Lilli Lehmann |

Lilli Lehmann

amhránaí cliste

Ba í féin, agus an cuirtín a ardaíodh, mallacht ar an mbannamháistir le “asal” uair amháin, agus í ag slad ar phríomheagarthóir nuachtáin amháin a d’fhoilsigh nóta gáirsiúil fúithi, chuir sí deireadh leis an gconradh le hamharclann na cúirte nuair a bhí sí. Shéan sí laethanta saoire fada, d'éirigh sí stubborn agus adamant, más rud ar bith a chuaigh sé i gcoinne a mianta, agus i hallaí naofa de Bayreuth dared sí fiú agóid a dhéanamh i gcoinne Cosima Wagner í féin.

Mar sin, atá os ár gcomhair fíor-prima donna? I gciall iomlán an fhocail. Ar feadh fiche bliain, measadh go raibh Lilly Lehman ar an gcéad bhean sa cheoldráma, ar a laghad i gciorcail chruthaitheacha na Gearmáine agus thar lear. Bhí sí showered le bláthanna agus bronnadh teidil, comhdhéanta amhráin mhollach mar gheall uirthi, tugadh gach cineál onóracha di; agus cé nár bhain sí an tóir mhór a bhí ar Jenny Lind nó Patty riamh, níor tháinig fás ar an éigniú a bhí uirthi – agus i measc lucht meas Leman bhí daoine an-tábhachtach – as seo amháin.

Bhí meas acu ní hamháin ar ghuth an amhránaí, ach freisin ar a scil agus ar a cáilíochtaí daonna. Fíor, ní bheadh ​​​​sé tar éis tarlú d'aon duine a athrá focail Richard Wagner fúithi, a dúirt mar gheall ar an iontach Schroeder-Devrient, go líomhnaítear go bhfuil sí "gan guth." Ní féidir bronntanas nádúrtha a thabhairt mar bhronntanas nádúrtha ar an soprán Lilly Leman, agus ní féidir ach moladh a thabhairt dó; Guth virtuoso, a áilleacht agus a raon, tar éis a aibíochta a bhaint amach uair amháin ar fud an chosáin chruthaitheach ar fad, ar aghaidh ag imirt an chéad ról: ach ní mar bhronntanas ó thuas, ach mar thoradh ar obair gan staonadh. Ag an am sin, bhí smaointe Leman, prima aon-de-a-chineál, gafa ag teicníc na hamhránaíochta, foirmiú fuaime, síceolaíocht agus ailíniú beacht san amhránaíocht. Chuir sí a cuid machnaimh i láthair sa leabhar “My Vocal Art”, a d’fhan san fhichiú haois mar threoir fíor-riachtanach do ghuthanna ar feadh i bhfad. Chruthaigh an t-amhránaí í féin go diongbháilte cruinneas a cuid teoiricí: a bhuíochas dá teicníc iontach, choinnigh Leman neart agus leaisteachas a guth, agus fiú ina seanaois dhéileáil sí go hiomlán leis an gcuid deacair de Donna Anna!

D’fheidhmigh Adeline Patti, an glór iontais, go maith sa tseanaois freisin. Nuair a fiafraíodh di cad é rún na hamhránaíochta, d’fhreagair sí le gáire de ghnáth: “Ah, níl a fhios agam!” Ag miongháire, bhí sí ag iarraidh láithriú naive. Is minic a bhíonn genius ag nádúr aineolach ar an “conas” deiridh san ealaín! Sin codarsnacht iontach le Lilly Lehman agus a dearcadh i leith na cruthaitheachta! Mura raibh a fhios ag Patty “aon rud”, ach go raibh a fhios aige gach rud, bhí a fhios ag Leman gach rud, ach ag an am céanna bhí amhras ar a cumas.

“Is é céim ar chéim an t-aon bhealach inar féidir linn feabhsú. Ach chun an scil is airde a bhaint amach, tá ealaín na hamhránaíochta ró-deacair, agus tá an saol ró-ghearr. Bheadh ​​a leithéid de admháil ó bhéal aon amhránaí eile cosúil le focail áille do leabhar nótaí a cuid mac léinn. Don taibheoir agus don oibrí gan staonadh Lilly Lehman, níl sna focail seo ach réaltacht a bhfuil taithí acu.

Ní raibh sí ina leanbh éachtach agus “ní raibh sí in ann glór drámatúil a mhothú ó bhí sí ina hóige”, a mhalairt ar fad, fuair sí glór bán, agus fiú le plúchadh. Nuair a ligeadh Lilly isteach san amharclann, scríobh sí chuig a máthair: “Níor cheap mé riamh go raibh guthanna níos mó gan dath ná mo ghuth féin, ach anseo tá seisear amhránaí eile a raibh guthanna níos laige acu ná mo ghuth féin ag gabháil dóibh.” Cén cosán a thaistil go dtí an Leonora clúiteach an-drámatúil ó Fidelio agus an t-amhránaí gaisciúil ó Wagner's Bayreuth! Ar an mbealach seo, ní raibh tús le tosú ná arduithe meitéaracha ag fanacht léi.

Le Lilly Lehman isteach sa diva tháinig amhránaí cliste, eolas-dhírithe; níl an t-eolas a fhaightear teoranta d'fheabhsú an ghutha amháin, ach tá sé mar a chruthaíonn siad ciorcail leathnaithe timpeall an ionaid ina bhfuil an duine ag canadh ina sheasamh. Tá an bhean chliste, féinmhuiníneach agus fuinniúil seo tréithrithe ag an dúil don uilíocht. Mar chuid d’ealaín an stáitse, deimhnítear é le saibhreas an repertoire amhránaíochta. Díreach inné i mBeirlín, chan Lehman an chuid de Enkhen ó The Free Gunner, agus inniu tá sí le feiceáil cheana féin ar an stáitse de Covent Garden Londain mar Isolde. Conas a bhí soubrette suaibhreosach ó cheoldráma grinn agus banlaoch drámatúil le chéile in aon duine amháin? Solúbthacht dochreidte a choinnigh Lehman ar feadh a saoil. A lucht leanúna Wagner, fuair sí an misneach ag airde an chult Gearmánach Wagner a dhearbhú go raibh sí ag tacú le Verdi's La Traviata agus Norma Bellini a roghnú mar a páirtí is fearr leat; Bhí Mozart taobh amuigh den iomaíocht, d’fhan sé ina “tír dhúchais ceoil” ar feadh a shaoil.

Agus é ina fhásta, tar éis an cheoldráma, bhain Leman an lámh in uachtar ar hallaí ceolchoirme mar amhránaí aireagail máistreachta, agus dá mhéad a chonaic sí, a chuala agus a d’fhoghlaim sí, is ea is lú a d’fhreagair ról an prima donna a mian chun foirfeachta. Bhí an t-amhránaí, ar a bealach féin, ag streachailt leis an ngnáthamh amharclainne a bhí i réim fiú ar na céimeanna cáiliúla, ag gníomhú di mar stiúrthóir ar deireadh: gníomh nach raibh a leithéid agus nuálaíoch le haghaidh an ama sin.

Praeceptor Operae Germanicae (Máistir an Cheoldráma Gearmánach - Lat.), Amhránaí, stiúrthóir, eagraí na bhféilte, fógra leasuithe a mhol sí go fuinniúil, scríbhneoir agus múinteoir - chuir bean uilíoch an méid seo le chéile. Is léir nach luíonn figiúr Leman leis na smaointe traidisiúnta faoin prima donna. Scannail, táillí iontacha, cúrsaí grá a thug scáth piquant de suaibhreas do chuma na divas ceoldráma - ní féidir teacht ar aon rud mar seo i ngairm Leman. Rinneadh idirdhealú ar shaol an amhránaí ag an simplíocht chéanna lena hainm measartha. Mianta erotic iontach Schroeder-Devrient, paisean Malibran, ráflaí (fiú má áibhéil) faoi fhéinmharú na leannán éadóchasach Patti nó Nilsson – ní fhéadfaí é seo ar fad a chomhcheangal leis an mbean gnó fuinniúil seo.

“Ardfhás, foirmeacha uaisle aibí agus gluaiseachtaí tomhaiste. Lámha banríona, áilleacht neamhghnách an mhuineál agus oiriúnacht iontach an chinn, nach bhfaightear ach in ainmhithe folaíochta. Bánaithe le gruaig liath, gan a bheith ag iarraidh aois a úinéara a cheilt, cuma piercing fonn na súl dubh, srón mór, béal sainmhínithe go docht. Nuair a rinne sí miongháire, bhí a héadan géar faoi scáth solas na gréine de shármhaitheas, de réir cosúlachta agus de ghleoiteacht.

Ghlac L. Andro, a bhfuil meas aici ar a cuid tallainne, bean seasca bliain d’aois ina sceitse “Lilli Leman”. Is féidir leat breathnú ar phortráid an amhránaí go mion, é a chur i gcomparáid le grianghraif den am sin, is féidir leat iarracht a dhéanamh é a chríochnú i véarsa, ach fanfaidh íomhá dhian maorga an prima donna gan athrú. Ní féidir glaoch ar an mbean aosta seo, ach atá fós measúil agus féinmhuiníneach, in áirithe nó phlegmatic. Ina saol pearsanta, thug meon criticiúil rabhadh di i gcoinne gníomhartha suaibhreosacha. Ina leabhar My Way, meabhraíonn Lehman mar is beag nár éirigh léi nuair a chuir Richard Wagner, ag cleachtaí i Bayreuth, in aithne í, atá fós ina aisteoir óg ar thairseach na clú, don chúntóir léiriúcháin Fritz Brandt. Bhí sé grá ar an gcéad amharc, ar an dá thaobh chomh dearfach agus rómánsúil, nach bhfuil le fáil ach amháin i úrscéalta girlish. Idir an dá linn, d'iompaigh an fear óg amach a bheith morbidly éad, cráite sé agus cráite Lilly le hamhrais gan bhunús go dtí deireadh sí, tar éis streachailt inmheánach fada gur beagnach costas a saol, bhris sí as an rannpháirtíocht. Níos síochánta ná pósadh an teanór Paul Kalisch, is minic a d'fheidhmigh siad le chéile ar an ardán céanna, i bhfad sular phós Leman é agus é fásta.

Ní raibh baint ar bith ag na cásanna neamhchoitianta sin nuair a thug an t-amhránaí vent dá mothúcháin leis na gnáth-fhuaimeanna prima donnas, ach folaigh siad cúiseanna níos doimhne, mar gheall ar an ealaín is mó a bhí i gceist leo. D'fhoilsigh eagarthóir nuachtáin i mBeirlín, ag brath ar an rath síoraí a bhí ag gossip, alt bréagach le sonraí juicy ó shaol amhránaí óg ceoldráma. Dúirt sé go raibh an Leman neamhphósta ag súil le leanbh. Cosúil le bandia an díoltais, bhí an t-amhránaí le feiceáil san oifig eagarthóireachta, ach rinne an cineál olc seo gach uair iarracht freagracht a sheachaint. Don tríú huair, rith Leman isteach air ar an staighre agus níor chaill sé é. Nuair a thosaigh an t-eagarthóir ag dul amach san oifig ar gach bealach ab fhéidir, gan ag iarraidh an méid a bhí ráite a tharraingt siar, thug sí slap blasta ina aghaidh. “I ndeoraí, d’fhill mé abhaile agus, de bharr gort, ní raibh mé in ann ach scairt a chur ar mo mháthair: “Fuair ​​​​sé é!” Agus an banna máistir ar ghlaoigh Le Mans ar asal ar camchuairt go Toronto, Ceanada? Rinne sé saobhadh ar Mozart – nach coir é sin?

Níor thuig sí scéalta grinn nuair a tháinig sé chun ealaín, go háirithe nuair a tháinig sé ar a beloved Mozart. Ní raibh mé in ann seasamh le faillí, mediocrity agus mediocrity, leis an naimhdeas céanna bhuail mé leis an arbitrariness na taibheoirí narcissistic agus an tóir ar úrnuacht. I ngrá le cumadóirí móra, ní raibh sí flirt, bhí sé ina mothú domhain, tromchúiseach. Bhí brionglóid ag Leman i gcónaí ag canadh Leonora ó Fidelio le Beethoven, agus nuair a tháinig sí ar an stáitse den chéad uair sa ról seo, a chruthaigh Schroeder-Devrient chomh cuimhneach sin, is beag a bhí an t-áthas uirthi. Faoin am seo, bhí sí ag canadh cheana féin ar feadh 14 bliana ag an mBeirlín Court Opera, agus níor thug ach breoiteacht an chéad amhránaí drámatúil deis do Leman a raibh súil leis le fada. Bhí ceist an fhreastalaí amharclainne, cé acu ar mhaith léi ionadú a dhéanamh, cosúil le bolt ón gorm - d'imigh sé, tar éis mo thoiliú a fháil, agus mé féin, gan mé in ann mo mhothúcháin a rialú agus crith ar fad, áit a raibh mé i mo sheasamh. , ag gol os ard, ar a ghlúine, agus deora te an-áthas ag sileadh ar mo lámha, lámha fillte le buíochas le mo mháthair, an duine a bhfuil an oiread sin faoi chomaoin agam dó! Thóg sé tamall sular tháinig mé ar mo chiall agus d’fhiafraigh mé an raibh sé seo fíor?! Is mise Fidelio i mBeirlín! Dia mór, is mise Fidelio!"

Is féidir a shamhlú leis an méid féin-dearmad, agus cén tromchúis naofa a ghlac sí an chuid! Ó shin i leith, níor scar Leman leis an gceoldráma Beethoven amháin seo. Níos déanaí, ina leabhar, atá ina ghearrchúrsa ar aigne agus ar thaithí phraiticiúil, rinne sí anailís ní hamháin ar ról an teidil, ach ar na róil go léir sa cheoldráma seo i gcoitinne. In iarracht a cuid eolais a chur in iúl, chun freastal ar an ealaín agus a cúraimí, léirítear tallann oideolaíoch an amhránaí freisin. Chuir an teideal prima donna iachall uirthi éilimh mhóra a dhéanamh ní hamháin uirthi féin, ach ar dhaoine eile freisin. Bhí baint i gcónaí ag obair di le coincheapa mar dhualgas agus freagracht. “Tá lucht féachana ar bith sásta leis an rud is fearr – go háirithe maidir leis an ealaín … Caithfidh an t-ealaíontóir oideachas a chur ar an lucht féachana, a chuid éachtaí is airde a thaispeáint, í a ghríosú agus, gan aird a thabhairt ar a drochbhlas, a misean a chomhlíonadh. go deireadh,” a d’éiligh sí. “Agus an té nach bhfuil ag súil leis ach saibhreas agus sásamh ón ealaín, beidh sé i dtaithí ar úsáideoir a fheiceáil ina réad, a bhfanfaidh sé ina fhéichiúnaí ar feadh a shaoil, agus bainfidh an t-úsáideoir seo an leas is neamhthrócaireach uaidh.”

Oideachas, misean, dualgas ealaíne – cén sórt smaointe atá ag prima donna! An bhféadfadh siad teacht i ndáiríre ó bhéal Patti, Pasta nó Catalóinis? Scríobh caomhnóir prima donnas an naoú haois déag, Giacomo Rossini, a bhfuil meas mór aige ar Bach agus Mozart, go gairid roimh a bhás: “An féidir linn d’Iodálaigh dearmad a dhéanamh ar feadh soicind gurb é pléisiúir cúis agus sprioc deiridh an cheoil.” Ní raibh Lilly Lehman ina príosúnach ar a cuid ealaíne, agus ní féidir le duine tuiscint ghrinn a shéanadh uirthi ar chor ar bith. “Is í an ghreann, an ghné is mó a thugann an saol in aon léiriú … blastán fíor-riachtanach do thaibhithe san amharclann agus sa saol,” sa lá atá inniu ann ag tús na haoise “brúite go hiomlán isteach sa chúlra i ngach ceoldráma,” a deir an t-amhránaí go minic. gearán. An é pléisiúir cúis agus sprioc deiridh an cheoil? Ní hea, scarann ​​duibheagán do-iompaithe í ó idéalach dhíomhaoin Rossini, agus ní haon ionadh é nach ndeachaigh clú Leman thar lárionaid chultúir na Gearmáine agus na nAngla-Shacsanach.

Faightear a hidéil go hiomlán ar iasacht ó dhaonnachas na Gearmáine. Sea, is féidir leat a fheiceáil i Leman ionadaí tipiciúil an bourgeoisie mór ó aimsir an Impire Wilhelm, a tógadh i dtraidisiúin daonnúla. Bhí sí ina embodiment de na gnéithe is uaisle den ré seo. Ó thaobh ár linne, múinte ag an taithí ar an tsíoraíocht monstrous ar an smaoineamh náisiúnta Gearmánach faoi Hitler, tugaimid measúnú níos cothroime ar na gnéithe dearfacha den ré idéalaithe agus ar go leor bealaí caricatured, a bhfuil na smaointeoirí den scoth Friedrich Nietzsche. agus chuir Jakob Burckhardt solas chomh neamhthrócaireach isteach. I Lilly Lehman ní bhfaighidh tú aon rud faoi mheath na moráltachta, faoin bhfrith-Ghiúdachas náisiúnta Gearmánach, faoin meigealómanacht neamhchiontach, faoin “sprioc marfach a baineadh amach”. Bhí sí ina tírghráthóir fíor, sheas an fód do bua an arm na Gearmáine sa Fhrainc, caoineadh bás Moltke mar aon leis na Berliners, agus an meas ar an ríchathaoir agus an uaisle, mar gheall ar an aonréadaí de cheoldráma cúirte an ríocht na. Uaireanta chuir an Phrúis dall ar radharc álainn an amhránaí, chomh léargasach sin ina cuid oibre.<...>

Ba iad na piléir oideachais doscriosta do Lilly Lehman ná Schiller, Goethe agus Shakespeare sa litríocht, agus Mozart, Beethoven, Schubert, Wagner agus Verdi sa cheol. Chuaigh gníomhaíocht misinéireachta gníomhach an amhránaí in éineacht le daonnachas spioradálta. Rinne Lehman athbheochan ar Fhéile Mozart i Salzburg, a bhí faoi bhagairt míle deacrachtaí, ina phátrún ar na healaíona agus mhol duine de bhunaitheoirí na féile seo, go díograiseach agus go dícheallach ar son ainmhithe a chosaint, ag iarraidh aird Bismarck féin a mhealladh. Chonaic an t-amhránaí a fíor-ghlaoch air seo. Ní raibh saol na n-ainmhithe agus na bplandaí scartha óna réad naofa - ealaín, ach níor léirigh sí ach an taobh eile den saol in aontacht na héagsúlachta go léir. Nuair a bhí teach an amhránaí i Scharfling ar an Mondsee in aice le Salzburg faoi uisce, ach nuair a tháinig laghdú ar an uisce, is cosúil, bhí ainmhithe beaga fós ar an ardán, agus chothaigh an bhean trócaireach Samárach fiú ialtóga agus móil le arán agus píosaí feola.

Cosúil le Malibran, Schroeder-Devrient, Sontag, Patti agus go leor amhránaithe den scoth eile, rugadh Lilly Lehman i dteaghlach aisteoirí. Bhí a hathair, Karl August Lehmann, ina teanór drámatúil, bhí a máthair, Maria Löw, née, ina cláirseoir soprán, agus sheinn sí le blianta fada in amharclann na cúirte i Kassel faoi stiúir Louis Spohr. Ach ba é an ócáid ​​ba thábhachtaí ina saol ná an caidreamh a bhí aici leis an Richard Wagner óg. Bhí siad ceangailte le dlúthchairdeas, agus thug an cumadóir iontach “chéad ghrá” ar Mháire. Tar éis pósadh, tháinig deireadh le gairm Maria Löw. Is gearr go ndeachaigh saol le fear dathúil ach gasta agus óil ina fhíor-tromluí. Chinn sí ar cholscaradh, agus go luath tairgeadh post di mar chláirseoir in Amharclann Phrág, agus sa bhliain 1853 chuaigh an bhean óg go príomhchathair na Boihéime tríd an bpost, ag tógáil lena beirt iníon: Lilly, a rugadh ar an 24 Samhain. , 1848 i Würzburg, agus Maria, trí bliana níos sine ná an dara ceann. na bliana.

Ní raibh Lilly Lehman tuirseach riamh ag moladh grá, féiníobairt agus athléimneacht a máthar. Ní hamháin ealaín na hamhránaíochta a bhí dlite di ag an prima donna, ach gach rud eile; thug a mháthair ceachtanna, agus ó bhí Lilly ina hóige in éineacht lena mic léinn ar an bpianó, ag dul i dtaithí ar shaol an cheoil de réir a chéile. Mar sin, fiú roimh thús léirithe neamhspleácha, bhí stór iontach saibhir aici cheana féin. Chónaigh siad i ngátar. Cúige ceoil a bhí sa chathair iontach leis na céadta túir ansin. Níor thug imirt i gceolfhoireann na hamharclainne áitiúil slí bheatha leordhóthanach, agus chun soláthar a dhéanamh dó féin, bhí air ceachtanna a thuilleamh. Is fada imithe uainn na hamanna draíochtúla sin nuair a chuir Mozart an chéad taibhiú dá Don Giovanni ar stáitse anseo, agus Weber ina stiúrthóir banna ceoil. I chuimhní cinn Lilly Leman ní deirtear aon rud faoin athbheochan i gceol Seiceach, níl aon fhocal faoi na premieres de Smetana, faoi The Bartered Bride, faoi theip Dalibor, a chuir an oiread sin sceitimíní ar an bourgeoisie Seiceach.

Chas Lilly Leman tanaí uilleach seacht mbliana déag nuair a rinne sí an chéad uair ar stáitse Amharclann na nEastát i ról an Chéad Bhean Uasal in The Magic Flute le Mozart. Ach ní théann ach coicís thart, agus canann an novice Lilly an phríomhpháirt – trí sheans glan, ag sábháil an léirithe. I lár an léirithe, bhí stiúrthóir na hamharclainne ró-mhíghonta leis an taibheoir ar ról Pamina, a raibh trithí ó theannas néarógach aici, b'éigean í a chur abhaile. Agus go tobann tharla rud iontach: d'éirigh leis an debutante blushing Lilly Lehman an chuid seo a chanadh! Ar mhúin sí di? Ní braon! Nuair a chuala Leman Sr. fógra an phríomhstiúrthóra, theith sí ar an stáitse in uafás chun ról Pamina a bhaint as Fräulein Löw (ar eagla na teipe, fiú amháin i ról beag an Chéad Mhuire, níor leomh sí gníomhú. faoina fíorainm) agus ar an mbealach sin a shábháil ar an fheidhmíocht. Ach ní raibh aon leisce ar an amhránaí óg ar feadh soicind agus thaitin sé leis an bpobal, cé go raibh sí go hiomlán neamhullmhaithe. Cé mhéad uair a chaithfidh sí í féin a thástáil maidir le hionadaigh amach anseo! Léirigh Leman ceann de na samplaí is iontach le linn a camchuairt i Meiriceá. Sa tetralogy Wagnerian “The Ring of the Nibe-Lung”, áit ar imir sí Brunnhilde, dhiúltaigh taibheoir ról Frikka i “Rheingold Gold” a léiriú. Ag a ceathair san iarnóin, fiafraíodh de Lilly an bhféadfadh sí canadh do Frikka an tráthnóna sin; ag leathuair tar éis a cúig, thosaigh Lilly agus a deirfiúr ag breathnú thar chuid nár chan sí riamh roimhe; Ag ceathrú chun a seacht chuaigh mé go dtí an amharclann, ag a hocht sheas mé ar an stáitse; ní raibh go leor ama le haghaidh an radharc deiridh, agus an amhránaí de ghlanmheabhair é, seasamh ar chúl stáitse, agus Wotan, i gcuideachta Loge, shliocht isteach Nibelheim. Chuaigh gach rud go hiontach. I 1897, measadh go raibh ceol Wagner ar an gceol comhaimseartha is deacra. Agus samhlaigh, sa chuid iomlán rinne Leman botún beag amháin sa tuin chainte. Tharla a aithne phearsanta le Richard Wagner ina hóige i 1863 i bPrág, áit a raibh an ceoltóir, timpeallaithe ag scannail agus clú agus cáil, i mbun a cheolchoirm féin. Thug máthair Leman agus a beirt iníonacha cuairt ar theach an chumadóra gach lá. “Tá onóir timpeallaithe ag an bhfear bocht, ach níl a dhóthain le maireachtáil aige go fóill,” arsa a mháthair. Bhí dúil ag an iníon le Wagner. Ní hamháin gur tharraing cuma neamhghnách an chumadóra a aird – “cóta tí buí déanta as damask, carbhat dearg nó bándearg, Rinnín mór síoda dubh le líneáil satin (inar tháinig sé chun cleachtaí) – ní raibh aon duine gléasta mar sin i Prág; Bhreathnaigh mé isteach i mo shúile agus níorbh fhéidir liom mo iontas a cheilt. D’fhág ceol agus focail Wagner rian i bhfad níos doimhne ar anam cailín cúig bliana déag d’aois. Lá amháin chan sí rud éigin dó, agus d’éirigh Wagner ar bís faoin smaoineamh é a ghlacadh le go ndéanfadh an cailín a saothar ar fad! Mar a fuair Lilly amach go luath, ní raibh aon rud eile le tairiscint ag Prág mar amhránaí. Gan leisce, in 1868 ghlac sí le cuireadh amharclann na cathrach Danzig. Bhí slí beatha sách patriarchal i réim ansin, bhí an stiúrthóir ag teastáil go leanúnach le hairgead, agus níor stop a bhean chéile, duine cineálta, fiú agus í ag fuála na léinte, ag labhairt faoi thragóid mhór na Gearmáine. D’oscail réimse leathan gníomhaíochta roimh Lilly óg. Gach seachtain d’fhoghlaim sí ról nua, ach anois bhí na príomhpháirteanna ann: Zerlina, Elvira, Banríon na hOíche, Rosina’s Rosina, Gilda Verdi agus Leonora. I dtuaisceart na cathrach de na patricians, mhair sí ach leath bhliain, tá amharclanna móra tosaithe cheana féin chun fiach le haghaidh an ceann is fearr leat an phobail Danzig. Roghnaigh Lilly Lehman Leipzig, áit a raibh a deirfiúr ag canadh cheana féin.

Samhradh 1870, Beirlín: Ba é an chéad rud a chonaic aonréadaí óg an Opera Ríoga i bpríomhchathair na Prúise ná eagráin speisialta de nuachtáin agus mórshiúlta féilte os comhair an pháláis ríoga. Cheol daoine an nuacht ó amharclann an chogaidh sa Fhrainc, thosaigh oscailt an tséasúir nua le caingean tírghrá ar an stáitse, nuair a chan aisteoirí an cheoldráma cúirte an amhrán náisiúnta agus Amhrán Borussia i curfá. Ag an am sin, ní raibh Beirlín fós ina cathair dhomhanda, ach bhí dea-cháil ar a “Opera under the Lindens” – an amharclann ar an tsráid Unter den Linden – a bhuíochas do ghníomhaíochtaí rathúla agus ceannaireacht íogair Huelsen. Bhí Mozart, Meyerbeer, Donizetti, Rossini, Weber anseo. Bhí saothair Richard Wagner le feiceáil ar an stáitse, ag sárú friotaíocht éadóchasach an stiúrthóra. Bhí ról cinntitheach ag cúiseanna pearsanta: i 1848, ghlac an t-oifigeach Hülsen, scion de theaghlach uasal, páirt i gcur faoi chois an éirí amach, agus ar thaobh na reibiliúnaithe, throid an Kapellmeister Wagner óg, spreagtha ag an aláram réabhlóideach agus chuaigh sé suas, más rud é nach bhfuil ar an barricades, ansin ar an cloigtheach séipéal do cinnte. Níorbh fhéidir leis an stiúrthóir amharclainne, aristocrat, dearmad a dhéanamh ar seo ar feadh i bhfad.

Ag an am céanna, bhí beirt thaibheoirí den scoth le Wagner ina chomhluadar: an teanóir laochúil Albert Niemann agus an chéad Bayreuth Wotan Franz Betz. Do Lilly Lehman, d’iompaigh Nieman ina idol radanta, ina “spiorad treorach a threoraíonn gach duine ar aghaidh”… Bhí genius, neart agus scil fite fuaite le húdarás. Ní raibh meas dall ar Leman ar ealaín a comhghleacaithe, ach chaith sí le meas orthu i gcónaí. Ina cuimhní cinn, is féidir leat roinnt ráitis chriticiúla a léamh faoi na hiomaitheoirí, ach ní drochfhocal amháin iad. Luann Leman Paolina Lucca, a raibh an chuma air gurbh é teideal an chomhairimh an t-éacht cruthaitheach is mó – bhí sí chomh bródúil as; scríobhann sí faoi na sopranos drámatúla Mathilde Mallinger agus Wilma von Voggenhuber, chomh maith leis an contralto an-chumasach Marianne Brant.

Go ginearálta, bhí cónaí ar an bráithreachas gníomhach le chéile, cé nach bhféadfadh sé a dhéanamh anseo gan scannail. Mar sin, bhí fuath ag an Mullinger agus ag Lucca dá chéile, agus chothaigh páirtithe na n-admirers lasracha an chogaidh. Nuair a rug Paolina Lucca, lá amháin roimh thaibhiú, ar an mhórshiúl impiriúil, agus í ag iarraidh a barr feabhais a léiriú, chuir lucht leanúna an Mhuilinn Chearr fáilte roimh imeacht Cherubino ó “Marriage of Figaro” le feadóg bhodhar. Ach ní raibh an prima donna chun éirí as. “Ar cheart dom canadh nó nach bhfuil?” a scairt sí isteach sa halla. Agus bhí a éifeacht ag an neamhaird fhuar seo ar etiquette na hamharclainne cúirte: d'ardaigh an torann an oiread sin go bhféadfadh Lucca canadh. Fíor, níor chuir sé seo cosc ​​ar an Chuntaois Mullinger, a rinne an léiriú seo, an Cherubino gan grá a bhualadh le slap áiféiseach, ach thar a bheith rí-fhuaimneach san aghaidh. Is cinnte go n-imeodh an dá prima donnas mura mbeadh Lilly Leman feicthe acu sa bhosca aisteoireachta, réidh le hathsholáthar tráth ar bith – fiú ansin bhain sí clú amach mar shábhálaí tarrthála. Ní raibh aon cheann de na hiomaitheoirí chun bua eile a thabhairt di, áfach.

Thar thréimhse cúig bliana déag fada, bhuaigh Lilly Lehman de réir a chéile i bhfabhar phobal agus léirmheastóirí Bheirlín, agus ag an am céanna an POF. Níor shamhlaigh Huelsen fiú go mbeadh sí in ann bogadh ó soubrettes lyrical Konstanz, Blondchen, Rosin, Filin agus Lortsing go róil dhrámata. Is é sin le rá, tarraingíodh chucu amhránaí óg gan taithí. Chomh luath le 1880, rinne Leman gearán gur fhéach stiúrthóir an cheoldráma cúirte uirthi mar mhion-aisteoir agus nár thug sé róil mhaith ach amháin má dhiúltaigh amhránaithe eile iad. Faoin am seo, bhí bua faighte aici cheana féin i Stócólm, Londain agus ar na príomhchéimeanna ceoldrámaíochta sa Ghearmáin, mar a oireann don fhíor-prima donna. Ach ba é an fheidhmíocht is suntasaí ná an léiriú a mbeadh tionchar mór aige ar a gairm bheatha: roghnaigh Richard Wagner Lehman chun a chéad taibhiú Der Ring des Nibelungen ag Féile Bayreuth 1876. Cuireadh de chúram uirthi ról an chéad Mermaid agus Helmwig ó Valkyrie. Ar ndóigh, ní hé seo na codanna is drámatúla, ach ní raibh róil bheaga neamhshuntasacha ann do Wagner ná di. B’fhéidir go gcuirfeadh braistint freagrachta i leith na healaíne ag an am sin iachall ar an amhránaí ról Brunnhilde a thréigean. Beagnach gach tráthnóna, tháinig Lilly agus a deirfiúr, an dara Mermaid, go Villa Wanfried. Wagner, Madame Cosima, Liszt, agus Nietzsche ina dhiaidh sin freisin – i sochaí chomh feiceálach “níor tháinig an fiosracht, an t-iontas agus an t-aighneas chun cinn, díreach mar nach raibh sceitimíní ginearálta ar siúl. Chuir ceol agus ábhar isteach ar staid eacstais sinn go seasta … “

Ní ba lú a chuir an draíocht a bhí ag an genius stáitse Richard Wagner isteach uirthi ná a phearsantacht. Chaith sé léi mar sheanchara, shiúil sé lámh i lámh léi sa ghairdín Wanfried, agus roinn sé a chuid smaointe. In amharclann Bayreuth, de réir Lilly Lehman, bhí sé beartaithe aige a chur ar stáitse ní hamháin The Ring, ach freisin saothair den scoth mar Fidelio agus Don Giovanni.

Le linn an táirgthe, d'eascair deacrachtaí dochreidte, go hiomlán nua. Bhí orm an gléas a mháistir do mhaighdeana mara – seo mar a chuireann Leman síos air: “Ó mo Dhia! Struchtúr triantánach trom a bhí ann ar chairn miotail thart ar 20 troigh ar airde, agus cuireadh scafall laitíse ar uillinn ag na foircinn; bhíomar ceaptha canadh dóibh!" Ar mhaithe le misneach agus riosca marfach, tar éis na feidhmíochta, thug Wagner barróg docht ar an Mermaid, a bhí ag scaoileadh deora áthais. Hans Richter, an chéad seoltóir ar Bayreuth, Albert Niemann, a “spiorad agus neart coirp, a chuma do-dhearmadta, an Rí agus Dia Bayreuth, nach bhfillfidh a Sigmund álainn uathúil”, agus Amalia Materna - is iad seo na daoine a bhfuil a gcumarsáid , ar ndóigh, tar éis an cruthaitheoir na féilte amharclainne i Bayreuth, is leis an imprisean is láidre de Leman. Tar éis na féile, scríobh Wagner nóta buíochas léi, a thosaigh mar seo:

“Ó! Lilly! Lilly!

Bhí tú ar an duine is áille ar fad agus, a leanbh daor, bhí an ceart agat nach dtarlóidh sé seo arís! Bhí muid faoi dhraíocht ag geasa draíochtúil cúise coitianta, a Mhaighdean Mhara … “

Níor tharla sé i ndáiríre arís, rinne an ganntanas ollmhór airgid tar éis an chéad “Fáinne an Nibelungen” athrá dodhéanta. Sé bliana ina dhiaidh sin, le croí trom, dhiúltaigh Leman páirt a ghlacadh sa chéad taibhiú domhanda de Parsifal, cé gur impigh Wagner go géar; bhí a iar-bhean Fritz Brand freagrach as radharcra an léirithe. Dhealraigh sé do Lilly nach bhféadfadh sí a iompróidh an cruinniú nua.

Idir an dá linn, tháinig clú agus cáil uirthi mar amhránaí drámatúil. I measc a repertoire bhí Véineas, Elizabeth, Elsa, Isolde agus Brunnhilde beagán níos déanaí agus, ar ndóigh, Leonora Beethoven. Bhí spás ann fós do sheanchodanna bel canto agus éadálacha geallta mar Lucrezia Borgia agus Lucia di Lammermoor ó cheoldrámaí Donizetti. Sa bhliain 1885, rinne Lilly Lehman a céad trasnú aigéin go Meiriceá, agus d’fheidhmigh sí le rath mór ag an Metropolitan Opera luxurious, a osclaíodh le déanaí, agus le linn a camchuairte timpeall na tíre ollmhór seo d’éirigh léi aitheantas a fháil ón bpobal Meiriceánach, i dtaithí ar Patti agus daoine eile. . na réaltaí na scoile Iodálach. Theastaigh ó Cheoldráma Nua-Eabhrac Leman a fháil go deo, ach dhiúltaigh sí, faoi cheangal ag oibleagáidí Bheirlín. Bhí ar an amhránaí a turas ceolchoirme a chríochnú, thug tríocha léiriú i Meiriceá an oiread airgid agus a d'fhéadfadh sí a thuilleamh i mBeirlín i gceann trí bliana. Le blianta fada anois, tá 13500 marc in aghaidh na bliana faighte ag Leman go seasta agus 90 marc ar cheolchoirm – méid nach n-oireann dá post. D'impigh an t-amhránaí an saoire a shíneadh, ach diúltaíodh di agus dá bhrí sin d'éirigh léi foirceannadh an chonartha a bhaint amach. Chuir an bhaghcat a d’fhógair Beirlín le blianta fada cosc ​​ar a léirithe sa Ghearmáin. Mhéadaigh turais i bPáras, i Vín agus i Meiriceá, áit ar rinne Lilly 18 n-uaire, clú an amhránaí chomh mór sin gur oscail an “pardún” impiriúil a bealach go Beirlín arís.

Sa bhliain 1896, cuireadh Fáinne an Nibelungen ar stáitse arís i mBayreuth. I bhfianaise Leman, a bhain clú idirnáisiúnta amach, chonaic siad an taibheoir is fiúntaí de Isolde. Thug Cosima cuireadh don amhránaí, agus d'aontaigh sí. Fíor, níor fhan an bhuaic seo dá ghairm bheatha gan scamall. Níor shásaigh nósanna deachtóireachta máistreás Bayreuth í. Tar éis an tsaoil, ba í Lilly Lehman a chuir Wagner tús lena chuid pleananna, is í a ghlac go fonnmhar lena gach ráiteas agus a choinnigh gach comhartha ina cuimhne iontach. Anois cuireadh iallach uirthi breathnú ar an méid a bhí ag tarlú, rud nach raibh baint ar bith aige lena cuimhní; Bhí an-mheas ag Leman ar fhuinneamh agus ar fhaisnéis Cosima, ach chuaigh a sotalacht, rud nár chuir ina aghaidh, ar a nerves. Mhothaigh an prima donna go bhfuil “coimeádaí Soitheach Naofa 1876 agus a Wagner le feiceáil i bhfianaise eile.” Uair amháin, ag cleachtadh, chuir Cosima glaoch ar a mac chun finné: “Nach tusa, a Siegfried, an cuimhin leat go raibh sé díreach mar sin i 1876?” “Sílim go bhfuil an ceart agat, a Mhamaí,” a d’fhreagair sé go hídeallach. Fiche bliain ó shin ní raibh sé ach sé bliana d’aois! Chuimhnigh Lilly Lehman sean Bayreuth le cumha, ag féachaint ar na hamhránaithe, “i gcónaí ina seasamh i bpróifíl”, ar an stáitse clúdaithe le tonnchróga noisy, ag díséad grá Siegmund agus Sieglinde, a shuigh lena ndroim ar a chéile, ag an guthanna trua na n-iníonacha na Réine, ach níos mó ach "bábóg adhmaid crua" Gortaítear an t-anam. “Tá go leor bóithre ag dul go dtí an Róimh, ach níl ach ceann amháin go Bayreuth an lae inniu - aighneacht sclábhaí!”

D’éirigh thar barr leis an léiriú, agus sa deireadh réitíodh an quarrel tromchúiseach idir Leman agus Cosima go cairdiúil. Sa deireadh, bhí an príomhchárta trump fós Lilly Lehman. Sa bhliain 1876 bhí sí ag canadh saor in aisce, ach anois d’aistrigh sí a táille iomlán agus 10000 marc chomh maith go dtí ospidéal Bayreuth St Augusta le haghaidh leaba bhuan do cheoltóirí bochta, agus rinne sí teileagraf Cosima “le meas mór” agus tagairt aonchiallach faoi. Uair amháin i ndiaidh a chéile, rinne máistreás Bayreuth caoineadh faoi mhéid táille an amhránaí. Cad é an phríomhchúis lena naimhdeas a chéile? Stiúradh. Anseo bhí a ceann féin ag Lilly Lehman ar a guaillí, ina raibh an iomarca smaointe le comhlíonadh go dall. Ag an am sin, ba rud an-neamhghnách é aird an amhránaí ar stiúradh. Níor cuireadh an stiúradh, fiú sna hamharclanna is mó, in aon rud, bhí an stiúrthóir tosaigh ag gabháil do shreangú glan. Bhí na réaltaí ag déanamh cibé rud a theastaigh uathu cheana féin. Ag Amharclann na Cúirte i mBeirlín, níor athchraoladh an ceoldráma a bhí sa stór ar chor ar bith roimh an léiriú, agus rinneadh cleachtaí ar thaibhithe nua gan radharcra. Ní raibh aon duine buartha faoi thaibheoirí na gcodanna beaga, ach amháin Lilly Lehman, a “bhí ról mar fheitheoir díograiseach” agus, tar éis cleachtadh, a dhéileáil go pearsanta leis na cinn faillíoch go léir. Ag an Vienna Court Opera, áit ar tugadh cuireadh di chuig an ról atá ag Donna Anna, bhí uirthi na chuimhneacháin ba ghá den léiriú a bhaint as an stiúrthóir cúnta. Ach fuair an t-amhránaí an freagra clasaiceach: "Nuair a chríochnaíonn an tUasal Reichmann ag canadh, rachaidh sé ar dheis, agus rachaidh an tUasal von Beck ar chlé, toisc go bhfuil a sheomra feistis ar an taobh eile." Rinne Lilly Lehman iarracht deireadh a chur leis an neamhshuim sin, nuair a cheadaigh a húdarás é. Le teanóir cáiliúil amháin, rinne sí iarracht clocha a chur i mbosca luachmhar sham, a ghlac sé i gcónaí mar chleite, agus is beag a thit sé a ualach, tar éis dó ceacht a fháil i "seinm nádúrtha"! San anailís ar Fidelio, ní hamháin gur thug sí treoracha beachta maidir le cumaí, gluaiseachtaí agus frapaí, ach mhínigh sí freisin síceolaíocht na gcarachtar go léir, idir phríomhcharachtair agus thánaisteacha. Ní raibh rún an ratha ceoldrámaíochta di ach i idirghníomhú, i mian spioradálta uilíoch. Ag an am céanna, bhí sí amhrasach faoin druil, níor thaitin an grúpa cáiliúil Víneach Mahler léi go beacht mar gheall ar an easpa nasc spreagúil – pearsantacht neamhleithleach tionchair. Ní raibh an ginearál ná an duine aonair, dar léi, i gcoimhlint lena chéile. D'fhéadfadh an t-amhránaí í féin a dhearbhú go raibh Richard Wagner cheana féin i 1876 i Bayreuth ag seasamh suas le nochtadh nádúrtha an phearsantacht chruthaitheach agus níor chuir sé isteach ar shaoirse an aisteoir riamh.

Sa lá atá inniu ann, is dócha nach bhfuil gá le hanailís mhionsonraithe ar “Fidelio”. Cé acu ar cheart lóchrainn a chrochadh thar cheann an phríosúnaigh Fidelio, nó an sruthóidh an solas “ó chonairí i bhfad i gcéin” – an bhfuil sé chomh tábhachtach sin i ndáiríre? Chuaigh Leman i ngleic leis an dáiríreacht is mó ar a dtugtar dílseacht do rún an údair sa nuatheanga, agus dá bhrí sin a éadulaingt i leith Cosima Wagner. Beidh cuma ró-phaiticiúil ar sollúntacht, ar staideanna maorga agus ar stíl iomlán fheidhmíocht Leman inniu. Bhí aiféala ar Eduard Hanslik faoin easpa “fórsaí nádúrtha cumhachtacha” a bhí ag an aisteoir agus ag an am céanna bhí meas aige ar a “spiorad ardaitheach, atá, cosúil le cruach snasta, fíor-riachtanach i monarú aon ruda agus a thaispeánann ár súile péarla snasta chun foirfeachta.” Ní lú go mór do Leman tallainne amhairc ná mar a bhaineann le sár-theicníc amhránaíochta.

Níor chaill a cuid tuairimí faoi thaibhithe ceoldrámaíochta, a rinneadh i ré na pomp Iodálach agus réalachas stáitse Wagnerian, a n-uainiúlacht: cas ar fheabhsú na hamhránaíochta agus na dtaibh-ealaíon, ansin bheadh ​​na torthaí níos luachmhaire ... a haon!

Mar bhonn, thairg sí dul isteach san íomhá, spioradáltacht, saol taobh istigh den obair. Ach bhí Lehman ró-shean chun stíl nua an spáis stáitse measartha a dhearbhú. Na túir rollála cáiliúla i dtáirgeadh Mahler de Don Juan i 1906, na struchtúir fhráma stáiseanóireachta a chuir tús le ré nua de dhearadh stáitse, Leman, agus a meas ó chroí ar Roller agus Mahler, a fheictear mar “bhlaosc náireach”.

Mar sin, ní raibh sí in ann “ceol nua-aimseartha” Puccini agus Richard Strauss a sheasamh, cé gur éirigh go han-mhaith léi a stór a shaibhriú le hamhráin Hugo Wolf, nár theastaigh uaithi riamh glacadh leis. Ach bhí grá ag an mór Verdi Leman ar feadh i bhfad. Go gairid sular thosaigh sí ag Bayreuth i 1876, rinne sí Requiem Verdi den chéad uair, agus bliain ina dhiaidh sin sheinn sí i Köln faoi threoir an maestro féin. Ansin, i ról Violetta, nocht an banlaoch an-taithí Wagnerian daonnacht dhomhain bel canto Verdi, chuir sí an oiread sin ionadh uirthi go mbeadh an t-amhránaí sásta “a grá a admháil os comhair shaol an cheoil ar fad, agus fios acu go gcáinfidh go leor mé as seo ... Folaigh d'aghaidh má chreideann tú Richard Wagner amháin, ach déan gáire agus spraoi liom más féidir leat comhbhá a dhéanamh ... Níl ann ach ceol glan, agus is féidir leat cibé rud is mian leat a chumadh.

D'fhan an focal deireanach, chomh maith leis an gcéad cheann, áfach, le Mozart. D’fhill Leman scothaosta, áfach, a bhí fós le feiceáil mar an Donna Anna iontach ag an State Opera Vienna, eagraí agus pátrún féilte Mozart i Salzburg, ar a “tír dhúchais”. Ar chomóradh 150 bliain ó rugadh an cumadóir mór, chuir sí Don Juan ar stáitse ag amharclann na cathrach beag. Míshásta leis na leaganacha Gearmáinise gan úsáid, d'áitigh Leman an Iodáilis bhunaidh. Ní ar mhaithe le hannamh, ach a mhalairt ar fad, ag déanamh a díchill ar son an eolach agus an ghráin, gan a bheith ag iarraidh an ceoldráma a bhfuil grá aici dá croí a mhionathrú le “smaointe nua,” a scríobh sí, ag caitheamh sracfhéachaint ar an léiriú cáiliúil Mahler-Rollerian i. Vín. Radharc? Ábhar tánaisteach a bhí ann – baineadh úsáid as gach rud a tháinig ar láimh i Salzburg. Ach ar an láimh eile, ar feadh trí mhí go leith, faoi threoir Lilly Lehman, chuaigh na cleachtaí is mionsonraithe, is déine ar aghaidh. Bhí an ról teidil, Lilly Lehman – Donna Anna – ag an iomráiteach Francisco di Andrade, cavaler an ribín bán síoda, a neamhbhásmhar Max Slevoht le gloine de champagne ina lámha. Bhí Mahler, a thug an Le Figaro iontach ó Vín, cáinteach ar léiriú Leman. D'áitigh an t-amhránaí, ar an láimh eile, a leagan de Don Juan, cé go raibh a fhios aici go léir a laigí.

Ceithre bliana ina dhiaidh sin, i Salzburg, choróin sí saothar a saoil le léiriú The Magic Flute. Is pearsantachtaí den scoth iad Richard Mayr (Sarastro), Frieda Hempel (Banríon na hOíche), Johanna Gadsky (Pamina), Leo Slezak (Tamino), ionadaithe ón ré nua. Chan Lilly Lehman í féin First Lady, ról a raibh sí ag debuted uair amháin. Dúnadh an ciorcal faoin ainm glórmhar Mozart. Bhí neart a dhóthain fós ag an mbean 62 bliain d’aois chun seasamh in aghaidh ról Donna Anna os comhair luminairí mar Antonio Scotti agus Geraldine Farrar cheana féin sa dara teideal d’fhéile an tsamhraidh – Don Juan. Tháinig deireadh le Féile Mozart le leagan sollúnta an Mozarteum, arbh é fiúntas Leman go príomha.

Ina dhiaidh sin, dúirt Lilly Lehman slán leis an stáitse. Ar 17 Bealtaine, 1929, fuair sí bás, bhí sí an uair sin cheana féin os cionn ochtó. D’admhaigh lucht comhaimsire go raibh ré iomlán imithe léi. Go híorónta, bhí spiorad agus obair an amhránaí athbheochan i brilliance nua, ach san ainm céanna: ní raibh baint ag an mór Lotta Lehman le Lilly Lehman, ach d'éirigh sé amach a bheith ionadh gar di i spiorad. Sna híomhánna cruthaithe, i seirbhís na healaíne agus sa saol, mar sin murab ionann agus an saol prima donna.

K. Khonolka (aistriúchán - R. Solodovnyk, A. Katsura)