé ceachtanna ar an gcláirseach a sheinm agus, go háirithe, ar an veidhlín is fearr leis. Rinne an t-Iodálach óg, a bhuaigh bhfabhar Louis XIV, slí bheatha iontach ina chúirt. A virtuoso cumasach, a bhfuil comhghleacaithe ráite faoi - "a sheinm ar an veidhlín cosúil le Baptiste", chuaigh sé isteach go luath sa cheolfhoireann cáiliúil "24 Violins an Rí", thart ar. 1656 a d’eagraigh agus a stiúir a cheolfhoireann bheag “16 Veidhlín an Rí”. I 1653, fuair Lully post mar “cumadóir cúirte ceoil uirlise”, ó 1662 bhí sé ina cheannfort ar cheol na cúirte cheana féin, agus 10 mbliana ina dhiaidh sin - ina úinéir ar phaitinn don cheart chun Acadamh Ríoga an Cheoil i bPáras a bhunú. úsáid fadsaoil an chirt seo agus aistrigh é chun tiomnaithe do cibé mac a thiocfaidh i gcomharbacht air mar fheitheoir ar cheol an rí.” Sa bhliain 1681, bhronn Louis XIV litreacha uaisleachta agus an teideal comhairleoir ríoga-rúnaí ar an duine is ansa leis. Tar éis dó bás a fháil i bPáras, d'fhan Lully go dtí deireadh a laethanta ina rialtóir iomlán ar shaol ceoil phríomhchathair na Fraince.

Forbraíodh saothar Lully go príomha sna seánraí agus foirmeacha sin a forbraíodh agus a saothraíodh ag cúirt an “Sun King”. Sular thosaigh sé ag ceoldrámaíocht, chum Lully sna chéad scór bliain dá sheirbhís (1650-60) ceol uirlise (seomraí agus atreoruithe le haghaidh téaduirlisí, píosaí aonair agus máirseálacha d’uirlisí gaoithe, etc.), cumadóireacht naofa, ceol le haghaidh léirithe bailé (“ Cupid Breoite”, “Alsidiana”, “Ballet Magadh”, etc.). Agus é i gcónaí ag glacadh páirte i mbailé cúirte mar údar ceoil, stiúrthóir, aisteoir agus damhsóir, bhain Lully máistreacht ar thraidisiúin rince na Fraince, a rithim agus a thuin chainte agus gnéithe stáitse. Chabhraigh comhoibriú le JB Molière leis an gcumadóir dul isteach i ndomhan amharclainne na Fraince, féiniúlacht náisiúnta na cainte stáitse, na haisteoireachta, na stiúrthóireachta, etc. a mhothú. Scríobhann Lully ceol do dhrámaí Molière (Pósadh go neamhdheonach, Banphrionsa Elis, The Sicilian), “ Imríonn Love the Healer”, srl.), ról Pursonjak sa greann “Monsieur de Pursonjac” agus Mufti in “The tradesman in the nobility”. Ar feadh i bhfad d’fhan sé ina chéile comhraic sa cheoldráma, ag creidiúint go raibh an Fhraincis mí-oiriúnach don seánra seo, Lully sna 1670idí luatha. d’athraigh sé a thuairimí go tobann. Sa tréimhse 1672-86. chuir sé 13 tragóid lirice ar stáitse ag an Acadamh Ríoga Ceoil (lena n-áirítear Cadmus agus Hermione, Alceste, Theseus, Atys, Armida, Acis agus Galatea). Ba iad na saothair seo a leag an bhunsraith d’amharclannaíocht cheoil na Fraince agus a chinn an cineál ceoldráma náisiúnta a bhí i gceannas ar an bhFrainc le blianta fada anuas. “Chruthaigh Lully ceoldráma náisiúnta Francach, ina bhfuil an téacs agus an ceol comhcheangailte le modhanna náisiúnta cainte agus blasanna, agus a léiríonn easnaimh agus buanna ealaíne na Fraince araon,” a scríobh an taighdeoir Gearmánach G. Kretschmer.

Cruthaíodh stíl tragóid lyrical Lully i ndlúthbhaint le traidisiúin amharclann na Fraince sa ré Chlasaiceach. An cineál comhdhéanamh mór cúig gníomh le réamhrá, modh na haithrise agus an spraoi stáitse, foinsí plota (miotaseolaíocht na Sean-Ghréige, stair na Sean-Róimhe), smaointe agus fadhbanna morálta (coimhlint mothúcháin agus cúise, paisean agus dualgas ) ceoldrámaí Lully a thabhairt níos gaire do thragóidí P. Corneille agus J. Racine . Níl sé chomh tábhachtach céanna an tragóid lyrical a nascadh le traidisiúin an bhailé náisiúnta – chuir atreoruithe móra (cuir isteach uimhreacha rince nach mbaineann leis an scéal), mórshiúlta sollúnta, mórshiúlta, féilte, pictiúir draíochta, radhairc thréadacha feabhas ar cháilíochtaí maisiúla agus iontacha an feidhmíocht opera. Bhí an traidisiún maidir le bailé a thabhairt isteach a tháinig chun cinn in aimsir Lully thar a bheith seasmhach agus lean sé ar aghaidh i gceoldrámaí na Fraince ar feadh na gcéadta bliain. Léiríodh tionchar Lully i seomraí ceolfhoirne na XNUMXú haois déanach agus go luath san XNUMXú haois. (G. Muffat, I. Fuchs, G. Telemann agus daoine eile). Comhdhéanta de mheon atreoruithe bailé Lully, chuimsigh siad damhsaí Francacha agus píosaí carachtair. Forleathan i gceoldrámaíocht agus i gceol uirlise an XNUMXú haois. fuair sé cineál speisialta ragairne, a tháinig chun cinn sa tragóid lyrical de Lully (an overture “Fraincis” mar a thugtar air, a chuimsigh réamhrá mall sollúnta agus príomhrannóg fuinniúil ghluaisteach).

Sa dara leath den naoú haois XVIII. éiríonn tragóid lyrical Lully agus a lucht leanúna (M. Charpentier, A. Campra, A. Detouches), agus leis an stíl iomlán an ceoldráma cúirte, ábhar na díospóireachtaí géire, scigaithris, magadh (“cogadh na buffón”, “cogadh na nglúcaithe agus na bpicchinneoirí”) . Mheas lucht comhaimsire Diderot agus Rousseau go raibh an ealaín, a tháinig chun cinn le linn ré an absalóideachais, tréigthe, gan bheatha, ró-mhealltach agus ruaimneach. Ag an am céanna, tharraing obair Lully, a raibh ról áirithe aige i bhfoirmiú stíl iontach laochúil sa cheoldráma, aird na gcumadóirí ceoldráma (JF Rameau, GF Handel, KV Gluck), a chuaigh i dtreo shéadchomharthaí, pathos, go docht réasúnach, eagrú ordúil ar an iomlán.

I. Okhalova