Monica I (Mé, Monica) |

Mé, Monica

Uair amháin, blianta fada ó shin, rinne compatriots – na Francaigh – an leasainm Monica Az “pianó Mademoiselle”; bhí sé seo le linn shaolré Marguerite Long. Anois meastar go ceart í mar chomharba fiúntach ar ealaíontóir den scoth. Tá sé seo fíor, cé nach luíonn an chosúlacht i stíl seinm an phianó, ach i dtreo ginearálta a ngníomhaíochtaí. Díreach mar a bhí Long sna chéad fiche nó tríocha bliain dár haois ba é an muse a spreag Debussy agus Ravel, mar sin spreag Az cumadóirí Francacha na nglún níos déanaí agus a spreag iad. Agus ag an am céanna, baineann leathanaigh gheala a beathaisnéise léirithe freisin le léirmhíniú shaothair Debussy agus Ravel – léiriú a thug aitheantas domhanda agus roinnt gradam oinigh di.

Rinne an ceoleolaí Sóivéadach DA Rabinovich measúnú cruinn ar seo go léir díreach tar éis don ealaíontóir cuairt a thabhairt ar ár dtír den chéad uair i 1956. “Is náisiúnach í ealaín Monica Az,” a scríobh sé. “Ní hamháin stór an phianódóra atá i gceist againn, a bhfuil údair Fhrancacha i gceannas air. Táimid ag caint faoi chuma ealaíne Monica Az. Ina stíl léirithe, mothaímid nach “go ginearálta” an Fhrainc, ach an Fhrainc nua-aimseartha. Fuaim Couperin nó Rameau ón bpianódóir gan rian de “chaighdeán músaem”, agus áititheacht ar nós an tsaoil, nuair a dhéanann tú dearmad go bhfuil a gcuid mionsamhlacha iontacha na céadta bliain i bhfad ónár laethanta. Cuirtear srian le mothúchán an ealaíontóra agus is minic a threoraíonn an intleacht í. Is coimhthíoch di íogaireacht nó pathos bréagach. Tá spiorad ginearálta fheidhmíocht Monica Az i gcuimhne d'ealaín Anatole France, go docht ina plaisteacht, go grafach soiléir, go leor nua-aimseartha, cé go bhfuil sé fréamhaithe i clasaiceachas na gcéadta bliain atá thart. Ba shaintréith ag an léirmheastóir Monica Az mar ealaíontóir iontach, gan tuillteanais an ealaíontóra a idéalú. Thug sé faoi deara go bhfuil a cáilíochtaí is fearr - simplíocht fíorálainn, teicníocht mhín, bua rithimeach caolchúiseach - le sonrú go soiléir i léirmhíniú cheol na seanmháistrí. Níor éalaigh an léirmheastóir le taithí gur fearr le Az, i léirmhíniú na nImpriseanaithe, an cosán buailte a leanúint, agus is lú an rath a bhíonn ar shaothair mhórscála – cibé acu sonatas le Mozart nó Prokofiev iad – léi. Chuaigh ár n-athbhreithneoirí eile isteach sa mheasúnú seo freisin, le roinnt nuances.

Tagraíonn an t-athbhreithniú luaite don nóiméad nuair a bhí Monica Az foirmithe go hiomlán cheana féin mar dhuine ealaíne. Sheinn dalta de chuid Ardscoil Pháras, mac léinn le Lazar Levy, ó bhí sí ina hóige, dlúthbhaint aici le ceol na Fraince, le cumadóirí dá glúin, cláir iomlána ar shaothar údair chomhaimseartha, ceolchoirmeacha nua. D’fhan an spéis seo leis an bpianódóir níos déanaí. Mar sin, tar éis di teacht ar ár dtír don dara huair, chuir sí saothair O. Messiaen agus a fear céile, an cumadóir M. Mihalovichi san áireamh i gcláir a ceolchoirmeacha aonair.

I go leor tíortha, bhí an t-ainm Monica Az ar eolas fiú sular casadh léi - ó thaifeadadh an dá cheolchoirmeacha Ravel pianó, a rinneadh leis an stiúrthóir P. Pare. Agus an t-ealaíontóir aitheanta acu, bhí meas acu uirthi mar thaibheoir agus mar bolscóir ar cheol na seanmháistrí, nach mór a ligeadh i ndearmad, lasmuigh den Fhrainc ar a laghad. Ag an am céanna, aontaíonn léirmheastóirí má thugann smacht rithimeach docht agus patrún soiléir fabraic séiseach na himpriseanaithe níos gaire do na clasaiceacha ina léirmhíniú, ansin déanann na cáilíochtaí céanna ateangaire den scoth ar cheol nua-aimseartha di. Ag an am céanna, fiú sa lá atá inniu ann níl aon contrárthachtaí inti, rud a thug léirmheastóir ón iris Pholannach Rukh Muzychny faoi deara le déanaí, a scríobh: “Is é an chéad tuiscint agus an ceannasacht ná go bhfuil an cluiche machnaimh go hiomlán, rialaithe, go hiomlán. comhfhiosach. Ach i ndáiríre, níl a leithéid de léirmhíniú go hiomlán comhfhiosach ann, toisc go spreagann nádúr an taibheora é chun cinntí a dhéanamh, cé go bhfuil siad réamhroghnaithe, ach ní iad na cinn amháin. Nuair a tharlaíonn sé go bhfuil an nádúr seo anailíseach agus criticiúil, táimid ag déileáil le “neamhfhiosach comhfhiosach”, le heaspa spontáineachta, cineál stampa nádúrthachta – mar atá i Monica Az. Tá gach rud sa chluiche seo tomhaiste, comhréireach, coinnítear gach rud ar shiúl ó dhálaí foircneacha - dathanna, dinimic, foirm.

Ach bealach amháin nó bealach eile, agus “sláine na dtríúróide” á coinneáil aici go dtí an lá atá inniu ann, tá stór mór ilghnéitheach ag Monica Az den phríomhlíne ealaíne – náisiúnta. Mozart agus Haydn, Chopin agus Schumann, Stravinsky agus Bartok, Prokofiev agus Hindemith – seo an ciorcal údair a mbíonn an pianódóir Francach ag casadh air i gcónaí, ag coimeád a tiomantas do Debussy agus Ravel ar an gcéad dul síos.

Grigoriev L., Platek Ya.