Luigi Lablache |

Luigi Lablache

Le haghaidh bass iontach, tugadh Leasainm Lablache Zeus an Thunderer. Bhí guth láidir aige le ton geal, raon mór, a d'fhuaim iontach i gcantilena agus i sleachta virtuoso. Aisteoir iontach é, agus rinne sé tobchumadh virtuoso ealaíne le fírinne réalaíoch, agus chruthaigh sé íomhánna iontacha de charachtair éagsúla. Rinne an cumadóir Rúiseach AN Serov é a rangú i measc na “catagóir amhránaí-aisteoirí iontacha”. “Chuir lucht leanúna díograiseach Lablache a D uachtarach i gcomparáid le roar eas agus pléascadh bolcán,” a scríobhann Yu.A. Volkov. – Ach ba é an buntáiste is mó a bhí ag an amhránaí ná go raibh sé ar a chumas ag an am ceart a mheon mór, a bhí inadhainte go héasca, a chur faoi rún an róil. Chomhcheangail Lablache tobchumadh spreagthach le cultúr ard ceoil agus aisteoireachta.

Tar éis dó a chloisteáil ag Don Juan, dúirt Wagner: “Leporello fíor… Coinníonn a dhord cumhachtach solúbthacht agus fuaimiúlacht an t-am ar fad ... Fuaim ionadh soiléir agus geal, cé go bhfuil sé an-soghluaiste, is bréagadóir do-chorraitheach é an Leporello seo, cainteoir cowardly. Ní bhíonn sé ag magadh, ní ritheann, ní dhéanann sé rince, agus fós féin bíonn sé i gcónaí ag gluaiseacht, i gcónaí san áit cheart, áit a raibh boladh ar a shrón géar ar bhrabús, spraoi nó brón … “

Rugadh Luigi Lablache ar 6 Nollaig, 1794 i Napoli. Ó dhá bhliain déag d'aois, rinne Luigi staidéar ag Ardscoil Napoli chun an dordveidhil a sheinm agus ansin an dord dúbailte. Tar éis dó a bheith rannpháirteach (cuid contralto) sa Requiem Spáinneach, thosaigh Mozart ag staidéar amhránaíochta. Sa bhliain 1812 rinne sé a chéad uair ag an San Carlo Opera House (Napoli). Rinne Lablache mar dhord buff ar dtús. Thug na Laochra feidhmíocht chuid Geronimo dó sa cheoldráma “Secret Marriage”.

Ar 15 Lúnasa, 1821, rinne Lablache a chéad láithriú ag La Scala mar Dandini i Cinderella Rossini. Chuimhnigh na Milanese air sna ceoldrámaí Don Pasquale agus The Barber of Seville.

Sna ceoldrámaí grinn, ba é an dord “ollmhór murtallach” Lablache idol an phobail. Ní raibh a ghuth, a raibh dath geal air agus raon ollmhór, tiubh agus súiteach, gan chúis i gcomparáid le lucht comhaimsire le roar eas, agus bhí an “D” uachtarach i gcomparáid le pléascadh bolcán. Thug bronntanas iontach aisteoireachta, gaiety doshéanta agus meon domhain deis don ealaíontóir a bheith ag taitneamh ar an stáitse.

Ó ról Bartolo Lablache chruthaigh masterpiece. Nochtadh carachtar an tseanchaomhnóra ón taobh nach rabhthas ag súil leis: tharla sé nach bradaí agus nach trua a bhí ann ar chor ar bith, ach grumbler naive, maddeningly i ngrá le dalta óg. Fiú agus é ag iomardú Rosina, thóg sé nóiméad chun méar an chailín a phógadh go réidh. Le linn léiriú an Aria faoi clúmhilleadh, rinne Bartolo agallamh mimic le comhpháirtí - d'éist sé, bhí ionadh, ionadh, corrach - chomh monstrous bonn an t-urramú Don Basilio as a nádúr seiftiúil.

Titeann buaic tóir an amhránaí ar thréimhse a léirithe i Londain agus i bPáras i 1830-1852.

Tá go leor dá róil is fearr i saothair Donizetti: Dulcamara (“Love Potion”), Marine Faliero, Anraí VIII (“Anne Boleyn”).

Scríobhann G. Mazzini faoi cheann de thaibhithe an cheoldráma Anna Boleyn ar an mbealach seo a leanas: “… tá indibhidiúlacht na gcarachtar, a ndéanann aithriseoirí dalla liricí Rossini faillí chomh barbarach sin, le feiceáil go dícheallach i go leor de shaothair Donizetti agus léirithe go hannamh. bhfeidhm. Cé nár chuala sa léiriú ceoil ar Anraí VIII an modh cruálach, tíoránta agus mínádúrtha, a n-insíonn an scéal faoi? Agus nuair a chaith Lablache na focail seo amach: “Suífidh duine eile ar ríchathaoir Shasana, is fiúntach an grá í,” nach mothaíonn mar a bhíonn crith ar a anam, nach dtuigeann faoi láthair rún an tíoránaigh, cé nach mbreathnaíonn sé thart ar an gclós seo a chuir bás ar Bóilín?

Luaitear eachtra ghreannmhar ina leabhar le D. Donati-Petteni. Déanann sé cur síos ar an ócáid ​​nuair a tháinig Lablache chun bheith ina chomhoibrí gan fhios ag Donizetti:

“Ag an am sin, d’eagraigh Lablache oícheanta do-dhearmadta ina árasán sómhar, agus níor thug sé cuireadh ach dá chairde is gaire chucu. Is minic a d’fhreastail Donizetti ar na féilte sin freisin, ar thug na Francaigh air – an uair seo le cúis mhaith – “pasta”.

Agus go deimhin, ag meán oíche, nuair a stop an ceol agus tháinig deireadh leis an damhsa, chuaigh gach duine go dtí an seomra bia. Bhí coire ollmhór le feiceáil ann ina ghlór go léir, agus ann – an macaróin inathraithe, a chaith Lablache leis na haíonna i gcónaí. Fuair ​​gach duine a chuid. Bhí úinéir an tí i láthair ag an mbéile agus bhí sé sásta féachaint ar na daoine eile ag ithe. Ach chomh luath agus a chríochnaigh na haíonna dinnéar, shuigh sé síos ag an mbord leis féin. Chlúdaigh naipcín ollmhór a bhí ceangailte timpeall a mhuineál a bhrollach, gan focal a rá, d’ith sé iarsmaí a mhias is fearr leat le saint do-thuairiscithe.

Chomh luath agus a tháinig Donizetti, a raibh an-ghrá aige ar pasta freisin, ró-dhéanach - d'ith gach rud.

“Bhéarfaidh mé pasta duit,” arsa Lablache, “ar choinníoll amháin.” Seo é an t-albam. Suigh síos ag an mbord agus scríobh dhá leathanach ceoil. Agus tú ag cumadóireacht, beidh gach duine thart ina thost, agus má labhraíonn aon duine, leagfaidh siad amach forghéilleadh, agus cuirfidh mé pionós ar an gcoirpeach.

“Aontaithe,” a dúirt Donizetti.

Thóg sé peann agus chuaigh sé ag obair. Is ar éigean a tharraing mé dhá líne cheoil nuair a chuir liopaí áille duine éigin cúpla focal in iúl. Signora Persiani a bhí ann. Dúirt sí le Mario:

“Geallaimid go bhfuil cavatina á chumadh aige.

Agus d'fhreagair Mario go míchúramach:

“Dá mbeadh sé i gceist domsa, bheinn sásta.

Bhris Thalberg an riail freisin, agus d'iarr Lablache ar an triúr a ordú i nguth toirneach:

– Fant, signorina Persiani, fant, Thalberg.

- Chríochnaigh mé! exclaimed Donizetti.

Scríobh sé dhá leathanach ceoil i 22 nóiméad. Thairg Lablache a lámh dó agus thug isteach sa seomra bia é, áit a raibh coire nua pasta díreach tagtha.

Shuigh an maestro síos ag an mbord agus thosaigh sé ag ithe mar Gargantua. Idir an dá linn, sa seomra suí, d’fhógair Lablache an pionós a ghearradh ar an triúr a bhí ciontach as cur isteach ar an tsíocháin: bhí Signorina Persiani agus Mario chun díséad ó L’elisir d’amore a chanadh, agus Thalberg le bheith ina dteannta. Radharc iontach a bhí ann. Thosaigh siad ag glaoch os ard ar an údar, agus thosaigh Donizetti, ceangailte le naipcín, ag moladh dóibh.

Dhá lá ina dhiaidh sin, d’iarr Donizetti albam ar Lablache inar thaifead sé an ceol. Chuir sé na focail leis, agus tháinig an dá leathanach ceoil sin mar chór ó Don Pasquale, válsa álainn a bhí ar fud Pháras dhá mhí ina dhiaidh sin.”

Ní nach ionadh, ba é Lablache an chéad taibheoir den ról teidil sa cheoldráma Don Pasquale. Léiríodh an ceoldráma don chéad uair ar 4 Eanáir, 1843 ag an Théâtre d’Italien i bPáras le Grisi, Lablache, Tamburini agus Mario. Bhí an rath buaiteach.

Ní fhaca halla na hamharclainne Iodálach cruinniú chomh iontach sin d’uaisle Pháras. Ní mór a fheiceáil, meabhraíonn Escudier, agus ní mór Lablache a chloisteáil i gcruthú is airde Donizetti. Nuair a tháinig an t-ealaíontóir lena aghaidh leanbhánach, deftly agus ag an am céanna, amhail is dá mba ag socrú faoi mheáchan a chorp saille (bhí sé chun a lámh agus a chroí a thairiscint do Norina daor), bhí gáire cairdiúil le cloisteáil ar fud an halla. Nuair a rinne sé toirneach, lena ghlór iontach, ag sárú gach gutha eile agus na ceolfhoirne, sa cheathairéad cháiliúil, neamhbhásmhar, gabhadh an halla le fíor-mheas – meisce an aoibhnis, bua ollmhór don amhránaí agus don chumadóir.

Bhí go leor ról iontach ag Lablash i léiriúcháin Rossinian: Leporello, Assur, William Tell, Fernando, Moses (Semiramide, William Tell, The Thieving Magpie, Moses). Ba é Lablache an chéad oirfideach de chodanna Walton (Bellini's Puritani, 1835), Count Moore (Verdi's Robbers, 1847).

Ó shéasúr 1852/53 go séasúr 1856/57, chan Lablache ag Ceoldráma na hIodáile i St.

“D’éirigh leis an ealaíontóir, a raibh pearsantacht chruthaitheach gheal aige, páirteanna laochúla agus tréitheacha a dhéanamh, le feiceáil os comhair lucht féachana na Rúise mar dhordóg,” a scríobh Gozenpud. – Chinntigh greann, spontáineacht, bronntanas stáitse annamh, guth cumhachtach le raon ollmhór a thábhacht mar ealaíontóir gan sárú i saol an cheoil. I measc a chuid éachtaí ealaíne is airde, ba chóir dúinn ar an gcéad dul síos na híomhánna de Leporello, Bartolo, Don Pasquale a ainmniú. Ba díol suntais iad bunú stáitse Lablache go léir, de réir a gcomhaimseartha, ina bhfírinneacht agus ina mbeogacht. Bhí sé sin, go háirithe, a Leporello - stuama agus dea-nádúrtha, bródúil as bua an mháistir agus i gcónaí míshásta le gach rud, stuama, cowardly. Thaitin Lablache leis an lucht féachana mar amhránaí agus aisteoir. In íomhá Bartolo, níor chuir sé béim ar a chuid airíonna diúltacha. Ní raibh Bartolo feargach agus éad, ach greannmhar agus fiú touching. B’fhéidir go raibh an léirmhíniú seo faoi thionchar an traidisiúin a tháinig ó The Barber of Seville le Paisiello. Ba é an neamhchiontacht príomhcháilíocht an charachtair a chruthaigh an t-ealaíontóir.”

Scríobh Rostislav: “D’éirigh le Lablash tábhacht ar leith a thabhairt do (páirtí mionaoiseach). Tabhair faoi deara an slonn ar aghaidh Lablache le linn aria la calunma Don Basilio. Rinne Lablache díséad as an aria, ach tá an díséad mimic. Ní thuigeann sé go tobann bunúlacht an chlúimh a thairgeann Don Basilio cunallach – éisteann sé, bíonn ionadh air, leanann sé gach gluaiseacht dá idirghabhálaí agus fós ní féidir leis ligean dó féin a choincheapa simplí ionas go bhféadfadh duine cur isteach ar an mbonn sin.

Sheinn Lablache, le tuiscint annamh ar stíl, ceol Iodálach, Gearmánach agus Francach, gan áibhéil nó caricaturing áit ar bith, mar shampla ard de bhua agus stíl ealaíne.

Ag deireadh an turais sa Rúis, chríochnaigh Lablache a léirithe ar an stáitse ceoldráma. D’fhill sé ar a dhúchas Napoli, áit a bhfuair sé bás ar 23 Eanáir 1858.