Maria Petrovna Maksakova |

Maria Maksakova

Rugadh Maria Petrovna Maksakova ar 8 Aibreán, 1902 in Astrakhan. Fuair ​​an t-athair bás go luath, agus níorbh fhéidir leis an máthair, a bhí faoi ualach an teaghlaigh, mórán airde a thabhairt ar na leanaí. Ag aois a hocht, chuaigh an cailín ar scoil. Ach ní dhearna sí staidéar ró-mhaith mar gheall ar a carachtar aisteach: dhún sí í féin inti féin, d'éirigh sí neamhshóisialta, ansin d'iompaigh sí a cairde le cleasanna foréigneacha.

Ag aois a deich thosaigh sí ag canadh i gcór na heaglaise. Agus anseo ba chosúil go raibh Marusya curtha ina ionad. Chuaigh an cailín impriseanaíoch, a gabhadh ag obair sa chór, ar a suaimhneas faoi dheireadh.

“D’fhoghlaim mé conas ceol a léamh liom féin,” a dúirt an t-amhránaí. – Mar sin, scríobh mé scála ar an mballa sa bhaile agus chrom mé air ar feadh an lae. Dhá mhí ina dhiaidh sin, measadh go raibh mé ina connoisseur ceoil, agus tar éis tamaill bhí mé cheana féin "ainm" cór a léamh go saor ó bhileog.

Díreach bliain ina dhiaidh sin, tháinig Marusya chun bheith ina ceannaire ar ghrúpa viola an chór, áit ar oibrigh sí go dtí 1917. Is anseo a thosaigh cáilíochtaí is fearr an amhránaí ag forbairt - tuin chainte agus fuaim réidh le rá.

Tar éis Réabhlóid Dheireadh Fómhair, nuair a tháinig oideachas saor in aisce, tháinig Maksakova isteach sa scoil cheoil, rang pianó. Toisc nach raibh uirlis aici sa bhaile, déanann sí staidéar sa scoil gach lá go déanach sa tráthnóna. Maidir le healaíontóir atá ag iarraidh, tá obsession de shaghas éigin mar thréith ag an am sin. Is breá léi éisteacht le scálaí, go hiondúil “fuath” gach mac léinn.

“Thaitin an ceol go mór liom,” a scríobh Maksakova. – Uaireanta, chloisfinn, ag siúl síos an tsráid, mar a bhí duine ag imirt scálaí, stadfainn faoin bhfuinneog agus éistfinn ar feadh uaireanta go dtí gur chuir siad uaidh mé.

I 1917 agus go luath i 1918, aontaíodh iad siúd go léir a bhí ag obair i gcór na heaglaise in aon chór tuata amháin agus cláraíodh iad in Aontas Rabis. Mar sin d'oibrigh mé ar feadh ceithre mhí. Ansin bhris an cór suas, agus ansin thosaigh mé ag foghlaim a chanadh.

Bhí mo ghuth an-íseal, beagnach contralto. Ag an scoil cheoil, measadh go raibh mé mar mhac léinn cumasach, agus thosaigh siad ag cur mé chuig ceolchoirmeacha a eagraíodh don Gharda Dearg agus don Chabhlach. D’éirigh liom agus an-bhródúil as. Bliain ina dhiaidh sin, thosaigh mé ag staidéar ar dtús leis an múinteoir Borodina, agus ansin leis an ealaíontóir Astrakhan Opera - an soprán drámatúil Smolenskaya, mac léinn de IV Tartakov. Thosaigh Smolenskaya ag múineadh dom conas a bheith ina soprano. Thaitin sé go mór liom. Rinne mé staidéar ar feadh bliana ar a mhéad, agus ós rud é gur shocraigh siad Opera Astrakhan a sheoladh chuig Tsaritsyn (Volgograd anois) don samhradh, chun go bhféadfaí leanúint ar aghaidh ag staidéar le mo mhúinteoir, chinn mé dul isteach sa cheoldráma freisin.

Chuaigh mé go dtí an ceoldráma le eagla. Agus mé á fheiceáil i ngúna gairid mac léinn agus le speal, chinn an stiúrthóir go raibh mé tagtha chun dul isteach sa chór leanaí. Dúirt mé, áfach, gur theastaigh uaim a bheith i m'aonréadaí. Tugadh éisteachtaí dom, glacadh leis agus tugadh treoir dom páirt Olga a fhoghlaim ón gceoldráma Eugene Onegin. Dhá mhí ina dhiaidh sin thug siad dom Olga a chanadh. Níor chuala mé léirithe ceoldráma riamh roimhe seo agus bhí droch-smaoineamh agam ar mo léiriú. Ar chúis éigin, ní raibh eagla orm roimh mo chuid amhránaíochta an uair sin. Thaispeáin an stiúrthóir dom na háiteanna ar cheart dom suí síos agus cá háit ar cheart dom dul. Bhí mé naive ansin go dtí an pointe stupidity. Agus nuair a chuir duine éigin ón gcór magadh orm nach raibh mé in ann siúl timpeall an stáitse go fóill, go raibh mo chéad tuarastal á fháil agam cheana féin, thuig mé an frása seo go litriúil. Chun foghlaim conas “siúl ar an stáitse”, rinne mé poll sa imbhalla cúil agus, ar mo ghlúine, d’fhéach mé ar an bhfeidhmíocht iomlán ag cosa na n-aisteoirí amháin, ag iarraidh cuimhneamh ar an mbealach a shiúlann siad. Bhí an-iontas orm a fháil amach go siúlann siad de ghnáth, mar atá sa saol. Ar maidin tháinig mé go dtí an amharclann agus shiúil ar fud an stáitse le mo shúile dúnta, chun a fháil amach an rún "an cumas chun siúl timpeall an stáitse". Bhí sé i samhradh na bliana 1919. I bhfómhar na bliana, tá bainisteoir troupe nua MK Maksakov, mar a dúirt siad, stoirm na n-aisteoirí éagumasach go léir. Ba mhór an t-áthas a bhí orm nuair a chuir Maksakov ról Siebel in Faust, Madeleine in Rigoletto agus daoine eile ar iontaoibh dom. Dúirt Maksakov go minic go bhfuil tallann stáitse agus guth agam, ach níl a fhios agam conas canadh ar chor ar bith. Bhí imní orm: “Conas is féidir é seo a bheith, má tá mé ag canadh ar an stáitse cheana féin agus fiú ag iompar an repertoire.” Chuir na comhráite seo isteach orm, áfach. Thosaigh mé ag iarraidh ar MK Maksakova oibriú liom. Bhí sé sa chuideachta agus ina amhránaí, agus ina stiúrthóir, agus ina bhainisteoir amharclainne, agus ní raibh am aige dom. Ansin bheartaigh mé dul ag staidéar i Petrograd.

Chuaigh mé díreach ón stáisiún go dtí an grianán, ach diúltaíodh cead isteach dom ar an bhforas nach raibh dioplóma ardscoile agam. Chun a admháil gur aisteoir ceoldrámaíochta mé cheana féin, bhí eagla orm. Go hiomlán trína chéile ag an diúltú, chuaigh mé amach agus gol go docht. Don chéad uair i mo shaol bhí fíor-eagla orm: im aonar i gcathair aisteach, gan airgead, gan lucht aitheantais. Ar ámharaí an tsaoil, bhuail mé le duine de na healaíontóirí cór in Astrakhan ar an tsráid. Chuidigh sé liom socrú go sealadach i dteaghlach aithnidiúil. Dhá lá ina dhiaidh sin, rinne Glazunov féin éisteacht dom ag an grianán. Thagair sé dom ollamh, óna raibh mé ceaptha tosú ag foghlaim canadh. Dúirt an t-ollamh go bhfuil soprán lyric agam. Ansin chinn mé filleadh láithreach go Astrakhan chun staidéar a dhéanamh le Maksakov, a d'aimsigh mezzo-soprano liom. Ag filleadh ar mo thír dhúchais, phós mé go luath MK Maksakov, a tháinig chun bheith ina mhúinteoir agam.

A bhuíochas dá cumas gutha maith, d'éirigh le Maksakova dul isteach sa teach ceoldráma. “Bhí guth raon proifisiúnta aici agus dóthain sonachta aici,” a scríobhann ML Lvov. — Bhí cruinneas tuinithe agus braistint rithime an impeccable. Ba é an rud is mó a mheall an t-amhránaí óg san amhránaíocht ná léiriú ceoil agus cainte agus dearcadh gníomhach ar ábhar an tsaothair léirithe. Ar ndóigh, bhí sé seo go léir fós ina thús, ach bhí sé sách go leor d'fhigiúr stáitse le taithí féidearthachtaí forbartha a mhothú.

I 1923, bhí an t-amhránaí le feiceáil den chéad uair ar stáitse na Bolshoi i ról Amneris agus glacadh láithreach isteach sa chuideachta amharclainne. Agus é ag obair timpeallaithe ag máistrí ar nós an stiúrthóir Suk agus an stiúrthóir Lossky, thuig na haonréadaithe Nezhdanova, Sobinov, Obukhova, Stepanova, Katulskaya, an t-ealaíontóir óg go tapa nach gcabhródh tallann ar bith gan a lán neart: “A bhuí le healaín Nezhdanova agus Lohengrin – Sobinov, thuig mé ar dtús go sroicheann an íomhá de mháistir mór teorainn na expressiveness ach amháin nuair a léiriú ag an agitation mór istigh é féin i bhfoirm simplí agus soiléir, nuair a bhíonn saibhreas an domhain spioradálta in éineacht leis an stinginess na gluaiseachtaí. Ag éisteacht leis na hamhránaithe seo, thosaigh mé ag tuiscint cuspóir agus brí mo chuid oibre amach anseo. Thuig mé cheana féin nach bhfuil sa tallann agus an guth ach an t-ábhar agus le cabhair uaidh sin amháin a fhéadfaidh gach amhránaí an ceart canadh ar stáitse Amharclann Bolshoi a thuilleamh. Rinne cumarsáid le Antonina Vasilievna Nezhdanov, a bhí mar an t-údarás is mó dom ó na chéad laethanta de mo chuairt in Amharclann na Bolshoi, a mhúin dom déine agus beacht i mo chuid ealaíne.

I 1925 tugadh Maksakova ar iasacht go Leningrad. Ansin, athlánaíodh a stór ceoldrámaíochta le codanna Orpheus, Martha (Khovanshchina) agus comrádaí Dasha sa cheoldráma For Red Petrograd le Gladkovsky agus Prussak. Dhá bhliain ina dhiaidh sin, i 1927, d'fhill Maria go Moscó, go dtí an Stát Acadúil Amharclann Bolshoi, a d'fhan go dtí 1953 an aonréadaí ceannródaíoch an chéad chuideachta na tíre.

Ní féidir a leithéid de pháirt mezzo-soprano a ainmniú i gceoldrámaí a cuireadh ar stáitse in Amharclann Bolshoi nach mbeadh Maksakova ag lonrú. Bhí a Carmen, Lyubasha, Marina Mnishek, Marfa, Hanna, Spring, Lel i gceoldrámaí clasaiceacha na Rúise, a Delilah, Azuchena, Ortrud, Charlotte in Werther, agus ar deireadh Orpheus i gceoldráma Gluck ar stáitse lena rannpháirtíocht ag na mílte duine do-dhearmadta. ceoldrámaí Ensemble an Stáit faoi stiúir IS Kozlovsky. Ba í an Clarice iontach in The Love for Three Oranges le Prokofiev, an chéad Almast i gceoldráma Spendiarov den ainm céanna, Aksinya i The Quiet Don le Dzerzhinsky agus Grunya i Battleship Potemkin le Chishko. Ba é sin raon an ealaíontóra seo. Is fiú a rá gur thug an t-amhránaí, i mblianta a laethanta ardchéime, agus ina dhiaidh sin, ag fágáil an amharclann, go leor ceolchoirmeacha. I measc na n-éachtaí is airde atá bainte amach aici is féidir léirmhíniú na rómánsaíochta le Tchaikovsky agus Schumann, saothair le cumadóirí Sóivéadacha agus amhráin tíre, a chur i leith na hoibre is airde.

Tá Maksakova i measc na n-ealaíontóirí Sóivéadacha sin a raibh deis acu ár n-ealaín ceoil a léiriú thar lear den chéad uair sna 30í, agus tá sí ina lánchumhachtach fiúntach sa Tuirc, sa Pholainn, sa tSualainn, agus sna blianta tar éis an chogaidh i dtíortha eile.

Mar sin féin, níl gach rud chomh rosy i saol an amhránaí iontach. Deir iníon Lyudmila, amhránaí freisin, Ealaíontóir Onórach na Rúise:

“Tógadh fear céile mo mháthar (ba é ambasadóir na Polainne é) as an oíche agus tógadh é. Ní fhaca sí arís é. Agus mar sin bhí sé le go leor…

… Tar éis dóibh a fear céile a phríosúnú agus a lámhaigh, bhí sí ina cónaí faoi chlaíomh Damocles, toisc gur amharclann cúirte Stalin a bhí ann. Conas a d’fhéadfadh amhránaí a bhfuil a leithéid de bheathaisnéis aige a bheith ann. Theastaigh uathu í féin agus an ballerina Marina Semenova a chur ar deoraíocht. Ach ansin thosaigh an cogadh, d'imigh mo mháthair go Astrakhan, agus ba chosúil go ndearnadh dearmad ar an ábhar. Ach nuair a d'fhill sí ar Moscó, d'éirigh sé amach nach ndearnadh dearmad ar rud ar bith: baineadh Golovanov amach i gceann nóiméad nuair a rinne sé iarracht í a chosaint. Ach ba dhuine cumhachtach é – príomhstiúrthóir Amharclann Bolshoi, an ceoltóir is fearr, buaiteoir Duaiseanna Stalin … “

Ach sa deireadh d'oibrigh gach rud amach. I 1944, fuair Maksakova an chéad duais ag comórtas a d'eagraigh Coiste Ealaíon an USSR don léiriú is fearr ar amhrán Rúisise. I 1946, fuair Maria Petrovna Duais Stáit an USSR as éachtaí den scoth i réimse na ceoldrámaíochta agus na ceolchoirmeacha. Fuair ​​​​sí faoi dhó níos mó é - i 1949 agus 1951.

Is oibrí crua iontach í Maksakova a d’éirigh léi a tallann nádúrtha a iolrú agus a ardú trí obair gan staonadh. Meabhraíonn a comhghleacaí stáitse ND Spiller:

“Tháinig Maksakova ina healaíontóir a bhuíochas dá fonn mór a bheith ina healaíontóir. Níorbh fhéidir an dúil seo, láidir mar eilimint, a chealú le rud ar bith, bhí sí ag bogadh go daingean i dtreo a sprioc. Nuair a ghlac sí le ról nua éigin, níor stop sí ag obair air. D'oibrigh sí (sea, d'oibrigh sí!) ar a róil i gcéimeanna. Agus mar thoradh air seo i gcónaí go raibh an taobh gutha, dearadh stáitse, cuma - go ginearálta, fuair gach rud foirm theicniúil iomlán críochnaithe, a líonadh le brí iontach agus ábhar mhothúchánach.

Cén láidreacht ealaíne a bhí ag Maksakova? Ní cuid bheag a chanadh gach ról: inniu sa mheon – d’fhuaim níos fearr, ní amárach – rud beag níos measa. Bhí gach rud aici agus bhí sí “déanta” thar a bheith láidir i gcónaí. Ba é an leibhéal is airde gairmiúlachta é. Is cuimhin liom conas uair amháin, ag léiriú Carmen, os comhair an stáitse sa teach tábhairne, Maria Petrovna, taobh thiar de na pictiúir, d'ardaigh an imeall a sciorta arís agus arís eile os comhair an scátháin agus lean gluaiseacht a cos. Bhí sí ag ullmhú don stáitse ina raibh uirthi rince. Ach na mílte teicnící aisteoireachta, oiriúnuithe, frásaí gutha a ndearnadh machnamh cúramach orthu, áit a raibh gach rud soiléir agus sothuigthe - go ginearálta, bhí gach rud aici chun staid inmheánach a banlaoch a chur in iúl, an loighic inmheánach. a n - iompar agus a ngníomhartha . Is máistir iontach ar ealaín gutha í Maria Petrovna Maksakova. Tá an meas is airde tuillte ag a cumas, a hardscil, a dearcadh ar an amharclann, a freagracht.”

Agus seo an méid a chomhghleacaí eile S.Ya. a deir faoi Maksakova. Lemeshev:

“Ní theipeann uirthi riamh blas na healaíne. Is mó an seans go “tuigfidh sí” beagán seachas “squeeze” (agus is minic a thugann rath éasca ar an taibheoir). Agus cé go bhfuil a fhios ag go leor againn nach bhfuil an rath sin chomh costasach, níl ach ealaíontóirí iontacha in ann é a dhiúltú. Léirítear íogaireacht ceoil Maksakova i ngach rud, lena n-áirítear a grá do ghníomhaíochtaí ceolchoirme, do litríocht aireagail. Is deacair a chinneadh cén taobh de ghníomhaíocht chruthaitheach Maksakova – an stáitse ceoldrámaíochta nó an stáitse ceolchoirme – a bhain an oiread sin tóir uirthi. I measc na saothar is fearr a rinne sí i réimse an léirithe aireagail tá rómánsaíocht le Tchaikovsky, Balakirev, timthriall Schumann “Love and Life of a Woman” agus go leor eile.

Is cuimhin liom MP Maksakov, ag casadh amhráin tíre na Rúise: cén íonacht agus flaithiúlacht dosheachanta anam na Rúise a nochtar ina cuid amhránaíochta, cén chastaireacht mhothúcháin agus déine na slí! I amhráin na Rúise tá go leor curfá iargúlta. Is féidir leat iad a chanadh ar bhealaí éagsúla: idir dháiríre, agus le dúshlán, agus leis an meon atá i bhfolach sna focail: “Ó, téigh go hIfreann!”. Agus fuair Maksakova a tuin chainte, tarraingthe amach, uaireanta perky, ach i gcónaí ennobled ag softness baininscneach.

Agus seo é tuairim Vera Davydova:

“Thug Maria Petrovna an-tábhacht don chuma. Ní hamháin go raibh sí an-álainn agus bhí figiúr iontach aici. Ach rinne sí monatóireacht chúramach i gcónaí ar a foirm sheachtrach, chloígh sí go docht le haiste bia docht agus chleacht sí gleacaíocht go docht …

… Bhí ár dachas in aice le Moscó i Snegiri, ar an Abhainn Istra, in aice láimhe, agus chaitheamar ár laethanta saoire le chéile. Dá bhrí sin, bhuail mé le Maria Petrovna gach lá. Bhreathnaigh mé ar a saol socair sa bhaile lena teaghlach, chonaic mé a grá agus aird ar a máthair, deirfiúracha, a d'fhreagair di ar an mbealach céanna. Ba bhreá le Maria Petrovna siúl ar feadh uaireanta ar bhruach an Istra agus admhaíonn na radharcanna iontacha, na foraoisí agus na móinéir. Uaireanta bhuaileamar léi agus labhair muid léi, ach de ghnáth níor phléigh muid ach na saincheisteanna is simplí den saol agus is ar éigean a rinneamar teagmháil lenár gcomhobair san amharclann. Bhí ár gcaidreamh an chuid is mó cairdiúil agus íon. Bhí meas agus luach againn ar shaothar agus ar ealaín a chéile.”

Maria Petrovna, ag druidim le deireadh a saoil, tar éis di an stáitse a fhágáil, lean sí ar aghaidh le saol gnóthach. Mhúin sí ealaín gutha ag GITIS, áit a raibh sí ina hollamh cúnta, i gceannas ar Scoil Amhránaíochta an Phobail i Moscó, ghlac sí páirt i ngiúiré go leor comórtas gutha uile-Aontais agus idirnáisiúnta, agus bhí sí páirteach san iriseoireacht.

Fuair ​​Maksakova bás ar 11 Lúnasa, 1974 i Moscó.