Lazar Naumovich Berman |

Lazar Berman

Dóibh siúd ar breá leo radharc na gceolchoirmeacha, beidh léirmheasanna ar cheolchoirmeacha Lazar Berman i dtús agus i lár na seachtóidí ina ábhar spéise gan dabht. Léiríonn na hábhair preas na hIodáile, Shasana, na Gearmáine agus thíortha Eorpacha eile; go leor gearrthóga nuachtáin agus irisleabhair le hainmneacha léirmheastóirí Mheiriceá orthu. Léirmheasanna – duine amháin níos díograisí ná an ceann eile. Insíonn sé faoin “tuairim thar a bheith mór” a dhéanann an pianódóir ar an lucht féachana, faoi “taitneamhaí do-inscribte agus encores gan deireadh”. Is “fíor-thíotán” é ceoltóir ón APSS, a scríobh léirmheastóir áirithe Milano; is “draoi méarchláir é,” a deir a chomhghleacaí ó Napoli. Is iad na Meiriceánaigh is fairsinge: athbhreithneoir nuachtáin, mar shampla, “beagnach plódaithe le hiontas” nuair a bhuail sé le Berman den chéad uair – is é an bealach imeartha seo, tá sé cinnte, “nach féidir ach le tríú láimhe dofheicthe.”

Idir an dá linn, d'éirigh leis an bpobal, atá eolach ar Berman ó thús na gcaogaidí, cóir leighis a chur air, déanaimis aghaidh a thabhairt air, níos ciúine. Tugadh dó (mar a chreidtear) a chuid dlite, áit shuntasach i bpianódachas an lae inniu – agus bhí sé seo teoranta. Ní dhearnadh aon mhothúcháin as a chuid clavirabends. Dála an scéil, ní raibh torthaí léirithe Berman ar an ardán iomaíochta idirnáisiúnta ina chúis le mothúcháin. Ag comórtas na Bruiséile a ainmníodh i ndiaidh na Banríona Elisabeth (1956), bhain sé an cúigiú háit, ag Comórtas Liszt i mBúdaipeist – an tríú háit. “Is cuimhin liom an Bhruiséil,” a deir Berman inniu. “Tar éis dhá bhabhta den chomórtas, bhí mé muiníneach go leor chun tosaigh ar mo chuid iomaitheoirí, agus thuar go leor dom an chéad áit a bhaint amach. Ach roimh an tríú babhta deiridh, rinne mé botún comhlán: chuir mé ceann de na píosaí a bhí i mo chlár in áit (agus go litriúil, ag an nóiméad deireanach!)

Bíodh sin mar atá – an cúigiú agus an tríú háit … Níl an méid atá bainte amach go dona, ar ndóigh, cé nach iad na cinn is suntasaí.

Cé atá níos gaire don fhírinne? Iad siúd a chreideann go raibh Berman beagnach ath-aimsithe sa chúigiú bliain is daichead dá shaol, nó iad siúd atá fós cinnte nár tharla na fionnachtana, i ndáiríre, agus nach bhfuil forais leordhóthanacha ann le “borradh”?

Go hachomair faoi roinnt blúirí de bheathaisnéis an phianódóra, tabharfaidh sé seo solas ar a leanas. Rugadh Lazar Naumovich Berman i Leningrad. Oibrí a bhí ina athair, bhí oideachas ceoil ag a mháthair - ag am amháin rinne sí staidéar i roinn pianó Ardscoil St Petersburg. Léirigh an buachaill go luath, beagnach ó thrí bliana d'aois, tallann neamhghnách. Roghnaigh sé go cúramach le cluas, go maith seiftithe. (“Baineann mo chéad imprisean sa saol le méarchlár an phianó,” a deir Berman. “Feictear dom nár scar mé leis … Is dócha gur fhoghlaim mé fuaimeanna a dhéanamh ar an bpianó sula raibh mé in ann labhairt.” , ghlac sé páirt i gcomórtas athbhreithnithe, ar a dtugtar “comórtas na buanna óga ar fud na cathrach”. Tugadh faoi deara é, a luadh ó roinnt daoine eile: dúirt an giúiré, a raibh an tOllamh LV Nikolaev ina chathaoirleach air, “cás eisceachtúil de léiriú neamhghnách ar chumais ceoil agus pianódóireachta i leanbh.” Liostaithe mar leanbh prodigy, ceithre bliana d'aois Lyalik Berman tháinig chun bheith ina mhac léinn an múinteoir Leningrad cáiliúil Samariy Ilyich Savshinsky. “Ceoltóir den scoth agus modheolaí éifeachtach,” a deir Berman ina chéad mhúinteoir. “Níos tábhachtaí fós, an speisialtóir is mó taithí ag obair le leanaí.”

Nuair a bhí an buachaill naoi mbliana d'aois, thug a thuismitheoirí go Moscó é. Chuaigh sé isteach sa Scoil Cheoil Lárnach Deich mBliana, i rang Alexander Borisovich Goldenweiser. As seo go deireadh a chuid staidéir – thart ar ocht mbliana déag san iomlán – níor scar Berman lena ollamh riamh. Bhí sé ar cheann de na mic léinn is fearr leat Goldenweiser (i aimsir an chogaidh deacair, thug an múinteoir tacaíocht don bhuachaill ní hamháin go spioradálta, ach freisin ó thaobh airgeadais), a bhród agus a dhóchas. “D’fhoghlaim mé ó Alexander Borisovich conas oibriú i ndáiríre ar théacs saothair. Sa rang, is minic a chuala muid nach raibh ar intinn an údair ach nodaireacht cheoil a aistriú go páirteach. Bíonn an dara ceann i gcónaí coinníollach, gar… Ní mór rún an chumadóra a réiteach (is é seo misean an ateangaire!) agus a léiriú chomh cruinn agus is féidir sa léiriú. Bhí Alexander Borisovich féin ina mháistir iontach, thar a bheith léargasach ar anailís ar théacs ceoil – chuir sé an ealaín seo in aithne dúinne, a dhaltaí … “

Deir Berman leis: “Is beag duine a d’fhéadfadh teacht le heolas ár múinteoirí ar theicneolaíocht phianóistí. Thug cumarsáid leis go leor. Glacadh leis na teicníochtaí imeartha is réasúnach, nochtadh na rúin is iontaí maidir le pedaling. Tháinig an cumas chun frása rilífe agus dronnach a leagan amach – d’iarr Alexander Borisovich é seo go dícheallach óna chuid mac léinn … rinne mé níos fearr agus mé ag staidéar leis, méid ollmhór den cheol is éagsúlaí. Thaitin sé go háirithe le saothair Scriabin, Medtner, Rachmaninoff a thabhairt chuig an rang. Ba phiaraí de na cumadóirí iontacha seo é Alexander Borisovich, agus é ina óige go minic bhuail sé leo; léirigh siad a gcuid drámaí le díograis faoi leith … “

Nuair a dúirt Goethe: “Tá tallann dúthracht”; Ó aois an-óg, bhí Berman an-dúthrachtach ina chuid oibre. Bhí go leor uaireanta oibre ag an uirlis - go laethúil, gan scíthe agus indulgence - mar ghnáth-ghnáth a shaoil; uair amháin i gcomhrá, chaith sé an frása: “Tá a fhios agat, n’fheadar uaireanta an raibh óige agam …”. Rinne a mháthair maoirseacht ar na ranganna. Agus í gníomhach agus fuinniúil i mbaint amach a cuid spriocanna, níor lig Anna Lazarevna Berman a mac as a cúram. Rialaigh sí ní amháin méid agus nádúr córasach staidéir a mic, ach freisin treo a chuid oibre. Bhain an cúrsa go príomha le forbairt cáilíochtaí teicniúla virtuoso. Tarraingthe “i líne dhíreach”, níor tháinig aon athrú air ar feadh roinnt blianta. (Déanaimid arís, a deir aithne le sonraí na beathaisnéisí ealaíne uaireanta go leor agus míníonn sé go leor.) Ar ndóigh, d'fhorbair Goldenweiser freisin an teicníc a chuid mac léinn, ach sé, ealaíontóir taithí, go speisialta a réiteach fadhbanna den chineál seo i gcomhthéacs difriúil. – i bhfianaise fadhbanna níos leithne agus níos ginearálta. . Ag filleadh abhaile ón scoil, bhí a fhios ag Berman rud amháin: teicníc, teicníc ...

I 1953, bhain an pianódóir óg amach le honóracha ó Ardscoil Moscó, beagán níos déanaí - staidéar iarchéime. Tosaíonn a shaol ealaíne neamhspleách. Tugann sé camchuairt ar an USSR, agus níos déanaí thar lear. Os comhair an lucht féachana tá taibheoir ceolchoirme a bhfuil cuma stáitse seanbhunaithe aige nach bhfuil ach ina dhúchas aige.

Cheana féin ag an am seo, is cuma cé a labhair faoi Berman – comhghleacaí ó thaobh gairme, léirmheastóir, leannán ceoil – is beag nach gcloisfeadh duine i gcónaí conas a bhí an focal “virtuoso” claonta i ngach slí. Tá an focal, go ginearálta, débhríoch ó thaobh fuaime: uaireanta déantar é a fhuaimniú le connotation beagán dímheasúil, mar chomhchiall do reitric léirithe neamhshuntasach, pop tinsel. Ní fhágann dea-mhéin Bermanet – ní mór a bheith soiléir faoi seo – aon deis d’aon dearcadh dímheasúil. Tá sí - feiniméan sa phianachas; tharlaíonn sé seo ar an stáitse ceolchoirme ach amháin mar eisceacht. Agus é á thréithriú, willy-nilly, caithfidh duine tarraingt as an Arsenal sainmhínithe i shárláithreacha: ollmhór, draíochtúil, etc.

Chomh luath agus a léirigh AV Lunacharsky an tuairim nár cheart an téarma “virtuoso” a úsáid sa “chiall dhiúltach”, mar a dhéantar uaireanta, ach tagairt a dhéanamh do “ealaíontóir mórchumhachtach i bhfianaise an tuiscint a dhéanann sé ar an gcomhshaol. a bhraitheann air…” (Ó óráid AV Lunacharsky ag oscailt cruinnithe modheolaíochta ar oideachas ealaíne ar 6 Aibreán, 1925 // Ó stair oideachas ceoil Sóivéadach. – L., 1969. P. 57.). Is sárchumhachtach é Berman, agus is iontach an tuiscint a dhéanann sé ar an “timpeallacht braite”.

Bhí grá ag an bpobal i gcónaí, fíor-virtuosos. Cuireann a seinm i bhfeidhm ar an lucht féachana (sa Laidin virtus – valor), dúisíonn sé an mothú ar rud éigin geal, féiltiúil. Tá a fhios ag an éisteoir, fiú an duine nach bhfuil tosaithe, go ndéanann an t-ealaíontóir, a fheiceann agus a chloiseann sé anois, leis an uirlis cad is féidir le fíorbheagán a dhéanamh; buaileann sé le díograis i gcónaí. Ní comhtharlú é gur minic a chríochnaíonn ceolchoirmeacha Berman le súil ghéar. Rinne duine de na léirmheastóirí, mar shampla, cur síos ar fheidhmíocht ealaíontóra Shóivéadaigh ar thalamh Mheiriceá mar seo a leanas: “ar dtús mhol siad é agus é ina shuí, ansin ina sheasamh, ansin rinne siad scairt agus stampáil a gcos le háthas …”.

Feiniméan ó thaobh na teicneolaíochta de, tá Berman fós ina Berman sa mhéid sin Go imríonn sé. Bhí cuma an-bhuntáiste ar a stíl taibhithe i gcónaí sna píosaí “tharchéimnitheacha” is deacra de stór an phianó. Cosúil le gach virtuosos a rugadh, tá Berman ag dul i ngleic le fada i dtreo drámaí dá leithéid. Sna háiteanna lárnacha is suntasaí ina chuid clár, tá sonáid B minor agus Rhapsody Spáinneach Liszt, an Tríú Concerto de Rachmaninov agus Toccat Prokofiev, The Forest Tsar le Schubert (i trascríobh cáiliúil Liszt) agus Ravel's Ondine, octave etude (op. 25). ) le mionaoiseach C-géar de Chopin agus Scriabin (Op. 42)… Tá bailiúcháin den sórt sin “supercastities” pianódachta go hiontach iontu féin; is suntasaí fós an tsaoirse agus an éascaíocht a imríonn an ceoltóir seo ar fad: gan teannas, gan aon chruatan sofheicthe, gan iarracht. “Ní mór deacrachtaí a shárú gan stró agus gan a bheith flaunted,” a mhúin Busoni uair amháin. Le Berman, sna cinn is deacra - gan aon rian saothair ...

Mar sin féin, faigheann an pianódóir comhbhrón ní hamháin le tinte ealaíne pasáistí iontacha, garlands súilíneacha arpeggios, avalanches octaves, etc. Meallann a ealaín le rudaí iontacha - cultúr fíor ard feidhmíochta.

I gcuimhne na n-éisteoirí tá saothair éagsúla i léirmhíniú Berman. Rinne cuid acu tuiscint iontach geal, níor thaitin le cuid eile níos lú. Ní cuimhin liom ach rud amháin - gur chuir an taibheoir áit éigin nó rud éigin iontas ar an gcluas gairmiúil is déine agus is gafa. Is sampla é líon ar bith dá chuid clár de “phróiseáil” d’ábhar ceoil atá cruinn agus cruinn.

I ngach áit, tá cirte na cainte léirithe, íonacht an chainte pianódóra, tarchur sonraí thar a bheith soiléir, agus blas impeccable taitneamhach don chluas. Níl sé aon rún: tá cultúr taibheoir ceolchoirme i gcónaí faoi réir tástálacha tromchúiseacha i blúirí aeráide na n-oibreacha a dhéantar. Cé acu de lucht rialta cóisirí an phianó nach raibh orthu bualadh le pianónna a bhí go hainnis, agus iad ag dul i ngleic leis an bhféinsmacht, féach go bhfuil an popcheol féinrialaithe á chailleadh. Ní tharlaíonn sé sin ag léirithe Berman. Is féidir tagairt a dhéanamh mar shampla dá bharr in Musical Moments le Rachmaninov nó san Ochtú Sonáid le Prokofiev: rollaíonn tonnta fuaime an phianódóra go dtí an pointe ina dtosaíonn an chontúirt a bhaineann le bualadh ag seinm ag teacht chun cinn, agus nach n-eascraíonn, ní iota amháin, thar an líne seo.

Nuair a bhí sé i gcomhrá, dúirt Berman go raibh sé ag streachailt le fadhb na fuaime le blianta fada: “Is é mo thuairim go dtosaíonn cultúr léirithe an phianó le cultúr na fuaime. I m'óige, chuala mé uaireanta nach raibh fuaim mhaith ag mo phianó – maol, fadaithe … thosaigh mé ag éisteacht le hamhránaithe maithe, is cuimhin liom taifid a sheinm ar an ngramafón le taifeadtaí de “réaltaí” na hIodáile; thosaigh sé ag smaoineamh, ag cuardach, ag triail… Bhí fuaim sainiúil na huirlise ag mo mhúinteoir, ba dheacair í a aithris. Ghlac mé le rud éigin i dtéarmaí tonda agus dath fuaime ó phianódóirí eile. Ar an gcéad dul síos, le Vladimir Vladimirovich Sofronitsky – bhí an-ghrá agam air …” Anois tá teagmháil te, thaitneamhach ag Berman; silky, amhail is dá mba caressing an pianó, baint finger. Cuireann sé seo in iúl don mhealladh ina tharchur, chomh maith leis an bravura, agus na liricí, chuig píosaí an stórais cantilena. Briseann bualadh bos amach anois ní hamháin tar éis feidhmíocht Berman de Wild Hunt nó Blizzard le Liszt, ach freisin tar éis a chuid saothair amhránaíochta séisiúla Rachmaninov a dhéanamh: mar shampla, na Preludes in F sharp minor (Op. 23) nó G Major (Op. 32) ; éisttear go dlúth leis i gceol ar nós The Old Castle (ó Pictures at an Exhibition) le Mussorgsky nó Andante sognando ón Ochtú Sonáid ag Prokofiev. I gcás roinnt daoine, níl liricí Berman ach álainn, go maith dá ndearadh fuaime. Aithníonn éisteoir níos tuisceanaí rud éigin eile ann – tuin chainte bog, cineálta, uaireanta seiftiúil, beagnach naive … Deir siad gur rud é an tuiníocht conas ceol a fhuaimniú, – scáthán ar anam an taibheora; is dócha go n-aontódh daoine a bhfuil aithne phearsanta acu ar Berman leis seo.

Nuair a bhíonn Berman “ar an bhuille”, ardaíonn sé go hard airde, ag gníomhú ag tráthanna mar chaomhnóir thraidisiúin stíl virtuoso ceolchoirme iontach – traidisiúin a thugann chun cuimhne roinnt ealaíontóirí den scoth ón am atá thart. (Uaireanta déantar é a chur i gcomparáid le Simon Barere, uaireanta le duine de na luminaries eile ar radharc an phianó le blianta beaga anuas. Chun cumainn den sórt sin a mhúscailt, chun ainmneacha leathscéalta a aiséirí sa chuimhne - cé mhéad duine atá in ann é a dhéanamh?) agus roinnt eile gnéithe dá fheidhmíocht.

Le bheith cinnte, fuair Berman níos mó ó cháineadh ná go leor dá chomhghleacaithe. Bhí cuma dáiríre ar na cúisimh uaireanta – suas le hamhras faoi ábhar cruthaitheach a chuid ealaíne. Is ar éigean atá aon ghá a bheith ag argóint faoi bhreithiúnais dá leithéid inniu – is macallaí den am atá thart iad ar go leor bealaí; ina theannta sin, cuireann cáineadh ceoil, uaireanta, le scéimre agus le simpliú foirmlithe. Bheadh ​​sé níos ceart a rá nach raibh (agus níl) tús láidir misniúil ag Berman sa chluiche. Go príomha, it; is rud bunúsach difriúil é ábhar i bhfeidhmíocht.

Mar shampla, tá eolas forleathan ar léirmhíniú an phianódóra ar Appassionata Beethoven. Ón taobh amuigh: frásaíocht, fuaim, teicníocht – tá gach rud beagnach gan pheaca ... Agus fós féin, uaireanta bíonn iarmhar míshásta le léirmhíniú Berman ag roinnt éisteoirí. Tá dinimic inmheánach in easnamh air, agus tá éirimiúlacht ag baint le gníomh an phrionsabail ordaitheach a aisiompú. Agus é ag seinm, ní cosúil go seasann an pianódóir ar a choincheap feidhmíochta, mar a áitíonn daoine eile uaireanta: ba chóir go mbeadh sé mar seo agus rud ar bith eile. Agus is breá leis an éisteoir nuair a ghlacann siad go hiomlán é, iad a threorú le lámh daingean agus impiriúil (Scríobhann KS Stanislavsky faoin tragóid mhór Salvini: “Bhí an chuma ar an scéal gur le comhartha amháin a rinne sé é – shín sé a lámh chuig an lucht féachana, rug sé ar gach duine ina bhois agus choinnigh sé ann é, cosúil le seangáin, le linn an léirithe ar fad. dorn - bás; osclaíonn, bás le teas - áthas. Bhí muid cheana féin ina chumhacht, go deo, ar feadh an tsaoil. 1954).).

… I dtús na haiste seo, dúradh faoin díograis a chuir cluiche Berman i measc léirmheastóirí eachtrannacha. Ar ndóigh, ní mór duit fios a bheith agat ar a stíl scríbhneoireachta - ní choinníonn sé fairsingeacht. Mar sin féin, is áibhéil iad áibhéil, modh is modh, agus ní deacair fós meas na ndaoine a chuala Berman den chéad uair a thuiscint.

Dóibh siúd is amhlaidh a d’éirigh sé as an nua ar an rud nach raibh ionadh orainn anois agus – le bheith macánta – an fíorphraghas a réadú. Cumais theicniúla uathúla Berman, éadroime, brilliance agus saoirse a chuid imeartha - is féidir leis seo go léir tionchar mór a imirt ar an tsamhlaíocht, go háirithe mura bhfuil tú tar éis bualadh leis an sárshaothar pianó seo roimhe seo. I mbeagán focal, níor cheart gur ábhar iontais é freagairt óráidí Berman sa Domhan Nua – tá sé nádúrtha.

Mar sin féin, ní hé seo go léir. Tá cás eile a bhaineann go díreach leis an “Berman riddle” (léirmheas ar léirmheastóirí thar lear). B'fhéidir an ceann is suntasaí agus is tábhachtaí. Is é fírinne an scéil go bhfuil céim nua agus suntasach chun cinn glactha ag an ealaíontóir le blianta beaga anuas. Ní thugtar faoi deara é seo ach iad siúd nár bhuail Berman le fada an lá, sásta leis na gnáth-smaointe seanbhunaithe mar gheall air; do dhaoine eile, tá a chuid éachtaí ar stáitse na seachtóidí agus na n-ochtóidí sách intuigthe agus nádúrtha. I gceann dá chuid agallaimh, dúirt sé: “Bíonn taithí ag gach aoi-thaibheoir ar lá mór agus éirí de thalamh. Feictear dom go bhfuil mo fheidhmíocht tar éis éirí rud beag difriúil anois ná mar a bhí sna seanlaethanta …” Fíor, difriúil. Más rud é sula raibh saothar lámh iontach den chuid is mó aige (“mise a sclábhaí …”), anois feiceann tú ag an am céanna intleacht an ealaíontóra, a bhunaigh é féin ina chearta. Roimhe seo, bhí sé á mhealladh (beagnach gan srian, mar a deir sé) ag intuition virtuoso a rugadh, a bhí ag snámh go neamhleithleach i ngnéithe scileanna mótair pianódacha - inniu tá sé faoi threoir ag smaoineamh cruthaitheach aibí, mothú níos doimhne, taithí stáitse carntha os a chionn. níos mó ná trí scór bliain. Tá luas Berman anois níos srianta, níos mó brí, tá imill na bhfoirmeacha ceoil níos soiléire, agus tá intinn an ateangaire níos soiléire anois. Deimhnítear é seo le roinnt saothar a sheinneann nó a thaifead an pianódóir: Concerto mion cothrom Tchaikovsky de chuid Tchaikovsky (le ceolfhoireann faoi stiúir Herbert Karajan), an dá chonsairtín Liszt (le Carlo Maria Giulini), Ochtú Sonáid Déag Beethoven, Tríú Scriabin, “Pictiúir ag an Taispeántas” Mussorgsky, preludes le Shostakovich agus go leor eile.

Comhroinneann Berman a chuid smaointe go toilteanach ar ealaín na taibhithe ceoil. Tógann téama na prodigies leanaí mar a thugtar air go háirithe go tapa é. Chuaigh sé i dteagmháil léi níos mó ná uair amháin i gcomhráite príobháideacha agus ar leathanaigh an phreas ceoil. Ina theannta sin, chuaigh sé i dteagmháil léi ní hamháin toisc gur bhain sé féin leis na “leanaí iontais” tráth, rud a thugann pearsanú ar an bhfeiniméan a bhaineann le héacht linbh. Tá imthoisc amháin eile ann. Tá mac aige, veidhleadóir; De réir roinnt dlíthe mistéireacha, domhínithe na hoidhreachta, rinne Pavel Berman ina óige cosán a athar arís. Fuair ​​sé amach freisin a chumas ceoil go luath, connoisseurs tógtha agus an pobal le sonraí teicniúla virtuoso annamh.

“Feictear domsa, a deir Lazar Naumovich, go bhfuil geeks an lae inniu, i bprionsabal, beagán difriúil ó ghéaga mo ghlúine – uathu siúd ar measadh gur “leanaí míorúilteach” iad sna tríochaidí agus sna daichidí. Sna cinn atá ann faoi láthair, i mo thuairim, ar bhealach níos lú ó "chineál", agus níos mó ó dhuine fásta ... Ach tá na fadhbanna, go ginearálta, mar an gcéanna. Agus muid ag cur bac orainn ag an hype, spleodar, moladh gan staonadh – mar sin cuireann sé bac ar na páistí inniu. De réir mar a d’fhulaingeamar damáiste, agus damáiste suntasach, ó thaibhithe go minic, mar a rinne siad. Ina theannta sin, cuirtear cosc ​​​​ar leanaí an lae inniu trí fhostaíocht go minic i gcomórtais éagsúla, tástálacha, roghnúcháin iomaíocha. Tar éis an tsaoil, tá sé dodhéanta gan a thabhairt faoi deara go bhfuil gach rud a bhaineann leis comórtas inár ngairm, leis an streachailt ar son duais, casadh sé dosheachanta i ró-ualach mór néaróg, a sceite idir fisiciúil agus meabhrach. Go háirithe leanbh. Agus cad faoin tráma meabhrach a fhaigheann iomaitheoirí óga nuair, ar chúis amháin nó ar chúis eile, nach mbuaileann siad áit ard? Agus wounded féin-mheas? Sea, agus turais mhinice, déanann turais a thiteann ar mhórán éachtach leanaí – nuair nach mbíonn siad aibí go bunúsach fós – níos mó dochar ná maith freisin. (Ní féidir a thabhairt faoi deara i dtaca le ráitis Berman go bhfuil tuairimí eile ar an gceist seo. Tá roinnt saineolaithe, mar shampla, cinnte dearfa de gur chóir dóibh siúd atá i ndán don dúlra bheith ag seinm ar an stáitse dul i dtaithí air ón óige. Bhuel, agus farasbarr na gceolchoirmeacha – rud nach bhfuil inmhianaithe, ar ndóigh, cosúil le farasbarr ar bith, is lú fós an t-olc ná an easpa díobh, óir is ar an stáitse atá an rud is tábhachtaí fós le foghlaim ar an stáitse, i bpróiseas an cheoil phoiblí. … Tá an cheist, ní mór a rá, an-deacair, díospóireachta óna nádúr.Ar aon nós, is cuma cén seasamh a ghlacann tú, tá aird tuillte ag an méid a dúirt Berman, mar is é seo an tuairim atá ag duine a bhfuil go leor feicthe aige, cé tá taithí aige air féin, cé a bhfuil a fhios aige go díreach cad atá á labhairt aige..

B’fhéidir go bhfuil agóidí ag Berman freisin i gcoinne “turais thurais” ró-mhinic plódaithe na n-ealaíontóirí fásta, freisin – ní leanaí amháin. Is féidir go laghdódh sé go toilteanach líon a chuid léirithe féin ... Ach anseo níl sé in ann tada a dhéanamh cheana féin. Ionas nach n-éireoidh sé as an “chiall”, gan ligean do leas an phobail i gcoitinne é a mhaolú, caithfidh sé – cosúil le gach ceoltóir ceolchoirme – a bheith “i radharc” i gcónaí. Agus ciallaíonn sé sin – ag súgradh, ag súgradh agus ag súgradh … Tóg, mar shampla, 1988 amháin. Lean turais ceann i ndiaidh a chéile: an Spáinn, an Ghearmáin, Oirthear na Gearmáine, an tSeapáin, an Fhrainc, an tSeicslóvaic, an Astráil, SAM, gan trácht ar chathracha éagsúla ár dtíre .

Dála an scéil, faoi chuairt Berman ar SAM i 1988. Thug an chuideachta Steinway cuireadh dó, mar aon le roinnt ealaíontóirí cáiliúla eile ar fud an domhain, a chinn comóradh a dhéanamh ar chomóradh áirithe dá stair le ceolchoirmeacha sollúnta. Ag an bhféile bunaidh Steinway seo, ba é Berman an t-aon ionadaí de phianódóirí an USSR. Léirigh an rath a bhí aige ar an stáitse i Halla Carnegie nach raibh an tóir a bhí aige i measc lucht féachana Mheiriceá, rud a bhuaigh sé níos luaithe, i laghad.

…Mura bhfuil mórán athraithe le blianta beaga anuas maidir le líon na dtaibhithe i ngníomhaíochtaí Berman, is suntasaí na hathruithe sa repertoire, in ábhar a chuid clár. Sna hamanna roimhe seo, mar a tugadh faoi deara, is gnách go raibh na hócáidí virtuoso is deacra ag áitiú an áit lárnach ar a phóstaeir. Fiú sa lá atá inniu nach bhfuil sé iad a sheachaint. Agus ní eagla ar an slightest. Mar sin féin, ag druidim le tairseach a 60ú breithlá, bhraith Lazar Naumovich go raibh a chlaonta ceoil agus a chlaonta ceoil tar éis éirí beagán difriúil mar sin féin.

“Tá níos mó tarraingte orm ag seinm Mozart inniu. Nó, mar shampla, cumadóir den sórt sin iontach mar Kunau, a scríobh a chuid ceoil ag deireadh an XNUMXú - tús an XNUMXú haois. Ar an drochuair, déantar dearmad iomlán air, agus measaim é mar dhualgas orm - dualgas taitneamhach! – a mheabhrú dár n-éisteoirí agus d’éisteoirí eachtrannacha faoi. Conas a mhíniú an fonn ar antiquity? is dóigh liom aois. Níos mó agus níos mó anois, tá an ceol laconic, trédhearcach in uigeacht - ceann inar fiú gach nóta, mar a deir siad, a meáchan in ór. Nuair a deir beagán go leor.

Dála an scéil, tá roinnt cumadóireacht pianó le húdair chomhaimseartha suimiúil domsa freisin. I mo repertoire, mar shampla, tá trí dhráma le N. Karetnikov (cláir cheolchoirmeacha 1986-1988), fantaisíocht le V. Ryabov i gcuimhne ar MV Yudina (an tréimhse chéanna). I 1987 agus 1988 rinne mé go poiblí concerto pianó le A. Schnittke roinnt uaireanta. Ní imrím ach an rud a thuigim agus a ghlacaim go hiomlán.

… Is eol go bhfuil dhá rud is deacra ag ealaíontóir: ainm a bhuachan dó féin agus é a choinneáil. Tá an dara ceann, mar a léiríonn an saol, níos deacra fós. “Is earra neamhbhrabúsach í an ghlóir,” a scríobh Balzac uair amháin. “Tá sé costasach, níl sé caomhnaithe go dona.” Shiúil Berman le fada agus deacair a aithint – aitheantas leathan, idirnáisiúnta. Tar éis dó é a bhaint amach, áfach, d’éirigh leis an méid a bhí buaite aige a choinneáil. Deir sé seo go léir…

G. Tsypin, 1990