airmheánach |

Airmheán na Fraince, ó Late Lat. airmheán, ghéineas. case mediantis – suite sa lár, idirghabháil

1) Ainmniú corda atá aon trian suas nó síos ón tonach, ie céimeanna III agus VI den mhodh; sa chiall is cúinge, M. (nó M. uachtarach) – ag ainmniú. corda na céime III (dá ngairtear an chéim VI sa chás seo an submediant, nó M. níos ísle). Mar an gcéanna sainítear na fuaimeanna comhfhreagracha ar an mbealach seo freisin – céimeanna III agus VI an mhodha. armónach déantar feidhm chords M. a chinneadh go príomha ag a suíomh idirmheánach idir na príomh-chords. chords: III – idir I agus V, VI – idir I agus IV. Dá bhrí sin dualacht fheidhm chords M.: Is ceannasach lag é III, is focheannasaí lag a chuirtear in iúl é VI, agus is féidir le III agus VI araon feidhmeanna tonach áirithe a chomhlíonadh. Dá bhrí sin freisin brí léiritheach chords M. — an bogas, an veiledness a chodarsnacht leis an tonach, bog na n-aistrithe treasach nuair a chomhcheangal leis an tonic, subdominant, agus ceannasach. I naisc eile (mar shampla, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III, etc.), déanann armóiní M. spleáchas na gcord ar thonach an mhodha níos lú faoi deara, ag nochtadh a gcuid áitiúil (athróga) ) feidhmeanna, ag cur le foirmiú na héagsúlachta toin (mar shampla, i arioso Prince Yuri "Oh ghlóir, saibhreas vain" as an ceoldráma "An Finscéal de Chathair Dofheicthe Kitezh agus an Maiden Fevronia").

I céim armónach. teoiric (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) Tá corda M. i measc na seacht diatonacha. céimeanna, cé go bhfuil siad scartha níos mó nó níos lú ó na cinn is mó (I agus V). I dteoiric fheidhmiúil (X. Riemann), léirmhínítear M. mar mhodhnuithe ar na “trí armóin riachtanacha amháin” – T, D agus S: mar a gcomhthreomhaireachtaí (mar shampla, in C-dur egh – Dp) nó mar chonsain an is féidir aistriú tosaigh (m.sh. in C- dur a bheith mar seo a leanas freisin):

), ag brath ar fhíor-chomhréir na gcord seo sa chomhthéacs. De réir G. Schenker, braitheann brí chords M. (chomh maith le daoine eile) go príomha ar threoir shonrach na gluaiseachta, ar línte na guthanna idir an ton tosaigh agus an sprioc. Thuig GL Catoire M. mar thoradh ar dhíláithriú prim agus cúigiúidí sna príomhthréithe (mar shampla, in C – dur

)

I gcoincheap údair an “Chúrsa Praiticiúil Comhchuibheas” (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935), sanntar luach measctha céimfheidhmeach do chords M ( in C-dur egh -. DTIII, a – c – e – TS VI)

(Ag an am céanna, faigheann an léirmhíniú céim arís níos mó meáchain, agus téann an coincheap iomlán ar ais ní hamháin go Riemann, ach, go pointe níos lú, go Rimsky-Korsakov). I teoiric na n-athróg, feidhmeanna Yu. N. Tyulin, is féidir leis an tríú céim sa mór na feidhmeanna T agus D, agus VI - T, S agus D; i mionra III – T, S agus D, agus VI – T agus S. (Samplaí de léirmhínithe éagsúla ar an seicheamh armónach céanna):

2) I struchtúr na séiseanna Gregorian, M. (airmheán; ainmneacha eile – metrum) – an chonclúid láir (de réir BV Asafiev – “leathdhúnta caesura”), ag roinnt an t-iomlán ina dhá leath cothromaithe go siméadrach:

Tagairtí: 1) Tchaikovsky PI, Treoir don staidéar praiticiúil ar chéile, M., 1872, mar an gcéanna, Poln. coll. cit., vol. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Téacsleabhar praiticiúil comhréiteach, St Petersburg, 1886, athchló. ina Lán. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar GL, Cúrsa teoiriciúil comhréiteach, cuid 1, M., 1924; Cúrsa praiticiúil comhréiteach, cuid 1, M., 1934 (eag. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, cuid 1-3, M., 1962-66, M. ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Verehrefachtemon Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, Stair chultúr an cheoil, vol. 1, cuid 1, M.-L., 1941, lch. 394

Yu. N. Kholopov