Paróid |

Parúilia Gréagach, ó para – in aghaidh, in ainneoin agus óid – amhrán

1) áibhéalacha, grinn. aithris ar roinnt ceoil. stíl, seánra, ceol aonair. oibre. Tá P. den chineál seo curtha le chéile ón 17ú haois. Ag an am céanna, úsáidtear fothéacs nua araon, a thagann salach ar nádúr an cheoil ina ábhar, chomh maith le béim áibhéalacha a ghéarú ar aon ghnéithe, teicnící léiritheacha, agus séiseanna atá tipiciúil de scoil ar leith, stíl an chumadóra agus a obair ar leith. agus armónach. réabhlóidí. Sin. parodied difr. seánraí wok.-instr. Ceol. San am atá caite, dáileadh P. go dícomp. Samplaí de ealaín opera saor in aisce,. An Fhrainc sa 17ú agus 18ú haois. bhí parodied beagnach gach ceoldráma tóir; Cruthaíodh amharclanna ceoldráma i dtíortha eile freisin. Tá cáil ar 7 P. as ceoldráma Lully Atis. P. san Iodáilis. stíl ceoldrámaíochta agus ceoldráma-sraith le GF Handel – “The Beggar’s Opera” le J. Gay agus J. Pepush a chuir tús leis na Sasanaigh. ceoldráma bailéad. Is minic a cruthaíodh léirithe ceoldráma i seánra an operetta (Offenbach's Orpheus in Hell). Rúisis samplaí. scigaithrisí ceoldrámaíochta – Vampuka (arna phostáil i 1909), chomh maith le Bogatyrs le Borodin (a cuireadh sa phost i 1867). Cruthaíodh Rúiseach. P. agus seánraí eile. Ina measc tá an grá "Classic" agus wok. Timthriall Rayok Mussorgsky, wok. ceathairéad “Serenade de cheathrar uaisle do bhean amháin” le Borodin, “Rкverie d’un faune apris la lecture de son journal” (“Aislingí faun tar éis nuachtán a léamh”) Cui don phianó. (a scigaithris ar an orc. op. Debussy "Prelude to? Tráthnóna Faun" "). Choinnigh míreanna den chineál seo a dtábhacht sa 20ú haois. Is féidir roinnt feidhmeanna a shannadh d’fhearann ​​na dtimthriallta P. E. Satie. Is minic a bhain P. leas as ina Op. DD Shostakovich (bailéid The Golden Age agus The Bolt, an ceoldráma Katerina Izmailova, an operetta Moscó, Cheryomushki, an timthriall gutha Aoir le liricí le S. Cherny, etc.). Úsáidtear P. in ealaín éagsúlachta (mar shampla, P. le haghaidh stampaí amhrán), i seónna puipéad (mar shampla, i T-re puipéid faoi stiúir SV Obraztsov), sa cheol. scannáin.

2) Sa chiall is leithne, P., de réir na teanga iasachta glactha. téarmaíocht ceoleolaíocht, – cruthú ar bhonn aon saothair de chumadóireacht nua atá éagsúil óna fhréamhshamhail ó thaobh cuspóir, stíle, carachtar, etc. Is cineál próiseála é. Is é an difríocht ná go ndéantar an phróiseáil ar mhaithe le hobair taibheoir eile a chomhlíonadh. comhdhéanamh, cé go bhfuil P. a chuid cruthaitheach. nuashonrú. I gcomparáid le hathinsint, tá sé níos dlúithe in aice lena fhoinse bunaidh. Ceann de na bealaí chun amhrán a chruthú is ea fothéacs nua d’éist áirithe nó de shaothar iomlán, ar a dtugtar de ghnáth frithfhíorasach thar lear (ón Laidin contrafacio déanach – déanaim a mhalairt, déanaim aithris). Bhí fothéacs nua de shean-séiseanna go forleathan cheana féin i Nár. amhrán, san áireamh. le linn “malartú” idir-eitneach na séiseanna a bhaineann le haistriúcháin, go minic difriúil ó thaobh brí an bhuntéacs. Fuarthas go raibh feidhm leis sa chant Gregorian, agus an chant Protastúnach á chruthú, nuair a cuireadh séiseanna na n-amhrán saolta, uaireanta a raibh ábhar an-“saor” acu, le chéile le téacsanna spioradálta. Níos déanaí, ar an mbealach seo, d'iompaigh go leor daoine ó shaolta go spioradálta. táirge ceoil. – chanson, madrigals, vilanelles, canzonettes. Ag an am céanna, is minic a tháinig a gcuid guthanna uachtaracha mar amhráin spioradálta. Bhí na hathbhreithnithe sin go forleathan go dtí go raibh. Bhí ról tábhachtach ag P. den chineál seo sa 17ú haois i mais an 14ú-16ú haois, áit ar baineadh úsáid go forleathan as séiseanna tuata ó mhóitíteanna, madrigalacha, amhráin le focail nua, uaireanta ní hamháin spioradálta, ach freisin tuata, lena n-áirítear. aoir, carachtar (“mais pharodic”), sa Magnificat. Bhain JS Bach úsáid as cleachtas comhchosúil ina chuid oibre, is ionann roinnt saothar spioradálta go rogo agus impleacht nua dá shaothar tuata. (mar shampla, is é bunús an “Easter Oratorio” an “Shepherd’s Cantata”), agus go páirteach GF Handel (a d’iompaigh dhá chuid den Utrecht Te Deum san enseme “Déan trócaire orm”). De ghnáth, tháirgtear an fothéacs nua. (mar shampla, móitít agus madrigal a thagann chun bheith ina gcodanna den mhais) le chéile i P. le modhanna níos mó nó níos lú. ag athoibriú a gcuid ceoil. Ar feadh i bhfad (go dtí an 19ú haois), leathnaigh coincheap na péintéireachta go dtí próiseáil na n-oibreacha, atá cruthaitheach. cur isteach ar a mbunús, fiú mura raibh baint acu le hathsholáthar an tseantéacs le ceann nua (méadú nó laghdú ar líon na nguthanna, athsholáthar na gcodanna ilfónacha le cinn homafónacha agus, os a choinne sin, laghdú nó tabhairt isteach codanna breise, athruithe ar an tséis agus ar an dul, etc. ).