Maria Callas |

Maria callas

Tháinig ceann de na hamhránaithe den scoth den chéid seo caite, Maria Callas, ina finscéal fíor le linn a saoil. Cibé rud a bhain an t-ealaíontóir, bhí gach rud soilsithe le solas nua gan choinne. Bhí sí in ann breathnú ar go leor leathanach de scóir ceoldráma le cuma nua, úr, chun áilleacht anaithnid a fháil amach iontu go dtí seo.

Rugadh Maria Callas (fíorainm Maria Anna Sophia Cecilia Kalogeropoulou) ar 2 Nollaig, 1923 i Nua-Eabhrac, i dteaghlach inimirceach Gréagach. In ainneoin a hioncam beag, chinn a tuismitheoirí oideachas amhránaíochta a thabhairt di. Léirigh tallann neamhghnách Maria í féin sa luath-óige. I 1937, in éineacht lena máthair, tháinig sí chuig a dtír dhúchais agus chuaigh sí isteach i gceann de na grianáin san Aithin, Ethnikon Odeon, chuig an múinteoir cáiliúil Maria Trivella.

• Maria Callas sa siopa ar líne OZON.ru

Faoina ceannaireacht, d’ullmhaigh agus rinne Callas a céad pháirt ceoldrámaíochta i léiriú mac léinn – ról Santuzza sa cheoldráma Rural Honor le P. Mascagni. Tharla imeacht suntasach den sórt sin i 1939, rud a tháinig chun bheith ina chloch mhíle i saol an amhránaí sa todhchaí. Bogann sí chuig grianán eile san Aithin, an Odeon Afion, chuig rang an amhránaí colaiteora Spáinneach den scoth Elvira de Hidalgo, a chríochnaigh snasta a gutha agus a chabhraigh le Callas a bheith ar siúl mar amhránaí ceoldráma.

Sa bhliain 1941, rinne Callas a chéad uair ag Ceoldráma na hAithne, ag léiriú cuid Tosca i gceoldráma Puccini den ainm céanna. Anseo d'oibrigh sí go dtí 1945, de réir a chéile ag tosú ar máistreacht a fháil ar na príomhchodanna ceoldrámaíochta.

Go deimhin, bhí “éagóir” iontach i nguth Callas. Sa mheánchlár, chuala sí ton muffled speisialta, fiú faoi chois beagán. Mheas connoisseurs na nguth gur míbhuntáiste é seo, agus chonaic lucht éisteachta draíocht ar leith leis seo. Ní comhtharlú ar bith é gur labhair siad faoi dhraíocht a gutha, go meallann sí an lucht éisteachta lena cuid amhránaíochta. Thug an t-amhránaí féin “coloratura drámaíochta” ar a guth.

Fuarthas amach Callas ar 2 Lúnasa, 1947, nuair a tháinig amhránaí anaithnid ceithre bliana is fiche d'aois le feiceáil ar stáitse an Arena di Verona, an teach ceoldráma faoin aer is mó ar domhan, áit a raibh na hamhránaithe agus na stiúrthóirí is mó ar fad beagnach. den XNUMXú haois a dhéantar. I rith an tsamhraidh, reáchtáiltear féile ceoldráma mhór anseo, ina raibh Callas sa ról teidil i La Gioconda Ponchielli.

Ba é Tullio Serafin, duine de na stiúrthóirí is fearr ar cheoldráma na hIodáile, a rinne an taibhiú. Agus arís, cinneann cruinniú pearsanta cinniúint an aisteoir. Is ar mholadh Serafina a thugtar cuireadh do Callas chun na Veinéise. Anseo, faoina stiúir, déanann sí na róil teidil sna ceoldrámaí “Turandot” le G. Puccini agus “Tristan and Isolde” le R. Wagner.

Dhealraigh sé go bhfuil sna codanna ceoldráma Kallas píosaí dá shaol. Ag an am céanna, léirigh sí cinniúint na mban i gcoitinne, grá agus fulaingt, áthas agus brón.

San amharclann is cáiliúla ar domhan – “La Scala” de chuid Milan – bhí Callas le feiceáil i 1951, agus é ag léiriú páirt Elena in “Sicilian Vespers” le G. Verdi.

Meabhraíonn an t-amhránaí cáiliúil Mario Del Monaco:

“Bhuail mé le Callas sa Róimh, go gairid tar éis di teacht ó Mheiriceá, ag teach Maestro Serafina, agus is cuimhin liom gur sheinn sí roinnt sleachta as Turandot ann. Ní raibh mo tuiscint is fearr. Ar ndóigh, dhéileáil Callas go héasca le gach deacracht gutha, ach níor thug a scála le tuiscint go raibh sí aonchineálach. Bhí na meandáin agus na hísealchríocha guttural agus bhí na buaicphointí ag crith.

Mar sin féin, thar na blianta, d'éirigh le Maria Callas a heasnaimh a iompú ina buanna. Bhí siad mar chuid lárnach dá pearsantacht ealaíonta agus, ar bhealach, chuir siad lena úrnuacht léiritheach. D’éirigh le Maria Callas a stíl féin a bhunú. Don chéad uair a chan mé léi i mí Lúnasa 1948 ag an amharclann Genoese “Carlo Felice”, ag feidhmiú “Turandot” faoi stiúir Cuesta, agus bliain ina dhiaidh sin, in éineacht léi, chomh maith le Rossi-Lemenyi agus maestro Serafin, chuamar go Buenos Aires …

… Agus í ag filleadh ar an Iodáil, shínigh sí conradh le La Scala d'Aida, ach níor spreag na Milano mórán díograis ach an oiread. Bhrisfeadh séasúr tubaisteach mar sin éinne ach Maria Callas. D'fhéadfadh a huacht a cuid tallainne a mheaitseáil. Is cuimhin liom, mar shampla, conas, agus í an-ghearr-radharcach, chuaigh sí síos an staighre go dtí an Turandot, ag spalpadh chun na céimeanna lena cos chomh nádúrtha sin nach mbeadh aon duine faoi thuairim faoin easpa a bhí uirthi. In imthosca ar bith, d'iompar sí amhail is dá mbeadh sí ag troid le gach duine timpeall uirthi.

Tráthnóna Feabhra amháin i 1951, ag suí sa chaifé “Biffy Scala” tar éis léiriú “Aida” arna stiúradh ag De Sabata agus le rannpháirtíocht mo pháirtí Constantina Araujo, bhíomar ag caint le stiúrthóir La Scala Ghiringelli agus le rúnaí ginearálta in Amharclann Oldani faoi cad é an bealach is fearr le Ceoldráma a oscailt an chéad séasúr eile… D’fhiafraigh Ghiringelli ar shíl mé go mbeadh Norma oiriúnach d’oscailt an tséasúir, agus d’fhreagair mé go dearfach. Ach ní raibh leomh fós ag De Sabata taibheoir na príomhpháirte ban a roghnú … Go dian ó nádúr, sheachain De Sabata, cosúil le Giringelli, caidreamh muiníneach le hamhránaithe. Ach d’iompaigh sé chugam le léiriú ceisteach ar a aghaidh.

“Maria Callas,” d’fhreagair mé gan leisce. Mheabhraigh De Sabata, gruama, teip Mháire in Aida. Mar sin féin, sheas mé mo thalamh, ag rá go mbeadh i "Norma" Kallas fionnachtain fíor. Chuimhnigh mé ar an gcaoi ar bhain sí amach an t-uafás a bhí ag lucht féachana an Colon Theatre mar gheall ar an teip a rinne sí ag Turandot. D'aontaigh De Sabata. De réir dealraimh, thug duine éigin eile an t-ainm Kallas air cheana féin, agus bhí mo thuairim cinntitheach.

Socraíodh an séasúr a oscailt freisin leis na Vespers Sicileach, áit nach raibh mé rannpháirteach, ós rud é go raibh sé mí-oiriúnach do mo ghuth. Sa bhliain chéanna, tháinig borradh faoi fheiniméan Maria Meneghini-Callas mar réalta nua i bhfirmiméad ceoldrámaíochta an domhain. Tallann stáitse, seiftiúlacht amhránaíochta, tallann aisteoireachta urghnách – bhronn an dúlra é seo ar fad ar Callas, agus ba í an duine is gile í. Chuaigh Maria i mbun iomaíochta le réalta óg a bhí chomh ionsaitheach céanna – Renata Tebaldi.

Ba in 1953 a cuireadh tús leis an iomaíocht seo, a mhair ar feadh deich mbliana ar fad agus a roinn an domhan ceoldráma ina dhá champa.

Chuala stiúrthóir iontach na hIodáile L. Visconti Callas don chéad uair i ról Kundry i Parsifal Wagner. Le meas ag tallann an amhránaí, tharraing an stiúrthóir aird ag an am céanna ar mhínádúrthacht a hiompraíochta stáitse. Bhí an t-ealaíontóir, mar a mheabhraigh sé, ag caitheamh hata ollmhór, a raibh a imeall ag luascadh i dtreonna difriúla, rud a chuir cosc ​​uirthi féachaint agus bogadh. Dúirt Visconti leis féin: “Má oibrím léi choíche, ní bheidh uirthi an oiread sin a fhulaingt, tabharfaidh mé aire di.”

Sa bhliain 1954, tháinig deis mar seo: ag La Scala, chuir an stiúrthóir, a raibh clú agus cáil air cheana féin, a chéad léiriú ceoldrámaíochta – Vestal Spontini, le Maria Callas sa phríomhról. Ina dhiaidh sin bhí léiriúcháin nua, lena n-áirítear “La Traviata” ar an ardán céanna, a tháinig chun tosaigh le clú domhanda Callas. Scríobh an t-amhránaí í féin níos déanaí: “Is céim thábhachtach nua i mo shaol ealaíne é Luchino Visconti. Ní dhéanfaidh mé dearmad go deo ar an tríú gníomh de La Traviata, ar stáitse aige. Chuaigh mé ar stáitse cosúil le crann Nollag, gléasta suas cosúil leis an banlaoch Marcel Proust. Gan binneas, gan sentimentality vulgar. Nuair a chaith Alfred airgead i m’aghaidh, níor chrom mé síos, níor rith mé as: d’fhan mé ar an stáitse le lámha sínte amach, amhail is dá ndéarfadh sé leis an bpobal: “Roimh náire thú.” Ba é Visconti a mhúin dom imirt ar an stáitse, agus tá grá agus buíochas domhain agam dó. Níl ach dhá ghrianghraf ar mo phianó – Luchino agus an soprán Elisabeth Schwarzkopf, a mhúin dúinn go léir, as grá don ealaín. D'oibríomar le Visconti in atmaisféar fíorphobail chruthaitheach. Ach, mar a dúirt mé go minic, is é an rud is tábhachtaí ná go raibh sé ar an gcéad duine a thug cruthúnas dom go raibh mo chuardach roimhe seo ceart. Ag scolding dom le haghaidh gothaí éagsúla a raibh an chuma álainn don phobal, ach contrártha le mo nádúr, rinne sé dom athmhachnamh go leor, a cheadú an bunphrionsabal: léirithe uasta agus léiritheacht gutha le húsáid íosta gluaiseachtaí.

Bhronn lucht féachana díograiseach an teideal La Divina – Divine ar Callas, rud a choinnigh sí fiú tar éis a báis.

Go tapa máistreacht na páirtithe nua go léir, feidhmíonn sí san Eoraip, i Meiriceá Theas, Meicsiceo. Tá liosta a róil thar a bheith dochreidte: ó Isolde in Wagner agus Brunhilde sna ceoldrámaí Gluck agus Haydn go dtí na codanna coitianta dá raon – Gilda, Lucia i ceoldrámaí le Verdi agus Rossini. Glaodh ar Callas athbheochan na stíl lyrical bel canto.

Is díol suntais an léiriú a rinne sí ar ról Norma i gceoldráma Bellini den ainm céanna. Meastar go bhfuil Callas ar cheann de na taibheoirí is fearr sa ról seo. Is dócha gur thuig sé a gaol spioradálta leis an banlaoch seo agus féidearthachtaí a gutha, chan Callas an chuid seo ar go leor dá tús – ag Covent Garden i Londain i 1952, agus ansin ar stáitse an Lyric Opera i Chicago i 1954.

Sa bhliain 1956, tá bua ag fanacht léi sa chathair inar rugadh í – d’ullmhaigh an Metropolitan Opera léiriúchán nua de Norma Bellini do Callas go speisialta. Measann léirmheastóirí na mblianta sin go bhfuil an chuid seo, in éineacht le Lucia di Lammermoor i gceoldráma den ainm céanna ag Donizetti, ar cheann de na héachtaí is airde atá bainte amach ag an ealaíontóir. Mar sin féin, níl sé chomh héasca sin na saothair is fearr a aithint ina stór stór. Is é fírinne an scéil gur chuaigh Callas i dteagmháil le gach ceann dá róil nua le freagracht urghnách agus fiú beagán neamhghnách as ceoldrámaí prima donnas. Bhí an modh spontáineach coimhthíoch di. D'oibrigh sí go leanúnach, modheolaíoch, le feidhmiú iomlán fórsaí spioradálta agus intleachtúil. Bhí sí á threorú ag an dúil chun foirfeachta, agus dá bhrí sin neamhchomhréiteach a tuairimí, a creideamh, agus a gníomhartha. Mar thoradh air seo ar fad bhí troideanna gan teorainn idir Kallas agus an lucht riaracháin amharclainne, fiontraithe, agus uaireanta comhpháirtithe stáitse.

Ar feadh seacht mbliana déag, bhí Callas ag canadh beagnach gan trua a bheith aige di féin. Rinne sí thart ar daichead páirt, ag feidhmiú ar an stáitse níos mó ná 600 uair. Ina theannta sin, thaifead sí go leanúnach ar thaifid, rinne sí taifeadtaí speisialta ceolchoirme, sheinn sí ar an raidió agus ar an teilifís.

Sheinn Callas go rialta ag La Scala i Milano (1950-1958, 1960-1962), ag Covent Garden Theatre i Londain (ó 1962 i leith), ag an Chicago Opera (ó 1954), agus ag an New York Metropolitan Opera (1956-1958). ). Chuaigh an lucht féachana chuig a léirithe, ní hamháin chun an soprán iontach a chloisteáil, ach freisin chun aisteoir tragóideach fíor a fheiceáil. D'éirigh thar barr le léiriú codanna ar nós Violetta i La Traviata le Verdi, Tosca i gceoldráma Puccini nó Carmen. Mar sin féin, ní raibh sé ina carachtar go raibh sí teoranta cruthaitheach. A bhuí lena fiosracht ealaíonta, tháinig go leor samplaí dearmadta de cheol na XNUMXú-XNUMXú haois ar an stáitse – Vestal Spontini, Pirate Bellini, Orpheus agus Eurydice le Haydn, Iphigenia in Aulis, agus Alceste Gluck, The Turk san Iodáil agus “Armida ” le Rossini, “Medea” le Cherubini…

“Bhí amhránaíocht Kallas fíor-réabhlóideach,” a scríobhann LO Hakobyan, – d’éirigh léi an feiniméan “gan teorainn”, nó “saor”, soprán (ital. soprano sfogato) a athbheochan, lena buanna dúchasacha ar fad, beagnach dearmadta ó aimsir an. amhránaithe móra na haoise 1953 – J. Pasta, M. Malibran, Giulia Grisi (amhail raon dhá ochtáibh go leith, fuaim shaibhir mionnaise agus teicníc coloratura virtuoso i ngach clár), chomh maith le “lochtanna” aisteacha ( creathadh iomarcach ar na nótaí is airde, ní i gcónaí fuaimniú nádúrtha nótaí trasdula). Chomh maith le guth toinn uathúil, inaitheanta láithreach, bhí tallann ollmhór ag Callas mar aisteoir tragóideach. Mar gheall ar strus iomarcach, turgnaimh risky lena sláinte féin (i 3, chaill sí 30 kg i 1965 mhí), agus freisin mar gheall ar imthosca a saol pearsanta, bhí slí bheatha an amhránaí gearr-cónaí. D'fhág Callas an stáitse i XNUMX tar éis feidhmíocht nár éirigh leis mar Tosca i Covent Garden.

“D’fhorbair mé roinnt caighdeán, agus chinn mé go raibh sé in am scaradh leis an bpobal. Má fhilleann mé, tosóidh mé arís agus arís eile,” a dúirt sí ag an am sin.

Mar sin féin bhí an t-ainm Maria Callas le feiceáil arís agus arís eile ar leathanaigh na nuachtáin agus irisí. Tá suim ag gach duine, go háirithe, i ndul chun cinn agus síos a saoil phearsanta – pósadh leis an ilmhilliúnóir Gréagach Onassis.

Roimhe sin, ó 1949 go 1959, bhí Maria pósta le dlíodóir Iodálach, J.-B. Meneghini agus ar feadh tamaill ghníomhaigh faoi shloinne dúbailte - Meneghini-Kallas.

Bhí caidreamh míchothrom ag Callas le Onassis. Tháinig siad le chéile agus le chéile, bhí Maria fiú ag dul chun leanbh a bhreith, ach níorbh fhéidir é a shábháil. Mar sin féin, níor tháinig deireadh lena gcaidreamh i bpósadh: phós Onassis baintreach Uachtarán SAM John F. Kennedy, Jacqueline.

Meallann nádúr gan staonadh í chuig cosáin anaithnide. Mar sin, múineann sí amhránaíocht ag Scoil Cheoil Juilliard, cuireann sí ceoldrámaí Verdi “Sicilian Vespers” ar siúl i Torino, agus scannánaíonn sí i 1970 an scannán “Medea” le Paolo Pasolini …

Scríobh Pasolini go han-suimiúil faoi stíl aisteoireachta an aisteoir: "Chonaic mé Callas - bean nua-aimseartha ina raibh bean ársa ina cónaí, aisteach, draíochta, le coinbhleachtaí uafásacha inmheánacha."

I mí Mheán Fómhair 1973, cuireadh tús le “postlude” gairme ealaíne Kallas. Bhí na mílte ceolchoirmeacha i gcathracha éagsúla san Eoraip agus i Meiriceá arís in éineacht le bualadh bos díograiseach an lucht féachana. Thug athbhreithneoirí mealltacha, áfach, faoi deara go cúiseach go raibh an bualadh bos dírithe níos mó ar an “scéal” ná ar amhránaí na 70í. Ach níor chuir sé seo go léir bac ar an amhránaí. “Níl aon léirmheastóir níos géire agam ná mé féin,” a dúirt sí. – Ar ndóigh, thar na blianta tá rud éigin caillte agam, ach tá rud éigin nua faighte agam … Ní mholfaidh an pobal ach an finscéal. Is dócha go bhfuil moladh aici mar gur comhlíonadh a hionchais ar bhealach amháin nó ar bhealach eile. Agus is í cúirt an phobail an ceann is cothroime … “

B'fhéidir nach bhfuil aon contrártha ar chor ar bith. Aontaímid leis na hathbhreithneoirí: tháinig an lucht féachana le chéile agus chonaic siad an “scéal” le bualadh bos. Ach Maria Callas is ainm don fhinscéal seo…