Tito Gobbi (Tito Gobbi) |

Tito Gobbi

Tá baint ag ainm Tito Gobbi, amhránaí den scoth ar ár gcuid ama, le go leor leathanach geal i stair chultúr ceoil na hIodáile. Bhí guth an-réimseach aige, gann i áilleacht todhair. Bhí sé líofa i dteicníc gutha, agus lig sé seo dó chun airde na máistreachta a bhaint amach.

“Is é an guth, má tá a fhios agat conas é a úsáid, an chumhacht is mó,” a deir Gobbi. “Creidim, níl an ráiteas seo agamsa mar thoradh ar fhéinmheisce ná ar ró-bhród. Ag deireadh an Dara Cogadh Domhanda, bhí mé ag canadh go minic do na lucht créachtaithe in ospidéil, áit a bhailigh na daoine trua ó gach cearn den domhan. Agus ansin lá amháin d'iarr fear éigin - bhí sé an-dona - i gcogar dom "Ave Maria" a chanadh dó.

Bhí an fear bocht seo chomh óg, chomh mímhacánta, chomh haonaránach sin, mar bhí sé i bhfad ó bhaile. Shuigh mé síos ag a leaba, thóg a lámh agus chan "Ave Maria". Agus mé ag canadh, fuair sé bás - le gáire.

Rugadh Tito Gobbi ar an 24 Deireadh Fómhair, 1913 i Bassano del Grappa, baile atá ar imeall na nAlp. Bhain a athair le sean-theaghlach Mantua, agus tháinig a mháthair, Enrika Weiss, ó theaghlach Ostarach. Tar éis dó céim a bhaint amach ón scoil, téann Tito isteach in Ollscoil Padua, ag ullmhú dó féin do ghairm bheatha sa dlí. Mar sin féin, le forbairt guth láidir, sonórach, socraíonn an fear óg oideachas ceoil a fháil. Ag fágáil an dlí dó, tosaíonn sé ar cheachtanna gutha a dhéanamh sa Róimh, leis an teanór cáiliúil ag an am Giulio Crimi. Ag teach Crimi, bhuail Tito leis an bpianódóir cumasach Tilda, iníon leis an gceoleolaí iomráiteach Iodálach Raffaelo de Rensis, agus phós sé go luath í.

“I 1936, thosaigh mé ag feidhmiú mar comprimano (taibheoir mionróil. - Thart. Aut.); Bhí orm roinnt róil a fhoghlaim ag an am céanna, ionas go mbeinn réidh le duine eile a chur ina ionad láithreach i gcás breoiteachta ar dhuine de na taibheoirí. Thug seachtainí de chleachtaí gan deireadh deis dom dul isteach i gcroílár an róil, chun dóthain muiníne a fháil ann, agus mar sin ní raibh siad ina n-ualach orm ar chor ar bith. Bhí an deis chun láithriú ar an stáitse, gan choinne i gcónaí, thar a bheith taitneamhach, go háirithe ós rud é gur laghdaíodh an riosca a bhain lena leithéid de tobann ag an Teatro Real sa Róimh ag an am sin a bhuíochas do chabhair fhíorluachmhar líon mór teagascóirí den scoth agus tacaíocht fhlaithiúil ó. comhpháirtithe.

I bhfad níos mó trioblóide i bhfolach na róil beag mar a thugtar air. De ghnáth ní bhíonn iontu ach cúpla frása atá scaipthe timpeall ar ghníomhartha éagsúla, ach ag an am céanna, tá go leor gaistí i bhfolach iontu. Nílim i m’aonar i m’eagla rompu…”

Sa bhliain 1937, rinne Gobbi a chéad uair ag Amharclann Adriano sa Róimh mar Germont an tAthair sa cheoldráma La Traviata. Thug preas amharclainne na príomhchathrach faoi deara tallann ceoil an amhránaí óg.

Tar éis dó an bua a fháil i 1938 ag an gComórtas Gutha Idirnáisiúnta i Vín, tháinig Gobbi ina shealbhóir scoláireachta ar an scoil in amharclann La Scala i Milano. Tharla tús fíor Gobbi san amharclann cáiliúil i Márta 1941 i Fedora Umberto Giordano agus d'éirigh go maith leis. Comhdhlúthaíodh an rath seo bliain ina dhiaidh sin i ról Belcore i L'elisir d'amore le Donizetti. Thug na léirithe seo, chomh maith le léiriú páirteanna i Falstaff de chuid Verdi, go raibh Gobbi ag caint ar fheiniméan den scoth in ealaín gutha na hIodáile. Faigheann Tito go leor gealltanais in amharclanna éagsúla san Iodáil. Déanann sé na chéad taifeadtaí, agus gníomhaíonn sé i scannáin freisin. Sa todhchaí, déanfaidh an t-amhránaí níos mó ná caoga taifead iomlán de cheoldrámaí.

Scríobhann S. Belza: “... Bhí Tito Gobbi ag nádúr endowed le scileanna suntasacha, ní hamháin gutha, ach freisin scileanna aisteoireachta, meon, bronntanas iontach de reincarnation, a thug deis dó a chruthú íomhánna léiritheacha agus i gcuimhne stáitse ceoil. Rinne sé seo tarraingteach go háirithe do scannánóirí, a thug cuireadh don amhránaí-aisteoir chun réalta i níos mó ná fiche scannán. Ar ais i 1937, bhí sé le feiceáil ar an scáileán in The Condottieri le Louis Trenker. Agus go luath i ndiaidh dheireadh an chogaidh, thosaigh Mario Costa ag scannánú an chéad scannán ceoldráma fad iomlán lena rannpháirtíocht – The Barber of Seville.

Meabhraíonn Gobbi:

“Le déanaí, d'fhéach mé arís ar scannán bunaithe ar an gceoldráma seo i 1947. Canaim an teideal atá ann. Bhí taithí agam ar gach rud as an nua, agus thaitin an scannán beagnach níos mó ná mar a bhí ansin. Baineann sé le saol eile, i bhfad i gcéin agus caillte, ach tá súil againn nach mbeidh sé do-aisghabhála. Mar a bhain mé sult as i m'óige nuair a d'fhoghlaim mé An Bearbóir lena athruithe do-chomparáide ar rithim, an chaoi ar chuir saibhreas agus gile an cheoil spéis liom! Annamh ceoldráma a bhí chomh gar dom i spiorad.

Ó 1941 go 1943 d'oibrigh mé féin agus Maestro Ricci ar an ról seo beagnach laethúil. Agus go tobann tugann Ceoldráma na Róimhe cuireadh dom dul i mbun léirithe sa chéad taibhiú de The Barber; Ar ndóigh, ní raibh mé in ann an cuireadh seo a dhiúltú. Ach, agus is cuimhin liom go bródúil é, bhí an neart agam moill a iarraidh. Tar éis an tsaoil, bhí a fhios agam go dtógann sé am chun ullmhú i ndáiríre, chun féinmhuinín a mhothú. Ansin bhí na stiúrthóirí amharclainne fós ag smaoineamh ar fheabhsú an ealaíontóra; Aontaíodh go fonnmhar an chéad taibhiú a chur siar, agus chan mé The Barber den chéad uair i mí Feabhra 1944.

Maidir liom féin, ba chéim thábhachtach chun cinn é seo. D’éirigh thar barr liom, moladh mé as íonacht na fuaime agus beocht na hamhránaíochta.

Níos déanaí, bainfear Gobbi de Costa arís – i “Pagliacci” bunaithe ar an gceoldráma le Leoncavallo. Rinne Tito trí chuid ag an am céanna: Prologue, Tonio agus Silvio.

I 1947, d'éirigh le Gobbi an séasúr a oscailt le cuid Mephistopheles sa leagan stáitse de Berlioz's Damnation of Faust. Cuireadh tús le go leor turais eachtracha, rud a neartaigh clú Gobbi. Sa bhliain chéanna, bhí an t-amhránaí moladh go díograiseach ag Stócólm agus Londain. I 1950, d’fhill sé ar Londain mar chuid den La Scala Opera Company agus sheinn sé ar stáitse Covent Garden sna ceoldrámaí L’elisir d’amore, chomh maith le Falstaff, Sicilian Vespers agus Verdi’s Otello.

Níos déanaí, cuireann Mario Del Monaco, ag liostú a chomhghleacaithe is cáiliúla, glaoch ar Gobbi "Iago gan sárú agus an t-amhránaí-aisteoir is fearr." Agus ag an am sin, as na príomhróil a léiriú i dtrí cheoldráma de chuid Verdi, bronnadh duais speisialta ar Gobbi, mar dhuine de na baritónaigh is gile a d’fheidhmigh ag an am sin i Covent Garden.

Ba é lár na 50idí an tréimhse inar tháinig borradh cruthaitheach an amhránaí is airde. Tairgeann na tithe ceoldrámaíochta is mó ar domhan conarthaí dó. Gobbi, go háirithe, ag canadh i Stócólm, Liospóin, Nua-Eabhrac, Chicago, San Francisco.

I 1952 canann Tito ag Féile Salzburg; Aithnítear é d’aon ghuth mar an Don Giovanni gan sárú i gceoldráma Mozart den ainm céanna. I 1958, ghlac Gobbi páirt i léiriú Don Carlos ag Amharclann Covent Garden i Londain. Fuair ​​​​an t-amhránaí a rinne an chuid de Rodrigo na hathbhreithnithe is rave ó léirmheastóirí.

I 1964, chuir Franco Zeffirelli stáitse Tosca ag Covent Garden, ag tabhairt cuireadh do Gobbi agus Maria Callas.

Scríobhann Gobbi: “Mhair Amharclann Covent Garden faoi theannas agus faitíos dÚsachtach: cad a tharlaíonn má dhiúltaíonn Callas seinm ag an nóiméad deireanach? Ní raibh am ar bith eile ag Sander Gorlinski, a bainisteoir. Tá cosc ​​dian ar dhaoine neamhúdaraithe a bheith i láthair ag gach cleachtadh. Bhí nuachtáin teoranta do thuairiscí laconacha a dhearbhaigh go raibh gach rud ag dul go maith ...

21 Eanáir, 1964. Seo cur síos ar an léiriú dodhearmadta sin, a scríobh mo bhean chéile Tilda ina dialann an mhaidin dár gcionn:

“Nach iontach an oíche sin! Léiriú iontach, cé nach bhfuair an aria “Vissi d'arte” bualadh bos don chéad uair i mo shaol. (Is é mo thuairim go raibh an lucht féachana chomh spéisiúil leis an seónna nach raibh fonn orthu cur isteach ar an aicsean le bualadh bos míchuí. – Tito Gobbi.) Tá an dara hacht dochreidte: dhá fhathach ealaíne ceoldráma ag cromadh ar a chéile roimh an cuirtíní, cosúil le iomaitheoirí cúirtéiseach. Tar éis seasamh gan teorainn, ghlac an lucht féachana an stáitse. Chonaic mé mar a chuaigh na Sasanaigh srianta ar mire: bhain siad a gcuid seaicéid, ceangail, tá a fhios ag Dia cad eile agus rinne siad iad a chaitheamh go géar. Bhí Tito inimitable, agus rinneadh idirdhealú idir freagairtí an dá cheann le cruinneas neamhghnách. Ar ndóigh, chroith Maria go críochnúil an gnáth-íomhá de Tosca, rud a thug i bhfad níos mó daonnachta agus oscailteacht dó. Ach amháin is féidir léi é a dhéanamh. Aon duine a bheadh ​​leomh a sampla a leanúint, thabharfainn rabhadh: bí ar an airdeall!

Rinne an fhoireann chéanna i bPáras agus i Nua-Eabhrac an léiriú iontach níos déanaí, agus ina dhiaidh sin d'fhág an prima donna diaga céim an cheoldráma ar feadh i bhfad.

Bhí stór an amhránaí dochreidte. Chan Gobbi breis agus céad píosa éagsúil de gach ré agus stíl. “Tá speictream iomlán mhothúchánach agus shíceolaíoch an repertoire ceoldrámaí domhanda faoina réir aige,” thug léirmheastóirí faoi deara.

“Bhí a fheidhmíocht ar na príomhróil i ceoldrámaí Verdi thar a bheith drámatúil,” a scríobhann L. Landman, “seachas na cinn a luadh, is iad seo Macbeth, Simon Boccanegra, Renato, Rigoletto, Germont, Amonasro. Tá na híomhánna casta réalaíocha agus brúidiúla de cheoldrámaí Puccini gar don amhránaí: Gianni Schicchi, Scarpia, carachtair na gceoldrámaí véarsaí le R. Leoncavallo, P. Mascagni, F. Cilea, greann súilíneach Figaro Rossini agus tábhacht uasal na “Uilliam Inis”.

Is imreoir ensemble den scoth é Tito Gobbi. Ag glacadh páirte i léirithe ceoldrámaíochta is mó na haoise, rinne sé arís agus arís eile in éineacht le taibheoirí comhaimseartha den scoth mar Maria Callas, Mario Del Monaco, Elisabeth Schwarzkopf, stiúrthóirí A. Toscanini, V. Furtwängler, G. Karajan. Chuir sáreolas ar chodanna ceoldrámaíochta, cumas an dinimic a dháileadh go maith agus éisteacht go tuisceanach le páirtí deis dó aontacht annamh a bhaint amach san amhránaíocht ensemble. Le Callas, thaifead an t-amhránaí Tosca faoi dhó ar thaifid, le Mario Del Monaco – Othello. Ghlac sé páirt i go leor ceoldrámaí teilifíse agus scannán, oiriúnuithe scannán de bheathaisnéisí na gcumadóirí den scoth. D'éirigh thar barr le taifeadtaí Tito Gobbi, chomh maith le scannáin lena rannpháirtíocht, i measc lovers na healaíne gutha. Ar na taifid, feictear an t-amhránaí freisin i ról ceolchoirme, rud a fhágann gur féidir leithead a leasanna ceoil a mheas. I stór seomra Gobbi, tá áit mhór dírithe ar cheol seanmháistrí na XNUMXth-XNUMXth century J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi. Scríobhann sé go toilteanach agus go leor amhráin Neapolitan.

Go luath sna 60idí, d'iompaigh Gobbi ar an stiúradh. Ag an am céanna, leanann sé de ghníomhaíocht ceolchoirme gníomhach. I 1970, tháinig Gobbi, in éineacht le Kallas, chuig an Aontas Sóivéadach mar aoi ar an gComórtas Idirnáisiúnta IV ainmnithe i ndiaidh PI Tchaikovsky.

Le blianta fada anuas, ag feidhmiú leis na hamhránaithe is cáiliúla, ag bualadh le daoine cáiliúla ceoil, tá ábhar faisnéise suimiúil carntha ag Gobbi. Ní haon ionadh é go bhfuil an-rath ar leabhair an amhránaí "Mo Shaol" agus "The World of Italian Opera", inar chuir sé síos go neamhbhalbh agus go beoga ar rúndiamhra an tí ceoldráma. Fuair ​​Tito Gobbi bás ar 5 Márta, 1984.