Maria Malibran |

Maria Malibran

Bhí Malibran, mezzo-soprano coloratura, ar cheann de na hamhránaithe den scoth den XNUMXú haois. Nochtadh tallann drámatúil an ealaíontóra a mhéid is féidir i gcodanna a bhí lán de mhothúcháin dhomhain, de dhoimhneacht agus de phaisean. Tá a fheidhmíocht tréithrithe ag saoirse tobchumtha, ealaíontacht agus foirfeacht theicniúil. Rinneadh idirdhealú idir guth Malibran mar gheall ar a sainléiriú speisialta agus áilleacht an todhair sa chlár íochtair.

Fuair ​​​​aon pháirtí a d'ullmhaigh sí carachtar uathúil, mar gheall ar Malibran ról a imirt i gceist é a chónaí sa cheol agus ar an stáitse. Sin é an fáth a tháinig clú agus cáil ar a cuid Desdemona, Rosina, Semiramide, Amina.

Rugadh Maria Felicita Malibran ar 24 Márta, 1808 i bPáras. Is iníon í Maria don teanór cáiliúil Manuel Garcia, amhránaí Spáinneach, giotáraí, cumadóir agus múinteoir gutha, sinsear teaghlach de cheoltóirí cáiliúla. Chomh maith le Maria, bhí an t-amhránaí cáiliúil P. Viardo-Garcia agus an múinteoir-vocalist M. Garcia Jr.

Ó sé bliana d'aois, thosaigh an cailín a bheith rannpháirteach i léirithe ceoldráma i Napoli. In aois a hocht, thosaigh Maria ag déanamh staidéir ar an amhránaíocht i bPáras faoi threoir a hathar. Mhúin Manuel Garcia dá iníon ealaín na hamhránaíochta agus na haisteoireachta go dian ag teorainn leis an tíorántacht. Níos déanaí, dúirt sé go gcaithfí iallach a chur ar Mháire oibriú le dorn iarainn. Ach mar sin féin, tar éis di a meon dúchasach stoirmiúil a chur in aithne do theorainneacha na healaíne, rinne a hathair ealaíontóir iontach as a hiníon.

In earrach na bliana 1825, thaistil an teaghlach Garcia go Sasana le haghaidh séasúr ceoldráma na hIodáile. Ar an 7 Meitheamh, 1825, rinne Maria seacht mbliana déag d'aois a chéad uair ar stáitse an London Royal Theatre. Tháinig sí in ionad an Giuditta Pasta tinn. Tar éis di seinm os comhair an phobail Shasana mar Rosina in The Barber of Seville, foghlamtha in dhá lá amháin, d'éirigh thar cionn leis an amhránaí óg agus bhí sé gafa leis an gcuideachta roimh dheireadh an tséasúir.

Ag deireadh an tsamhraidh, fágann an teaghlach Garcia ar bhád paicéad Nua-Eabhrac le haghaidh turas timpeall na Stát Aontaithe. I gceann cúpla lá, chuir Manuel grúpa beag ceoldráma le chéile, lena n-áirítear baill dá theaghlach féin.

Osclaíodh an séasúr ar 29 Samhain, 1825, ag an bPáirc tietre ag Bearbóir Seville; ag deireadh na bliana, chuir Garcia a cheoldráma The Daughter of Mars ar stáitse do Maria, agus níos déanaí trí cheoldráma eile: Cinderella, The Evil Lover agus The Daughter of the Air. Bhí rath ealaíonta agus airgeadais araon ar na léirithe.

Ar 2 Márta, 1826, ar éileamh a hathar, phós Maria i Nua-Eabhrac ceannaí Francach scothaosta, E. Malibran. Measadh gur fear saibhir é an dara ceann, ach ní fada go ndeachaigh sé ina fhéimheach. Mar sin féin, níor chaill Maria a láithreacht intinne agus bhí sí i gceannas ar an gcomhlacht ceoldrámaíochta Iodálach nua. Chun áthais an phobail Mheiriceá, lean an t-amhránaí a sraith léirithe ceoldráma. Mar thoradh air sin, d’éirigh le Maria fiacha a fir chéile a aisíoc go páirteach lena hathair agus lena creidiúnaithe. Ina dhiaidh sin, scar sí go deo le Malibran, agus i 1827 ar ais go dtí an Fhrainc. Sa bhliain 1828, léirigh an t-amhránaí den chéad uair ag an Grand Opera, an Ceoldráma Iodálach i bPáras.

Ba é an stáitse den Ceoldráma Iodálach a tháinig go dtí deireadh na 20í ar an láthair de na "troideanna" ealaíne cáiliúil idir Maria Malibran agus Henriette Sontag. Sna ceoldrámaí inar léiríodh siad le chéile, rinne gach amhránaí iarracht dul thar a chéile.

Ar feadh i bhfad, dhiúltaigh Manuel Garcia, a rinne quareled lena iníon, gach iarracht ar athmhuintearas, cé go raibh cónaí air i ngátar. Ach uaireanta bhí orthu teacht le chéile ar an stáitse den cheoldráma Iodálach. Uair amháin, mar a mheabhraigh Ernest Legouwe, d’aontaigh siad i léiriú Othello le Rossini: an t-athair – i ról Othello, sean agus liath, agus an iníon – i ról Desdemona. Bhí an bheirt ag seinm agus ag canadh le spreagadh iontach. Mar sin ar an stáitse, chun bualadh bos an phobail, tharla a n-athmhuintearas.

Go ginearálta, ba é Maria an Rossini Desdemona inimitable. Bhuail a léiriú den amhrán bhrónach faoin saileach samhlaíocht Alfred Musset. Chuir sé a chuid tuairimí in iúl i ndán a scríobhadh in 1837:

'S bhí an t-Aria i n-aon chor le caoineadh, Nach féidir ach an bhrón a bhaint de'n chliabh, Glaodh an anama, a bhfuil brón an tsaoil air. Mar sin chan Desdemona an ceann deireanach roimh dul a chodladh ... Ar dtús, fuaim ghlan, sáite le cumha, Gan ach beagán i dteagmháil léi le doimhneacht an chroí, Amhail is dá bhfostú i brat ceo, Nuair a bhíonn an béal ag gáire, ach na súile lán le deora … Seo é an rann brónach a canadh an uair dheireanach, An tine a rith san anam, gan sonas, solas, Tá an chláirseach brónach, buailte le lionn dubh, An cailín ag cromadh, brónach agus pale, Mar a thuigfinn gur ceol an domhain é Níorbh fhéidir anam a cuid impulse a chorprú, Ach lean sí uirthi ag canadh, ag fáil bháis i gort, In uair a bháis scaoil sé a mhéar ar na teaghráin.

Le bua Mary, bhí a deirfiúr níos óige Polina i láthair freisin, a ghlac páirt arís agus arís eile ina ceolchoirmeacha mar pianódóir. Ní raibh cuma ar a chéile ar na deirfiúracha – réalt fíor agus réalta sa todhchaí. Ní raibh Maria álainn, “féileacán thar cionn”, i bhfocail L. Eritte-Viardot, in ann obair leanúnach, dícheallach. Bhí idirdhealú ag Polina gránna ina cuid staidéir trí thromchúis agus buanseasmhacht. Níor chuir an difríocht i gcarachtar isteach ar a gcairdeas.

Cúig bliana ina dhiaidh sin, tar éis Maria fágáil Nua-Eabhrac, ag an airde a Laochra, bhuail an t-amhránaí an veidhleadóir cáiliúil Beilge Charles Berio. Ar feadh roinnt blianta, chun an míshásaimh Manuel Garcia, bhí cónaí orthu i pósadh sibhialta. Phós siad go hoifigiúil go dtí 1835, nuair a d’éirigh le Mary colscaradh a fear céile.

Ar an 9 Meitheamh, 1832, le linn turas iontach ar Malibran san Iodáil, tar éis tinneas gearr, fuair Manuel Garcia bás i bPáras. Agus í an-bhrónach, d'fhill Máire go pras ón Róimh go Páras agus, in éineacht lena máthair, chuaigh siad i mbun socrú na gcúrsaí. Bhog an teaghlach dílleachta – a mháthair, Maria agus Polina – go dtí an Bhruiséil, i mbruachbhailte Ixelles. Shocraigh siad i dteach mór a thóg an fear céile Maria Malibran, teach galánta nuachlasaiceach, le dhá medallion stucó os cionn colúin an leath-rotunda a bhí mar bhealach isteach. Anois tá an tsráid ina raibh an teach suite ainmnithe i ndiaidh an amhránaí cáiliúil.

I 1834-1836, d'éirigh le Malibran a léiriú ag Amharclann La Scala. Ar 15 Bealtaine, 1834, tháinig Norma iontach eile i láthair ag La Scala – Malibran. Bhí an chuma ar an scéal go rabhthas in ann an ról seo a chomhlíonadh leis an Pasta cáiliúil.

Yu.A. Scríobhann Volkov: “Thuig lucht leanúna Pasta gan aon dabht teip an amhránaí óig. Measadh go raibh pasta ina “bandia”. Agus fós bhuaigh Malibran an Milanese. Bhí a cluiche, gan aon choinbhinsiúin agus clichés traidisiúnta, breabaithe le húire ó chroí agus doimhneacht taithí. Rinne an t-amhránaí, mar a bhí, athbheochan, an ceol agus an íomhá de gach rud iomarcach, saorga, a ghlanadh agus, ag dul isteach i rúin is doimhne cheol Bellini, d'athchruthaigh sé íomhá ilghnéitheach, bríomhar, fheictear Norma, iníon fiúntach, cara dílis agus máthair chróga. Bhí ionadh ar na Milano. Gan cheating ar a gcuid is fearr leat, thug siad ómós do Malibran.

Sa bhliain 1834, i dteannta Norma Malibran, rinne sí Desdemona in Otello Rossini, Romeo in Capulets agus Montagues, Amina i La Sonnambula le Bellini. Thug an t-amhránaí clúiteach Lauri-Volpi faoi deara: “In La Sonnambula, bhuail sí le neamhchorplacht fíor-aingeal na líne gutha, agus i bhfrása cáiliúil Norma “Tá tú i mo lámha as seo amach” bhí a fhios aici conas an fearg ollmhór a chur ar dhuine. leomhan créachtaithe."

Sa bhliain 1835, chan an t-amhránaí páirteanna Adina in L'elisir d'amore agus Mary Stuart i gceoldráma Donizetti freisin. Sa bhliain 1836, tar éis di an ról teidil i Giovanna Grai de chuid Vaccai a chanadh, d'fhág sí slán le Milan agus ansin rinne sí léiriú gairid in amharclanna i Londain.

Bhí meas mór ar thallann Malibran ag na cumadóirí G. Verdi, F. Liszt, an scríbhneoir T. Gauthier. Agus bhí an cumadóir Vincenzo Bellini i measc lucht leanúna croíúil an amhránaí. Labhair an cumadóir Iodálach faoin gcéad chruinniú le Malibran tar éis léiriú a cheoldráma La Sonnambula i Londain i litir chuig Florimo:

“Ní leor focal agam chun a chur in iúl duit conas mar a bhí mé cráite, céasadh nó, mar a deir na Neapolitans, "striop" mo dhroch-cheol ag na Sasanaigh seo, go háirithe ós i dteanga na n-éan, is dóichí go gcloisfidís é, rud nach raibh mé in ann fórsaí a thuiscint. Is nuair a chan Malibran amháin a d’aithin mé mo Shiúlóir…

… In allegro an radharc deiridh, nó in áit, sna focail “Ah, mabbraccia!” ("Ah, barróg orm!"), Chuir sí an oiread sin mothúcháin, chuir sí an oiread sin dáiríreachta in iúl dóibh, a chuir iontas orm ar dtús, agus ansin chuir sí an-áthas orm.

… D’éiligh an lucht éisteachta go rachainn ar stáitse gan teip, áit a raibh slua daoine óga nach mór a tharraingt orm a d’iarr iad féin ar lucht leanúna díograiseach mo cheol, ach nach raibh an onóir agam aithne a chur orthu.

Bhí Malibran chun tosaigh ar gach duine, chaith sí í féin ar mo mhuineál agus le linn an sceite áthais ba dhíograisí ag canadh cuid de mo nótaí “Ah, mabbraccia!”. Dúirt sí faic níos mó. Ach ba leor fiú an bheannacht stoirmiúil gan choinne seo chun Bellini a dhéanamh, a bhí ró-excited cheana féin, gan chaint. “Tá mo sceitimíní sroichte ag an teorainn. Ní raibh mé in ann focal a rá agus bhí mearbhall iomlán orm ...

Shiúil muid amach lámha a shealbhú: an chuid eile is féidir leat a shamhlú duit féin. Ní féidir liom a rá leat ach nach bhfuil a fhios agam an mbeidh níos mó taithí agam i mo shaol go deo.”

Scríobhann F. Pastura:

“D’iompaigh Malibran go paiseanta ar Bellini, agus ba é an chúis a bhí leis seo ná an beannacht a chan sí agus na barróga a bhuail sí leis ar chúl stáitse san amharclann. Maidir leis an amhránaí, fairsing ó nádúr, chríochnaigh sé go léir an uair sin, ní fhéadfadh sí aon rud níos mó a chur leis na cúpla nótaí sin. Do Bellini, nádúr an-inadhainte, tar éis an chruinnithe seo, thosaigh gach rud díreach: an rud nár inis Malibran dó, tháinig sé suas leis féin ...

… Chabhraigh modh cinntitheach Malibran leis teacht ar a chuid céadfaí, a d’éirigh leis an Catanian stuama a spreagadh gur ghlac sé le grá doimhin dá tallann, rud nach ndeachaigh riamh thar chairdeas.

Agus ó shin i leith, tá an caidreamh idir Bellini agus Malibran fós ar na cinn is croíúla agus is teo. Ealaíontóir maith a bhí san amhránaí. Phéinteáil sí mionphortráid de Bellini agus thug bróiste dó lena féinphortráid. Chaomhnaigh an ceoltóir na bronntanais seo go díograiseach.

Ní hamháin gur tharraing Malibran go maith, scríobh sí roinnt saothar ceoil – nocturnes, romances. Rinne a deirfiúr Viardo-Garcia go leor acu ina dhiaidh sin.

Faraoir, fuair Malibran bás sách óg. Mar gheall ar bhás Mary de bharr titim de chapall ar 23 Meán Fómhair, 1836 i Manchain ba chúis le freagairt báúil ar fud na hEorpa. Beagnach céad bliain ina dhiaidh sin, cuireadh ceoldráma Bennett Maria Malibran ar stáitse i Nua-Eabhrac.

I measc na bportráidí den amhránaí iontach, tá an ceann is cáiliúla ag L. Pedrazzi. Tá sé suite i Músaem Amharclann La Scala. Mar sin féin, tá leagan iomlán sochreidte ann nach ndearna Pedrazzi ach cóip den phéintéireacht leis an sár-ealaíontóir Rúiseach Karl Bryullov, duine eile a bhfuil meas aige ar thallann Malibran. “Labhair sé faoi ealaíontóirí eachtracha, thug sé tosaíocht do Bhean Uasal Malibran ...”, a mheabhraigh an t-ealaíontóir E. Makovsky.