Nikolai Nikolaevich Figner (Nicolai Figner) |

Nicolai Figner

Rúisis amhránaí, fiontraí, múinteoir gutha. Fear céile an amhránaí MI Figner. Bhí ról tábhachtach ag ealaín an amhránaí seo i bhforbairt an amharclann ceoldráma náisiúnta ar fad, i bhfoirmiú an cineál amhránaí-aisteoir a tháinig chun bheith ina figiúr iontach i scoil ceoldráma na Rúise.

Scríobh Sobinov agus é ag tagairt do Figner: “Faoi gheasa do bhuanna, tháinig crith ar chroíthe fuara, callánacha fiú. Ní dhéanfaidh aon duine a chuala tú riamh dearmad ar chuimhneacháin an arduithe agus na háilleachta sin.”

Agus seo é tuairim an cheoltóra iomráiteach A. Pazovsky: “Ag a bhfuil glór teanór sainiúil aige nach bhfuil suntasach ar chor ar bith as áilleacht an todhair, bhí a fhios ag Figner mar sin féin conas a spreagfadh, uaireanta fiú turraing, lena chuid amhránaíochta don lucht éisteachta is éagsúla. , lena n-áirítear na cinn is déine i gcúrsaí ealaíne gutha agus stáitse.”

Rugadh Nikolai Nikolayevich Figner i gcathair Mamadysh, cúige Kazan, ar 21 Feabhra, 1857. Ar dtús rinne sé staidéar ag giomnáisiam Kazan. Ach, gan ligean dó an cúrsa a chríochnú ansin, chuir a thuismitheoirí chuig Cór na nDaltaí Cabhlaigh St Petersburg é, áit ar tháinig sé isteach ar 11 Meán Fómhair, 1874. As sin, ceithre bliana ina dhiaidh sin, scaoileadh Nikolai mar fhear meánach.

Ar rolla na foirne cabhlaigh, sannadh Figner chun seoltóireacht ar an corvette Askold, ar a bhfuil sé timpeall an domhain. Sa bhliain 1879, tugadh ardú céime do Nikolai ina fhear meánach, agus ar an 9 Feabhra, 1881, díbríodh é de bharr breoiteachta as seirbhís le céim leifteanant.

Tháinig deireadh tobann lena ghairm bheatha mhuirí i gcúinsí neamhghnácha. Thit Nikolai i ngrá le Bonn Iodálach a d'fhóin i dteaghlach a lucht aitheantais. Murab ionann agus rialacha na roinne míleata, chinn Figner pósadh láithreach gan cead a chuid ceannairí. Thóg Nikolai Louise ar shiúl go rúnda agus phós sé í.

Thosaigh céim nua, go cinntitheach neamhullmhaithe ag an saol roimhe sin, i beathaisnéis Figner. Socraíonn sé a bheith ina amhránaí. Téann sé go dtí an Ardscoil St Petersburg. Ag an scrúdú grianán, tugann an baritón cáiliúil agus múinteoir amhránaíochta IP Pryanishnikov Figner chuig a rang.

Mar sin féin, ar dtús Pryanishnikov, ansin thug an múinteoir cáiliúil K. Everardi tuiscint dó nach raibh cumas gutha aige, agus thug sé comhairle dó an smaoineamh seo a thréigean. Is léir go raibh tuairim eile ag Figner faoina thallann.

Sna seachtainí gearra staidéir, tagann Figner chun críche áirithe, áfach. “Tá am, toil agus obair de dhíth orm!” a deir sé leis féin. Ag baint leasa as an tacaíocht ábhartha a thairgtear dó, fágann sé féin, in éineacht le Louise, a bhí ag súil le leanbh cheana féin, don Iodáil. I Milano, bhí Figner ag súil le haitheantas a fháil ó mhúinteoirí gutha clúiteacha.

“Tar éis dó Gailearaí Christopher i Milano a bhaint amach, an malartú amhránaíochta seo, titeann Figner isteach i brág roinnt charlatan ó na “Ollúna amhránaíochta”, agus fágann sé go tapa é ní hamháin gan airgead, ach freisin gan ghuth, a scríobhann Levick. – Faigheann cór-mháistir áirithe – an Deroxas Gréagach – amach faoina chás brónach agus síneann sé lámh chúnta chuige. Tógann sé ar lánspleáchas é agus ullmhaíonn sé é don chéim ag sé mhí. Sa bhliain 1882 déanfaidh NN Figner a chéad uair i Napoli.

Ag tosú gairme san Iarthar, breathnaíonn NN Figner, mar dhuine perspicacious agus cliste, go cúramach ar gach rud. Tá sé fós óg, ach aibí go leor cheana féin chun a thuiscint go bhféadfadh sé go mbeadh i bhfad níos mó dealga ná rósanna ar chonair amhránaíochta binn amháin, fiú san Iodáil. Loighic na smaointeoireachta cruthaitheacha, réalachas na feidhmíochta – seo iad na garspriocanna ar a ndíríonn sé. Ar an gcéad dul síos, tosaíonn sé ag forbairt ann féin tuiscint ar chomhréir ealaíonta agus socraíonn sé teorainneacha an rud ar a dtugtar blas maith.

Tugann Figner faoi deara, den chuid is mó, nach bhfuil aithriseoireacht ag amhránaithe ceoldrámaíochta Iodálacha den chuid is mó, agus má dhéanann siad, ní chuireann siad an tábhacht chuí leis. Bíonn siad ag súil le arias nó frásaí le nóta ard, le deireadh oiriúnach le líonadh nó gach cineál fading fuaime, le seasamh gutha éifeachtach nó easghluaiseachta fuaimeanna seductive sa tessitura, ach tá siad múchta go soiléir ón aicsean nuair a bhíonn a gcomhpháirtithe ag canadh. . Tá siad neamhshuimiúil maidir le ensembles, is é sin, áiteanna a léiríonn go bunúsach buaicphointe radharc ar leith, agus canann siad beagnach i gcónaí iad i nguth iomlán, go príomha ionas gur féidir iad a chloisteáil. Thuig Figner le himeacht ama nach léiríonn na gnéithe seo ar chor ar bith tuillteanais an amhránaí, gur minic a dhéanann siad dochar don tuiscint iomlán ealaíonta agus go dtéann siad in aghaidh intinn an chumadóra go minic. Roimh a shúile tá na hamhránaithe Rúiseacha is fearr dá chuid ama, agus na híomhánna áille de Susanin, Ruslan, Holofernes cruthaithe acu.

Agus is é an chéad rud a dhéanann idirdhealú ar Figner óna céimeanna tosaigh ná cur i láthair aithrisí, neamhghnách le haghaidh an ama sin ar stáitse na hIodáile. Ní focal amháin é gan an aird is mó ar an líne cheoil, ná aon nóta amháin as teagmháil leis an bhfocal… Is é an dara gné d’amhránaíocht Figner ríomh ceart an tsolais agus an scáth, an ton súgach agus an leath-thón sáite, na codarsnachtaí is gile.

Amhail is dá mbeifí ag súil le “geilleagar” fuaim seiftiúil Chaliapin, bhí Figner in ann a chuid éisteoirí a choinneáil faoi gheasa focal a bhí go breá. Sonas iomlán ar a laghad, íosmhéid gach fuaime ar leithligh – díreach an oiread agus is gá chun go mbeadh an t-amhránaí le cloisteáil chomh maith céanna i ngach cúinne den halla agus go n-éireodh leis an éisteoir ar dhathanna tonda.

Níos lú ná sé mhí ina dhiaidh sin, rinne Figner tús rathúil i Napoli i Philemon agus Baucis Gounod, agus cúpla lá ina dhiaidh sin i Faust. Tugadh faoi deara láithreach. Chuir siad suim ann. Thosaigh turais i gcathracha éagsúla na hIodáile. Níl anseo ach ceann amháin de na freagraí díograiseacha ó phreas na hIodáile. Scríobh an nuachtán Rivista (Ferrara) sa bhliain 1883: “Cé nach bhfuil guth an-mhór ag an teanór Figner, tarraingíonn sé le saibhreas an fhrása, an tuin chainte, grásta an fhorghníomhaithe agus, go háirithe, áilleacht na nótaí arda. , a fhuaimeann glan agus fuinniúil leis, gan na hiarrachtaí is lú. San aria “Slán duit, a dhídean naofa”, i sliocht ina bhfuil sé ar fheabhas, tugann an t-ealaíontóir cófra “déan” chomh soiléir agus chomh sonasach sin go dtugann sé an bualadh bos is stoirmiúla. Bhí chuimhneacháin mhaithe sa triúr dúshlán, sa díséad grá agus sa triúr deiridh. Mar sin féin, ós rud é go dtugann a acmhainn, cé nach bhfuil sé gan teorainn, an deis seo dó fós, tá sé inmhianaithe go mbeadh chuimhneacháin eile sáithithe leis an mothúchán céanna agus leis an díograis chéanna, go háirithe an réamhrá, a raibh gá le léirmhíniú níos paiseanta agus diongbháilte. Tá an t-amhránaí fós óg. Ach a bhuí leis an éirim agus na cáilíochtaí den scoth atá aige go fial, beidh sé in ann – ag soláthar stór cúramach roghnaithe – dul ar aghaidh i bhfad ar a chosán.

Tar éis camchuairt a thabhairt don Iodáil, seinneann Figner sa Spáinn agus tugann sé camchuairt i Meiriceá Theas. Tháinig aithne forleathan ar a ainm go tapa. Tar éis Meiriceá Theas, leanann léirithe i Sasana. Mar sin tá Figner ar feadh cúig bliana (1882-1887) ar cheann de na daoine suntasacha i dteach ceoldráma na hEorpa ag an am sin.

I 1887, tugadh cuireadh dó cheana féin chuig Amharclann Mariinsky, agus ar théarmaí fabhracha nach bhfacthas riamh roimhe. Ansin b'ionann tuarastal ealaíontóra Amharclann Mariinsky agus 12 míle rúbal in aghaidh na bliana. Tugadh an conradh i gcrích leis an lánúin Figner ón tús foráil go n-íocfaí 500 rúbal in aghaidh na feidhmíochta le ráta íosta 80 léiriú in aghaidh an tséasúir, is é sin, b'ionann é agus 40 míle rúbal in aghaidh na bliana!

Faoin am sin, bhí Louise tréigthe ag Figner san Iodáil, agus bhí a iníon tar éis fanacht ann freisin. Ar camchuairt, bhuail sé le hamhránaí óg Iodálach, Medea May. In éineacht léi, d'fhill Figner go St Petersburg. Go gairid tháinig Méidé ina bhean chéile. Chruthaigh an lánúin phósta díséad gutha fíor-fhoirfe a mhaisigh stáitse ceoldráma na príomhchathrach le blianta fada.

I mí Aibreáin 1887, bhí sé le feiceáil den chéad uair ar stáitse Amharclann Mariinsky mar Radamès, agus ón nóiméad sin go dtí 1904 d'fhan sé ar an aonréadaí tosaigh an chuideachta, a thacaíocht agus bródúil as.

Is dócha, chun ainm an amhránaí seo a bhuanú, gur leor gurbh é an chéad taibheoir ar chodanna Herman in The Queen of Spades. Mar sin scríobh an dlíodóir cáiliúil AF Koni: “Rinne NN Figner rudaí iontacha mar Herman. Thuig sé agus chuir sé i láthair Herman mar phictiúr cliniciúil iomlán de neamhord meabhrach ... Nuair a chonaic mé NN Figner, bhí ionadh orm. Bhí ionadh orm a mhéid a léirigh sé go cruinn agus go domhain an buile … agus an chaoi ar fhorbair sé ann. Dá mbeinn i mo shíciatraí gairmiúil, déarfainn leis an lucht éisteachta: “Téigh go bhfeice NN Figner. Taispeánfaidh sé pictiúr duit d'fhorbairt na buile, rud nach mbuailfidh tú léi agus nach bhfaighidh tú riamh é! Nuair a d'fhéachamar ar láithreacht Nikolai Nikolayevich, ar an radharc a bhí socraithe ar phointe amháin agus ar neamhshuim iomlán do dhaoine eile, d'éirigh sé scanrúil dó ... An té a chonaic NN Figner i ról Herman, d'fhéadfadh sé céimeanna na buile ar a chluiche a leanúint. . Seo an áit a dtagann a shaothar iontach i bhfeidhm. Ní raibh aithne agam ar Nikolai Nikolayevich ag an am sin, ach ina dhiaidh sin bhí an onóir agam bualadh leis. D’fhiafraigh mé de: “Inis dom, Nikolai Nikolayevich, cá ndearna tú staidéar ar mheabhair? Ar léigh tú na leabhair nó an bhfaca tú iad?' — 'Níor léigh mé ná ní dhearna mé staidéar orthu, feictear dom gur mar sin ba cheart.' Is intuition é seo. ”…

Ar ndóigh, ní hamháin i ról Herman léirigh a thallann aisteoireachta iontach. Díreach chomh fíor-iontach agus a bhí a Canio in Pagliacci. Agus sa ról seo, chuir an t-amhránaí raon iomlán de mhothúcháin in iúl go sciliúil, ag baint amach i dtréimhse ghearr d'aon ghníomh amháin de mhéadú ollmhór drámatúil, rud a chríochnaigh le séanadh tragóideach. D'fhág an t-ealaíontóir an tuiscint is láidre i ról Jose (Carmen), áit a raibh gach rud ina chluiche machnaimh, údar go hinmheánach agus ag an am céanna lit suas le paisean.

Scríobh an léirmheastóir ceoil V. Kolomiytsev ag deireadh na bliana 1907, nuair a bhí a léirithe críochnaithe cheana féin ag Figner:

“Le linn a thréimhse fiche bliain i St. Petersburg, chan sé go leor páirteanna. Níor athraigh rath aon áit air, ach bhí an stór áirithe sin de “chlóca agus claíomh”, ar labhair mé faoi thuas, an-oiriúnach dá phearsantacht ealaíonta. Bhí sé ina laoch le paisin láidre agus iontacha, cé go raibh siad operatic, coinníollach. Go hiondúil níor éirigh chomh maith le ceoldrámaí Rúiseacha agus Gearmánacha dó. Go ginearálta, le bheith cothrom agus neamhchlaonta, ba chóir a rá nár chruthaigh Figner cineálacha éagsúla stáitse (sa chiall, mar shampla, go gcruthaíonn Chaliapin iad): beagnach i gcónaí agus i ngach rud d'fhan sé é féin, is é sin, go léir mar an gcéanna. an chéad tenor galánta, neirbhíseach agus paiseanta. Níor athraigh fiú a smidiú - níor athraigh ach na cultacha, ramhrú nó lagaigh na dathanna dá réir, bhí sonraí áirithe scáthaithe. Ach, deirim arís, bhí cáilíochtaí pearsanta, an-gheala an ealaíontóra seo an-oiriúnach do na codanna is fearr dá repertoire; ina theannta sin, níor cheart dearmad a dhéanamh go bhfuil na codanna teanóir sainiúla seo féin, go bunúsach, an-aonchineálach.

Mura bhfuil dul amú orm, ní raibh Figner le feiceáil i gceoldrámaí Glinka riamh. Níor chan sé Wagner ach an oiread, ach amháin iarracht nár éirigh léi Lohengrin a léiriú. I gceoldrámaí na Rúise, bhí sé iontach gan dabht in íomhá Dubrovsky sa cheoldráma Napravnik agus go háirithe Herman i The Queen of Spades le Tchaikovsky. Agus ansin bhí sé an incomparable Alfred, Faust (i Mephistopheles), Radames, Jose, Fra Diavolo.

Ach an áit ar fhág Figner tuiscint fíor dhoscriosta bhí sé i róil Raoul in Huguenots Meyerbeer agus Othello i gceoldráma Verdi. Sa dá cheoldráma seo, is iomaí uair a thug sé pléisiúir ollmhór, annamh dúinn.

D'fhág Figner an stáitse i mbarr a réime. Chreid formhór na n-éisteoirí gurb é an chúis a bhí leis seo ná an colscaradh óna bhean chéile i 1904. Ina theannta sin, ba é Medea an milleán ar an briseadh suas. Bhí sé dodhéanta ag Figner seinm léi ar an ardán céanna…

I 1907, tharla an léiriú sochair slán ag Figner, a bhí ag fágáil an stáitse ceoldráma. Scríobh “Nuachtán Ceoil na Rúise” maidir leis seo: “D’ardaigh a réalta ar bhealach éigin go tobann agus láithreach dall ar an bpobal agus ar an mbainistíocht, agus, ina theannta sin, an tsochaí ard, a d’ardaigh a dea-thoil gradam ealaíne Figner go dtí airde nach raibh ar eolas go dtí seo amhránaithe ceoldráma na Rúise…. . Tháinig sé chugainn, más rud é nach raibh sé le guth den scoth, ansin le modh iontach a chur in oiriúint do chuid modhanna gutha agus seinn níos iontach gutha agus drámaíochta.

Ach fiú tar éis deireadh a ghairm bheatha mar amhránaí, d'fhan Figner i ceoldráma na Rúise. Bhí sé ina eagraí agus ina cheannaire ar roinnt cuideachtaí in Odessa, Tiflis, Nizhny Novgorod, i gceannas ar ghníomhaíocht phoiblí ghníomhach agus ilúsáideach, rinne sé i gceolchoirmeacha poiblí, agus bhí sé ina eagraí ar chomórtas chun saothair cheoldráma a chruthú. Ba é an marc ba shuntasaí sa saol cultúrtha a d’fhág a ghníomhaíocht mar cheannasaí ar chuideachta ceoldrámaíochta Theach an Phobail St. Petersburg, áit ar léirigh sárchumas Figner iad féin chomh maith.

Fuair ​​Nikolai Nikolaevich Figner bás ar 13 Nollaig 1918.