Nicolai Gedda |

Nicolai gedda

Rugadh Nikolai Gedda i Stócólm ar 11 Iúil, 1925. Ba é an t-orgánach Rúiseach agus an cór-mháistir Mikhail Ustinov a mhúinteoir, a raibh an buachaill ina chónaí ina theaghlach. Tháinig Ustinov freisin ar an gcéad mhúinteoir don amhránaí sa todhchaí. Chaith Nicholas a óige i Leipzig. Anseo, ag cúig bliana d'aois, thosaigh sé ag foghlaim conas an pianó a sheinm, chomh maith le canadh i gcór eaglais na Rúise. Bhí siad i gceannas ag Ustinov. “Ag an tráth seo,” a mheabhraigh an t-ealaíontóir níos déanaí, “d’fhoghlaim mé dhá rud an-tábhachtach dom féin: ar dtús, go bhfuil grá paiseanta agam don cheol, agus sa dara háit, go bhfuil tuinairde iomlán agam.

… Iarradh orm go minic cá bhfuair mé a leithéid de ghuth. Chuige seo ní féidir liom ach rud amháin a fhreagairt: fuair mé ó Dhia é. D’fhéadfainn tréithe ealaíontóra a bheith faighte le hoidhreacht ó mo sheanathair máthar. Mheas mé féin i gcónaí mo ghuth amhránaíochta mar rud le rialú. Dá bhrí sin, rinne mé iarracht i gcónaí aire a thabhairt do mo ghuth, é a fhorbairt, maireachtáil ar bhealach nach ndéanfaí damáiste do mo bhronntanas.

I 1934, in éineacht lena thuismitheoirí uchtála, d'fhill Nikolai ar an tSualainn. Céim amach as an giomnáisiam agus thosaigh laethanta oibre.

“…Samhradh amháin d’oibrigh mé do chéad fhear céile Sarah Leander, Nils Leander. Bhí teach foilsitheoireachta aige ar an Regeringsgatan, d'fhoilsigh siad leabhar mór tagartha faoi scannánóirí, ní hamháin faoi stiúrthóirí agus aisteoirí, ach freisin faoi airgeadóirí i bpictiúrlanna, meicnic agus rialtóirí. Ba é an post a bhí agam ná an obair seo a phacáil i bpacáiste poist agus í a sheoladh amach ar fud na tíre le hairgead tirim nuair a seachadadh í.

I samhradh na bliana 1943, fuair m’athair obair san fhoraois: ghearr sé adhmad le haghaidh tuathánach in aice le baile Mersht. Chuaigh mé leis agus chabhraigh. Samhradh iontach álainn a bhí ann, d’éirigh muid ar a cúig ar maidin, ag an am is taitneamhaí – ní raibh teas ná mosquitoes ann ach an oiread. D'oibríomar go dtí trí agus chuaigh muid chun sosa. Chónaigh muid i dteach tuathánach.

I samhradh na bliana 1944 agus 1945, d’oibrigh mé sa Chuideachta Nurdiska, sa roinn a d’ullmhaigh dáileachtaí deonacha le seoladh chuig an nGearmáin – cúnamh eagraithe a bhí anseo, agus an Count Folke Bernadotte i gceannas air. Bhí áitribh speisialta ag Cuideachta Nurdiska chuige seo ar Smålandsgatan – pacáladh pacáistí ann, agus scríobh mé fógraí …

… Mhúscail an raidió suim mhór sa cheol, nuair a luigh mé uaireanta agus d'éist mé le linn bhlianta an chogaidh – ar dtús le Gigli, agus ansin le Jussi Björling, an Gearmánach Richard Tauber agus an Dane Helge Rosvenge. Is cuimhin liom an meas atá agam ar an teanór Helge Roswenge – bhí slí bheatha iontach aige sa Ghearmáin le linn an chogaidh. Ach spreag Gigli na mothúcháin ba stoirmiúla ionam, go háirithe a mheall a stór – arias ó cheoldrámaí na hIodáile agus na Fraince. Chaith mé go leor oícheanta ag an raidió, ag éisteacht agus ag éisteacht gan stad.

Tar éis dó a bheith san arm, chuaigh Nikolai isteach i mBanc Stócólm mar fhostaí, áit ar oibrigh sé ar feadh roinnt blianta. Ach lean sé ag brionglóid ar shlí bheatha mar amhránaí.

“Chomhairligh cairde maithe mo thuismitheoirí dom ceachtanna a ghlacadh ón múinteoir Laitvis Maria Vintere, sular tháinig sí chun na Sualainne ag canadh sí ag an Riga Opera. Bhí a fear céile ina stiúrthóir san amharclann céanna, lena thosaigh mé ag staidéar teoiric an cheoil níos déanaí. Thug Maria Wintere ceachtanna sa halla tionóil ar cíos sa scoil um thráthnóna, i rith an lae bhí uirthi a slí bheatha a thuilleamh trí ghnáthobair. Rinne mé staidéar léi ar feadh bliana, ach ní raibh a fhios aici conas an rud is gá dom a fhorbairt - teicníc na hamhránaíochta. De réir dealraimh, níl aon dul chun cinn déanta agam léi.

Labhair mé le roinnt cliant ag oifig an bhainc faoi cheol nuair a chabhraigh mé leo taisceadáin a dhíghlasáil. Níos mó ar fad labhair muid le Bertil Strange - bhí sé ina imreoir adharc i Séipéal na Cúirte. Nuair a d’inis mé dó faoi na trioblóidí a bhaineann le foghlaim conas canadh, d’ainmnigh sé Martin Eman: “Sílim go n-oirfidh sé duit.”

... Nuair a chan mé mo chuid uimhreacha go léir, doirteadh meas ainneonach air, dúirt sé nár chuala sé aon duine riamh ag canadh na rudaí seo chomh hálainn - ar ndóigh, ach amháin Gigli agus Björling. Bhí áthas orm agus chinn mé oibriú leis. Dúirt mé leis go n-oibrím i mbanc, go dtéann an t-airgead a thuilleann mé chun tacú le mo theaghlach. “Ná déanaimis aon fhadhb as íoc as ceachtanna,” a dúirt Eman. An chéad uair a thairg sé staidéar a dhéanamh liom saor in aisce.

I bhfómhar na bliana 1949 thosaigh mé ag staidéar le Martin Eman. Cúpla mí ina dhiaidh sin, thug sé triail trialach dom do Scoláireacht Christina Nilsson, ag an am sin bhí sé 3000 corónach. Shuigh Martin Eman ar an ngiúiré le príomhstiúrthóir an cheoldráma ag an am, Joel Berglund, agus leis an amhránaí cúirte Marianne Merner. Ina dhiaidh sin, dúirt Eman go raibh áthas ar Marianne Merner, rud nach bhféadfaí a rá faoi Berglund. Ach fuair mé bónas, agus ceann amháin, agus anois d'fhéadfainn Eman a íoc as ceachtanna.

Le linn dom na seiceanna a thabhairt ar láimh, chuir Eman glaoch ar dhuine de stiúrthóirí an Bhainc Chríoch Lochlann, a raibh aithne aige go pearsanta air. D’iarr sé orm post páirtaimseartha a ghlacadh chun deis a thabhairt dom leanúint ar aghaidh i ndáiríre, dáiríre, ag canadh. Aistríodh mé go dtí an phríomhoifig ar Chearnóg Gustav Adolf. D’eagraigh Martin Eman éisteacht nua dom ag an Acadamh Ceoil freisin. Anois ghlac siad liom mar oibrí deonach, rud a chiallaigh, ar thaobh amháin, go raibh orm scrúduithe a dhéanamh, agus ar an láimh eile, bhí mé díolmhaithe ó fhreastal éigeantach, mar bhí orm leath lae a chaitheamh ag an mbanc.

Lean mé ar aghaidh ag staidéar le hEman, agus bhí gach lá den am sin, ó 1949 go 1951, líonta le hobair. Bhí na blianta seo ar na cinn is iontach i mo shaol, agus d’oscail an oiread sin go tobann dom…

… Ba é an rud a mhúin Martin Eman dom ar dtús ná conas an guth “a ullmhú”. Déantar é seo ní hamháin mar gheall ar an bhfíric go bhfuil tú dorcha i dtreo an "o" agus freisin úsáid a bhaint as an t-athrú ar an leithead oscailt an scornach agus cabhair na tacaíochta. De ghnáth breathes an t-amhránaí cosúil le gach duine, ní hamháin tríd an scornach, ach freisin níos doimhne, leis na scamhóga. Is éard atá i gceist le teicníc análaithe cuí a bhaint amach cosúil le maolán a líonadh le huisce, caithfidh tú tosú ón mbun. Líonann siad na scamhóga go domhain – ionas gur leor é le haghaidh frása fada. Ansin is gá an fhadhb a réiteach maidir le conas an t-aer a úsáid go cúramach ionas nach bhfágfar gan é go dtí deireadh an fhrása. D'fhéadfadh an Eman seo go léir a mhúineadh dom go foirfe, toisc go raibh sé féin ina teanór agus go raibh a fhios go maith aige ar na fadhbanna seo.

Ba é 8 Aibreán, 1952 tús Hedda. An lá dár gcionn, thosaigh go leor nuachtáin na Sualainne ag caint faoi rath iontach na núíosach.

Díreach ag an am sin, bhí an comhlacht ceirníní Béarla EMAI ag lorg amhránaí le haghaidh ról an Pretender i ceoldráma Mussorgsky Boris Godunov, a bhí le déanamh i Rúisis. Tháinig an t-innealtóir fuaime clúiteach Walter Legge go Stócólm le hamhránaí a chuardach. Thug bainistíocht an tí ceoldráma cuireadh do Legge éisteacht a eagrú do na hamhránaithe óga is cumasaí. Insíonn VV faoi chaint Gedda. Timohin:

“Sheinn an t-amhránaí do Legge an “Aria with a Flower” ó “Carmen”, ag flasháil B-árasán iontach. Ina dhiaidh sin, d’iarr Legge ar an bhfear óg an frása céanna a chanadh de réir téacs an údair – diminuendo agus pianissimo. Chomhlíon an t-ealaíontóir an mian seo gan aon agó. An tráthnóna céanna sin, chan Gedda, anois do Dobrovijn, arís an "aria le bláth" agus dhá Arias le Ottavio. Bhí Legge, a bhean chéile Elisabeth Schwarzkopf agus Dobrovein d’aon ghuth ina dtuairim – bhí amhránaí den scoth os a gcomhair. Láithreach síníodh conradh leis chun an chuid den Pretender a chomhlíonadh. Ní hé sin deireadh an scéil, áfach. Bhí a fhios ag Legge go raibh deacracht mhór ag Herbert Karajan, a bhí ar stáitse Don Giovanni de chuid Mozart ag La Scala, taibheoir a roghnú do ról Ottavio, agus sheol sé teileagram gearr díreach ó Stócólm chuig stiúrthóir agus stiúrthóir na hamharclainne Antonio Ghiringelli: “Fuair ​​​​mé amach: an Ottavio idéalach “. Ghlaoigh Ghiringelli Gedda láithreach chuig éisteacht ag La Scala. Dúirt Giringelli ina dhiaidh sin, i gceathrú céad bliain dá thréimhse mar stiúrthóir, nár bhuail sé riamh le hamhránaí eachtrach a mbeadh sárchumas aige ar an Iodáilis. Tugadh cuireadh láithreach do Gedda chuig ról Ottavio. D’éirigh thar barr lena léiriú, agus thairg an cumadóir Carl Orff, a raibh an triológ Triumphs aige díreach á ullmhú le haghaidh stáitse ag La Scala, an chuid den Bridegroom sa chuid dheireanach den triológ, Aphrodite’s Triumph, don ealaíontóir óg láithreach. Mar sin, díreach bliain tar éis an chéad taibhiú ar an stáitse, fuair Nikolai Gedda cáil mar amhránaí le hainm Eorpach.

Sa bhliain 1954, sheinn Gedda i dtrí mhórionad ceoil Eorpacha ag an am céanna: i bPáras, i Londain agus i Vín. Ina dhiaidh sin beidh turas ceolchoirme ar chathracha na Gearmáine, taibhiú ag féile ceoil i gcathair na Fraince Aix-en-Provence.

I lár na gcaogaidí, tá clú idirnáisiúnta ar Gedda cheana féin. I mí na Samhna 1957, rinne sé a chéad láithriú i Faust Gounod ag an Metropolitan Opera House Nua-Eabhrac. Níos faide anseo bhíodh sé ag canadh gach bliain ar feadh breis agus fiche séasúr.

Go gairid i ndiaidh a chéad uair ag an Metropolitan, bhuail Nikolai Gedda leis an amhránaí Rúiseach agus múinteoir gutha Polina Novikova, a bhí ina cónaí i Nua-Eabhrac. Ba mhór ag Gedda a cuid ceachtanna: “Creidim go bhfuil an baol ann i gcónaí go ndéanfaí botúin bheaga a d’fhéadfadh a bheith marfach agus an t-amhránaí a threorú síos an cosán mícheart de réir a chéile. Ní féidir leis an amhránaí, cosúil le hionstraimí, é féin a chloisteáil, agus mar sin tá gá le monatóireacht leanúnach. Bhí an t-ádh dearg liom gur bhuail mé le múinteoir a bhfuil ealaín na hamhránaíochta anois ina heolaíocht dó. Ag am amháin, bhí Novikova an-cháiliúil san Iodáil. Ba é Mattia Battistini féin a múinteoir. Bhí scoil mhaith aici agus an bass-baritone cáiliúil George London.

Tá go leor eipeasóid geal de bheathaisnéis ealaíonta Nikolai Gedda bainteach leis an Amharclann Cathrach. I mí Dheireadh Fómhair 1959, tharraing a fheidhmíocht i Manon le Massenet léirmheasanna iontacha ón bpreas. Níor theip ar na léirmheastóirí a thabhairt faoi deara áilleacht an fhrása, grásta iontach agus uaisleacht mhodh léirithe an amhránaí.

I measc na róil a chanann Gedda ar stáitse Nua-Eabhrac, seasann Hoffmann (“The Tales of Hoffmann” le Offenbach), Duke (“Rigoletto”), Elvino (“Sleepwalker”), Edgar (“Lucia di Lammermoor”) amach. Maidir le feidhmiú ról Ottavio, scríobh duine de na hathbhreithneoirí: “Mar teanóir Mozartianach, is beag iomaitheoirí atá ag Hedda ar an stáitse ceoldrámaíochta nua-aimseartha: saoirse foirfe taibhithe agus blas scagtha, cultúr ealaíne ollmhór agus bronntanas iontach virtuoso. ligfidh an t-amhránaí dó airde iontach a bhaint amach i gceol Mozart.”

I 1973, chan Gedda i Rúisis an chuid de Herman in The Queen of Spades. Ba é saothar “Rúisis” eile de chuid an amhránaí – an chuid de Lensky, ba chúis leis an taitneamh d’aon ghuth a bhí ag éisteoirí Mheiriceá.

“Is é Lensky an chuid is fearr liom,” a deir Gedda. “Tá an oiread sin grá agus filíochta ann, agus ag an am céanna an oiread sin fíor-dhrámaíochta.” I gceann de na tráchtanna ar thaibhiú an amhránaí, léimid: “Agus í ag labhairt in Eugene Onegin, bíonn gné mhothúchánach ag Gedda chomh gar di féin go bhfaigheann an liriciúlacht agus an díograis fileata atá in íomhá Lensky rud thar a bheith suarach agus domhain. embodiment spreagúil ón ealaíontóir. Dealraíonn sé go bhfuil fíor-anam an fhile óig ag canadh, agus an impulse geal, a aisling, a smaointe maidir le scaradh leis an saol, cuireann an t-ealaíontóir in iúl le macántacht, simplíocht agus macántacht mhealltach.

I mí an Mhárta 1980, thug Gedda cuairt ar ár dtír don chéad uair. Rinne sé ar stáitse Amharclann Bolshoi an USSR go beacht i ról Lensky agus le rath iontach. Ón am sin, is minic a thug an t-amhránaí cuairt ar ár dtír.

Scríobhann an léirmheastóir ealaíne Svetlana Savenko:

“Gan áibhéil, is féidir ceoltóir uilíoch a thabhairt ar an tenor Sualannach: tá éagsúlacht stíleanna agus seánraí ar fáil dó - ó cheol na hAthbheochana go Orff agus amhráin tíre Rúiseacha, éagsúlacht de mhodhanna náisiúnta. Tá sé chomh diongbháilte céanna in Rigoletto agus Boris Godunov, in Aifreann Bach agus i rómánsaíocht Grieg. B’fhéidir gur léiriú é seo ar sholúbthacht an nádúir chruthaitheaigh, ar saintréith é d’ealaíontóir a d’fhás aníos ar thalamh iasachta agus ar cuireadh iallach air oiriúnú go comhfhiosach don timpeallacht chultúrtha máguaird. Ach tar éis an tsaoil, ní mór an tsolúbthacht a chaomhnú agus a chothú freisin: faoin am a d'fhás Gedda, d'fhéadfadh sé go mbeadh dearmad déanta aige ar an Rúisis, teanga a óige agus a óige, ach níor tharla sé seo. Bhí an chiall ag cóisir Lensky i Moscó agus i Leningrad ina léirmhíniú thar a bheith brí agus impeccable foghraíochta.

Comhcheanglaíonn stíl léirithe Nikolai Gedda na gnéithe de roinnt, ar a laghad trí, scoileanna náisiúnta. Tá sé bunaithe ar phrionsabail bel canto na hIodáile, a bhfuil a máistreacht riachtanach d'aon amhránaí atá ag iarraidh é féin a chaitheamh ar na clasaicí ceoldrámaíochta. Déantar idirdhealú a dhéanamh ar amhránaíocht Hedda ag análú leathan frása séiseach atá tipiciúil de bel canto, in éineacht le cothrom foirfeachta an léirithe fuaime: cuirtear gach siolla nua go réidh in ionad an ceann roimhe sin, gan sárú a dhéanamh ar ionad gutha amháin, is cuma cé chomh mothúchánach is atá an amhránaíocht. . Dá bhrí sin aontacht raon gutha Hedda, easpa “seams” idir na cláir, rud a fhaightear uaireanta fiú i measc amhránaithe iontacha. Tá a teanór chomh hálainn i ngach clár.”