Martha Mödl (Martha Mödl) |

Martha Mödl

“Cén fáth a bhfuil crann eile de dhíth orm ar an stáitse, má tá Bean X agam!” – is ar éigean a spreagfadh a leithéid de ráiteas ó bhéal an stiúrthóra maidir leis an debutante an dara ceann. Ach inár scéal, a tharla i 1951, ba é an stiúrthóir Wieland Wagner, agus bhí Bean X a aimsiú ádh, Martha Mödl. Ag cosaint dhlisteanacht stíl an Bayreuth nua, bunaithe ar athmhachnamh agus “díománacht” an mhiotais, agus tuirseach de lua neamhtheoranta an “Old Man” * (“Kinder, schafft Neues!”), sheol W. Wagner argóint le “crann”, a léiríonn a chur chuige nua maidir le dearadh stáitse do léiriúcháin ceoldráma.

Osclaíodh an chéad séasúr tar éis an chogaidh le céim fholamh de Parsifal, glanadh craiceann ainmhithe, clogaid adharcacha agus paraphernalia bréagach-réalaíoch eile, a d'fhéadfadh, ina theannta sin, cumainn stairiúla nach dteastaíonn a spreagadh. Líonadh é le solas agus foireann amhránaí-aisteoirí óga cumasacha (Mödl, Weber, Windgassen, Uhde, Londain). I mí an Mhárta Mödl, d'aimsigh Wieland Wagner cara anam. Tháinig an íomhá de Kundry a chruthaigh sí, “i ndán a daonnachta (ar shlí Nabokov) a raibh athnuachan léiritheach ar a bunúsach neamhshaoránach,” ina fhorógra dá réabhlóid, agus tháinig Mödl ina fhréamhshamhail de ghlúin nua amhránaithe. .

Agus an aird agus an meas ar fad ar chruinneas an tuin chainte, leag sí béim i gcónaí ar a thábhachtaí atá sé acmhainn dhrámatúil an róil ceoldrámaíochta a nochtadh. Aisteoir drámatúil a rugadh (“Northern Callas”) í, paiseanta agus dian, uaireanta níor spáráil sí a glór, ach rinne a léirmhínithe iontacha di dearmad a dhéanamh ar an teicneolaíocht ar fad agus rinne sí mesmer fiú ar na criticeoirí is géire. Ní comhtharlú é gur thug Furtwängler “Zauberkasten” uirthi go díograiseach. “Sorceress”, a déarfaimis. Agus murar sorceress í, conas mar sin a d’fhéadfadh an bhean iontach seo fanacht ar éileamh ó thithe ceoldrámaíochta an domhain fiú ar thairseach an tríú mílaoise? ..

Rugadh í i Nuremberg i 1912. Rinne sí staidéar ar scoil na mban onórach Béarla, d'imir sí an pianó, ba í an chéad mhac léinn sa rang bailé agus úinéir viola álainn, ar stáitse ag nádúr. Go luath, áfach, b'éigean dearmad a dhéanamh de seo ar fad. D’imigh athair Martha – ealaíontóir Bohemianach, fear cumasach agus grá mór di – lá breá amháin imithe i dtreo anaithnid, rud a d’fhág a bhean agus a iníon i ngátar agus uaigneas. Tá tús curtha leis an streachailt chun maireachtáil. Tar éis dó an scoil a fhágáil, thosaigh Marta ag obair - ar dtús mar rúnaí, ansin mar chuntasóir, ag bailiú fórsaí agus cistí chun deis a fháil lá éigin ar a laghad a bheith ag canadh. Is beag nach cuimhin léi agus ní cuimhin le háit ar bith tréimhse Nuremberg dá saol. Ar shráideanna na cathrach legendary Albrecht Dürer agus an file Hans Sachs, in aice leis an mainistir Naomh Caitríona, áit a raibh na comórtais cáiliúla Meistersinger ar siúl uair amháin, i mblianta óige Martha Mödl, lasadh na chéad tinte cnámh, inar caitheadh ​​leabhair Heine, Tolstoy, Rolland agus Feuchtwanger. D’iompaigh na “Meistersingers Nua” Nuremberg ina “Mecca” Naitsíoch, ag coinneáil a n-mórshiúlta, paráidí, “traenacha tóirse” agus “Reichspartertags” ann, ar ar forbraíodh an Nuremberg “ciníoch” agus dlíthe mire eile…

Anois éistimis lena Kundry ag tús an 2ú gníomh (taifeadadh beo ar 1951) – Ach! — Ach! Tife Nacht! — Wahnsinn! -Ó! -Wut!-Ach!- Seamair! — Schlaf-Schlaf — tiefer Schlaf! – Tod! .. Tá a fhios ag Dia cad iad na heispéiris a rugadh ar na tuin chainte uafásacha seo ó … Bhí a gcuid gruaige ag finnéithe súl den léiriú, agus staon amhránaithe eile, go ceann deich mbliana ar a laghad, ón ról seo a imirt.

Tá an chuma ar an scéal go bhfuil an saol ag tosú arís i Remscheid, áit ar ar éigean go raibh an t-am ag Martha tús a chur lena staidéar a raibh súil leis le fada ag Ardscoil Nuremberg, sroicheann sí éisteacht le triail sa bhliain 1942. “Bhí siad ag lorg mezzo san amharclann … chan mé leath de aria Eboli agus glacadh leis! Is cuimhin liom mar a shuigh mé níos déanaí i gcaifé in aice leis an Opera, ag breathnú amach ar an bhfuinneog ollmhór ag daoine a bhí ag gabháil thar bráid ag rith anuas... Chonacthas dom gurbh é Remscheid an Met, agus anois d’oibrigh mé ann … An-áthas a bhí ann!

Go gairid tar éis do Mödl (ag 31) a chéad uair a dhéanamh mar Hansel i gceoldráma Humperdinck, buamáil foirgneamh na hamharclainne. Lean siad orthu ag cleachtadh i seomra aclaíochta a bhí oiriúnaithe go sealadach, bhí Cherubino, Azucena agus Mignon le feiceáil ina repertoire. Tugadh léirithe anois ní gach tráthnóna, ar eagla na ruathair. I rith an lae, b'éigean d'ealaíontóirí téatair oibriú don tosach – nó níor íocadh na táillí. Mheabhraigh Mödl: “Tháinig siad chun post a fháil ag an Alexanderwerk, monarcha a tháirgeann uirlisí cistine roimh an gcogadh, agus anois lón lámhaigh. Dúirt an rúnaí, a stampáil ár bpasanna, nuair a fuair sí amach gur ealaíontóirí ceoldráma muid, go sásta: “Bhuel, buíochas le Dia, rinne siad na cinn leisciúla ar deireadh ag obair!” Bhí ar an monarcha seo oibriú ar feadh 7 mí. Tháinig na ruathair níos minice gach lá, tráth ar bith d'fhéadfadh gach rud eitilt isteach san aer. Tugadh príosúnaigh chogaidh Rúiseacha anseo freisin ... D'oibrigh bean Rúiseach agus a cúigear leanaí liom ... ní raibh an duine ab óige ach ceithre bliana d'aois, lubricadh sé páirteanna le haghaidh sliogáin le hola ... b'éigean do mo mháthair impí a dhéanamh toisc gur chothaigh siad anraith ó ghlasraí lofa dóibh – thóg an mátrún an bia go léir di féin agus féasta le saighdiúirí Gearmánacha um thráthnóna. Ní dhéanfaidh mé dearmad air seo go deo."

Bhí an cogadh ag druidim chun deiridh, agus chuaigh Martha chun “conquer” Düsseldorf. Ina lámha bhí conradh le haghaidh áit an chéad mezzo, a tugadh chun críche le hintinn Ceoldrámaíochta Düsseldorf tar éis ceann de léirithe Mignon sa seomra aclaíochta Remscheid. Ach cé gur shroich an t-amhránaí óg an chathair ar scór, feadh an droichid is faide san Eoraip – ​​Müngstener Brücke – tháinig deireadh leis an “Reich míle bliain d’aois”, agus san amharclann, beagnach scriosta go talamh, bhuail a quartermaster nua – ba é an cumannach cáiliúil agus frith-faisisteach Wolfgang Langoff, údar Moorsoldaten, a bhí díreach tar éis filleadh ó deoraíocht na hEilvéise. Thug Martha conradh dó a tarraingíodh suas le ré roimhe sin agus d’fhiafraigh sé go neamhbhalbh an raibh sé bailí. “Ar ndóigh oibríonn sé!” D'fhreagair Langoff.

Thosaigh an obair fíor le teacht Gustav Grundens san amharclann. Stiúrthóir cumasach ar an drámaíocht drámaíochta, bhí dúil mhór aige sa cheoldrámaíocht, agus ansin chuir sé The Marriage of Figaro, Butterfly and Carmen ar stáitse – cuireadh an príomhról sa dara ceann ar iontaoibh Mödl. Ag Grundens, chuaigh sí trí scoil aisteoireachta den scoth. “D’oibrigh sé mar aisteoir, agus b’fhéidir go raibh níos mó Beaumarchais ag Le Figaro ná mar a bhí ag Mozart (d’éirigh thar barr le mo Cherubino!), ach bhí dúil mhór aige sa cheol ar nós aon stiúrthóir nua-aimseartha eile – is as sin as a dtagann a gcuid botúin ar fad.”

Ó 1945 go 1947, sheinn an t-amhránaí i Düsseldorf na codanna de Dorabella, Octavian agus an Cumadóir (Ariadne auf Naxos), níos déanaí bhí codanna níos drámatúla le feiceáil sa stór, mar Eboli, Clytemnestra agus Maria (Wozzeck). Sna 49ú-50idí. tugadh cuireadh di go Covent Garden, áit ar léirigh sí Carmen sa phríomhtheilgeoir i mBéarla. Ba é an trácht ab ansa leis an amhránaí faoin léiriú seo ná – “samhlaigh – go raibh an seasmhacht ag bean Ghearmánach an tíorán Andalúiseach a léirmhíniú i dteanga Shakespeare!”

Cloch mhíle thábhachtach ba ea an comhoibriú leis an stiúrthóir Rennert in Hamburg. Ann, chan an t-amhránaí Leonora don chéad uair, agus tar éis dó ról Lady Macbeth a chomhlíonadh mar chuid den Cheoldráma Hamburg, labhraíodh faoi Marthe Mödl mar soprán drámatúil, rud a bhí ina annamh cheana féin faoin am sin. Maidir le Martha í féin, ní raibh anseo ach dearbhú ar an méid a thug a múinteoir grianán, Frau Klink-Schneider, faoi deara uair amháin. Dúirt sí i gcónaí go raibh glór an chailín seo ina rúndiamhair di, “tá níos mó dathanna air ná tuar ceatha, fuaimeanna éagsúla gach lá, agus ní féidir liom é a chur in aon chatagóir ar leith!” D’fhéadfaí an t-aistriú a dhéanamh de réir a chéile mar sin. “Bhraith mé go raibh mo “dhéanamh” agus na pasáistí sa chlár uachtarach ag éirí níos láidre agus níos muiníní ... Murab ionann agus amhránaithe eile a ghlac sos i gcónaí, ag bogadh ó mezzo go soprán, níor stop mé ...” I 1950, rinne sí iarracht í féin i “ Consal” Menotti (Magda Sorel), agus ina dhiaidh sin mar Kundry – ar dtús i mBeirlín le Keilbert, ansin in La Scala le Furtwängler. Ní raibh ach céim amháin fágtha roimh an gcruinniú stairiúil le Wieland Wagner agus Bayreuth.

Bhí Wieland Wagner ag lorg amhránaí go práinneach ansin le haghaidh ról Kundry don chéad fhéile iarchogaidh. Bhuail sé leis an ainm Martha Mödl sna nuachtáin maidir lena láithriú i Carmen agus Consal, ach chonaic sé don chéad uair i Hamburg. Sa Véineas (Tannhäuser) tanaí, súlmhar, ealaíonta agus uafásach fuar seo, a shlogtar deoch líomóide te san overture, chonaic an stiúrthóir go beacht an Kundry a bhí á lorg aige – talmhaíoch agus daonnachtúil. D'aontaigh Martha teacht go Bayreuth le haghaidh trialach. “Ní raibh mé buartha ar chor ar bith – bhí an ról seo á imirt agam cheana féin, bhí na fuaimeanna go léir i bhfeidhm agam, níor smaoinigh mé ar rathúlacht sna blianta tosaigh seo ar an stáitse agus ní raibh aon rud speisialta le bheith buartha faoi. Sea, agus ní raibh a fhios agam ach rud ar bith faoi Bayreuth, ach amháin gur féile cháiliúil a bhí ann ... is cuimhin liom gur geimhreadh a bhí ann agus nach raibh an foirgneamh téite, bhí sé an-fhuar ... Bhí duine éigin in éineacht liom ar phianó detuned, ach bhí mé chomh cinnte de. mé féin nár chuir sé sin isteach orm fiú… Bhí Wagner ina shuí sa halla éisteachta. Nuair a chríochnaigh mé, níor dúirt sé ach frása amháin - "Glactar leat."

“D’oscail Kundry na doirse go léir dom,” a dúirt Martha Mödl níos déanaí. Ar feadh beagnach fiche bliain ina dhiaidh sin, bhí a saol nasctha go dlúth le Bayreuth, a bhí ina teach samhraidh. I 1952 d'fheidhmigh sí mar Isolde le Karajan agus bliain ina dhiaidh sin mar Brunnhilde. Thaispeáin Martha Mödl freisin léirmhínithe an-nuálaíocha agus idéalacha ar heroines Wagnerian i bhfad níos faide ná Bayreuth - san Iodáil agus i Sasana, san Ostair agus i Meiriceá, rud a chuir saor ó stampa an “Tríú Reich” iad. Glaodh uirthi mar “ambasadóir domhanda” Richard Wagner (go pointe áirithe, chuir bunbheartaíocht Wieland Wagner leis seo freisin – rinne sé “triail” ar gach léiriúchán nua d’amhránaithe le linn taibhithe camchuairte – mar shampla, Amharclann San Carlo i Rinneadh “seomra feistithe” de chuid Brünnhilde de Napoli.)

Chomh maith le Wagner, bhí Leonora i Fidelio ar cheann de na róil is tábhachtaí de thréimhse soprano an amhránaí. Ag díospóireacht le Rennert i Hamburg, chan sí níos déanaí é le Karajan ag La Scala agus i 1953 le Furtwängler i Vín, ach ba é an léiriú ba shuntasaí agus ba shuntasaí a bhí aici ag oscailt stairiúil an Vienna State Opera athchóirithe ar 5 Samhain, 1955.

Ní fhéadfadh tionchar a bheith ag beagnach 20 bliain ar róil mhóra Wagnerian ach ar ghuth Martha. I lár na 60idí, tháinig an teannas sa chlár uachtarach níos mó agus níos suntasaí, agus le feidhmíocht ról an Altra ag an chéad taibhiú de “Women Without a Shadow” i München (1963), thosaigh sí ag filleadh de réir a chéile ar an gclár. stór mezzo agus contralto. Ní tuairisceán é seo faoin gcomhartha "suímh ghéillte." Le rath buacach chan sí Clytemnestra le Karajan ag Féile Salzburg i 1964-65. Ina léirmhíniú, feictear Clytemnestra gan choinne ní mar villain, ach mar bhean lag, éadóchasach atá ag fulaingt go domhain. Tá an Altra agus Clytemnestra go daingean ina stór, agus sna 70idí rinne sí iad ag Covent Garden leis an Ceoldráma Bavárach.

I 1966-67, fágann Martha Mödl slán le Bayreuth, ag seinm Waltrauta agus Frikka (ní dócha go mbeidh amhránaí i stair an Fháinne a rinne 3 Brunhilde, Sieglinde, Waltrauta agus Frikka!). Bhí an chuma uirthi nach raibh sí doshamhlaithe, áfach, ag fágáil na hamharclainne ar fad. Dúirt sí slán go deo le Wagner agus Strauss, ach bhí an oiread sin obair shuimiúil eile amach romhainn a d’oir di cosúil le haon duine eile ó thaobh aoise, taithí agus meon. I “tréimhse aibí” na cruthaitheachta, nochtar buanna Martha Mödl, aisteoir amhránaíochta, le fuinneamh athnuaite i gcodanna drámaíochta agus carachtair. Is iad na róil “searmanais” ná an Seanmháthair Buryya in Enufa Janacek (luaite ag léirmheastóirí an tuin chainte is íona, in ainneoin an vibrato láidir!), Leokadiya Begbik in The Rise and Fall of the City of Mahagonny le Weil, Gertrud i Hans Heiling le Marschner.

A bhuí le tallann agus díograis an ealaíontóra seo, tá tóir agus stór faighte ag go leor ceoldrámaí le cumadóirí comhaimseartha – “Elizabeth Tudor” le V. Fortner (1972, Beirlín, an chéad taibhiú), “Deceit and Love” le G. Einem (1976, Vienna). , taibhiú), “Baal” F. Cherhi (1981, Salzburg, an chéad taibhiú), “Ghost Sonata” A. Reimann (1984, Beirlín, an chéad taibhiú) agus roinnt eile. Tháinig fiú na codanna beaga a sannadh do Mödl chun bheith lárnach mar gheall ar a láithreacht draíochtúil ar an stáitse. Mar sin, mar shampla, sa bhliain 2000, níor chríochnaigh léirithe “Sonata of Ghosts”, áit ar ghlac sí ról an Mummy, ach le súil ghéar - theith an lucht féachana ar an stáitse, thug siad barróg agus phóg an finscéal beo seo. I 1992, i ról an Chuntaois (“Banríon na Rámhainní”) Mödl, slán go sollúnta le Ceoldráma Vín. I 1997, tar éis dó a chloisteáil go ndearna E. Söderström, agus é 70 bliain d'aois, cinneadh cur isteach ar a scíth tuillte go maith agus an Chuntaois ag an Met a dhéanamh, dúirt Mödl go magadh: “Söderström? Tá sí ró-óg don ról seo! ”, Agus i mí na Bealtaine 1999, rejuvenated gan choinne mar thoradh ar oibríocht rathúil a rinne sé indéanta chun dearmad a dhéanamh ar myopia ainsealach, Chuntaois-Mödl, ag aois 87, arís tógann an stáitse i Mannheim! Ag an am sin, chuimsigh a stór gníomhach dhá “nanies” – i “Boris Godunov” (“Komishe Oper”) agus i “Three Sisters” le Eötvös (an chéad taibhiú Düsseldorf), chomh maith le ról sa cheol “Anatevka”.

I gceann de na hagallaimh níos déanaí, dúirt an t-amhránaí: “Nuair a dúirt athair Wolfgang Windgassen, an teanóir cáiliúil é féin, liom:“ Má tá grá ag Martha, má tá grá ag 50 faoin gcéad den phobal ort, smaoinigh gur tharla tú. Agus bhí sé go hiomlán ceart. Gach rud atá bainte amach agam thar na blianta, níl orm ach grá mo lucht féachana. Scríobh é le do thoil. Agus bí cinnte a scríobh go bhfuil an grá frithpháirteach! ”…

Marina Demina

Nóta: * “The Old Man” – Richard Wagner.