Pictiúir (José Iturbi) |

Jose Iturbi

Tá scéal saoil an phianódóra Spáinnigh beagán i gcuimhne ar chás bithphiceach Hollywood, ar a laghad go dtí an nóiméad a thosaigh Iturbi ag baint sult as clú domhanda, rud a d'fhág gurb é an fíor-laoch ar roinnt scannán a lámhaigh i bpríomhchathair phictiúrlann Mheiriceá é. Tá go leor eipeasóid sentimental sa scéal seo, agus cineálacha sásta cinniúint, agus sonraí rómánsúil, áfach, go minic, is ar éigean a bhíonn siad sochreidte. Má fhágann tú an dara ceann ar leataobh, ansin fiú amháin ansin bheadh ​​an scannán iontach suimiúil.

Ó Dhairbhre ó dhúchas, d’fhéach Iturbi ó óige ar obair a athar, tiúnóir uirlisí ceoil, agus é 6 bliana d’aois tháinig sé in áit orgánaí breoite i séipéal áitiúil, ag tuilleamh a chéad pesetas agus a raibh géarghá leis dá theaghlach. Bliain ina dhiaidh sin, bhí post buan ag an mbuachaill – chuaigh sé in éineacht le léiriú scannán sa phictiúrlann is fearr sa chathair lena phianó. Is minic a chaith José dhá uair an chloig déag ann - ó dhá uair san iarnóin go dtí dhá uair ar maidin, ach fós d'éirigh leis airgead breise a thuilleamh ag póstaí agus liathróid, agus ar maidin chun ceachtanna a ghlacadh ó mhúinteoir an ghrianáin X. Belver, le dul in éineacht leis. an rang gutha. De réir mar a d'éirigh sé níos sine, rinne sé staidéar freisin ar feadh tamaill i Barcelona le J. Malats, ach bhí an chuma air go gcuirfeadh an easpa cistí isteach ar a ghairm bheatha ghairmiúil. De réir mar a théann an ráfla (b'fhéidir invented ag breathnú siar), thuig na saoránaigh de Valencia go raibh tallann an cheoltóra óg, a d'éirigh as an gcathair ar fad, ag imeacht, a chruinnigh go leor airgid chun é a sheoladh chun staidéar a dhéanamh i bPáras.

Anseo, ina ghnáthamh, d'fhan gach rud mar an gcéanna: i rith an lae d'fhreastail sé ar ranganna ag an Ardscoil, áit a raibh V. Landovskaya i measc a mhúinteoirí, agus sa tráthnóna agus oíche thuill sé a chuid arán agus foscadh. Lean sé seo ar aghaidh go dtí 1912. Ach, tar éis dó céim a bhaint amach as an Ardscoil, fuair an Iturbi, 17 mbliana d'aois, cuireadh láithreach chuig post ceann roinne pianó Ardscoil na Ginéive, agus tháinig athrú mór ar a chinniúint. Chaith sé cúig bliana (1918-1923) sa Ghinéiv, agus ansin chuir sé tús le gairm iontach ealaíne.

Tháinig Iturbi chuig an USSR i 1927, cheana féin ag buaic a cháil, agus d'éirigh leis aird a tharraingt fiú i gcomhthéacs go leor ceoltóirí dúchasacha agus eachtrannacha den scoth. Ba é an rud a bhí tarraingteach ina chuma go beacht ná nár luigh Iturbi isteach i gcreat “steiréitíopa” an ealaíontóra Spáinnigh – le cosáin stoirmeacha áibhéalacha agus ríogaí rómánsúla. “D'éirigh le Iturbi a bheith ina ealaíontóir tuisceanach agus spleodrach le pearsantacht gheal, ildaite, rithimí corraitheacha uaireanta, fuaim álainn shúgach; úsáideann sé a theicníc, thar cionn ó thaobh éascaíocht agus solúbthachta, go measartha agus go healaíonta,” G. Scríobh Kogan ansin. I measc easnaimh an ealaíontóra, chuir an preas i leith an saloon, éagsúlacht feidhmíochta d'aon ghnó.

Ó dheireadh na 20idí, tá na Stáit Aontaithe i lár ghníomhaíochtaí Iturbi atá ag éirí níos ilghnéitheacha. Ó 1933 i leith, tá sé ag feidhmiú anseo ní hamháin mar phianódóir, ach freisin mar stiúrthóir, ag cur ceol na Spáinne agus Mheiriceá Laidineach chun cinn go gníomhach; ó 1936-1944 bhí sé i gceannas ar Cheolfhoireann Shiansach Rochester. Sna blianta céanna, bhí meas ag Iturbi ar chomhdhéanamh agus chruthaigh sé roinnt cumadóireachta suntasacha ceolfhoirne agus pianó. Tosaíonn an ceathrú gairm bheatha an ealaíontóra - gníomhaíonn sé mar aisteoir scannán. Thug rannpháirtíocht sna scannáin cheoil “A Thousand Ovations”, “Two Girls and a Sailor”, “A Song to Remember”, “Music for Millions”, “Anchors to the Deck” agus cinn eile an-tóir air, ach go pointe áirithe, seasamh cosc ​​dócha i céimeanna an pianódóirí is mó ar ár haois. Ar aon chuma, tugann A. Chesins ina leabhar go ceart ar Iturbi “ealaíontóir a bhfuil dúil agus maighnéadas aige, ach a bhfuil claonadh áirithe aige a bheith seachránaithe; ealaíontóir a bhog i dtreo airde pianóis, ach nach bhféadfadh sé a mhianta a bhaint amach go hiomlán. Ní raibh Iturbi i gcónaí in ann foirm phianaíoch a choinneáil, chun a léirmhínithe a thabhairt chun foirfeachta. Ní féidir a rá, áfach, “ag tóraíocht i ndiaidh a lán giorriacha”, nár rug Iturbi ar cheann amháin: bhí a bhuanna chomh mór sin go raibh an t-ádh air, pé áit ar bhain sé triail as. Agus, ar ndóigh, d'fhan ealaín an phianó mar phríomhréimse a ghníomhaíochta agus a ghrá.

Is é an cruthúnas is diongbháilte air seo ná an rath tuillte go maith a bhí aige mar phianódóir fiú ina sheanaois. I 1966, nuair a d'fheidhmigh sé arís inár dtír, bhí Iturbi os cionn 70 cheana féin, ach rinne a virtuosity an tuiscint is láidre fós. Agus ní hamháin virtuosity. “Ar an gcéad dul síos, is cultúr ard pianóstach é a stíl, rud a fhágann gur féidir comhghaol soiléir a aimsiú idir saibhreas an phailéad fuaime agus meon rithimeach le galántacht nádúrtha agus áilleacht an fhosaithe. Misneach, comhcheanglaítear cosáin ton atá beagán doiléir ina fheidhmíocht leis an teas dofheicthe sin ar saintréith de chuid ealaíontóirí móra é,” thug an nuachtán Sóivéadach Culture faoi deara. Más rud é i léirmhíniú na mórshaothar Mozart agus Beethoven ní raibh Iturbi diongbháilte i gcónaí, uaireanta ró-acadúil (le uaisleacht blas agus smaointeachas an smaoineamh), agus i saothar Chopin bhí sé níos gaire don lyrical ná an drámatúil. ag tosú, ansin bhí léirmhíniú an pianódóir ar na cumadóireachta ildaite de Debussy, Ravel, Albeniz, de Falla, Granados lán de ghrásta den sórt sin, saibhreas shades, Fantasy agus paisean, is annamh a fhaightear ar an stáitse ceolchoirme. “Ní contrárthachtaí inmheánacha é aghaidh chruthaitheach Iturbi an lae inniu,” léigh muid san iris “Oibreacha agus Tuairimí.” “Na contrárthachtaí sin as a dtagann torthaí ealaíne éagsúla, ag brath ar an stór roghnaithe.

Ar thaobh amháin, déanann an pianódóir a dhícheall le déine, fiú le haghaidh féin-srianta i réimse na mothúcháin, uaireanta le haghaidh aistriú d'aon ghnó grafach, oibiachtúil ar ábhar ceoil. Ag an am céanna, tá meon nádúrtha iontach ann freisin, “néaróg” istigh, a fheictear dúinne, agus ní hamháin dúinne, mar ghné dhílis de charachtar na Spáinne: go deimhin, luíonn stampa an náisiúnaigh ar chách. a léirmhínithe, fiú nuair a bhíonn an ceol i bhfad ó dhath na Spáinne. Is iad an dá thaobh dealraitheacha seo dá indibhidiúlacht ealaíonta, a n-idirghníomhaíocht a chinneann stíl Iturbi an lae inniu.

Níor stop dianghníomhaíocht Jose Iturbi fiú i seanaois. Bhí sé i gceannas ar cheolfhoirne ina dhúchas i nDairbhre agus i gcathair Mheiriceánach Bridgeport, lean sé ar aghaidh ag déanamh staidéir ar chumadóireacht, rinne sé agus thaifead sé ar thaifid mar phianódóir. Chaith sé na blianta deireanacha aige i Los Angeles. Ar chomóradh 75 bliain ó rugadh an t-ealaíontóir, eisíodh roinnt taifead faoin teideal ginearálta “Treasures of Iturbi”, a thug léargas ar scála agus nádúr a chuid ealaíne, ar a stór leathan agus tipiciúil le haghaidh pianódóir rómánsúil. . Bach, Mozart, Chopin, Beethoven, Liszt, Schumann, Schubert, Debussy, Saint-Saens, fiú Czerny taobh le taobh le húdair Spáinneacha anseo, ag cruthú Lánléargas motley ach geal. Tá diosca ar leith tiomnaithe do dhíséid pianó arna dtaifeadadh ag José Iturbi i díséad lena dheirfiúr, an pianódóir den scoth Amparo Iturbi, lena raibh sé ag seinnt le chéile ar stáitse na ceolchoirme le blianta fada. Agus cuireann na taifeadtaí seo go léir ina luí arís go bhfuil aitheantas tuillte ag Iturbi mar an pianódóir is fearr sa Spáinn.

Grigoriev L., Platek Ya.