Leaid |

armóine na Gréige, lat. modulatio, modus, Fraincis agus Béarla. modh, iodail. modh, germ. Tongeschlecht; ghlóir. chéile – chéile, síocháin, chéile, ord

Clár ábhair:

I. Sainmhíniú ar mhodh II. Éitimeolaíocht III. Bunús an mhodha IV. Nádúr tonation ábhar fuaime an mhodha V. Na príomhchatagóirí agus na cineálacha den chóras modha, a n-genesis VI. Orgánach agus canúint VII. Meicníocht foirmithe fret VIII. Aicmiú fret IX. Fret stair X. Stair na dTeagasc ar an Modh

I. Sainmhíniú ar mhodh. 1) L. in aeistéitiúil. ciall – sásta le comhsheasmhacht na cluaise idir fuaimeanna an chórais tuinairde (.i. go bunúsach, mar an gcéanna le comhchuibheas sa chiall ceoil-aeistéitiúil); 2) L. sa chiall cheolmhar-theoiriciúil – nádúr sistéamach naisc ardairde, arna aontú ag fuaim lárnach nó ag consan, chomh maith le sainchóras fuaime a chorpraíonn é (i bhfoirm scála de ghnáth). Mar sin, is féidir labhairt faoi L. mar aon chóras idirnáisiúnta atá ordaithe go fóirsteanach, agus faoi mhodhanna mar faoi leith. córais den sórt sin. Tá an téarma "L." úsáidtear é freisin chun mór nó mion (níos cruinne, claonta) a shonrú, chun córas fuaimeanna atá cosúil le scála a léiriú (níos cruinne, scála). Aeistéitiúil agus ceol-teoiriciúil. is ionann gnéithe agus dhá thaobh de choincheap amháin L., agus aeistéitiúil. tá an t-am chun tosaigh san aontacht seo. Sa chiall leathan den choincheap "L." agus tá an “chéile” an-ghar. Go sonrach, is minic a bhaineann comhchuibheas le comhrianta agus a gcomharbas (go príomha leis an ngné ingearach den chóras tuinairde), agus líneacht le hidirspleáchas agus difreáil shéimeantach fuaimeanna an chórais (ie, go príomha leis an ngné chothrománach). Comhpháirteanna na rúise. an coincheap "L." freagair an Ghréigis thuas, Lat., Fraincis, Béarla, Iodáilis, Gearmáinis. téarmaí, chomh maith le téarmaí mar “tonality”, “scála” agus roinnt téarmaí eile.

II. Fiseolaíocht an téarma "L." nach bhfuil go hiomlán soiléir. lad Seiceach - ordú; lad Polannach – chéile, ord; Úcráinis L. – toiliú, ordú. Rúisis gaolmhar. “téigh leat”, “ceart go leor”, “ceart go leor”, Rúisis eile. “laditi” – a thabhairt chun réitigh; "Lada" - fear céile (bean), freisin beloved (leannán). B’fhéidir go bhfuil baint ag an téarma leis na focail “lagoda” (síocháin, ord, socrú, oiriúnú), Seicis. lahoda (taitneamhacht, charm), Rúisis eile. lagoditi (rud éigin deas a dhéanamh). Bríonna casta an fhocail “L.” gar don armóine Gréagach (troscadh, ceangal; comhréiteach, síocháin, ord; ord, comhchuibheas; comhleanúnachas; comhréiteach); dá réir sin, cruthaítear lánúin trí “fháil chomh maith” (coigeartú, feistiú, cur in ord, gléas ceoil a bhunú; maireachtáil go síochánta, aontú) agus armozo, armotto (feistiú, ceangal, coigeartú, tiúnadh, feistiú go docht, pósadh). Rus. an coincheap "L." folaíonn sé an Ghréigis freisin. catagóir “géineas” (genos), mar shampla. géineas diatonach, crómatach, “comharmónach” (agus a ngrúpaí comhfhreagracha, cáilíochtaí modhanna).

III. An croílár an chéile. L. mar chomhaontú idir fuaimeanna bhaineann leis an aeistéitiúil dúchasach. catagóirí ceoil, ag teacht sa chiall seo le coincheap an “chéile” (Gearmáinis: Harmonie; i gcodarsnacht le Harmonik agus Harmonielehre). Aon ceol. ní mór ceol a bheith i saothar, beag beann ar a shainábhar, ie idirghníomhú comhchuí fuaimeanna; an aeistéitiúil céanna. tá brí chatagóir L. (agus comhréiteach) san áireamh mar chuid riachtanach den smaoineamh go bhfuil ceol chomh hálainn (ní mar thógáil fuaime é an ceol, ach mar chineál comhleanúnachais a thugann pléisiúr don chluas). L. mar aeistéitiúil. catagóir (“comhchuibheas”) is bonn le teacht chun cinn agus comhdhlúthú i sochaithe. Chonaic sainithe. caidreamh sistéamach idir fuaimeanna. Tagraíonn an “radiance of order” (an taobh loighciúil de L.) arna chur in iúl ag fuaimeanna L. do phríomhbhealaí aeistéitiúla. tionchar. Dá bhrí sin, L. i dtáirge áirithe. is ionann fócas an cheoil i gcónaí. Tá baint ag cumhacht na foclóireachta (faoi seach, a thionchar aeistéitiúil) lena chumas aeistéitiúil chun ábhar fuaime “amh” a eagrú, agus mar thoradh air sin iompaíonn sé ina fhoirmeacha comhchuí de “fhuaimeanna consan”. Ar an iomlán, nochtar L. i iomláine an struchtúir, ag clúdach coimpléasc iomlán a chomhpháirteanna – ó ábhar fuaime go loighciúil. eilimintí a ordú criostalú go sonrach aeistéitiúil. caidreamh sistéamach tomhais, comhréireacht, comhfhreagras (sa chiall is leithne – siméadracht). Tá sé tábhachtach freisin coincréitiú aonair L. áirithe i gcomhdhéanamh ar leith, a léiríonn saibhreas a chuid féidearthachtaí agus a thagann chun cinn go nádúrtha i dtógáil modha fairsing. Ón croílár aeistéitiúil L. seo a leanas ciorcal de bhunfhadhbanna teoiriciúla: an embodiment de L. i dtógáil fuaime; struchtúr fret agus a chineálacha; loighciúil agus stairiúil a gceangal lena chéile; fadhb na haontachta maidir le héabhlóid mhódúil; feidhmiú L. mar bhonn ábhair agus fuaime na músanna. cumadóireachta. Is séiseach an phríomhfhoirm ina ndéantar caidreamh módúil a ionchorprú i coincréit fhuaimneach an cheoil. ghluaiste (i slonn fuaime – foirmle scála cothrománach) – is é an cur i láthair is simplí (agus mar sin is tábhachtaí, is bunúsaí) de bhunbhrí L. Dá bhrí sin brí faoi leith an téarma “L.” a bhaineann le séiseach. scálaí, ar a dtugtar go minic frets.

IV. Nádúr tuin chainte ábhar fuaime an mhodha. Tá an t-ábhar fuaime as a dtógtar an lantern riachtanach d'aon cheann dá struchtúir agus d'aon chineál laindéir. d1-c1, d1-e1, f1-e1, etc.) agus consan (go príomha c1-e1-g1 mar lárnach), corpraítear a charachtar (“éiteas”), léiriú, dathú, agus cáilíocht aeistéitiúil eile.

Ina dhiaidh sin, déantar an t-ábhar fuaime a chinneadh ag stairiúil coincréite. na coinníollacha a bhaineann le ceol a bheith ann, an t-ábhar atá ann, foirmeacha cinnteoireachta ceoil a shocraítear go sóisialta. Clúdaítear cineál “breithe” L. (is é sin, tráth aistrithe ceoil mar eispéireas mothúchánach isteach ina fhuaim) ag coincheap an tuin chainte (tonnation freisin) a thug BV Asafiev isteach. Ós rud é go bhfuil sé “teorann” go bunúsach (ina sheasamh ag suíomh na teagmhála dírí idir an saol nádúrtha agus an ealaín agus an ceol), glacann coincheap an “tuiscint” tionchar na soch-stairiúla dá réir. fachtóirí ar éabhlóid ábhar fuaime – tuin chainte. coimpléisc agus na cineálacha eagraíochta módúla a bhraitheann orthu. Mar sin léirmhíniú na bhfoirmlí módúla mar léiriú ar ábhar an cheoil a socraíodh go stairiúil: “tá géineas agus marthain … coimpléisc neamhnáisiúnta de riachtanas mar gheall ar a bhfeidhmeanna sóisialta,” mar sin, an córas neamhnáisiúnta (agus modha) de chuid staire ar leith. Is é "struchtúr an fhoirmiú sóisialta" (BV Asafiev) a chinnfidh an ré. Dá bhrí sin, ina bhfuil tuin chainte sa suth. sféar a ré, is é foirmle L. tuin chainte. coimpléasc a bhaineann le radharc an domhain ar a ré (mar shampla, na Meánaoiseanna. frets sa deireadh - léiriú ar chomhfhios na ré feudal lena iargúltacht, a stiffness; is léiriú é an córas dur-moll ar dhinimiceas an Chonaic ceoil ar an ré nua-aimseartha Eorpach mar a thugtar air etc.). Sa chiall seo, is samhail thar a bheith beacht den domhan í an fhoirmle mhódúil i léiriú a ré, cineál “cód géiniteach an cheoil”. De réir Asafiev, is é L. “eagrú na dton a chomhdhéanann an córas ceoil a thug ré ina n-idirghníomhaíocht,” agus “níl an córas seo iomlán iomlán,” ach “tá sé i riocht foirmithe agus claochlaithe i gcónaí. ”; Déanann L. “foclóir tuin chainte na ré” a shocrú agus a ghinearálú ar saintréith de chuid gach staire, tréimhse (“suim an cheoil atá socraithe go daingean i gcomhfhios an phobail” – Asafiev). Míníonn sé seo freisin na “géarchéimeanna tuin chainte”, a dhéanann athnuachan radacach ar an dá thuin chainte. ábhar, mar sin, ina dhiaidh seo, agus struchtúr ginearálta an tírdhreacha (go háirithe ar imeall na réanna móra, mar shampla, ag casadh an 16ú-17ú nó 19ú-20ú haois). Mar shampla, thug an rómánsúil is fearr leat, ag cur béime ar armóiní díshonracha ceannasacha (ábhar fuaime L.) i saothair Scriabin níos déanaí, toradh cáilíochtúil nua agus mar thoradh air sin rinneadh athstruchtúrú radacach ar chóras L. iomlán ina chuid ceoil. Is léiriú seachtrach (seasta i scéimeanna teoiriciúla) é an fhíric stairiúil – athrú na bhfoirmlí módúla – ar phróisis dhomhain éabhlóid na teangeolaíochta mar fhoirmiú beo agus leanúnach tuiníochta. samhlacha an domhain.

V. Príomhchatagóirí agus cineálacha an chórais mhódúil, a ngéineas. Cruthaítear príomhchatagóirí agus cineálacha ceoil faoi thionchar fhorbairt an cheoil. Chonaic (cuid den phróiseas ginearálta d'fhorbairt fhorásach an chonaic, ar deireadh thiar faoi thionchar gníomhaíochtaí praiticiúla sóisialta an duine i bhforbairt an domhain). Coinníoll fíor-riachtanach le fuaimniú is ea “toiliú” fuaimeanna a ordú (de chineál tairiseach feidhmiúil fuaime) le méadú forásach (ar an iomlán) ar mhéid an ábhair fuaime agus ar na teorainneacha a chlúdaíonn sé. Seo a dhéanann sé riachtanach a mheaitseáil. pointí cloch mhíle in éabhlóid na n-athruithe cáilíochtúla bunúsacha i bhfoirmeacha a bheith ann don L. agus cruthaíonn sé an fhéidearthacht go dtiocfaidh cineálacha nua struchtúir mhódúla chun cinn. Ag an am céanna, de réir croílár L. ina thrí phríomhghné - fuaim (tuinne), loighciúil (nasc) agus aeistéitiúil (comhchuibheas, áilleacht) - tá inmheánach ann. perestroika (i ndáiríre, tá an Tríonóide seo ar cheann agus an bunúsach céanna doroinnte: toiliú, L., ach amháin a mheas i ngnéithe éagsúla). Is é an nóiméad tiomána ná athnuachan an tuin chainte. córas (suas go dtí “géarchéim na dtonn” mar bhun L.), a fhágann gur gá tuilleadh athruithe a dhéanamh. Go sonrach, réadaítear na cineálacha agus na cineálacha fónaic mar chórais eatraimh agus déantar na sraitheanna cothrománacha agus na grúpaí ingearacha (cordaí) díobh (féach Córas fuaime). “Is éard atá i mód ná léiriú ar gach léiriú ar thuiní na ré, arna laghdú go córas eatraimh agus scálaí” (Asafiev). L. toisc go bhfuil córas fuaime áirithe déanta ar bhonn úsáid fhisiciúil. airíonna (fuaimiúla) an ábhair fuaime, ar an gcéad dul síos, an gaol idir an gaol fuaime atá bunúsach ann, arna nochtadh trí eatraimh. Mar sin féin, ní fheidhmíonn eatramh, scála séiseach, agus caidrimh eile mar chaidreamh matamaitice amháin. nó fisiciúil. tugtha, ach mar “quintesssssssssssss” de “ráitis fuaime” duine arna ghinearáil acu (Asafiev). (Dá bhrí sin an mhíchruinneas bunúsach maidir le L. na modhanna beachta, mar a thugtar orthu, a thomhas go cainníochtúil, “tomhas na healaíne”).

An chéad cheann de na céimeanna is tábhachtaí in éabhlóid na gcatagóirí líneach - foirmiú na dúshraith faoi chuimsiú an "ecmelic" primitive (ie, gan pháirc áirithe) faoilte. Is é an dianseasmhacht mar chatagóir smaointeoireachta módúil go géiniteach an chéad bhunú cinnteacht líneach ar airde (an ton ceannasach mar eilimint lárnach a ordú go loighciúil) agus in am (féiniúlacht na marthanachta leis féin, caomhnaithe in ainneoin an sreabhach ama ag. ag filleadh ar an ton céanna atá fágtha sa chuimhne); Le teacht an chatagóir fondúireachta, eascraíonn an coincheap an-L. mar chineál de struchtúr fuaime. Tá cineál L. stairiúil – canadh an toin (a fhreagraíonn do “chéim na cobhsaíochta” in éabhlóid L.) le fáil in eitneach. grúpaí ag céim measartha íseal forbartha. Is é an chéad chineál eile (go loighciúil agus go stairiúil) lyricism lyricism monadic le stíl séiseach atá forbartha agus cinnte. tá ró fuaime (cineál módúil, córas módúil) tipiciúil do sheanamhráin Eorpacha. daoine, lena n-áirítear. agus Rúisis, na Meánaoiseanna. Córúil Eorpach, Rúisis eile. feadan dlí; le fáil freisin i mbéaloideas go leor neamh-Eorpaigh. daoine. Tá an cineál “canadh an toin”, de réir dealraimh, in aice leis an modha (toisc go bhfuil sé monadic freisin). Is cineál módúil speisialta mar a thugtar air. bosca ceoil h. tonacht eoraip. ceol an ama nua. Tá baint ag ainmneacha na móruaisle ceoil domhanda leis. armónach tá difríocht mhór idir an tonacht agus ilfhónaíocht an mhálaphíobáin nó stórais heitreafónacha (i measc daoine ársa, sa cheol tíre, seach-Eorpach). Sa 20ú haois (go háirithe i dtíortha chultúr na hEorpa) tá cineálacha struchtúir ard-airde atá difriúil ó na cinn roimhe seo (i gceol sraitheach, sonórach, leictreonach) tar éis éirí go forleathan. Is ábhar conspóide an fhéidearthacht iad a rangú mar L.; tá an fhadhb seo fós i bhfad ó bheith réitithe. Chomh maith leis na príomhchineálacha L., tá go leor cineálacha idirmheánacha, réasúnta seasmhach agus neamhspleácha (mar shampla, comhchuibheas modúlach an Renaissance Eorpach, go háirithe an 15ú-16ú haois).

VI. Orgánach agus dialectics an phróisis éabhlóid modha. An próiseas éabhlóid an feiniméan agus an coincheap "L." orgánach agus, ina theannta sin, tá canúint aige. carachtar. Tá nádúr orgánach an phróisis i gcaomhnú agus i bhforbairt na gcatagóirí príomhúla céanna líneachta, teacht chun cinn catagóirí eile ar a mbonn. catagóirí agus a bhforbairt mar chatagóirí réasúnta neamhspleách, ag cur gach éabhlóid faoi réir na bprionsabal ginearálta céanna. Is é an ceann is tábhachtaí acu fás (líon. méadú, m.sh. fás an scála ó tetracord go heicseachord), casta foirmeacha comhaontaithe, aistriú cainníochtaí. athruithe i cáilíochtúil, aon-pointedness an éabhlóid iomlán. Mar sin, canadh ton atá sainithe go cáilíochtúil, a athnuaitear i gcónaí, ag scaipeadh ar ghrúpa daoine eile. toin (fás), bíonn gá le foirmeacha nua comhordaithe – leithlisiú toin chóngaracha agus roghnú an tséis is gaire mar an dara bonn. consonances (casta na bhfoirmeacha comhaontaithe; féach. Consonance); sa chineál L níos airde mar thoradh air. cheana féin déantar na toin uile (an chéad cháilíocht) a shainiú go cáilíochtúil agus a athnuachan go tréimhsiúil; áfach, tá neamhspleáchas an chuid is mó acu teoranta do cheannas amháin, uaireanta dhá nó trí (caighdeán nua). Mar gheall ar neartú an cheathrú nó an cheathrú, mar thoin aonfheidhmeacha den tslat fret, ag aibiú faoi chuimsiú na módúlachta, is féidir na consain chothrománacha seo a iompú ina gconsan ingearacha. Go stairiúil, comhfhreagraíonn sé seo leis na Meánaoiseanna. Sea, i V. Oddington (ca. 1300) comhionannas na gconsan cothrománacha agus ingearacha mar chatagóirí L. socraithe ina sainmhíniú leis an téarma céanna “comhchuibheas” (harmonia simplex agus harmonia multiplex). Síneann coincheap an chomhchain mar léiriú ar fhéiniúlacht fheidhmiúil níos faide go dtí na chéad eatraimh chasta eile – trian (fás); mar sin atheagrú chóras iomlán L. (castachta foirmeacha comhaontaithe). Ag 20 in. glactar céim nua sa treo céanna: tugtar an grúpa eatraimh seo a leanas isteach i gciorcal na dtréimhsí aeistéitiúla optamacha – soicind, seachtóidí agus tritones (fás), agus baintear úsáid modhanna fuaime nua leis seo freisin (consain a léirmhínítear go sonórach). , sraith de chomhdhéanamh eatramh amháin nó eile, etc.) agus athruithe comhfhreagracha ar fhoirmeacha comhchuibhithe eilimintí fuaime lena chéile. Canúint na héabhlóide L. Is éard atá i gceist leis an bhfíric go bhfuil an cineál eagraíochta módúil níos géiniteach ina dhiaidh sin, san anailís dheireanach, rud ar bith ach an ceann roimhe sin, a forbraíodh i gcoinníollacha nua. Mar sin, is “amhránaíocht” d’ord níos airde í an mhódúlacht, mar a bhí,: tá an bhunton-fhanacht maisithe le gluaiseacht trí cheann eile. is féidir toin, to-seagal, ar a seal, a léirmhíniú mar bhunsraitheanna; ar aon dul. Tá ról comhchosúil ag roinnt córas maidir le tonúlacht (ag leibhéil éagsúla den struchtúr módúil): ton an chorda tagartha agus fuaimeanna cóngaracha (cúnta), cordaí tonicacha agus neamhthónacha, ch áitiúil. tonúlacht agus diallais, ginearálta ch. tonacht agus fo-tonnacht. Ina theannta sin, leanann foirmeacha módúla níos airde de bheith ina modhnuithe struchtúracha ar bhunfhoirm shéimeantach amháin – tuin chainte (tá bunús na tuinne séiseacha” – Asafiev). Tá an corda neamhnáisiúnta freisin (coimeádann comhshondas, déanta mar ingearachú ar aonad sealadach, a cháilíocht bhunaidh i bhfoirm "fillte" - séiseach. gluaiseacht), agus coimpléasc sonóra todhair (ní “imscartha” cosúil le corda, ach a léirmhínítear ar bhonn corda ina cháilíocht nua). Tá an rud céanna fíor i gcás comhpháirteanna eile de L. Mar sin an príomh-mheiteamorfóis canúinteach. catagóir L.

Friotaíocht: – príomh. fuaim bhunúsach. príomhchonsól eatramh. príomhchorda. diosc. sraith corda – ionad tonic finalis. fuaim nó consan – ton (= modh) tonacht tuin chainte áirithe. sféar – príomh-eochair príomhthon cainte. Sféar

Mar sin tá canúint an choincheapa “L.” (súnn sé agus cuimsítear ann féin, mar shraitheanna séimeantacha éagsúla, stair iomlán a foirmithe-imscartha leis na céadta bliain d'aois):

1) an cóimheas cobhsaíochta agus éagobhsaíocht (ón gcéim “chanadh an ton”; mar sin an traidisiún chun fuaim L. ch. a léiriú, mar shampla, “ton eaglais IV”, .i. ton Mi),

2) córas séiseach-fuaime de ghaolmhaireachtaí tonúla atá difreáilte go cáilíochtúil (ó chéim na módúlachta; mar sin an traidisiún chun fónamh a léiriú go príomha i bhfoirm tábla scála, chun idirdhealú a dhéanamh idir dhá fhónaic le bunton amháin, .i. tonacht cheart agus tonúlacht) ,

3) córais agus cineál corda armónach a shannadh do chatagóir L., ní gá go ndéanfaí idirdhealú orthu maidir le sainiúlacht an scála agus gan athbhrí an phríomhlíonra. toin (mar shampla, sna saothair níos déanaí de Scriabin; bunaithe ar thonnúlacht armónach). Forbraíonn na foirmlí fuaime a sheasann do L. go canúinteach freisin. Is é an fhréamhshamhail (ró-primitive) an ton-seasamh lárnach, timpeallaithe ag melismatic. fabraic (“athrú” ton). Ba cheart prionsabal ársa an mhúnla séis (i gcultúir éagsúla: nom, raga, poppies, pathet, etc.; canadh gutaí na Rúise) a mheas mar shampla fíor de L.. Tá prionsabal an mhúnla séis tréith go príomha don oirthear modhanna (India, an Oirthir Shóivéadaigh, réigiún an Mheán-Oirthir). I armónach. tonacht – gluaiseacht scála, lárionad inchoigeartaithe. triad (léirithe i saothair G. Schenker). Is féidir an tsraith dodecaphone, a chinneann an tuin chainte, a mheas mar analóg. an struchtúr agus struchtúr tuinairde de chomhdhéanamh sraitheach (féach Dodecaphony, Sraith).

VII. Meicníocht foirmiú fret. Níl meicníocht gníomhaíochta na bhfachtóirí a fhoirmíonn L. mar an gcéanna ó thaobh dianscaoilte. córais. Is féidir prionsabal ginearálta foirmiú fret a léiriú mar chur i bhfeidhm na cruthaitheachta. gníomhú trí mheán ard-ardú, ag baint úsáide as na féidearthachtaí ordaithe atá sa fhuaim seo, tuin chainte. ábhar. Ó tech. Ar an láimh eile, is é an sprioc atá ann ná comhleanúnachas bríoch fuaimeanna a bhaint amach, a bhraithtear mar rud atá comhchuí ó thaobh ceoil de, .i. L. Tá an prionsabal is ársa i gcomhdhéanamh L. bunaithe ar airíonna an chéad chonsain - unison (1 : 1; foirmiú teannta agus a amhránaíocht melismatic). I sean-L. séiseach is é an príomhfhachtóir sa struchtúr, mar riail, freisin na eatraimh is simplí seo a leanas. Díobh siúd a thugann fuaimeanna de cháilíocht dhifriúil, is iad seo an cúigiú (3:2) agus an ceathrú (4:3); a bhuíochas leis an idirghníomhú leis an séiseach líneach. rialtachtaí athraíonn siad áiteanna; mar thoradh air sin, éiríonn an ceathrú níos tábhachtaí ná an cúigiú. Eagraíonn comhordú toin ceathrú (chomh maith leis an gcúigiú) an scála; rialaíonn sé freisin bunú agus socrú toin thagartha eile de L. (tipiciúil do go leor amhrán tíre). Mar sin tá an struchtúr diatonach cosúil le L. Is féidir leis an ton tagartha a bheith tairiseach, ach freisin aistrithe (inathraitheacht mhódúil), rud atá i bpáirt mar gheall ar nádúr seánra na séiseanna. Is é láithreacht ton tagartha agus a athrá príomhchroílár L.; Is léiriú é diatonic ceathrú ceathair ar an nasc modha is simplí den struchtúr iomlán.

Lámhscríbhinn "Opekalovskaya" (17ú haois?). “Tar, déanaimis do thoil Iósaef.”

Seasamh – fuaim g1; a1 – cóngarach do g1 agus gaol dlúth leis trí d1 (g:d=d:a). Thairis sin, táirgeann a1 agus g1 tetracord a1-g1-f1-e1 agus an dara ceann, fuaim amhránaíochta níos ísle f1 (tacaíocht áitiúil). Tugann leanúint den líne gáma an tetracord f1-e1-d1-c1 le stad áitiúil d1. Comhdhéanann idirghníomhú na bhfondúireachtaí g1-d1 creat an L. Ag deireadh an tsampla tá scéim ghinearálta L. an stichera iomlán (nach dtugtar ach 1/50 dá chuid anseo). Tá sainiúlacht an struchtúir mhódúil sa charachtar “snámh”, gan fuinneamh gluaiseachta agus domhantarraingthe (ní dhiúltaíonn easpa domhantarraingthe an líneacht, ós rud é gurb é láithreacht cobhsaíochta agus domhantarraingthe príomh-airíonna gach cineál. líneacht).

Tá L. den chineál mionaoiseach bunaithe ar an ngaol ní ar an “troika” (3:2, 4:3), ach ar na “cúigear” (5:4, 6:5). Ciallaíonn céim amháin ar scála an chaidrimh fuaime (tar éis an ceathrú ceathair, is é an tríú ceann an ceann is gaire), áfach, difríocht ollmhór i struchtúr agus i léiriú L., athrú ar cheol-stairiúil. réanna. Díreach mar a bhí gach ton den sean-L. á rialú ag caidreamh foirfe consan, anseo tá sé á rialú ag caidreamh neamhfhoirfe consan (féach an sampla thíos; n is pas, c is fuaim chúnta).

I gceol clasaiceach na Víneach cuirtear béim ar na caidrimh seo freisin ag rialtacht na rithimí. sealanna agus siméadracht variant (barra 2 agus a chéile D – am crua, 4ú – a T – faoi dhó crua).

(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|

Labhraíonn fíor-chomhréireanna módúla mar sin ar fhormhór na tonic. chéile thar ceannasach. (Sa chás seo, níl aon S; do na clasaiceacha Víneacha, tá sé tipiciúil a sheachaint céimeanna taobh a shaibhriú an L., ach ag an am céanna a bhaint de soghluaisteacht.) An peculiarity L. - eliminates. lárú, dinimic, éifeachtúlacht; imtharraingtí an-shainithe agus láidir; nádúr ilchisealach an chórais (mar shampla, i sraith amháin tá corda tugtha cobhsaí maidir leis na fuaimeanna a imtharraingtear isteach ann; sa cheann eile, tá sé éagobhsaí, é féin ag imtharraingt i dtreo an tonic áitiúil, etc.).

WA Mozart. An Fliúit Draíochta, aria Papageno.

Sa cheol nua-aimseartha, tá claonadh ann L. a indibhidiú, ie é a aithint le coimpléasc ar leith tuin chainte (séisiúil, chordalach, tondathach-dathúil, etc.) arb iad is sainairíonna é píosa nó téama ar leith. I gcodarsnacht leis na foirmlí módúla tipiciúla (múnla séis i L. ársa, seichimh séiseacha nó corda chlóite sa Mheán-Aois L., sa chóras módúil mór-mionaoiseach clasaiceach), glactar le múnla casta aonair mar bhunús, uaireanta go hiomlán. in ionad an traidisiúnta . gnéithe L., fiú i measc na gcumadóirí a chloíonn go ginearálta leis an bprionsabal tonúil. Ar an mbealach seo, cruthaítear struchtúir mhódúla a chomhcheanglaíonn aon eilimintí módúla in aon chomhréir (eg, mód mód + scálaí lán-ton + forchéimniú corda bog neamhshhondach lasmuigh den chóras mór-mionchóras). Is féidir struchtúir den sórt sin ina n-iomláine a aicmiú mar ilmhódach (ní hamháin go comhuaineach, ach freisin i ndiaidh a chéile agus i gcomhcheangal lena n-eilimintí).

Ní hé an triad T C-dur carachtar aonair an bhlúire a thugann an corda cgh-(d)-f (cuir i gcomparáid le 1ú corda an phríomhthéama: chdfgc, uimhir 3). Ní bhíonn éifeacht áirithe mar thoradh ar roghnú na n-armónacha ach amháin le mórbhunús agus le díshonraí géara, chomh maith le dathú sonórach (tondath-dathúil) na gconsan a dhéanann dúbailt ar an tséis, ach is cuma leis an blúire seo ach go háirithe - rud an-dian agus géaraithe. mór, áit a gcuirtear gile gealgháireach ar scáth éadrom na fuaime is gné dhílis den mhórchuid.

WA Mozart. An Fliúit Draíochta, aria Papageno.

VIII. Tá rangú na modhanna thar a bheith casta. Is iad na fachtóirí cinntitheacha: céim ghéiniteach forbartha na smaointeoireachta modha; castacht eatramh an struchtúir; gnéithe eitneacha, stairiúla, cultúrtha, stíle. Ar an iomlán agus san anailís dheiridh amháin a n-éiríonn le líne éabhlóid L. a bheith aontreoch. Samplaí iomadúla de conas an t-aistriú go dtí níos airde i gcoitinne géiniteach. ciallaíonn céimeanna ag an am céanna an caillteanas de chuid de na luachanna an ceann roimhe sin agus, sa chiall seo, gluaiseacht ar ais. Mar sin, an conquest an polyphony an Iarthar na hEorpa. Is é an tsibhialtacht an chéim is mó chun cinn, ach bhí caillteanas crómatach saibhris ag gabháil leis (ar feadh 1000-1500 bliain). agus "armónach." cineálacha seandachtaí monadacha. córas fret. Tá castacht an taisc mar gheall freisin ar an bhfíric go bhfuil dlúthbhaint ag go leor catagóirí, nach féidir a scaradh iomlán: L., tonúlacht (córas tonúil), córas fuaime, scála, etc. Tá sé inmholta sinn féin a theorannú do ag cur in iúl na cineálacha córais mhódúla is tábhachtaí mar phointí tiúchana den phríomhlíonra. patrúin foirmithe fret: ecmelica; ainéimitín; diatonach ; crómatacht ; micribhithe ; cineálacha speisialta; córais mheasctha (tá an deighilt sna cineálacha seo go bunúsach ag an am céanna le hidirdhealú genera, genn na Gréige).

Is beag nach bhfuarthas Ekmelika (ó na Gréigise exmelns – seach-séis; córas nach bhfuil tuinairde chruinn áirithe ag fuaimeanna) mar chóras i gciall cheart an fhocail. Ní úsáidtear é ach mar theicníc laistigh de chóras níos forbartha (tonnation sleamhnáin, gnéithe den tun cainte, modh léirithe speisialta). Áiríonn Ekmelik freisin amhránaíocht melismatach (airde éiginnte) le ton socraithe go beacht – upstoi (de réir Yu. N. Tyulin, in amhránaíocht na gCoird Airméineach “ton marthanach amháin … fillte thart le grásta éagsúla sáithithe le fuinneamh rithimeach urghnách”; ”).

Anhemitonics (níos cruinne, pentatonics anhemitonic), tréith go leor. do chultúir ársa na hÁise, na hAfraice agus na hEorpa, is cosúil, céim ghinearálta i bhforbairt na smaointeoireachta modha. Is é prionsabal cuiditheach na hainéimitice ná cumarsáid trí na consain is simplí. Is leath-thón an teorainn struchtúrach (dá bhrí sin teorannú cúig chéim in ochtáibh). Is éard is tuin chainte ann ná trichord (eg ega). Is féidir le hanhemitonics a bheith neamhiomlán (3-4, uaireanta fiú 2 chéim), iomlán (5 chéim), athraitheach (m.sh., aistrithe ó cdega go cdfga). Aicmíonn seimitón peinteatón (mar shampla, cineál hcefg) an fhoirm idirthréimhseach go diatonach. Sampla d’ainhemitonics is ea an t-amhrán “Paradise, Paradise” (“50 amhrán de chuid mhuintir na Rúise” le AK Lyadov).

Diatonach (ina fhoirm íon – córas 7-chéim, inar féidir toin a shocrú i gcúigiú cuid) – an córas is tábhachtaí agus is coitianta de L. Is é an teorainn struchtúrach ná crómatachas (2 leathtón i ndiaidh a chéile). Tá na prionsabail dearaidh difriúil; is iad na cinn is tábhachtaí ná an cúigiú (Píotagaró) diatonach (is cúigiú nó ceathair íon é dúil struchtúrach) agus triadacha (is éard atá i dúil struchtúrach ná an tríú corda consanach), is samplaí iad modhanna sean-Ghréigise, modhanna meánaoiseacha, modhanna Eorpacha. nár. ceol (go leor daoine eile nach bhfuil san Eoraip); eaglais polyphonic L. europ. ceol an Renaissance, L. mór-mionchóras (gan chromatization). Is iad na tuinéil tipiciúla ná tetracord, pentachord, heicseachord, ag líonadh na bearnaí idir toin na gcordaí tertian, etc. Tá cineálacha diatonic saibhir i gcineálacha. Féadann sé a bheith neamhiomlán (3-6 chéim; féach, mar shampla, heicseachordan guidon, tetracords tíre agus Gréigise; sampla d’diatonach 6-chéim is ea an iomann “Ut queant laxis”), iomlán (cineál hcdefga 7-chéim nó ochtáve). cdefgahc; tá samplaí gan líon), athraitheach (m.sh. luaineachtaí ahcd agus dcba sa 1ú ton eaglaise), ilchodach (m.sh. Rúisis laethúil L.: GAHcdefgab-c1-d1), coinníollach (m.sh. “hemiol” frets le soicind incriminteach - mion armónach agus mórscála, “Ungáiris”, etc.; “Scála Podgalian”: gah-cis-defg; mion agus mórshiúlta, etc.), ildiatónach (mar shampla, píosa le B. Bartok “In the Russian style” sa bailiúchán “Micricosmos”, Uimh. 90). Mar thoradh ar aimhréití breise tagann crómatacht.

Chromatics. Comhartha sonrach – seicheamh dhá leath-thón nó níos mó i ndiaidh a chéile. Is é an teorainn struchtúrach ná micribhitheolaíocht. Tá na prionsabail dearaidh difriúil; an ceann is tábhachtaí - séiseach. crómatach (m.sh., sa mhonaidí oirthear), corda-armónach (athrú, taobh D agus S, cordaí le toin líneacha crómatacha i gcóras mionaoiseach na hEorpa), comhordanónach. Cromatics i gceol Eorpach (agus níos faide i gceol neamh-Eorpach) an 20ú haois. bunaithe ar mheon comhionann. Is féidir le crómatach a bheith neamhiomlán (crómatach Gréigis; athrú ar aon dul leis na hEorpa; L. struchtúr siméadrach, ie 12 leath-thón ochtáibh a roinnt ina gcodanna comhionann) agus iomlán (ildiotónach chomhlántach, roinnt cineálacha tonachta crómataigh, struchtúir dhéadachafónacha, mhicréasra agus sraitheacha).

Micreacrómatach (micrea-eatramh, ultrachromatic). Comhartha – úsáid eatraimh níos lú ná leath-thón. Úsáidtear é níos minice mar chomhpháirt de L. de na trí chóras roimhe seo; is féidir chumasc le emelica. Micreacrómatach tipiciúla - Gréigis. ghéineas enharmonic (mar shampla, i toin - 2, 1/4, 1/4), shruti Indiach. Sa cheol nua-aimseartha a úsáidtear ar bhonn difriúil (go háirithe ag A. Khaba; freisin ag V. Lutoslavsky, SM Slonimsky, agus daoine eile).

Mar shampla, is féidir slindro agus pylog na hÁise Thoir (faoi seach - 5- agus 7-chéim, deighilt réasúnta comhionann den ochtáve) a chur i leith L. speisialta. , i gcomhthráth agus i ndiaidh a chéile (laistigh den tógáil chéanna).

IX. Is éard atá i stair na modhanna ar deireadh ná nochtadh comhleanúnach ar na féidearthachtaí a bhaineann le “comhaontú” (“L.”) idir fuaimeanna; i ndáiríre ní malairt decomp amháin atá sa stair. córais L., agus clúdach de réir a chéile ar chaidreamh fuaime níos faide agus níos casta. Cheana féin sa Dr domhan d'eascair (agus go pointe áirithe a chaomhnú) na córais mhodhúla na dtíortha an Oirthir: an tSín, an India, Persia, an Éigipt, Babylonia, etc (féach na hailt comhfhreagracha). Tá scálaí peinteatónacha neamh-semitón (an tSín, an tSeapáin, tíortha eile den Chianoirthear, go páirteach an India), fónaic 7-chéim (diatonach agus neamh-diatonach) tar éis éirí go forleathan; do go leor cultúir go sonrach le L. le méadú. sa dara háit (ceol Arabach), micreachrómatach (India, tíortha Arabacha an Oirthir). Aithníodh sainráiteach modhanna mar fhórsa nádúrtha (comhthreomhar idir ainmneacha toin agus comhlachtaí neamhaí, eilimintí nádúrtha, séasúir, orgáin an chorp daonna, airíonna eiticiúla an anam, etc.); cuireadh béim ar láithreacht thionchar L. ar an anam daonna, tugadh léiriú áirithe ar gach L.. brí (mar atá sa cheol nua-aimseartha – mór agus mion). Scríobh A. Jami (2ú leath den 15ú haois): “Tá a éifeacht speisialta féin ag gach ceann den dá cheann déag (maqams), gach avaze agus shu’be (ar na héisteoirí), chomh maith leis an maoin is coiteann dóibh go léir. tabhair pléisiúr." Is iad na céimeanna is tábhachtaí i stair na teangeolaíochta Eorpaí ná an córas ársa módúil (nach bhfuil chomh Eorpach céanna leis an Mheánmhuir; go dtí lár an 1ú mílaoise) agus an córas módúil “Eorpach i gceart” ón 9ú-20ú haois, sa stair agus sa chultúrtha. téarmaí tíopeolaíochta. ciall – córas “Iarthair”, Gearmáinis. abendländische, roinnte go luath sa Mheán-Aois. córas módúil (tá teorainneacha stairiúla éiginnte: tháinig sé i séiseanna na heaglaise luath-Chríostaí, a bhí fite fuaite sa 7ú-9ú haois, agus ansin d'fhás sé de réir a chéile isteach i gcomhchuibheas módúil na hAthbheochana; go tíopeolaíoch, baineann an córas módúil Rúiseach eile leis seo freisin), cf. córas módúil an 9ú-13ú haois, córas na hAthbheochana (go coinníollach ón 14ú-16ú haois), an córas tonúil (mionaoiseach) (17ú-19ú haois; i bhfoirm mhionathraithe úsáidtear é freisin sa 20ú haois), an córas airde nua an 20ú . (Féach na hailt Eochair, Modhanna Nádúrtha, Modhanna Siméadracha).

Antich. Tá an córas módúil bunaithe ar tetracordaí, as a ndéantar Ls octave a chomhcheangal lena chéile. Idir na toin ceathair, is féidir na meántones is éagsúla ar airde (trí chineál tetracords: diatóin, cróimiam, "armony"). I L., cuirtear luach ar a dtionchar díreach-céadfach (de réir an “éiteas” seo nó an “éiteas”), éagsúlacht agus éagsúlacht gach cineál L. féideartha (mar shampla: Skoliya Seikila).

L. luath-iar-Eorpach. Meánaoiseanna mar gheall ar ghnéithe stairiúla den ré tagtha anuas chugainn Ch. arr. i dtaca leis an eaglais. Ceol. Mar léiriú ar chóras tuiníochta difriúil, tá diatonachas dian (go dtí an asceticism) mar thréith acu agus is cosúil go bhfuil siad gan dath agus go mothúchánach aontaobhach i gcomparáid le hiomláine chiallmhar na seanchinn. Ag an am céanna, Meánaoiseanna. Déantar idirdhealú a dhéanamh ar L. trí dhíriú níos mó ar an nóiméad istigh (ar dtús, fiú chun aimhleasa na healaíne iarbhír, de réir threoirlínte na heaglaise). Céad haois. L. taispeáin casta eile ar struchtúr an diatonach. L. (heicseachord treoraithe in ionad an tetracord ársa; ilfhónaíocht armónach Iarthar-Eorpach a nochtann nádúr bunúsach difriúil i gcomparáid le heitreafónacht ársa). Bhí idirdhealú idir ceol tíre agus saolta na Meánaoise, de réir dealraimh, ag struchtúr éagsúil agus ag sainléiriú L.

App den chineál céanna. Céad haois. cultúr chorale eile-rus. cuimsíonn chanter art-va comhchodanna módúla níos ársa freisin (ceathair seach-octave den “scála laethúil”; tá tionchar níos láidre ag prionsabal ársa an mhúnla séis sa chantaireacht, sna guthanna).

Sna Meánaoiseanna (9ú-13ú haois), d'eascair agus d'fhás polyphony nua (i gcomparáid leis an ársa), a raibh tionchar suntasach aige ar an gcóras módúil agus ar a chatagóirí, agus d'ullmhaigh sé an stair. cineál bunúsach difriúil. L. (L. mar struchtúr polyphonic).

Cé go bhfuil córas módúil na hAthbheochana á choinneáil i bhfad ó chóras na Meánaoise, tá idirdhealú idir é agus an lánfhola mhothúchánach a d’fhorbair ar bhonn nua, teas na daonnachta, agus forbairt shaibhir na sainiúlachta. tréithe L. (tréith go háirithe: polyphony lush, ton tosaigh, ceannas na triads).

I ré na mar a thugtar air. am nua (17-19 haois), sroicheann an córas módúil mór-mionaoiseach, a tháinig chun cinn sa Renaissance, ceannas. Go haeistéitiúil, is é an ceann is saibhre i gcomparáid leis na cinn níos luaithe (in ainneoin an teorannú ar an líon íosta fónaic) mór-mionchóras de chineál éagsúla lyric, i gcás nach bhfuil polyphony, corda ach foirm cur i láthair, ach mar chomhpháirt thábhachtach de li. . is é prionsabal an chórais mhóir-mhionnaigh, cosúil leis an L., ná athruithe ar leith ar “mhiomhódanna,” nó corda. I ndáiríre, is modhnú speisialta é “tonúlacht armónach” ar chatagóir L., “mód singil” (Asafiev) le dhá mhodúl (mór agus mion).

Ag an am céanna le forbairt leanúnach na tonachta armónach sa 19ú haois agus sa 20ú haois. tá athbheochan ann mar neamhspleách. catagóir agus L. séiseach. cineál. Ón gcóras tonúil mór-mionaoiseach atá ag méadú agus ag athrú, diatonic speisialta L. (a leagtar amach cheana féin ag Mozart agus Beethoven, a úsáidtear go forleathan sa 19ú haois agus go luath san 20ú haois ag rómánsóirí agus cumadóirí na scoileanna náisiúnta nua - F. Chopin, E. Grieg, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, IF Stravinsky agus daoine eile), chomh maith leis an scála pentatonach anhemitone (le F. Liszt, R. Wagner, Grieg, AP Borodin, i saothair luath Stravinsky, etc.). Spreagann crómatú méadaithe L. fás siméadrach L., a roinneann an scála 12 leath-thóin an ochtáin i gcodanna comhionann; tugann sé seo na córais iomlána tonic, comhionann-teirmeach agus tritone (i Chopin, Liszt, Wagner, K. Debussy, O. Messiaen, MI Glinka, AS Dargomyzhsky, PI Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov, AN Scriabin, Stravinsky, AN Cherepnin agus daoine eile ).

I gceol Eorpach an 20ú haois téann gach cineál L. agus córais tadhlach agus meascán lena chéile suas go dtí micreachrómatach (A. Haba), úsáid neamh-Eorpach. modhúlacht (Messian, J. Cage).

X. Stair na teagasc mar gheall ar an modh saor in aisce,. Is í teoiric L., a léiríonn a stair, an t-ábhar taighde is ársa sa cheol. eolaíocht. An fhadhb le L. théann isteach i teoiric na chéile agus go páirteach comhthráthach le fadhb na chéile. Mar sin, déantar staidéar ar fhadhb L. a rinneadh ar dtús mar staidéar ar fhadhb na chéile (armóine, armóine). An chéad mhíniú eolaíoch L. (harmony) san Eoraip. baineann an ceoleolaíocht leis an scoil Phíotagaró (6-4 haois RC). RC.). Ag míniú comhréiteach agus L. bunaithe ar theoiric na huimhreach, chuir na Pythagoreans béim ar an tábhacht a bhaineann leis an gcaidreamh fuaime is simplí (laistigh de na mar a thugtar air. tetrad) mar fhachtóir a rialaíonn foirmiú oighir (machnamh i dteoiric L. feiniméin na teitrecordaí agus fuaimeanna “cobhsaí” an cheathrú consan). Léirmhínigh L. eolaíocht Pythagorean agus ceol. comhréiteach mar léiriú ar chomhréiteach an domhain, gan a thitfeadh an domhan as a chéile (.i d'fhéach sé ar L. mar shamhail den domhan – micreacosm). As seo a forbraíodh níos déanaí (i Boethius, Kepler) cosmological. idei ceol domhanda agus ceol daonna. Bhí an cosmos féin (de réir na bPíotagaró agus Platón) tiúnta ar bhealach áirithe (cuireadh coirp neamhaí i gcomparáid le toin na Gréige. Modh Dorian: e1-d1-c1-hagfe). Chruthaigh agus d'fhorbair eolaíocht na Gréige (Pythagoreans, Aristoxen, Euclid, Bacchius, Cleonides, etc.) ceol. teoiric L. agus modhanna sonracha. D’fhorbair sí na coincheapa is tábhachtaí de L. – tetracord, sraith ochtave (armóine), bunsraitheanna (nstotes), ton lárnach (lár) (mesn), dinimic (dunamis), ecmelika (réigiún eatraimh le caidrimh chasta, chomh maith le fuaimeanna gan tuinairde áirithe), etc. Go deimhin, ba é an Gréagach go léir teoiric an chomhréiteach ná teoiric L. agus frets mar struchtúir mhonafónacha arda. Ceol. d'athoibrigh eolaíocht na Meánaoise luatha seandachtaí ar bhonn nua. (Píotagarach, Platonach, Neoplatónach) smaointe maidir le chéile agus L. mar chatagóirí aeistéitiúla. Tá baint ag an léirmhíniú nua leis an diagacht Chríostaí. léirmhíniú ar chomhréiteach na cruinne. Chruthaigh na Meánaoiseanna foirceadal nua frets. Agus iad le feiceáil ar dtús i saothair Alcuin, Aurelian de Reome agus Regino de Prüm, rinne údar gan ainm an thráchtas “Alia musica” iad a thaifeadadh go cruinn ar dtús i nodaireacht cheoil (c. 9ú haois). Fuarthas ar iasacht ón nGréigis teoiric an ainm L. (Dorian, Phrygian, etc.), lár na haoise. chuir an eolaíocht i leith scálaí eile iad (leagan uileláithreach; áfach, cuireadh dearcadh difriúil in iúl freisin; féach. obair M. Dabo-Peranycha, 1959). Le struchtúr na Meánaoise. L. bunús na dtéarmaí “finalis”, “repercussion” (tenor, tuba; ón 17ú haois go dtí freisin “ceannasach”), “ambitus”, a choinnigh a dtábhacht don L. monafónach níos déanaí. Comhthreomhar le teoiric na ochtar L. ón 11ú haois (ó Guido d'Arezzo) forbartha praiticiúla. córas solmúcháin atá bunaithe ar an mór-heicseachord mar aonad struchtúrach sa chóras módúil (féach. Solmization, Hexachord). Cleachtadh an tsolmúcháin (a bhí ann go dtí an 18ú c. agus d’fhág sé marc suntasach i dtéarmaíocht theoiric L.) roinnt catagóirí de a d’ullmhaigh go stairiúil ag leanúint mhodhanna na Meánaoise agus na hAthbheochana den chóras módúil mór-mhionaoiseach. Sa thráchtaireacht Glarean “Dodecachord” (1547), dhá L. – Iónach agus Aeolian (lena gcineálacha plagal). Ón 17ú haois faoi cheannas L. mór-mionchóras tonal-fheidhmiúil. An chéad ilúsáideach córasach míniú ar struchtúr na mór agus na mionaoiseach mar sin (i gcodarsnacht agus go páirteach i gcoinne a réamhtheachtaithe - an eaglais Iónach agus Aeólach. toin) a thugtar i saothair J. F. Rameau, go háirithe sa “Treatise on Harmony” (1722). Nua L. Eoraip.

Fuaimeann hcdefga príomh-thoin GCCFCF. | – || – |

Is é modh (modh) dlí sheicheamh na fuaimeanna, agus ord a seichimh araon.

Mar chuid den fhoirceadal comhréiteach 18-19 haois. D’fhorbair teoiric na tonachta mar theoiric na tonachta le coincheapa agus téarmaí ar saintréith de chuid léi (d’úsáid FAJ Castile-Blaz an téarma “tonality” den chéad uair in 1821).

Córais mhódúla nua (neamhdhiatonacha agus diatonacha araon) in Iarthar na hEorpa. Léiríodh teoiricí i saothair F. Busoni ("113 scálaí éagsúla", micreachrómaitic), A. Schoenberg, J. Setaccioli, O. Messiaen, E. Lendvai, J. Vincent, A. Danielu, A. Khaba agus daoine eile.

Tá teoiric mhionsonraithe L. forbartha i dtaighde Nar. ceol v. F. Odoevsky A. N. Serova, p. AP Sokalsky A. C. Famintsyna, A. D. Kastalsky, B. M. Belyaeva X. C. Kushnareva, K. AT. Ticéid, etc. Sa Rúis, ceann de na chéad saothair a chlúdaigh feiniméin L. “Musician Ideagrammar…” le N. AP Diletsky (2ú leath. 17ú haois). Deimhníonn an t-údar deighilt faoi thrí ar an gceol (“de réir brí”): go “merry” (comhthreomhar shoiléir le hainmniú an mhórscannán a thug Zarlino isteach – harmonie “allegra”), “trua” (comhfhreagraíonn do mhionaoiseach; in Tsarlino - “mesta”; sa sampla ceoil, Diletsky harmonic minor) agus “measctha” (nuair a bhíonn an dá chineál malartach). Is é bunús an “cheoil faoi mhaise” ná “ton ut-mi-sol”, “trua” – “ton re-fa-la”. Sa 1ú gnéas. 19 isteach M. D. Frisky (a, de réir Odoevsky, "a bhunaigh don chéad uair ár dteanga theicniúil ceoil") daingnithe sna tailte athartha. oighear téarmaíocht féin an téarma “L.”. Forbairt an chórais mhódúil i dtaca leis an Rúisis. eaglais. ceol sa 19ú agus 20ú haois. ag déanamh D. AT. Razumovsky, mé. AGUS. Voznesensky, V. M. Metalov, M. AT. Brazhnikov, N. D. Uspensky. Rinne Razumovsky córais L. eaglais. ceol, d'fhorbair teoiric na rúise. comhaontú maidir leis na catagóirí fuaimeanna “réigiún”, “ceannasach” agus “deiridh” (analaí zap. «ambitus», «reperkusse» agus «finalis»). Leag Metallov béim ar an tábhacht a bhaineann le hiomláine na cantaireacht i dtréithriú an ghutha. N. A. Tharraing Lvov (1790) aird ar na honóracha sonracha aka L. ón gcóras Eorpach. Rinne Odoevsky (1863, 1869) staidéar ar ghnéithe sainiúla foirmiú fret sa Rúisis. Nar (agus séipéal) ceol agus airíonna a dhéanann idirdhealú idir é agus an app. séiseacha (geansaithe áirithe a sheachaint, easpa imtharraingt ton tosaigh, diatónachas docht), moltar úsáid a bhaint as an téarma “glamour” (diatonach. heiptachord) in ionad an “ton” thiar. Le haghaidh comhchuibhiú i spiorad na rúise. Mheas Frets Odoevsky triads íon oiriúnacha, gan seachtú corda. An neamhréireacht idir struchtúr na bpleananna. feidhmíocht agus “scála gránna tempered” fp. thug sé ar an smaoineamh "pianó neamhtheáite a shocrú" (caomhnaíodh ionstraim Odoevsky). Serov, ag déanamh staidéir ar an taobh módúil de Rus. Chuir amhráin Nar “ina bhfreasúra in aghaidh ceol Iarthar na hEorpa” (1869-71), in aghaidh “dochar” an Iarthair. ní mheasann na heolaithe ach an ceol go léir “ó thaobh dhá eochair (ie modhanna) – mór agus mion. D’aithin sé comhionannas dhá chineál “grúpáil” (struchtúr) den scála – ochtáibh agus ceathrú (le tagairt do theoiric na Gréige. L.). Rus. Cáilíocht L. mheas sé (cosúil le Odoevsky) diatonachas dian – seachas zap. mór agus mion (lena nóta ciallmhar), easpa modhnú ("Is eol nach mór ná mionaoiseach amhrán na Rúise, agus ní mhodhnú"). Struchtúr L. léirmhínigh sé gur bearradh (“bunches”) de theitrecordaí é; in ionad modhnú, chreid sé “tetracords a dhiúscairt saor in aisce.” Amhráin a chomhchuibhiú ar mhaithe leis an rúisis a bhreathnú. carachtar, chuir sé in aghaidh úsáid corda tonach, ceannasach agus fo-cheannasach (.i céimeanna I, V agus IV), ag moladh triadaí taobh (“mionchéimeanna”) (i mórchéimeanna – II, III, VI). Rinne Famintsyn (1889) staidéar ar iarsmaí de na sraitheanna is ársa (fós págánacha) sa Nár. ceol agus foirmiú mód (ag súil go páirteach anseo le roinnt smaointe B. Bartoka agus Z. Kodaya). Chuir sé teoiric na dtrí “chiseal” chun cinn sa chóras foirmiú fret a bhí ag forbairt go stairiúil – an “is sine” – peinteatonach, “níos nuaí” – diatonach 7 gcéim, agus “is nuaí” – mór agus mion. Léirigh Kastalsky (1923) “úrnuacht agus neamhspleáchas chóras na Rúise. Nar polyphony ó rialacha agus dogmas na hEorpa. córais.

Thug BL Yavorskii forbairt eolaíoch speisialta ar choincheap agus ar theoiric na líneachta. Ba é a fhiúntas rogha chatagóir L. mar cheann neamhspleách. Muses. saothar, dar le Yavorsky, nach bhfuil níos mó ná rithim ag teacht chun cinn in am (is é an t-ainm atá ar choincheap Yavorsky ná “Theory of Modal Rhythm”; féach Modal Rhythm). I gcodarsnacht leis an dé-fret traidisiúnta Eorpach Sa chóras mór-mionaoiseach, thug Yavorsky bunús leis an iolrachas L. (méadú, slabhra, athraitheach, laghdaithe, dúbailte móra, dúbailte mion, dúbailte méadaithe, X-modhanna, etc.). Ó theoiric an rithim mhódúil tagann traidisiún na Rúise. níor cheart don cheoleolaíocht na córais pháirce a chuaigh níos faide ná mór agus mion a chur i leith cineál éigin “atonalism” neamheagraithe, ach iad a mhíniú mar mhodhanna speisialta. Roinn Yavorsky na coincheapa maidir le líneacht agus tonúlacht (eagraíocht shonrach ard-airde agus a seasamh ag leibhéal ard-airde áirithe). Chuir BV Asafiev roinnt smaointe domhain faoi L. in iúl ina chuid scríbhinní. Struchtúr L. a nascadh le tuin chainte. nádúr an cheoil, chruthaigh sé go bunúsach croí choincheap bunaidh agus torthúil L. (féach freisin na hailt tosaigh den alt seo).

D'fhorbair Asafiev na fadhbanna a bhaineann le tonúlacht a thabhairt isteach san Eoraip freisin. L., a éabhlóid; luachmhar go teoiriciúil. maidir lena nochtadh ar éagsúlacht mhódúil Ruslan agus Lyudmila de chuid Glinka, léirmhíniú Asafiev ar an L. 12-chéim, tuiscint ar L. mar choimpléasc tuin chainte. Acmhainn. ba é obair ulchabhán eile a chuir le staidéar a dhéanamh ar fhadhbanna L.. teoiriceoirí - Belyaev (an smaoineamh ar rithim 12-chéim, córasú modhanna ceoil oirthearacha), Yu. soicind; teoiric na bhfeidhmeanna athraitheacha módúla, etc.),

AS Ogolevets (neamhspleáchas – “diatonicity” – 12 fhuaim an chórais toinigh; séimeantaic na gcéimeanna; teoiric ghéineas módúil), IV Sposobina (staidéar ar ról foirmitheach feidhmiúlacht tonúil mhódúil, comhchuibheas córasach modhanna de bhreis ar mhórcheantair agus mionaoiseacha, léirmhíniú ar rithim agus méadar mar fhachtóirí foirmiú oighir), VO Berkova (córasach ar roinnt feiniméin de fhoirmiú oighir). An fhadhb L. tiomnaithe. saothair (agus codanna de shaothair) le AN Dolzhansky, MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HF Tiftikidi agus daoine eile.

Tagairtí: Odoevsky V. F., litir chuig V. F. Odoevsky chuig an bhfoilsitheoir faoi cheol primordial Mór na Rúise, i Sat: Crossing Kaliki. Satharn. dánta agus taighde le P. Bessonova, h. 2, uimh. 5, Moscó, 1863; a amhrán féin, Mirskaya, scríofa in ocht nguth agus crúcaí le marcanna cinnabar orthu, sa chnuasach: Proceedings of the first Archaeological congress in Moscow, 1869, vol. 2, M., 1871; a chuid féin, (“comónta na Rúise”). Fragment, 1860s, i leabhar: B. F. Odoevsky. Oidhreacht cheoil agus liteartha, M., 1956 (lena n-áirítear athchlónna de na hailt a luaitear thuas); Razumovsky D. V., Amhránaíocht na hEaglaise sa Rúis, vol. 1-3, M., 1867-69; Serov A. N., amhrán tíre na Rúise mar ábhar eolaíochta, “Séasúr Ceoil”, 1869-71, mar an gcéanna, Izbr. ailt, etc. 1, M., 1950; Sokalsky P. P., Ceol tíre na Rúise…, Har., 1888; Faminsyn A. S., Gáma Indochinese Ársa san Áise agus san Eoraip …, St. St Petersburg, 1889; Metalov V. M., Osmoglasie znamenny chant, M., 1899; Yavorsky B. L., Struchtúr na cainte ceoil. Ábhair agus nótaí, uimh. 1-3, M., 1908; Kastalskiy A. D., Gnéithe den chóras ceoil tíre-Rúisis, M.-P., 1923, M., 1961; Rimsky Korsakov G. M., Fírinniú ar an gcóras ceoil ceathrú-ton, sa leabhar: De Musica, vol. 1, L., 1925; Nikolsky A., Fuaimeanna na n-amhrán tíre, sa leabhar: Cnuasach saothair de chuid na rannóige eitneagrafaíochta den HYMN, vol. 1, M., 1926; Asafiev B. V., foirm cheoil mar phróiseas, leabhar. 1-2, M., 1930-47, L., 1971; a chuid féin, Réamhfhocal. go Rúisis per. leabhar: Kurt E., Basics of linear counterpoint, M., 1931; a chuid féin, Glinka, M., 1947, M., 1950; Mazel L. A., Ryzhkin I. Ya., Aistí ar stair an cheoileolaíocht theoiriciúil, vol. 1-2, M.-L., 1934-39; Tyulin Yu. N., The fhoirceadal comhréiteach, vol. 1, L., 1937, M., 1966; a chuid féin, Modhanna nádúrtha agus athraithe, M., 1971; Gruber R. I., Stair an chultúir cheoil, vol. 1, h. 1, M., 1941; Ogolvets A. S., Réamhrá don smaointeoireacht nua-aimseartha ceoil, M.-L., 1946; Dolzhansky A. N., Ar bhonn modha cumadóireachta Shostakovich, “SM”, 1947, Uimh. 4; Kushnarev x. S., Ceisteanna na staire agus teoiric an cheoil mhonadaigh Airméinis, L., 1958; Belyaev V. M., Tuairimí, sa leabhar: Jami Abdurakhman, Treatise on Music, trans. ó Peirsis, eag. agus le tuairimí. AT. M. Belyaeva, Tash., 1960; his, Aistí ar stair cheol phobail an APSS, vol. 1-2, Moscó, 1962-63; Berkov V. O., Harmony, h. 1-3, M., 1962-1966, M., 1970; Slonimsky S. M., Symphonies Prokofiev, M.-L., 1964; Kholopov Yu. N., Thart ar thrí chóras iasachta comhréiteach, i: Ceol agus Nua-Aimseartha, vol. 4, M., 1966; Tiftikidi H. F., córas crómatach, in: Musicology, vol. 3, A.-A., 1967; Skoryk M. M., córas Ladovaya S. Prokofieva, K., 1969; Sposobin I. V., Léachtaí ar chúrsa an chomhréidh, M., 1969; Alekseev E., Ar nádúr dinimiciúil an mhodha, “SM”, 1969, Uimh 11; Fadhbanna fret, Sat. Airt., M., 1972; Tarakanov m. E., Tonúlacht nua i gceol an XNUMXú haois, i: Problems of Musical Science, vol. 1, M., 1972; Ticéad K. V., Esq. oibreacha, .i 1-2, M., 1971-73; Harlap M. G., Córas ceoil tíre-Rúisis agus an fhadhb: bunús an cheoil, i gcnuasach: Early forms of art, M., 1972; Silenok L., ceoltóir Rúiseach-teoiric M. D. Rezvoy, “ceoltóir Sóivéadach”, 1974, 30 Aibreán; cm.

Yu. N. Kholopov