Pointillism |

Pointileachas Fraincise, ón bpointeoir – scríobh le poncanna, pointe – pointe

An litir “poncanna”, ceann de na nua-aimseartha. modhanna comhdhéanamh. Is é sainiúlacht P. ná go bhfuil an ceol. ní chuirtear an smaoineamh in iúl i bhfoirm téamaí nó motives (.i. séiseanna) nó aon chords sínte, ach le cabhair ó fuaimeanna geit (amhail is iargúlta) timpeallaithe ag sosanna, chomh maith le gearr, i 2-3, chomh minic 4 fuaimeanna na gcúiseanna (go príomha le léimeanna leathana, ag nochtadh poncanna aonair i gcláir éagsúla); is féidir iad a nascadh le torainn dhifriúla - pointí cnaguirlisí a chumasc leo (idir pháirceanna cinnte agus éiginnte) agus tionchair fhuaimiúla agus torainn eile. Má tá meascán de roinnt tipiciúil le haghaidh polyphony. línte séiseacha, le haghaidh homafónachta – tacaíocht monadiachta ar chorda-bhloic a athrú, ansin do P. – scaipeadh breac-dath de phonc geal (mar sin an t-ainm):

POLYPHONY HARMONY POINTILLISM

Meastar gurb é A. Webern sinsear P.. Sampla P.:

A. Webern. “Réaltaí” op. 25 Uimh 3 .

Anseo, léirítear an choimpléasc tipiciúil d’fhíorúlacht an chumadóra – an spéir, na réaltaí, an oíche, na bláthanna, an grá – le spléachraí géara súilíneacha fuaimeanna pointeilisticiúla. fabraic tionlacain, a fheidhmíonn mar chúlra éadrom agus sofaisticiúla don tséis.

Do Webern bhí P. ina n-aonar stíle. I láthair na huaire, ceann de na modhanna comhchruinnithe deiridh machnaimh ("úrscéal i chomhartha amháin," a scríobh A. Schoenberg faoi Bagatelles Webern, op. 9), in éineacht leis an dúil le trédhearcacht uasta fabraice agus íonachta stíle. Rinne ealaíontóirí Avant-garde na 1950idí agus na 60idí modh cur i láthair a úsáideadh go forleathan maidir le prionsabail an tsrathaitheachta (K. Stockhausen, “Contra-Points”, 1953; P. Boulez, “Structures”, 1952- 56; L. Nono, “Athraithe”, 1957).

Tagairtí: Kohoutek Ts., Teicníc cumadóireachta i gceol an chéid 1976, tras. ón tSeicis. M., 1967; Schäffer V., Maly Informator muzyki XX wieku, (Kr.), XNUMX.

Yu. N. Kholopov