measartha Petrovich Mussorgsky |
Mussorgsky measartha
Saol, cibé áit a dtéann sí i gcion; fíor, is cuma cé chomh goirt, óráid dána, ó chroí a ghabháil le daoine ... - seo mo leaven, is é seo a theastaíonn uaim agus is é seo an rud a mbeadh eagla orm a chailleann. Ó litir ó M. Mussorgsky chuig V. Stasov dar dáta 7 Lúnasa, 1875
Cén domhan mór saibhir ealaíne, má ghlactar le duine mar an sprioc! Ó litir ó M. Mussorgsky chuig A. Golenishchev-Kutuzov dar dáta 17 Lúnasa, 1875
Tá Modest Petrovich Mussorgsky ar cheann de na nuálaithe is dána den XNUMXú haois, cumadóir iontach a bhí i bhfad chun tosaigh ar a chuid ama agus a raibh tionchar mór aige ar fhorbairt ealaín cheoil na Rúise agus na hEorpa. Mhair sé i ré ina raibh an borradh spioradálta ab airde, athruithe sóisialta as cuimse; tráth a bhí ann nuair a chuir saol poiblí na Rúise go gníomhach le féinfheasacht náisiúnta a mhúscailt i measc ealaíontóirí, nuair a bhí saothair le feiceáil ceann i ndiaidh a chéile, ónar tháinig úire breathed, úrnuacht agus, níos tábhachtaí, fíor-fhírinne iontach agus filíocht de shaol na Rúise fíor (I. Repin).
I measc a chomhaimseartha, bhí Mussorgsky ar an duine ba dhílis d'idéil dhaonlathacha, neamh-chomhréireach ag freastal ar fhírinne an tsaoil, is cuma cé chomh saillte, agus an oiread sin obsessed aige le smaointe dána gur minic a bhí fiú cairde ar aon intinn aige faoi imshuí faoi nádúr radacach a shaothair ealaíne agus nár fhaomh siad i gcónaí iad. Chaith Mussorgsky blianta a óige in eastát úinéara talún in atmaisféar de shaol na tuathánach patriarchal agus ina dhiaidh sin scríobh sé in Nóta dírbheathaisnéise, cad go díreach Ba é aithne ar mheon shaol tíre na Rúise an príomhspreagadh do sheiftithe ceoil… Agus ní hamháin tobchumadh. Mheabhraigh Deartháir Filaret níos déanaí: In ógántacht agus óige agus cheana féin i ndaoine fásta (Mussorgsky. – OA) i gcónaí cóireáilte gach rud tíre agus tuathánach le grá speisialta, mheas an tuathánach Rúise duine fíor.
Thángthas ar thallann ceoil an ghasúir go luath. Sa seachtú bliain, ag déanamh staidéir faoi threoir a mháthar, bhí cumadóireachta simplí F. Liszt ar an bpianó cheana féin. Mar sin féin, níor smaoinigh aon duine sa teaghlach i ndáiríre faoina thodhchaí ceoil. De réir traidisiún an teaghlaigh, i 1849 tugadh go St Petersburg é: ar dtús chuig Scoil Pheadair agus Phóil, ansin aistríodh go Scoil na nGardaí Ensigns é. Bhí sé seo cásmháthair luxurious, áit a ndearna siad staidéar bailé míleata, agus ag leanúint leis an gciorclán míchlúiteach Ní mór géilleadh, agus réasúnú a choinneáil leat féin, knocked amach ar gach bealach is féidir amaideacht ó cheann ceanncaitheamh aimsire suaibhreosach a spreagadh taobh thiar de na cásanna. Bhí aibiú spioradálta Mussorgsky sa chás seo an-contrártha. Bhain sé barr feabhais amach sna heolaíochtaí míleata, mar atá thug an t-impire aird ar leith cineálta air; Bhí fáilte roimh rannpháirtí i gcóisirí áit ar imir sé polcaí agus cuadrillí ar feadh na hoíche. Ach ag an am céanna, spreag craving istigh le haghaidh forbairt thromchúiseach dó staidéar a dhéanamh ar theangacha iasachta, stair, litríocht, ealaín, ceachtanna pianó a ghlacadh ón múinteoir cáiliúil A. Gerke, freastal ar léirithe ceoldráma, in ainneoin míshásamh na n-údarás míleata.
Sa bhliain 1856, tar éis dó céim a bhaint amach sa Scoil, cláraíodh Mussorgsky mar oifigeach i Reisimint na nGardaí Preobrazhensky. Sular oscail sé an t-ionchas gairm iontach míleata. Mar sin féin, acquaintance sa gheimhreadh 1856/57 le A. Dargomyzhsky, Ts. Cui, d'oscail M. Balakirev cosáin eile, agus tháinig casadh spioradálta a bhí ag aibiú de réir a chéile. Scríobh an cumadóir féin faoi: Rapprochement ... le ciorcal cumasach de cheoltóirí, comhráite seasta agus naisc láidre le ciorcal leathan eolaithe agus scríbhneoirí Rúiseacha, cad é Vlad. Go háirithe spreag Lamansky, Turgenev, Kostomarov, Grigorovich, Kavelin, Pisemsky, Shevchenko agus daoine eile, gníomhaíocht inchinn an chumadóra óg agus thug sé treoir thromchúiseach docht eolaíoch..
Ar 1 Bealtaine, 1858, chuir Mussorgsky a éirí as oifig. In ainneoin áitithe a chairde agus a mhuintire, bhris sé leis an tseirbhís mhíleata ionas nach gcuirfeadh aon rud as dá ghníomhaíochtaí ceoil é. Tá Mussorgsky faoi léigear uafásach, dúil dhochoiscthe ag baint le omniscience. Déanann sé staidéar ar stair fhorbairt na healaíne ceoil, replays go leor saothair le L. Beethoven, R. Schumann, F. Schubert, F. Liszt, G. Berlioz i 4 lámha le Balakirev, léann go leor, is dóigh. Bhí miondealuithe, géarchéimeanna néarógacha ag gabháil leis seo go léir, ach le linn amhras a shárú, neartaíodh fórsaí cruthaitheacha, cruthaíodh indibhidiúlacht ealaíne bunaidh, agus cruthaíodh seasamh dearcadh domhanda. Tá Mussorgsky níos mó ag tarraingt ar shaol na ndaoine coitianta. Cé mhéad taobh úr, gan teagmháil leis an ealaín, atá ag cur thar maoil i nádúr na Rúise, ó, cé mhéad! scríobhann sé i gceann dá litreacha.
Thosaigh gníomhaíocht chruthaitheach Mussorgsky go stoirmiúil. Chuaigh an obair ar aghaidh overwhelmed, d'oscail gach saothar léargais nua, fiú murar tugadh go dtí an deireadh é. Mar sin níor críochnaíodh na ceoldrámaí Oidipus rex и salambo, áit a ndearna an cumadóir iarracht den chéad uair an fite fuaite is casta de chinntí na ndaoine agus pearsantacht láidir impiriúil a chuimsiú. Bhí ról fíorthábhachtach ag ceoldráma neamhchríochnaithe do shaothar Mussorgsky. Pósadh (Acht 1, 1868), ina bhfuil, faoi thionchar ceoldráma Dargomyzhsky aoi cloiche d'úsáid sé an téacs den dráma le N. Gogol nach raibh aon athrú air, agus é ag cur cúram atáirgeadh ceoil air féin chaint dhaonna ina chuair is caolchúisí. Suimiúil ag smaoineamh bogearraí, cruthaíonn Mussorgsky, cosúil le a dheartháireacha i dornán cumhachtach, roinnt saothar siansach, ina measc – Oíche ar Shliabh Bald (1867). Ach rinneadh na fionnachtana ealaíne is suntasaí sna 60í. i gceol gutha. Amhráin le feiceáil, i gcás ina don chéad uair sa cheol gailearaí de chineálacha tíre, daoine uiríslithe agus maslaithe: Kalistrat, Gopak, Svetik Savishna, Lullaby to Eremushka, Dílleachta, Ag piocadh beacáin. Is iontach an cumas atá ag Mussorgsky nádúr beo a athchruthú go hoiriúnach agus go cruinn sa cheol (Tabharfaidh mé faoi deara roinnt daoine, agus ansin, uaireanta, beidh mé cabhradh), a atáirgeadh óráid beoga tréith, a thabhairt ar an plota infheictheacht ar an stáitse. Agus níos tábhachtaí fós, tá na hamhráin lán de chumhacht chomhbhá don duine atá i mbaol go n-ardaíonn gnáthfhíric i ngach ceann acu go leibhéal ginearálú tragóideach, go pathos cúisimh shóisialta. Níl sé aon chomhtharlú go bhfuil an t-amhrán Seimineár bhí cinsireacht!
Buaicphointe saothar Mussorgsky sna 60í. tháinig ceoldráma Boris godunov (ar phlota an dráma le A. Pushkin). Thosaigh Mussorgsky á scríobh sa bhliain 1868 agus i samhradh na bliana 1870 chuir sé an chéad eagrán (gan an gníomh Polannach) faoi bhráid stiúrthóireacht na n-amharclanna impiriúla, a dhiúltaigh don cheoldráma, a líomhnaítear de bharr easpa páirte baineann agus castacht na n-aithriseach. . Tar éis athbhreithniú a dhéanamh (ar cheann de na torthaí a bhí an radharc cáiliúil in aice le Kromy), i 1873, le cúnamh ón amhránaí Yu. Platonova, bhí 3 radharc ón gceoldráma ar stáitse, agus ar 8 Feabhra, 1874, an ceoldráma ar fad (cé go raibh laghduithe móra). Chuir an pobal a raibh meon daonlathach aige fáilte mhór roimh shaothar nua Mussorgsky le díograis. Mar sin féin, ba dheacair tuilleadh cinniúint an cheoldráma, toisc gur scrios an saothar seo na gnáthsmaointe faoin léiriú ceoldrámaíochta is cinntitheach. Bhí gach rud nua anseo: an smaoineamh géarshóisialta ar dho-réititheacht leasanna na ndaoine agus na cumhachta ríoga, agus doimhneacht nochtadh paisin agus carachtair, agus castacht shíceolaíoch íomhá an rí marú leanaí. Bhí teanga an cheoil neamhghnách, ar scríobh Mussorgsky féin faoi: Trí oibriú ar an gcanúint dhaonna, shroich mé an tséis a chruthaigh an chanúint seo, shroich mé an embodiment of aithris sa tséis.
An ceoldráma Boris godunov – an chéad sampla de dhráma ceoil tíre, inar léiríodh muintir na Rúise mar fhórsa a mbíonn tionchar cinntitheach aige ar chúrsa na staire. Ag an am céanna, léirítear na daoine ar go leor bealaí: an mais, spreagtha ag an smaoineamh céanna, agus gailearaí de charachtair ildaite tíre buailte le barántúlacht a saoil. Thug an plota stairiúil deis do Mussorgsky a rianú forbairt ar shaol spioradálta na ndaoine, a thuiscint anuas san am i láthair, go leor fadhbanna a chruthú – eiticiúil, síceolaíoch, sóisialta. Léiríonn an cumadóir an doom tragóideach a bhaineann le gluaiseachtaí móréilimh agus a riachtanas stairiúil. Tháinig sé suas le smaoineamh grandiose do triológ ceoldráma tiomanta do chinniúint mhuintir na Rúise ag pointí ríthábhachtacha, sa stair. Agus é fós ag obair ar Boris godunov goraíonn sé smaoineamh Khovanshchina agus go luath thosaigh sé ag bailiú ábhair le haghaidh Pugachev. Rinneadh é seo go léir le rannpháirtíocht ghníomhach V. Stasov, atá sna 70í. gar do Mussorgsky agus bhí sé ar dhuine den bheagán a thuig dáiríreacht intinn chruthaitheach an chumadóra. Tiomnaím duit an tréimhse iomlán de mo shaol nuair a chruthófar an Khovanshchina … chuir tú tús leis, – Scríobh Mussorgsky chuig Stasov an 15 Iúil, 1872.
Obair ar Khovanshchina ar aghaidh deacair - chas Mussorgsky chuig ábhar i bhfad níos faide ná scóip léirithe ceoldráma. Mar sin féin, scríobh sé go dian (Tá an obair faoi lán seoil!), cé go bhfuil cur isteach fada i gceist mar gheall ar go leor cúiseanna. Ag an am seo, bhí Mussorgsky ag am crua leis an tubaiste Ciorcal Balakirev, fuarú caidrimh le Cui agus Rimsky-Korsakov, imeacht Balakirev ó ghníomhaíochtaí ceoil agus sóisialta. Seirbhís oifigiúil (ó 1868 i leith, bhí Mussorgsky ina oifigeach i Roinn Foraoise na hAireachta Maoine Stáit) a d'fhág ach uaireanta tráthnóna agus oíche chun ceol a chumadh, agus mar thoradh air seo ró-obair dian agus dúlagar ag éirí níos fada. In ainneoin gach rud, áfach, tá cumhacht chruthaitheach an chumadóra le linn na tréimhse seo buailte lena neart agus le saibhreas na smaointe ealaíne. Mar aon leis an tragóideach Khovanshchina ó 1875 i leith tá Mussorgsky ag obair ar cheoldráma grinn Aonach Sorochinsky (de réir Gogol). Tá sé seo go maith mar shábháil fórsaí cruthaitheachaScríobh Mussorgsky. — Is féidir le dhá pudoviks: “Boris” agus “Khovanshchina” in aice láimhe crush… I samhradh na bliana 1874, chruthaigh sé ceann de mhórshaothair litríocht an phianó – an timthriall Pictiúir ón taispeántastiomanta do Stasov, a raibh Mussorgsky fíorbhuíoch dó as a rannpháirtíocht agus a thacaíocht: Níor théigh duine ar bith níos teo ná tú liom ar gach slí ... níor léirigh éinne an cosán níos soiléire dom...
Is é an smaoineamh timthriall a scríobh Pictiúir ón taispeántas Tháinig sé chun cinn faoi thaispeántas iarbháis de shaothair leis an ealaíontóir V. Hartmann i bhFeabhra 1874. Ba dhlúthchara é le Mussorgsky, agus chuir a bhás tobann an chuma ar an scéal go mór. Chuaigh an obair ar aghaidh go tapa, go dian: Fuaimeanna agus smaointe crochadh san aer, mé swallow agus overeat, ar éigean a bhainistiú a scratch ar pháipéar. Agus ag an am céanna, feictear 3 thimthriall gutha ceann i ndiaidh a chéile: plandlainne (1872, ar dhánta féin), Gan an ghrian (1874) agus Amhráin agus rince báis (1875-77 – iad araon ag stáisiún A. Golenishchev-Kutuzov). Éiríonn siad mar thoradh ar chruthaitheacht seomra-gutha iomlán an chumadóra.
Agus é go dona tinn, ag fulaingt go mór ó easpa, uaigneas, agus neamhaitheantas, áitíonn Mussorgsky go stócach go Beidh troid leis an titim deiridh na fola. Go gairid roimh a bhás, i samhradh na bliana 1879, in éineacht leis an amhránaí D. Leonova, rinne sé turas ceolchoirme mór go deisceart na Rúise agus an Úcráin, rinne sé ceol Glinka, cúicéirí, Schubert, Chopin, Liszt, Schumann, sleachta as a cheoldráma Aonach Sorochinsky agus scríobhann sé focail shuntasacha: Saothar nua ceoil, saothar leathan ceoil… chuig cladaigh nua agus ealaín gan teorainn!
Cinniúint foraitheanta a mhalairt. Tháinig meath géar ar shláinte Mussorgsky. I mí Feabhra 1881 bhí stróc. Cuireadh Mussorgsky in ospidéal talún míleata Nikolaevsky, áit a bhfuair sé bás gan am a chríochnú Khovanshchina и Sorochyn aonach.
Tháinig cartlann iomlán an chumadóra tar éis a bháis chuig Rimsky-Korsakov. Chríochnaigh sé Khovanshchina, rinne sé eagrán nua Boris godunov agus bhain siad amach a léiriú ar an stáitse impiriúil ceoldráma. Feictear dom go bhfuil mo ainm fiú Modest Petrovich, agus ní Nikolai AndreevichScríobh Rimsky-Korsakov chuig a chara. Sorochyn aonach críochnaithe ag A. Lyadov.
Tá cinniúint an chumadóra drámatúil, is deacair cinniúint a oidhreacht chruthaitheach, ach tá glóir Mussorgsky neamhbhásmhar, do Bhí an ceol ina mhothúchán agus ina mhachnamh ar mhuintir na Rúise a raibh grá mór acu – amhrán faoi… (B. Asafiev).
O. Averyanova
Mac an tiarna talún. Tar éis tús a chur le gairm mhíleata, leanann sé ag déanamh staidéir ar cheol i St Petersburg, na chéad cheachtanna a fuair sé ar ais i Karevo, agus bíonn sé ina pianódóir den scoth agus ina amhránaí maith. Déanann sé cumarsáid le Dargomyzhsky agus Balakirev; scoir sa bhliain 1858; tá saoirse na dtuathánach in 1861 le sonrú ina leas airgeadais. Sa bhliain 1863, agus é ag fónamh sa Roinn Foraoiseachta, rinneadh ball den Mighty Handful de. Sa bhliain 1868, chuaigh sé isteach i seirbhís na hAireachta Intíre, tar éis trí bliana a chaitheamh ar eastát a dhearthár i Minkino ar mhaithe le feabhas a chur ar a shláinte. Idir 1869 agus 1874 d’oibrigh sé ar eagráin éagsúla de Boris Godunov. Tar éis dó an bonn a bhaint den drochshláinte atá aige cheana féin mar gheall ar andúil phianmhar don alcól, cumann sé go ham. Ina chónaí le cairde éagsúla, i 1874 – leis an gCunta Golenishchev-Kutuzov (údar dánta a chuir Mussorgsky síos don cheol, mar shampla, sa timthriall “Amhráin agus Rinceanna an Bháis”). I 1879 rinne sé turas an-rathúil in éineacht leis an amhránaí Daria Leonova.
Tá na blianta nuair a tháinig an smaoineamh "Boris Godunov" le feiceáil agus nuair a cruthaíodh an ceoldráma seo bunúsach do chultúr na Rúise. Ag an am seo, d’oibrigh scríbhneoirí mar Dostoevsky agus Tolstoy, agus na cinn níos óige, cosúil le Chekhov, dhearbhaigh na Wanderers tosaíocht ábhar thar fhoirm ina n-ealaín réalaíoch, rud a chuimsigh bochtaineacht na ndaoine, meisce na sagart, agus brúidiúlacht na ndaoine. na póilíní. Chruthaigh Vereshchagin pictiúir fhírinneacha atá tiomnaithe do Chogadh na Rúise-Seapánach, agus in The Apotheosis of War thiomnaigh sé pirimid cloigeann do na conraitheoirí uile san am atá thart, san am i láthair agus sa todhchaí; d'iompaigh an péintéir portráidí iontach Repin chuig péintéireacht tírdhreacha agus stairiúil freisin. Maidir le ceol, ba é an feiniméan ba shaintréithe ag an am seo ná an “Mighty Handful”, a raibh sé mar aidhm aige tábhacht na scoile náisiúnta a mhéadú, ag baint úsáide as finscéalta tíre chun pictiúr rómánsúil a chruthú den am atá thart. In aigne Mussorgsky, bhí an chuma ar an scoil náisiúnta mar rud ársa, fíor-ársa, gan gluaiseacht, lena n-áirítear luachanna síoraí tíre, rudaí beagnach naofa a d'fhéadfaí a fháil sa reiligiún Cheartchreidmheach, i gcóramhránaíocht tíre, agus ar deireadh, sa teanga a choinníonn an chumhachtach fós. sainiúlacht foinsí i bhfad i gcéin. Seo cuid dá smaointe, a cuireadh in iúl idir 1872 agus 1880 i litreacha chuig Stasov: “Ní hé seo an chéad uair a roghnaíodh cré dubh, ach ba mhaith leat a phiocadh ní le haghaidh toirchithe, ach le haghaidh amhábhar, gan dul i dtaithí ar na daoine, ach tart chun fraternization ... Beidh Chernozem chumhacht a léiriú féin nuair a go dtí an an- a roghnóidh tú an íochtair ... “; “Is é an léiriú ealaíne ar áilleacht amháin, ina bhrí ábhartha, childishness rude an aois childish na healaíne. Na gnéithe is fearr den dúlra daonna agus maiseanna daonna, ag piocadh annoying sna tíortha nach bhfuil aithne mhór orthu agus iad a conquer - is é seo an slí bheatha fíor an ealaíontóra. Spreag gairm an chumadóra a anam an-íogair, reibiliúnach i gcónaí chun a dhícheall a dhéanamh le haghaidh an nua, le haghaidh fionnachtana, as a dtáinig malartú leanúnach ar an dul chun cinn cruthaitheach agus a raibh baint aige le cur isteach ar ghníomhaíocht nó a scaipeadh i dtreo an iomarca. “Go dtí an méid sin éirim docht liom féin,” a scríobh Mussorgsky chuig Stasov, “go hamhantach, agus dá déine a éiríonn mé, is ea is aimhréiteach a éiríonn mé. <...> Níl aon cheo ar rudaí beaga; áfach, is scíthe é comhdhéanamh drámaí beaga agus tú ag smaoineamh ar chréatúir mhóra. Agus domsa, is saoire a bhíonn i gceist le smaoineamh ar chréatúir mhóra ... mar sin téann gach rud isteach i gcumhacht domsa – díothú mór.
Chomh maith le dhá mhórcheoldráma, thosaigh Mussorgsky agus chríochnaigh siad saothair eile don amharclann, gan trácht ar na timthriallta lyrical iontacha (clárú álainn cainte colloquial) agus na Pictures nuálacha cáiliúla ag Taispeántas, a fianaise freisin ar a thallann iontach mar a pianódóir. Comhchuibhitheoir an-dána, údar bréige iontacha d’amhráin tíre, idir aonair agus chórúil, cumasach le braistint urghnách den cheol stáitse, ag tabhairt isteach go seasta smaoineamh ar amharclann atá i bhfad ó ghnáthscéimeanna siamsaíochta, ó cheapacha a bhfuil meas ag an Eoraip orthu. melodrama (grá go príomha), thug an cumadóir seánra stairiúil, beogacht, soiléireacht dealbhóireachta, fieryness ar lasadh agus a leithéid de dhoimhneacht agus soiléireacht fhísiúil go n-imíonn aon leid ar reitric go hiomlán agus nach bhfuil fágtha ach íomhánna a bhfuil tábhacht uilíoch leo. Níor shaothraigh aon duine, cosúil leis, eipiciúil náisiúnta na Rúise go heisiach san amharclann ceoil go dtí gur dhiúltaigh sé aon aithris oscailte ar an Iarthar. Ach i ndoimhneacht na teanga pan-Slavacha, d'éirigh leis teacht ar chomhthoil le fulaingtí agus áthas gach duine, rud a chuir sé in iúl le modhanna foirfe agus i gcónaí nua-aimseartha.
G. Marchesi (aistrithe ag E. Greceanii)
