Oibleagáid, oibleagáid |

iodail., ó lat. éigeantach – éigeantach, fíor-riachtanach

1) Cuid den uirlis ceoil. obair, nach féidir a fhágáil ar lár agus a chaithfear a dhéanamh gan teip. Úsáidtear an téarma in éineacht le hainmniú na hionstraime, dá dtagraíonn sé don pháirtí; mar shampla, is cuid éigeantach den veidhlín é obligeato veidhlín, etc I dtáirgeadh amháin a tharlaíonn uaireanta. páirtithe “oibleagáideacha”. Is féidir le codanna O. a bheith difriúil ina gciall – ó pháirteanna tábhachtacha, ach fós san áireamh sa tionlacan, agus go haonarach, ag tabhairt ceolchoirmeacha in éineacht leis an bpríomhpháirt. chuid aonair. Ag 18 agus go luath. Sonáid don uirlis aonair ón 19ú haois le tionlacan pianó. (clavichord, harpsicord) go minic ainmnithe mar sonatas don phianó. etc. le tionlacan ar uirlis O. (mar shampla, veidhlín O.). Tá na codanna ceolchoirme aonair de O., ag fuaimniú i díséad, tercet, etc., níos coitianta. ón bpríomhpháirt aonair. I ceoldrámaí, oratorios, cantatas an 17ú-18ú haois. is minic a bhíonn arias ann, agus uaireanta díséad le haghaidh gutha (guthanna), ionstraim cheolchoirmeacha (ionstraimí) O. agus ceolfhoireann. Tá roinnt píosaí dá leithéid le fáil, mar shampla, in Aifreann in h mion Bach. An téarma "O." i gcoinne an téarma ad libitum; san am a chuaigh thart, áfach, is minic a úsáideadh go hearráideach é sa chiall seo freisin. Dá bhrí sin, agus iad ag feidhmiú muses ársa. oibreacha, is gá i gcónaí cinneadh a dhéanamh i cad is ciall leis an téarma "O." úsáidtear iontu.

2) I gcomhcheangal leis an bhfocal “tionlacan” (“tionlacan O”, Iodálach l’accompagnamento obligato, Gearmáinis Oibleagáidí Akkompagnement), i gcodarsnacht leis an dord ginearálta, an tionlacan scríofa go hiomlán do cl. táirge ceoil. Baineann sé seo go príomha leis an gcuid clavier sa táirgeadh. le haghaidh uirlis aonair nó gutha agus clavier, chomh maith le haghaidh príomhthionlacan. séiseanna chuig guthanna “tionlacain” sa seomra agus orc. aistí. I saothair aonair le haghaidh teaghráin. uirlis mhéarchláir nó orgán, seomra agus orc. Sa cheol, de ghnáth ní féidir na guthanna a roinnt ina “príomh-” agus “a thionlacan” ar scála an léiriúcháin iomláin: fiú má tá an tséis cheannasach ina haonar, téann sé ó ghuth go guth i gcónaí. , go seomra agus orc. ceol – ó uirlis go huirlis; i rannóga forbartha, is minic a dhéantar an tséis a dháileadh idir decomp. guthanna nó uirlisí “ina gcodanna”. Forbraíodh Tionlacan O. in obair bhunaitheoirí an chlasaicigh Víneach. scoileanna WA Mozart agus J. Haydn. Baineann a theacht chun cinn le tábhacht mhéadaitheach na tionlacan sa cheol. prod., lena séiseach. agus polyphonic. saturation, le fás ar neamhspleáchas gach ceann dá ghuth, go ginearálta – lena indibhidiúlachas. I réimse na hamhránaíochta, tá tionlacan an O. mar chuid thábhachtach den iomlán, uaireanta nach bhfuil níos lú ná luach an wok. páirtithe cruthaithe ag F. Schubert, R. Schumann, X. Mac Tíre. Coinníonn na traidisiúin atá leagtha síos acu sa réimse seo a dtábhacht i gceol tonúil, cé go bhfuil an téarma "tionlacan O." as úsáid. Sa cheol atonal, lena n-áirítear. dodecaphone, a dhéanann foráil do chomhionannas iomlán na nguth go léir, tá coincheap an “tionlacain” tar éis a bhrí a bhí ann roimhe seo a chailliúint.

3) Sa sean polyphonic. Is éard a bhí i gceist le ceol O. (m.sh., сon-trapunto obligato, canon obligato, etc.) ranna ina gcomhlíonann an t-údar a oibleagáid (mar sin brí tugtha an téarma) go docht na rialacha maidir le sainmhínithe a chruthú. foirm polyphonic (contrapoint, canon, etc.).