Tact |

Gearmáinis Takt, ó lat. tactus – tadhaill

Ón 17ú haois, an bunaonad méadair sa cheol, cuid de phíosa ceoil a thosaíonn le blas láidir méadrach. Sa nodaireacht cheoil, déantar idirdhealú a dhéanamh ar T. trí línte ingearacha a sheasann os comhair na variant seo – barralínte. Go stairiúil, tagann T. ó na buncanna a théann leis. ceol an charachtair rince buillí aonfhoirmeacha, na heatraimh idir atá gar do na eatraimh idir-buille de chuisle gnáth, is cruinne a mheastar i méid de réir dearcadh díreach. I ceol mensural, den sórt sin primitive "beating T." thug nádúr. tomhas ar fhad nótaí (mensura Laidineach, mar sin misura na hIodáile agus mesure na Fraince, a chiallaíonn T.). In ars antiqua, bhí longa ag freagairt don bheart seo; níos déanaí maidir le tabhairt isteach polyphonic. an ceol a bhaineann le tréimhsí nótaí níos lú, ar mhéadaigh a luach absalóideach, a théann ról an aonaid tomhais go brevis; sa 16ú haois, nuair a thagann an téarma tactus in úsáid, is ionann é agus gnáthmhéid an leathbrevis. Ós rud é go bhféadfadh méaduithe agus laghduithe (“comhréireanna”) ré na nótaí a athrú i gcomparáid lena ngnáthluach (luach slánuimhir), chomh maith le T. alla semibreve bhí T. alla breve (mar gheall ar leath, b’ionann brevis agus gnáthluach na nótaí). semibrevis) agus alla minima (nuair a dhéantar é a dhúbailt). Sa 17ú haois, nuair a bhí T. á fhoirmiú sa nua-aimseartha. tá ciall, semibrevis, a tháinig chun bheith ina “nóta iomlán”, fós ina aonad a chomhfhreagraíonn do luach gnáth T.; tá méadú breise ar a ré, áfach, bainteach le síneadh an-T., cailleann to-ry luach an tsainmhínithe. bearta ama. De ghnáth roinntear T. nua trí variant níos laige i scaireanna (4 go hiondúil) nó amanna comhairimh (Gearmáinis Zdhlzeiten), ar an meán, thart ar a fhreagraíonn do ré mensural T., ach b. uair an chloig, sainithe mar cheathrú de nóta iomlán (= semiminima).

Ba léiriú é claochlú T. ó aonad comhairimh go grúpa aonad comhairimh (Gruppentakt, i dtéarmaíocht H. Schunemann) agus an t-athrú ar nodaireacht mensúrach nua-aimseartha ag teacht chun cinn rithim nua, a bhain le scaradh an cheoil ó ealaíona gaolmhara, forbairt instr. ceol agus instr. choimhdeacht go wok. ceol agus athrú radacach sa cheol. teanga. Céad haois. Thug smaointeoireacht polyphonic bealach don chordal, rud a d'aimsigh seachtrach. léiriú sa nodaireacht i bhfoirm scór, a tháinig in ionad sa 17ú haois. seanbhealach scríbhneoireachta otd. guthanna, agus ar theacht chun cinn sa 17ú haois céanna. tionlacan leanúnach – basso continuo. Nochtann an tionlacan seo go soiléir tréith na cainte dúbailte atá ag ceol nua; chomh maith le cur in iúl séiseach dealraitheach a chur in iúl i míreanna líonadh le sainmhínithe. dul, a thosaíonn ag chuimhneacháin láidre, go minic i gcomhthráth le deirí codanna den tséis. Tá na variant seo á rialú ag an gceol nua. méadar – T., nach dismember ceol, ach, cosúil le dord leanúnach, in iúl é. Comhartha méadrach. ní léiríonn an líne bharra (atá le fáil go hannamh i dtáblaí eagraíochtúla ón 14ú haois, ach a úsáideadh go ginearálta sa 17ú haois) stad nó sos (mar theorainn líne véarsaíochta), ach líne mhéadrach amháin. accent (.i. gnáth-áit an channa, agus, mar atá i véarsaí den chineál accent, b'fhéidir nach mbeadh an blas ceart ag an am céanna). Murab ionann agus gach cineál méadar véarsa (an dá cheann a bhaineann le ceol agus méideanna blas scartha uaidh, i gcás ina bhfreastalaíonn líon na strus i gcónaí chun a chinneadh an tomhas de véarsa nó líne), i muses go sonrach. I méadar, ní thagraíonn an norm ach do accentuation agus ní chinneann sé méid frásaí agus tréimhsí. Ach méadrach. tá an aclaíocht sa cheol níos casta ná mar atá san fhilíocht: in ionad cur i gcoinne simplí siollaí faoi bhéim mhéadrach (láidir) agus neamhbhéim (lag), cruthaítear T. trí sheicheamh struis atá difriúil ó thaobh neart. Sa 4-buille T., tá béim mhór ar an 1ú sciar, tá an 3ú sách láidir, agus tá an 2ú agus an 4ú lag. Is féidir a leithéid de sheicheamh struis a bhrath is cuma an bhfuil na buillí a ghlactar go hiondúil mar bhuillí comhionanna i ndáiríre ar comhchéim, nó an sáraítear an comhionannas seo ag gach cineál agogic. diallais, luasghéaruithe, luasmhoillithe, fermatanna, etc. Ní chuirtear na difríochtaí idir na scaireanna in iúl i bhfad níos airde, ach i dtreo na n-athruithe: i gcás scaireanna láidre, is saintréithe iad na buntáistí. tús láidir agus laghdú ar an toirt ina dhiaidh sin, do bhuillí laga – a mhalairt ar fad, méadú ar an toirt (agus ar an voltas).

Is é an scéim accent T. an norm, a bhfuil an accentuation fíor a chomhghaolú, ach ní féidir an imeall a bhaint amach i fuaime. Éascaítear caomhnú na scéime seo san léiriú ag a simplíocht, go háirithe, comhroinnt chothrom na luachanna nótaí. Sa rithim mensúrach bunaithe ar chóimheas, is fearr comhshuíomh luachanna neamhchothroma (1 : 2), agus mar sin tá luachanna nótaí níos mó ina bhfoirm “foirfe” cothrom le 3 cinn níos lú. Mar gheall ar an tábhacht mhéadaitheach a bhaineann le roinnt “neamhfhoirfe” na nótaí ina 2 chuid chothroma (ag tosú ón 14ú haois) is féidir linn an ré seo a mheas mar ré idirthréimhseach ó rithim mhódúil (féach Modus), nó mensural ina fhoirm ghlan, go clog, i gcás go léir is mó. cruthaítear tréimhsí nótaí trí nóta iomlán a roinnt ina leatha, ina cheathrúna, ina n-ochtóidí, ina séú cuid déag, etc. Is é an struchtúr 4 bhuille “cearnach”, a shocraíonn ceathrúna luas an cheoil, an príomhthréith. cineál T., “gnáthmhéid” (am coitianta Béarla), léirigh an t-ainmniúchán to-rogo (C) sa nodaireacht mensural tempus imperfectum (brevis = 2 leathbreves, i gcodarsnacht le , ag léiriú tempus foirfe) agus prolatio mion (neamhláithreacht ponc, i gcodarsnacht le и , le fios gurb é leathbrevis 2, ní 3 minimae). Barra ingearach trí nodaireacht mhéide (), ag léiriú leathré gach ré agus arb ionann é agus brevis agus gnáthluach an leathbrevis, thosaigh sé ag ainmniú T. alla breve, ina ndearnadh, le rannán 4 bhuille, an t-aonad luas Agus ní . Is é aonad luas den sórt sin an príomh-aonad. ní hamháin comhartha “mór alla breve” (4/2), ach freisin i bhfad níos coitianta “beag alla breve” (2/2), .i. T. 2-lobed, nach bhfuil a fhad a thuilleadh cothrom le brevis, ach nóta iomlán (mar atá i síniú ama C). Ainmniúcháin méideanna eile de T. i bhfoirm codáin den phríomhlíon. Tagann méideanna freisin ó ainmniúcháin mensural de chomhréireanna, a d'athraigh a gciall go hiomlán, áfach. I nodaireacht mensural, athraíonn comhréireanna fad na nótaí gan athrú ar an luach ama, an t-aonad ama; Ciallaíonn 3/2, mar shampla, go bhfuil 3 nóta ar comhfhad le dhá cheann de na nótaí céanna de ghnáthmhéid (i nodaireacht nua-aimseartha, léirítear é seo le triplet –

leis an difríocht nach bhfuil baint ag an sonrúchán míosta le acaireacht agus nach sonraítear an 1ú nóta den ghrúpa mar cheann láidir). Nodaireacht an chloig 3/2 i gcomparáid le T. 2/2 () ní athraíonn sé luach fad na nótaí, ach méadaíonn sé T. uair go leith.

De ghnáth, i gcodán a léiríonn méid T., léiríonn an t-uimhreoir líon na scaireanna, agus léiríonn an t-ainmneoir a luach ceoil, ach tá créatúir ón riail seo. eisceachtaí. De réir líon na scaireanna, de ghnáth idirdhealú a dhéanamh ar T. simplí le aimsir láidir amháin (2- agus 3-cuid) agus casta, comhdhéanta de dhá cheann nó níos mó simplí, le Ch. accent (strong tense) sa chéad cheann acu agus aimsirí tánaisteacha (réasúnta láidir) sa chuid eile. Má tá na codanna seo cothrom, T. ar a dtugtar. siméadrach (casta – sa chiall is cúinge), más éagothrom – neamhshiméadrach nó measctha. Áiríonn T. Coimpléasc (siméadracht.) 4-, 6-, 9- agus 12-buille, measctha – 5-, 7-buille, etc. San aicmiú seo, ní chuirtear san áireamh ainmneoir an ainmniúcháin cloig ar chor ar bith, i.e. mar shampla. Tá T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 rangaithe mar mhéideanna 16-chuid. Is léir nach luíonn an difríocht i ré an bhuille tomhais (do L. Beethoven, is féidir an chuid mall san am 3/8 a leanúint ag an gcuid tapa san am 3/4, áit a bhfuil an T. iomlán níos giorra). ná an t-ochtú den luas roimhe seo), ach ina mheáchan (na nótaí níos lú, is éadroime is cosúil). San 18ú haois bhí rogha luach nótaí don bhuille teoranta de ghnáth go ceathrú (tempo ordinario) go leith (tempo alla breve); i nodaireacht méide le hainmneoir de 8, roinneadh an t-uimhreoir i gcónaí ar 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) agus níor léirigh sé líon na mbonn. scaireanna a shocraíonn an luas, agus a bhfostaíocht. roinnt faoi 3 (in ionad na gnáthroinnte cothrom). Tá déthaobhacht T. 6/8 le feiceáil go soiléir i gcomparáidí (comparáidí comhuaineach nó comhleanúnach) le T. 2/4: agus an luas céanna á choinneáil, de ghnáth

; Is é 9/8 agus 12/8 ná 3- agus 4-buille T. (sa cheol clasaiceach, ní théann líon na bhuillí i T. thar 4). In am 3/8, is minic a fheidhmíonn an T. iomlán (cosúil leis an mensural T.) mar aonad luas agus, dá bhrí sin, ní mór é a aithint mar monolithic (i 3 is gnách go ndéantar é ag luas mall, ina ndéanann gothaí an tseoltóra. ní fhreagraíonn siad do na príomhscaireanna, ach dá bhfo-ranna). Is féidir leis na huimhreoirí céanna le 4 ainmneoir rannán triplets a léiriú i luas iomlán: ní T. casta é 6/4, ach leagan simplí 2-pháirt, triplet . Is féidir le 3/4 a bheith ina 3 chuid agus ina mhonapáirt araon: i luas tapa L. Beethoven, cuirtear an 1ú cás i láthair sa fugue ón sonáid op. 106 ( = 144), an 2ú — i scherzo shiansach ( . = ó 96 go 132). Comhionannas T. 3/4 agus sa scherzo de 3ú agus 9ú Siansa Beethoven ( ... = = 116) léiríonn T. d'fhéadfaí a thuiscint uaireanta freisin mar monocot. Ar an mbealach céanna, chuir mé an nodaireacht i bhfeidhm AP Borodin sa chuid II den 2ú Siansa; sa scór, ed. NA Rimsky-Korsakov agus AK Glazunov tháinig 1/1 ina ionad. Is minic a ghrúpáiltear T. monocotiledonous agus T. simplí eile i “T. ord níos airde” (uaireanta léirítear é seo ag ráitis an chumadóra, mar shampla “ritmo a tre battute” sa scherzo ó 9ú Siansa Beethoven; féach Art. Méadar).

Sa ré rómánsúil, déantar rogha luachanna nótaí do bhuillí níos éagsúla. I sonáid dheireanach Beethoven, léiríonn na hainmniúcháin 13/16 agus 9/16 go n-éiríonn an buille ., agus léiríonn 6/16 agus 12/32 sa 2ú cás, i 3-chuid T., áit a bhfuil na buillí san ochtú háit, cuirtear ceann cothrom in ionad na roinne triplet (an t-athrú céanna ar chuisle intralobar i 4- is féidir cuid T. a ainmniú mar 8/8 tar éis 12/8, mar shampla i Liszt's Preludes). Baineann an éagsúlacht mhéadaitheach freisin le líon na scaireanna, nach bhfuil teoranta do cheithre cinn a thuilleadh. Is féidir le 6/4 a bheith ina T. fíor-chasta, comhdhéanta de dhá chuid 3 agus trí chuid 2 (le 3ú agus 5ú cuid sách láidir; tá T. den sórt sin le fáil i F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky). Tá méideanna measctha (neamhshiméadracha) le feiceáil freisin: 5/4 (is é 15/8 an leagan triplet, mar shampla, i bhFéilte Debussy), 7/4, etc. tá méideanna measctha annamh. Uaireanta solitary neamhshiméadrach. Tá T. idirscartha i measc cinn siméadracha mar a leathnú nó a laghdú. Seasann B. uair an chloig measctha T. aontas 2 T. (is leor 7/4 a chur i gcomparáid i Siansa Dante Liszt agus an malartach 3/4 agus C ina Shiansach Faust). Mar sin, is gnách go n-iompaíonn T. measctha isteach i bhfrásaí, a fheidhmíonn an barralíne mar ainmniú teorainneacha, agus ní buillí láidre. Is minic a úsáidtear a leithéid de roinnt ina T. nuair a bhíonn ceol a bhaineann le rithimí eile sa chóras cloig á thaifeadadh. córais, mar shampla. Rúisis nar. amhráin (“folk T.” Sokalsky), i dtéamaí a fuair cumadóirí ar iasacht ón mbéaloideas nó a stílíodh mar atá sé (5/4 le MI Glinka, 11/4 le NA Rimsky-Korsakov, 9/8

tá sé aige in The Tale of the Invisible City of Kitezh, etc.). Is féidir le frásaí T. dá leithéid a bheith comhionann i líon na scaireanna leis na gnáthshiméadrachtaí simplí nó casta. T. (mar shampla, 2/4 sa finale den 2ú Siansa Tchaikovsky). Lasmuigh de cheol na Rúise, is sampla é réamhrá Chopin in c-moll, ina bhfuil gach T. ina fhrása nach féidir an 1ú ráithe a mheas mar am láidir, agus an 3ú - mar am sách láidir.

Tagairtí: Agarkov O., Ar leordhóthanacht an dearcadh ar mhéadar ceoil, i: Ealaín agus Eolaíocht Cheoil, vol. 1, M., 1970; Kharlap MG, Córas clog i rithim cheoil, i gcnuasach: Fadhbanna rithim an cheoil, M., 1978; féach freisin lit. ag Airt. Méadar, méadrach.

MG Harlap